电子课件-《形象设计概论(第二版)》-A28-0087 2-3+色彩要素
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电子课件-《形象设计概论(第二版)》-A28-0087 2-1+形态要素
第二章 形象设计要素
a)
b)
c）
图2-11 线形纹理的情感表达
a) S形纹理 b) C形纹理
S形纹理给人以妩媚动人的印象；C形纹理给人以活泼轻快的印象；螺旋形纹
理给人以华丽迷人的印象（见图2-11） ；自由形纹理给人以自在奔放的印象。当
多种线形态同时在一款发型中展现时，就能表现出更加丰富的纹理。
第二章 形象设计要素
第二章 形象设计要素
4.面在服装设计中的运用
在服装设计中，面的分割与组合，重叠与旋转，面层与面群排列等形式 的运用十分频繁，它们能使服装变得层次丰富而立体，并具有一定的空间感 受。
第二章 形象设计要素
几何图形面料在服装设计中的表现力也极强，不同形状的块面和跳跃的色 彩组合在一起时，能赋予服装张扬的个性和强烈的视觉感染力。
丰富款式结构
第二章 形象设计要素
在面料上的点状纹样，如圆点图案、破洞、网眼针织、蕾丝等。
面料中印染 的圆点，多为实点
镂空面料 中的点，多为虚点
第二章 形象设计要素
二、线在形象设计中的运用
1.线的概念及构成
线是点移动的轨迹形成的，几何学上的线有长度而无宽度。在形象设计 中，线是具有长度、宽度和深度的三维空间实体，它不仅有直曲的变化，还 有粗细、长短、软硬之分。
第二章 形象设计要素
不同形状的面在化妆设计中的运用所传达出的信息寓意也不同。圆的面形态给 人以丰满圆润的印象；方的面形态给人以平稳正气的印象；角形的面形态给人以 尖锐刺激的印象；不规则面形则给人以随意明快的印象。
第二章 形象设计要素
3.面在发型设计中的运用
在发型设计中，由自然垂落的线条组成的直线面发型给人以沉静、稳定的 印象；由上升直线组成的直线面发型则给人以活力、个性的印象；由舒展的曲 线组成的曲线面发型给人以温婉、舒畅的印象；由紧缩的曲线构成的曲线面发 型则给人以紧张、焦灼的印象。
整体形象设计色彩基础知识ppt课件
课题名称 教学目的
整体形象设计——色彩的联想
使学生初步认识形象设计中的色彩基础知识，并能对其进行色彩的联 想
色彩的感觉与联想 教学重点
色彩的构成 教学难点 色彩的视觉联想，色彩的音乐联想
2
课时数
1
红色
感觉：
温暖、热情、活泼、 刺激、兴奋、艳丽、 甘美、青春、成熟、
象征：
革命、喜庆、勇敢、 健康、吉祥、恐怖、 危险、注意、警告、
18
绿色
是一种令人感到稳重和舒适的色彩 它具有镇静神经、降低眼压、解除眼疲劳、
改善肌肉运动能力等作用 对人的视觉神经最为适宜，是视觉调节和
休息最为理想的颜色。 但长时间在绿色的环境中，易使人感到冷
清，影响胃液分泌，导致食欲减退。
19
绿色
因此，绿色往往被用来调节平衡视觉感受， 消除视觉疲劳。
紫色
具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华 行的气质，有时也感孤寂、消极。尤 其是较暗或含深灰的紫，易给人以不 祥、腐朽、死亡的印象。但含浅灰的 红紫或蓝紫色，却有着类似太空、宇 宙色彩的幽雅、神秘之时代感、为现 代 生活所广泛采用。
在室内绿化的选用中，一般常青植物用的较 多。
除了改善室内环境的空气、点缀和制造一定 的气氛外，从色彩的心理感觉来看，是非常 有益的
20
绿色
在大自然中，除了天空和江河、海洋、绿色所 占的面积最大，草、叶植物，几乎到处可见。它 象征生命、青春、和平、安详、新鲜等。绿色最 适应人眼的注视，有消除疲劳、调节功能。黄绿 带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的欢迎。 蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳 重、沉着、睿智等含义。含灰的绿、如土绿、橄 榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人以成熟、老练、 深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规定的服 色。
整体形象设计——色彩的联想
使学生初步认识形象设计中的色彩基础知识，并能对其进行色彩的联 想
色彩的感觉与联想 教学重点
色彩的构成 教学难点 色彩的视觉联想，色彩的音乐联想
2
课时数
1
红色
感觉：
温暖、热情、活泼、 刺激、兴奋、艳丽、 甘美、青春、成熟、
象征：
革命、喜庆、勇敢、 健康、吉祥、恐怖、 危险、注意、警告、
18
绿色
是一种令人感到稳重和舒适的色彩 它具有镇静神经、降低眼压、解除眼疲劳、
改善肌肉运动能力等作用 对人的视觉神经最为适宜，是视觉调节和
休息最为理想的颜色。 但长时间在绿色的环境中，易使人感到冷
清，影响胃液分泌，导致食欲减退。
19
绿色
因此，绿色往往被用来调节平衡视觉感受， 消除视觉疲劳。
紫色
具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华 行的气质，有时也感孤寂、消极。尤 其是较暗或含深灰的紫，易给人以不 祥、腐朽、死亡的印象。但含浅灰的 红紫或蓝紫色，却有着类似太空、宇 宙色彩的幽雅、神秘之时代感、为现 代 生活所广泛采用。
在室内绿化的选用中，一般常青植物用的较 多。
除了改善室内环境的空气、点缀和制造一定 的气氛外，从色彩的心理感觉来看，是非常 有益的
20
绿色
在大自然中，除了天空和江河、海洋、绿色所 占的面积最大，草、叶植物，几乎到处可见。它 象征生命、青春、和平、安详、新鲜等。绿色最 适应人眼的注视，有消除疲劳、调节功能。黄绿 带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的欢迎。 蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳 重、沉着、睿智等含义。含灰的绿、如土绿、橄 榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人以成熟、老练、 深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规定的服 色。
《形象设计色彩》课件
主调与副调
讲解主调和副调的概念，以 及如何使用不同的主副调来 传达感觉。
色彩运用原则
1
对比原则
讲解色彩对比原理，包括对比色、互补色和三色对比等，以及如何运用对比来塑造形象。
2
色彩搭配原则
介绍不同的色彩搭配原则，包括单色调、类比色、补色等，以及如何选择合适的色彩搭配。
3
色彩情感学理论
讲解不同颜色传递的情感信息，以及如何选择合适的颜色来表达所需的情感。
《形象设计色彩》PPT课 件
本课程将介绍形象设计中色彩的基础知识、运用原则和案例分析，帮助你更 好地掌握色彩搭配和运用技巧，提高设计水平。
色彩基础知识
分类和基本属性
介绍色彩的三要素：色相、 饱和度和明度，以及色彩的 分类和色彩搭配原则。
明暗与饱和度
讲解明度和饱和度的区别， 以及如何使用色彩的明暗和 饱和度来塑造形象。
4
色彩与文化的关系
讲解色彩对不同文化的传统和观念的影响，以及如何运用色彩来传递文化信息。
形象设计中的色彩运用
商业形象设计中的色彩运用 产品包装色彩设计案例分析 展览设计中的色彩运用
介绍商业形象设计中的色彩运用 原则和案例分析，包括品牌色彩、 传播渠道等。
以不同的产品为例，讲解产品包 装色彩设计中的原则和技巧。
介绍展览设计中的色彩运用技巧， 包括材料的选择和空间感的塑造。
总结
本课程让你了解了形象设计色彩的基础知识和运用原则，以及实例分析。课 后阅读材料和其他资源将让你更好地掌握设计技巧。
Hale Waihona Puke
形象设计的基本要素 PPT
确定色 彩性质的基本标准。
色彩的三属性是互为影响、 互为共存的关系，即其中任 何一个要素的改变都将会影 响到原色彩的面貌和性质， 引起另外两个要素的改变。 如把标准的中绿降低，它的 明度就会变暗，色相也就变 成了深绿，从原来的绿色色 相角度来看，纯度也降低了， 这便是它们之间的联系和制
4.色彩三要素的相互关系
• 当明度发生改变的时候,色彩的纯度会降低,随之色 彩的色相也随之发生改变. • 三者之间的关系是改变一者,其他两者也会发生改 变.
色盲检测 要搭配出好看的色彩，首先不能是一个色盲
（二）三原色及其混合规律
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit.
任何一块色彩都具有三种基本 属性，它们分别是： （1）色相——色彩的第一属 性，色彩的相貌区别。 （2）明度——色彩的第二属 性，表明色彩的明暗性质。 （3）纯度——色彩的第三属 性，表明色彩的鲜灰程度。 一 种颜色与另一种颜色的区别就 是由色彩的这三重属性决定的。 在色彩的写生中，需从认识上 理解和具体绘画中研究分析色 彩三个属性的区别与共性。
etur adipisicing elit, sed do eiusmod t empor incididunt ut labore et dolore
magna aliqua.
（一）色彩的属性
无彩色 黑，白，灰属于无彩色，具有 明暗，但无彩色色调。
有彩色 光谱中的全都属于有彩色，以 红，橙，黄，绿，蓝，紫为基 本色。 基本色之间不同量的混合， 以及基本色与黑白灰之间不同 量的混合，会产生出千上万种 颜色。
• 举个例子，在时下非常流行的休闲运动潜水中，人需要携带氧气 瓶。一个氧气瓶大约可以持续 40~50分钟供氧，但是大多数潜水 者将一个氧气瓶的氧气用光后，却感觉在水中只下潜了20分钟左 右。海洋里的各色鱼类和漂亮珊瑚可以吸引潜水者的注意力，因 此会感觉时间过得很快，这是原因之一。更重要的是，海底是被 海水包围的一个蓝色世界。正是蓝色麻痹了潜水者对时间的感觉， 使他感觉到的时间比实际的时间短。
色彩的三属性是互为影响、 互为共存的关系，即其中任 何一个要素的改变都将会影 响到原色彩的面貌和性质， 引起另外两个要素的改变。 如把标准的中绿降低，它的 明度就会变暗，色相也就变 成了深绿，从原来的绿色色 相角度来看，纯度也降低了， 这便是它们之间的联系和制
4.色彩三要素的相互关系
• 当明度发生改变的时候,色彩的纯度会降低,随之色 彩的色相也随之发生改变. • 三者之间的关系是改变一者,其他两者也会发生改 变.
色盲检测 要搭配出好看的色彩，首先不能是一个色盲
（二）三原色及其混合规律
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任何一块色彩都具有三种基本 属性，它们分别是： （1）色相——色彩的第一属 性，色彩的相貌区别。 （2）明度——色彩的第二属 性，表明色彩的明暗性质。 （3）纯度——色彩的第三属 性，表明色彩的鲜灰程度。 一 种颜色与另一种颜色的区别就 是由色彩的这三重属性决定的。 在色彩的写生中，需从认识上 理解和具体绘画中研究分析色 彩三个属性的区别与共性。
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（一）色彩的属性
无彩色 黑，白，灰属于无彩色，具有 明暗，但无彩色色调。
有彩色 光谱中的全都属于有彩色，以 红，橙，黄，绿，蓝，紫为基 本色。 基本色之间不同量的混合， 以及基本色与黑白灰之间不同 量的混合，会产生出千上万种 颜色。
• 举个例子，在时下非常流行的休闲运动潜水中，人需要携带氧气 瓶。一个氧气瓶大约可以持续 40~50分钟供氧，但是大多数潜水 者将一个氧气瓶的氧气用光后，却感觉在水中只下潜了20分钟左 右。海洋里的各色鱼类和漂亮珊瑚可以吸引潜水者的注意力，因 此会感觉时间过得很快，这是原因之一。更重要的是，海底是被 海水包围的一个蓝色世界。正是蓝色麻痹了潜水者对时间的感觉， 使他感觉到的时间比实际的时间短。
形象设计概论(第2版)课件：第一章形象设计的概念及分类(劳动版)
舞台人物造型、电视节目主持人等领域的发展初具规模。而在生活、 职业、时尚人物形象设计领域还处于起步阶段。随着人们对人物形 象设计个性需求的不断攀升，审美能力的不断提高势必对从业人员 的综合素质要求更高，而不断提升的物质生活水平，和对生活品质 的追求也势必会将形象设计行业推向繁荣。
第一章 形象设计的概念及分类
第一章 形象设计的概念及分类
第二节 人物形象设计的分类
依据“TPO”原则对于形象装扮的要求，人物形象设计又可以 分为生活人物形象设计、时尚人物形象设计、舞台人物形象设计、 影视人物形象设计等四类具有代表性的人物形象。
第一章 形象设计的概念及分，以生活场景为设计依
据，运用一般日常感知的眼光来进行把握，突显实 用性、时代性，追求真实自然、避免夸张繁复和矫
揉造作。。
此类设计应用范围广泛，依据其 出现的场合又可分为：休闲人物形 象、居家人物形象、职业人物形象、 晚会人物形象和职场人物形象等几 大类
第一章 形象设计的概念及分类
二、时尚人物形象设计
以时尚圈内的歌手、演员、模特、艺人为 设计对象，以宣传、展示为设计目地，如，拍 摄各类平面或动态广告宣传片；参与各类新品 发布会、颁奖典礼等活动时人物的形象设计。
每个设计过程都是解决问题的过程。设计的起点是策划一个即将 实施的项目，其过程如图1-2所示。在设计实施的过程中，包含了设 计者对于项目的理解能力、信息的收集能力、创造能力、交流能力 等。
第一章 形象设计的概念及分类
三、形象设计
1. 定 义
形象设计是一门着重于研究人的外观与造型的视觉传达艺术
学科。它主要由化妆造型、服装服饰、体态礼仪等几大要素构成。
第一章 形象设计的概念及分类
大多数情况下，形象并不局限于事物本身，而更多地体现在人们对事 物的感知上。不同的人对同一事物的感知各不相同，形象传达的信息受到 人的意识和人们认知事物过程的影响。例如，提到苹果时，不同的人会联 想到不同的事物（见图1-1）。
第一章 形象设计的概念及分类
第一章 形象设计的概念及分类
第二节 人物形象设计的分类
依据“TPO”原则对于形象装扮的要求，人物形象设计又可以 分为生活人物形象设计、时尚人物形象设计、舞台人物形象设计、 影视人物形象设计等四类具有代表性的人物形象。
第一章 形象设计的概念及分，以生活场景为设计依
据，运用一般日常感知的眼光来进行把握，突显实 用性、时代性，追求真实自然、避免夸张繁复和矫
揉造作。。
此类设计应用范围广泛，依据其 出现的场合又可分为：休闲人物形 象、居家人物形象、职业人物形象、 晚会人物形象和职场人物形象等几 大类
第一章 形象设计的概念及分类
二、时尚人物形象设计
以时尚圈内的歌手、演员、模特、艺人为 设计对象，以宣传、展示为设计目地，如，拍 摄各类平面或动态广告宣传片；参与各类新品 发布会、颁奖典礼等活动时人物的形象设计。
每个设计过程都是解决问题的过程。设计的起点是策划一个即将 实施的项目，其过程如图1-2所示。在设计实施的过程中，包含了设 计者对于项目的理解能力、信息的收集能力、创造能力、交流能力 等。
第一章 形象设计的概念及分类
三、形象设计
1. 定 义
形象设计是一门着重于研究人的外观与造型的视觉传达艺术
学科。它主要由化妆造型、服装服饰、体态礼仪等几大要素构成。
第一章 形象设计的概念及分类
大多数情况下，形象并不局限于事物本身，而更多地体现在人们对事 物的感知上。不同的人对同一事物的感知各不相同，形象传达的信息受到 人的意识和人们认知事物过程的影响。例如，提到苹果时，不同的人会联 想到不同的事物（见图1-1）。
形象设计概论(第2版)课件：第四章形象设计的设计语言(二)劳动版
第四章 形象设计的设计语言
4．发型与色彩表现
（1） 发色与体色 1）冷色调浅色皮肤 —— 应选择同为冷色调的发色。 2）冷色调深色皮肤 —— 应选择蓝黑、紫黑等冷色调的发色, 颜色宜深不 宜浅。 3）暖色调浅色皮肤 —— 应选择同为暖色调的发色，如浅的金棕色系。 4）暖色调深色皮肤 —— 应选择深橄榄棕色或深金棕色等暖调发色，颜
能彰显女性温婉的特质，同时又便于打理。
直 发
卷 发
给人以简练、知性、乖巧的淑女 印象。
给人以俏皮、清新、可爱的印象。
第四章 形象设计的设计语言
3．短发型
通常是指头发长度在下颌角附近的发型。短发型的特 点是轻巧、随意，当短发型运用在女性发型中时，能彰显 洒脱的魅力。
直 发
卷 发
给人以干练、清爽的印象。
5．发型与年龄
（1）少年时期
—— 应以简便为原则，展现出自然美与天真、活泼的气质。 （2）青年时期 —— 这个时期的人几乎适合任何长度、任何样式的发型。
（3）中年时期 —— 中年人多选择整洁、文雅、大方、线条柔和的发型，
根据自己的特点纠正自己在某方面的不足。 （4） 老年时期 —— 发型要注意庄重、整洁、简朴、大方。一般以短发 为主，不论头发已灰白或黑白参半，甚至全白，只要保持整齐、清洁, 一样有韵味。也可留长发挽髻，颇显风度。
二、发型的分类及表现风格
1．长发型 通常是指头发长度超过肩膀，达到背部长度的发 型。长发型的特点是动感、飘逸、能彰显女性柔美的 特质。
直 发 给人以端庄、流畅、清纯、淑女 的印象
长发型 自然型 卷 发 波浪型 浪漫、优美 温柔、内敛
螺旋型个性、Leabharlann 扬第四章 形象设计的设计语言
2．中长发型
电子课件-《形象设计概论(第二版)》-A28-0087 4-1
应选择清洁力强的洁面产品，如： 去除多余油脂，使毛孔干净畅通，保持皮
洁面皂、或高泡型洁面乳
肤表面的清爽。
应选择分别适用于干性肌肤和油性 分别在出油和偏干的部位采用不同的清洁
肌肤两种类型的洁面产品
产品，以保持面部的水油平衡。
应选择温和、无刺激的洁面产品 在清洁的同时，减少对皮肤的刺激
第四章 形象设计的设计语言
3）睫毛 睫毛能够让眼部变得更加生动，立体。睫毛的化妆主要通过夹睫毛、涂
抹睫毛膏、粘贴假睫毛来完成。
第一步 夹睫毛
第二步 涂抹睫毛膏
第三步 粘贴假睫毛
第四章 形象设计的设计语言
自然型的假睫毛适合在淡妆中使用；浓密型的假睫毛适合在浓妆中 使用；前短后长的假睫毛适合用来表现妩媚的妆容效果；而两头短中间 长的假睫毛适合用来表现可爱的妆容效果等。
第四章 形象设计的设计语言
（2）唇 唇部化妆可以改善嘴唇的轮廓，改变嘴唇的颜色，为面部化妆平添几分 魅力。 唇在面部下方的作用与眉毛十分类似。是脸部的平衡器。嘴唇的歪斜、 不对称或比例不协调都会造成面下部的失衡感。
第四章 形象设计的设计语言
三、化妆设计与形象设计
1．妆色与服装色彩的搭配
（1）和谐搭配 （2）对比搭配
粉底液 质地轻薄，能够较 好的体现出皮肤的通透感与 光泽度，但遮盖力较弱，适 合皮肤较好的人。
粉底膏质地密实，遮 盖力强，适合皮肤较差 的人，但略显厚重。
干湿两用粉饼携带方便， 上妆后皮肤细腻柔和，具 有较强的遮盖性。
第四章 形象设计的设计语言
粉底中高光色和暗影色的巧妙运用，能塑造神奇的光影效果。高光色 具有提升面部立体感的作用，一般涂在希望突出或隆起的部位；而阴影色 则具有收缩的作用，一般涂抹在希望缩小或凹陷的部位。
形象设计课件(共27张PPT)
第26页，共27页。
课后作业：1.小组形式（4—5）人
2.选取人物形象设计中的一种形式来进行分析 3.ppt页数不超过25页 4.周三之前发到邮箱
第27页，共27页。
第16页，共27页。
舞 台 形 象 设 计
第17页，共27页。
01 概述
c. 人物形象设计的分类: 时尚展示形象设计：多指为了时尚展示，如服装展示、发 型展示、化妆展示等所作的形象设计，设计空间广阔，表 现力强。
第18页，共27页。
时尚展示形象设计
第19页，共27页。
时尚展示形象设计
职业及公众人物形象设计：有特定人物的身份、环境、设计目的明确，展现个性效果。 要根据不同的交往目的，交往对象选择服饰，给人留下良好的印象。
教 学 目 的：
1. 通过系统讲授形象设计的基本理论，使学生全面了解形 象的概念，不同职业性质、不同个性、年龄的形象设计。
2. 通过制作形象设计方案册和实践性训练，使学生充分了解形象 设计的程序，基本掌握创意与设计手法，学会用形象设计的搭配 设计方法来装扮人物对象。
3. 通过这一课程的学习，提高学生综合形象设计能力及对所学知识进
一、观察：概括讲就是TPO条件 通过制作形象设计方案册和实践性训练，使学生充分了解形象设计的程序，基本掌握创意与设计手法，学会用形象设计的搭配设计方法来装扮人物对象。
通如过年这长一者课，程身的份学地习位，高提者高，学选生择综服合装形款象式设不是计宜能人太力新及的潮对，整所款学式体知简识塑单进而行造面综料合和质运地自用则能应我力讲。定究些位才与，身份它年涉龄相及吻合了。 社会学、心理学、服装学、 也着可装以 应说与卫自是身抽条象件和相具适象应美的。转学换。、公关学等多种学科。是人的外在综合素质和内在修养共同完成的。形
课后作业：1.小组形式（4—5）人
2.选取人物形象设计中的一种形式来进行分析 3.ppt页数不超过25页 4.周三之前发到邮箱
第27页，共27页。
第16页，共27页。
舞 台 形 象 设 计
第17页，共27页。
01 概述
c. 人物形象设计的分类: 时尚展示形象设计：多指为了时尚展示，如服装展示、发 型展示、化妆展示等所作的形象设计，设计空间广阔，表 现力强。
第18页，共27页。
时尚展示形象设计
第19页，共27页。
时尚展示形象设计
职业及公众人物形象设计：有特定人物的身份、环境、设计目的明确，展现个性效果。 要根据不同的交往目的，交往对象选择服饰，给人留下良好的印象。
教 学 目 的：
1. 通过系统讲授形象设计的基本理论，使学生全面了解形 象的概念，不同职业性质、不同个性、年龄的形象设计。
2. 通过制作形象设计方案册和实践性训练，使学生充分了解形象 设计的程序，基本掌握创意与设计手法，学会用形象设计的搭配 设计方法来装扮人物对象。
3. 通过这一课程的学习，提高学生综合形象设计能力及对所学知识进
一、观察：概括讲就是TPO条件 通过制作形象设计方案册和实践性训练，使学生充分了解形象设计的程序，基本掌握创意与设计手法，学会用形象设计的搭配设计方法来装扮人物对象。
通如过年这长一者课，程身的份学地习位，高提者高，学选生择综服合装形款象式设不是计宜能人太力新及的潮对，整所款学式体知简识塑单进而行造面综料合和质运地自用则能应我力讲。定究些位才与，身份它年涉龄相及吻合了。 社会学、心理学、服装学、 也着可装以 应说与卫自是身抽条象件和相具适象应美的。转学换。、公关学等多种学科。是人的外在综合素质和内在修养共同完成的。形
形象设计概论 第二章 形象设计的设计要素
3.面在形象设计中的运用
面在形象中是主题，也是最强烈和最具量感的要素。面的边缘线不同，决定了不同形状的面。形象设计就 是形和色的设计，形的变化最能使人感到新鲜，它的变化对形象的变化起着决定性的作用，设计者也总是先 从形入手进行设计。形象设计中的面突出表现在构成服装款式变化的外轮廓上和服装乃至化妆造型上的块 面分割及分割比例的关系上。
3. 色彩的基本属性
（1）色相
色相即每种色彩的相貌、 名称，是有彩色系颜色的 首要特征，是一种色彩区 别于另一种色彩的最主要 的因素。从物理学角度来 讲，色相的特征决定于光 源的光谱组成及有色物体 表面反射的各波长辐射的 比值对人眼所产生的感觉。
（2）明度
明度即色彩的明暗差别， 也即深浅差别。色彩的明度 差别包括两个方面：一是指 某一色相的深浅变化，如粉 红、大红、深红，都是红， 但一种比一种深。二是指不 同色相间存在的明度差别， 如六标准色中黄最浅，紫最 深，橙和绿、红和蓝处于相 近的明度之间。
·形象中线条的运用会创造出千变万化的造型，线条的 长短、粗细，线质的软硬、曲直，都具有不同的表现力， 优美的、坚硬的、粗涩的、精细的，无不赋予线一种性 格，因此，它是一种表达丰富感情的设计语言。
三、面
Cover
1.面的概念
面是由点、线的移动轨迹产生的，是点的密集或线的移动轨迹。在几何学中，面有长度和宽度，而无深 度和厚度。直线移动的方向不同与角度不同会呈现出形状不同并带有某种肌理的面，从而在视觉、心理和 审美上形成不同的性格、作用和效果。
二、色彩在形象设计中的运用
The application of color in image design
2. 与肤色匹配的个人色彩系统
（1）自身色彩 倾向的认识
面在形象中是主题，也是最强烈和最具量感的要素。面的边缘线不同，决定了不同形状的面。形象设计就 是形和色的设计，形的变化最能使人感到新鲜，它的变化对形象的变化起着决定性的作用，设计者也总是先 从形入手进行设计。形象设计中的面突出表现在构成服装款式变化的外轮廓上和服装乃至化妆造型上的块 面分割及分割比例的关系上。
3. 色彩的基本属性
（1）色相
色相即每种色彩的相貌、 名称，是有彩色系颜色的 首要特征，是一种色彩区 别于另一种色彩的最主要 的因素。从物理学角度来 讲，色相的特征决定于光 源的光谱组成及有色物体 表面反射的各波长辐射的 比值对人眼所产生的感觉。
（2）明度
明度即色彩的明暗差别， 也即深浅差别。色彩的明度 差别包括两个方面：一是指 某一色相的深浅变化，如粉 红、大红、深红，都是红， 但一种比一种深。二是指不 同色相间存在的明度差别， 如六标准色中黄最浅，紫最 深，橙和绿、红和蓝处于相 近的明度之间。
·形象中线条的运用会创造出千变万化的造型，线条的 长短、粗细，线质的软硬、曲直，都具有不同的表现力， 优美的、坚硬的、粗涩的、精细的，无不赋予线一种性 格，因此，它是一种表达丰富感情的设计语言。
三、面
Cover
1.面的概念
面是由点、线的移动轨迹产生的，是点的密集或线的移动轨迹。在几何学中，面有长度和宽度，而无深 度和厚度。直线移动的方向不同与角度不同会呈现出形状不同并带有某种肌理的面，从而在视觉、心理和 审美上形成不同的性格、作用和效果。
二、色彩在形象设计中的运用
The application of color in image design
2. 与肤色匹配的个人色彩系统
（1）自身色彩 倾向的认识
形象设计 色彩课件
对比度的影响 色彩的华丽与朴素感与色彩组合也有关，运用 色相对比的配色具有华丽感，其中以补色组合最华 丽。为增加色彩的华丽感，金银色的运用最为常见。
色彩的积极性与消极性 色彩的积极与消极感主要与明度和纯度有关，明度 较高的鲜艳色具有积极感，灰暗混浊色具有消极感。 高明度基调的配色易取得积极感或明快感，低明度 基调的配色易产生消极感和忧郁感。
辣：辣椒的色彩联想，以红、绿的鲜色表现刺激性。 辣椒的色彩联想， 联想 色表现刺激性。 咸：大海与盐的联想，蓝色的明色及灰色调。 大海与盐的联想， 色的明色及灰色调 与盐 涩：未成熟的果实联想，以灰绿、暗绿等浊色为主。 未成熟的果实联想 以灰绿 实联
辣
咸
涩
二、色彩的特殊文化意味
主要指民族的色彩审美趣味，它鲜明地 呈现出一个民族独特的文化精神。
抽象联想 由色彩感觉所引起的情感和意象的联想。 由色彩感觉所引起的情感和意象的联想。 你的具体和抽象联想
白 灰 黑 红 橙 褐 黄 黄绿 绿 蓝 紫
小学生 男 女
青 年 男 女
雪,砂糖 砂糖 阴云,冬天 阴云 冬天 墨,套服 套服 口红,红鞋 口红 红鞋 桔,砖 砖 栗,鞋 鞋 柠檬,月 柠檬 月 嫩叶,衬里 嫩叶 衬里 草,毛衣 毛衣 大海,湖水 大海 湖水 茄子,藤 茄子 藤
具体联想 由色彩的刺激而联想到某些具体的事物。 由色彩的刺激而联想到某些具体的事物。
红色给人的感受是强烈，热烈兴奋；光明、温暖、 红色 幸福之感；可爱、活泼、健康；生机盎然；炽 热、跳跃、积极向上；也使人表现急躁与愤怒。 黄色是明亮、年轻、光明、开朗，充满活力 黄色
绿色给人以清新 、凉爽、平和、安适、年轻的印象 绿色 感，像春天般充满活力；天然、卫生。 蓝色具有理智的、寂静的印象感，令人觉得清凉和整 蓝色 洁。
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心理寓意
正红+白=粉红色序
常给人以女性味道十足的心理感受, 如浪漫、妩媚、婉约、温存、甜蜜、娴 静、愉快、梦幻、娇柔、健康等
正红+黑=深红色序
传达出高贵、温暖、端庄、安详、宽容、沉稳、忠厚、诚实、苦涩、烦 恼、悲伤、枯萎的思想寓意
正红+灰=灰红色序
传达出柔软、含蓄、温和、安详、成熟、忧郁、徘徊等思想寓意
绿色加灰柔化为灰绿色序时, 包括诸如银松、石板等色, 则使人联想到古典、优 雅、朴素、精巧、迷惑、庸俗、腐朽等
当绿色加蓝色并呈现出蓝绿色序时, 便宛如晶莹的宝石, 显示出神秘诱人的色彩力 量。令人联想到年轻、纯洁、永恒、权力、端庄、珍贵、深远、酸涩等
第二章 形象设计要素
（5） 蓝色表情
表2-9
蓝色的变化所带来的心理寓意
3．色彩的表情
表情，原指人的面部因情绪变化而产生的喜怒哀乐状态。借喻到色彩上， 即指色彩包容的丰富含义。人们对色彩赋予的或褒或贬或中性的意义，都是 人类将自己的思想、情感移情于色彩对象的结果。在不同的文化背景下，针 对同一种色）红色表情
表2-5
红色的变化带来的不同心理寓意 色彩效果
(9) 灰色表情
色彩效果 灰 + 白 =灰白色序
灰 + 白+黑 灰+明度相近的有彩色
灰+饱和度高的有彩色
心理寓意 灰色与白色搭配, 能展露出一种气质不凡的稳重优雅
灰色与黑、白二色搭配，给人以永不过时的时髦印象
灰色与同样含蓄且明度靠近的有彩色系的颜色相配置时, 则会显现 出苍白乏力之态。
灰色在与其他饱和度高的色彩调混时, 会使它们呈现出含蓄柔润、 丰富细腻的色彩意象。
黄
蓝
红
黄+ 黄=绿 黄+ 红=橙 红+ 蓝=紫
当三种原色放在一起时，最醒目的是黄色，然后是红色，最后是蓝色。 这种差异化感受是由于色彩属性所引起的。
第二章 形象设计要素
2．色彩的基本属性
(1) 色 相 色相即色彩的相貌、名称。如：红、橙、黄、绿、蓝、紫等就是人们
为了区分色彩而给出的命名。当我们称呼到其中一种色彩的名称时，就 会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。如果将这些色彩首尾相 连就形成环形的色彩关系，即色相环。
第二章 形象设计要素
（4） 绿色表情
表2-8
绿色的变化带来的不同心理寓意
色彩效果 绿 + 白 = 浅绿色序
心理寓意 绿色加白淡化成浅绿色序时, 会表露出宁静、清淡、凉爽、舒畅、飘逸、轻盈等 感觉
绿 + 黑 = 深绿色序 绿 + 灰 = 灰绿色序 绿 + 蓝 = 绿蓝色序
绿色加黑色化为深绿色序时, 呈现出苍翠、茂盛的大森林的颜色, 如深绿、橄榄 绿、黛绿、墨绿等, 能触发出富饶、兴旺、幽深、古朴、沉默、隐蔽、安全、忧愁、 刻苦、自私等精神意念
第二章 形象设计要素
4．光与色彩的关系
色彩是以光学发展为基础的一门学科，1666年牛顿在暗室中将一束光透过 三棱镜照射到白色纸板上，在纸板上得到了一段从红到紫像彩虹一样的虹状光， 这就是著名的三棱镜色散实验，它为色彩学的发展奠定了一定的基础。同时也 得出了一个结论：光是由七种不同颜色的光组合而成的。
第二章 形象设计要素
（2） 橙色表情
表2-6
橙色的变化带来的不同心理寓意 色彩效果
心理寓意
橙 + 白 = 浅橙色序
当橙色加白淡化为浅橙色色序时, 呈现出象牙色、奶油色等。这类颜色常富于细腻、 温和、香甜、祥和、精致、温暖等令人舒心惬意的色彩情调
橙 + 黑 = 深橙色序 橙 + 灰 = 灰橙色序
当橙色加黑呈现出深橙色色序时, 它给人缄默、沉着、安定、拘谨、腐朽、悲伤等 不尽相同的心理感受
色或米色，而且不要使用冰霜状的眼影或口红，或穿闪光的织物。
第二章 形象设计要素
（3） 第三种———黑灰、黑白相间的头发和橄榄色的皮肤 最佳色彩组合：翡翠绿和紫色、熏衣草色和海军蓝、焦煤灰色和红色。 最佳化妆色：玫瑰色和紫红色的口红及指甲油。 最佳金属饰物：银、金。 适合搭配：选用金饰物作为配件时要 远离脸部，而选用银饰物时则要靠近 脸部。 不适合搭配：不要穿着柔和的暖色衣 服，例如铁锈色、橄榄绿或芥末色。
第二章 形象设计要素
（2） 第二种———蓝黑色头发、粉色到黄色的皮肤 最佳色彩组合：紫色和淡紫色、黑色和焦煤灰色、
湖蓝和松树绿。 最佳化妆色： 粗糙型的眼影，深红色、深蓝红
色、自然色、淡紫粉色或玫瑰红的口红和指甲油。 最佳金属饰物：银、铜。 不适合搭配：不要穿以暖黄色为底色的服装，例如棕色、南瓜橙、酸橙绿
第二章 形象设计要素
一、色彩的基本原理
1．色彩的类别
光是色彩之源，人眼可以分辨出的颜色多达1000多种，如果要区分所 有色彩或是记住它们的名称是非常困难的。因此，为了能规范化地理解和 记忆，色彩学家根据其特性将色彩分为两大类，即无彩色和有彩色。 （1）无彩色
（2）有彩色
第二章 形象设计要素
除无彩色以外的所有颜色都统称为有彩色。在有彩色中红、黄、蓝是三 原色，这是因为这三种颜色是不能通过其他颜色的混合调配出来的，而橙、 绿、紫属于间色，是由三原色等量调配而成的颜色。
当橙色加灰柔化成灰橙色序时, 可呈现出类似于烤烟的棕色, 具有优雅、含蓄、自然、 质朴、亲切、柔和等色彩格调
当橙色中加入过量的灰色时, 会流露出灰心、消沉、失意、衰败、没落、昏庸、迷 惑等消极意味
第二章 形象设计要素
（3） 黄色表情
表2-7 黄色的变化带来的不同心理寓意 色彩效果
心理寓意
黄 + 白 = 浅黄色序
色彩效果
心理寓意
蓝 + 白 = 浅蓝色序
蓝色加白淡化成浅蓝色序时, 使人联想到晴空万里时的天空或冰天雪地的颜 色, 蕴涵着轻盈、清澈、洁净、透明、纯正、卫生、清爽、飘渺等意味
蓝 + 黑 = 深蓝色序 蓝 + 灰 = 灰蓝色序
蓝色加黑转化为深蓝色序时,呈现出神秘莫测的宇宙与深海的颜色, 常常向 人们暗示出诸如朴素、稳重、深远、智慧、老练、严谨、孤独、静谧、不朽 的意境
紫 + 黑 = 深紫色序
紫色加黑成为深紫色序时, 呈典型的茄子及葡萄的颜色, 在这类色彩中渗 透着珍贵、成熟、神秘、深刻、忧郁、悲哀、自私、痛苦等抽象寓意
第二章 形象设计要素
（7） 白色表情 白色是复合光的色彩, 其固有的一尘
不染的品貌特性, 使人们常能从中得到纯 洁、神圣、清白、朴素、光明、洁净、 坦率、正直、无私、空虚、飘渺、臣服 等思想启迪。
定的纯度。 色彩纯度的变化十分微妙，加入任何一种颜
色都会降低色彩的纯度。同时，纯度还会受到明 度变化的影响，明度越高纯度越低，明度越低纯 度也越低。高纯度的颜色有较强的视觉冲击力， 给人以华美的感觉，如大红、翠绿等等。低纯度 的颜色细腻含蓄，给人一种质朴的感觉，如粉绿、 土黄等。
第二章 形象设计要素
韵律变化的美感。
中明度
低明度
高明度
第二章 形象设计要素
在同一颜色中加入白色时，色彩的明度会变高；加入黑色时，色彩的明 度就会降低。而同一色彩在不同强度的光线照射下，也会发明暗变化。例如， 口红在强光的照射下会变浅，在昏暗的光线下会变深。
第二章 形象设计要素
(3) 纯 度 即色彩的鲜艳、鲜明程度，凭视觉能辨认出的有色相感的色彩都具有一
效果 具有单纯、柔和、高雅、和谐、统一的效果 具有平静、含蓄，整体统一的效果 给人以协调的感受 给人以活泼，明朗，色相明确的感受 给人以鲜明，动感，丰富的感受 给人以刺激，兴奋的感受，视觉冲击力强
第二章 形象设计要素
（2）明 度
明度即色彩的深浅、明暗程度。在色彩三要素中明度起着重要的作用，它
能丰富层次，表现空间感和立体感。色彩一旦有了明暗关系，就能给人以节奏、
第二章 形象设计要素
在不同颜色的灯光下，同一色彩会出现不同程度的偏色。所以，想要运用 好色彩，就必须要了解一些光色变化的常识。
表2-11
光源 色彩
服装色在不同色光下的变化
红色光
黄色光
绿色光
蓝色光
紫色光
红色 橙色 黄色 绿色 蓝色 紫色
鲜亮 橙红 橙黄 变暗 变暗／变深 紫红
红橙 偏橙红 变鲜亮 黄绿 变深绿 变暗
变暗／浑浊 变暗／浑浊
变黄绿 变鲜亮 变暗／浑浊 变暗
偏紫红／变暗 浑浊 浑浊 蓝绿色 鲜亮 蓝紫
紫红 变暗 变暗 浑浊 浑浊 变鲜亮
第二章 形象设计要素
二、个人色彩类型的定位
1．肌肤类型的定位
人类学家把人类分为黑、白、黄、棕四种人种。东方人尽管被统称为“ 黄 种人”, 但其皮肤色质也是千差万别, 各具特色。细究起来,在整体倾向黄色调的 前提下, 东方人的肤色大致可统并为以下几类。
第二章 形象设计要素
有彩色之间的对比分为同类色对比、临近色对比、类似色对比、中差色对比、 对比色对比和互补色对比共六种方式，而色相对比的强弱和感受则取决于色彩在色 相环上的位置。
表2-4
色相的对比类型及效果
类型
色相距离
同类色对比 临近色对比 类似色对比 中差色对比 对比色对比 互补色对比
15°以内 30°左右 60°左右 90°左右 120°左右 180°左右
当黄色加白淡化为浅黄色序时, 如鹅黄、米黄等, 则给人文静、轻快、安详、洁 净、香脆、幼稚、虚伪等印象
黄 + 黑 = 黄黑色序 黄 + 灰 = 黄灰色序 黄 + 紫 = 黄紫色序
当黄色中加入黑、灰、紫色生成如苍黄、焦黄、土黄等色时, 会丧失黄色特有的 光明磊落的品格, 表露出卑鄙、嫉妒、怀疑、背叛、失信及缺少理智的阴暗心理, 同时也容易令人联想到腐烂或发霉的物品