现代主义与刘以鬯实验小说
幸运与不幸的距离——刘以鬯小说《打错了》的叙事艺术
电话铃 响的时候 ， 陈熙躺在床 上 看 天花板 。电话 是吴丽嫦打来的。吴丽嫦约他到“ 利舞 台” 去看五点半 那一场的电影。他的情 绪顿 时振 奋起 来 ， 以敏 捷 的动 作 剃 须 、 头 、 换 衣 服 。 更 换 衣 服 时 ， 嘘 地 用 口哨 梳 更 嘘 吹奏“ 勇敢 的中国人” 。换好 衣服 ， 站在 衣柜 前端 详镜 子里的 自己， 觉得 有必要 买一件 名厂 的运 动衫 了。他 爱丽嫦 ， 丽嫦也 爱他 。只要 找到工作 ， 就可以到婚姻 注
一
、
敢怠慢 。此刻他“ 怀着轻 松的心情” 按部就班 ， 向车 ， 走 站 。然 而 ， 就在这一 瞬间 ，意外” “ 发生 了 ，巴士在不受 “ 控制 的情 况下冲 向巴士站 ， 撞倒 陈熙 和一个 老妇 人 和 个女童后 ， 他们辗成 肉酱 。 陈熙 由“ 福 ” 将 ” 幸 突然变
一
成 了“ 不幸” 。我们从背后 可以体会到作家对主人公 的 命运 的深深遗憾 。 为 了弥补这种遗憾 ， 家在 第二 部分 让主人公 陈 作 熙“ 重新来过 ” 星星还 是那 个星星 ” 陈熙 还是那 个 。“ ， 陈熙 ， 约会还是那个 约会 。为 了赶 “ 去看五点半那一场 的电影” 他在 “ ， 四点 五 十分 ” 准备 出发 ， “ 嫦会 生 怕 丽 气 。于是 ， 大踏步走 去拉 开 大门 ” 。正在 这时 ， 电话 响 了。对于盼“ 单位来 电” 的待业青 年来说 ，以为是什么 “ 机构的职员打来的 ” 电话 就像是 暗夜 明灯 ， 间就 照 ， 瞬 亮 了他的 内心 ，掉转 身 ， “ 疾步 走去 接 听 经过 了几句 ” 交谈 ， 陈熙才 明 白 电话 是个 “ 打错 了的 电话” 因此 他 ， “ 愤然将 听筒掷在 电话 机上 ， 大踏步走去拉开铁闸” 向 ， 车站走去。在 “ 距离 巴士 站不足五十码 的地方 ， 意外 地 见到一辆疾驰而来 的巴士在不受 控制的情况下冲 向巴 士站 ， 撞倒一个 老妇 人 和 一个 女 童后 ， 将他 们 辗成 肉 酱。陈熙 “ 了” ” 活 。读 者 肯 定领 悟 到 了 ， 是那 个 “ 正 错 误”或者 说是 “ （ 偶然 ”挽救 了他 。 ） 德国电影 《 罗拉 快跑 》 是这 种 “ 也 推倒 重来 式 ” 结 构 。电影是三段式 ， 一段讲 的是红发女 子罗拉 为筹 第 衍影 响较 大 ，古体 歌 行 激彩 昂 切 ，受 洪稚存 影 响 较 大 ，而大量增加 的亲情 诗如 《 哭女》 挽木 园叔》 等 、《 以及对 才学的重 视则是 受常州 诗 派整体 诗论 的影 响 。 反过来 ，他也影 响了常州派 ，如在风节上 与洪亮吉 相 砥砺 ，同时使孙 星衍 的诗风从早期 的奇逸转为 晚期 的
5-香港小说家-刘以鬯
香港代表性作家及其代表作刘以鬯对刘以鬯的“实验小说”的评价，目前仍存在分歧。
有人认为刘以鬯那些没有人物没有故事情节的小说，没有人物的感情和冲突，叙述显得平板，缺乏艺术的张力。
刘以鬯的“实验小说”的确与我们民族传统的审美习惯有差距，评判其价值尚需时间，但是刘以鬯在讲求实利的商品社会里，仍坚持对艺术的执着创新的精神和勇气令人钦佩。
刘以鬯作品的特色：求新求异刘以鬯借鉴现代派的新技巧手法，探求内在真实，热衷于撰写“实验小说”。
他的“实验小说”有以下特点：1、结构新、形式新：刘以鬯的作品无论是创意、结构、情节、形式都有别于传统的“性格”小说。
如其居港初期的名篇《天堂与地狱》，结构别出心裁。
这是一篇寓言与现实相结合的小说，将苍蝇拟人化，在咖啡馆里看到那三千块钱易手一周后，深感“天堂”的龌龊，还不如“地狱”的生活来得纯洁。
那三千块钱戏剧性的循环，有力地讽刺了香港社会赤裸裸的金钱关系。
《打错了》是一篇从形式到内涵都极为独特的短篇小说，通过一起车祸表达了作家关于人生祸福无常的感叹，深含命运辩证法和人生哲理。
小说的内容和技巧都很独特。
两则故事情节大致相同，相互依存，缺一不可，把两者联系起来比较、思考，产生“惊奇效果”，发人深思。
这种结构与形式的小说在中外文学史上并不多见。
《黑色里的白色白色里的黑色》，以“反白”（黑底白字）来表示社会阴暗面，与白底黑字的社会正面现象梅花间竹地写出来。
2、多层次的内心探险：刘以鬯注重在小说创作中探求“内在真实”。
他认为只有探求内在真实，运用横断面的方法去探求个人心灵的飘忽、心理的幻变并捕捉思想的意象，才能真切地、完整地、确实地表现这个社会环境以及时代精神。
《酒徒》就是一部成功地探讨酒徒的内在的纷乱思绪的作品。
作品十分注意时间蒙太奇的灵活运用，在时空交错中去展现心灵的飘忽、意识的流动。
酒徒醉时可以‘神与物游’，思绪混乱、驳杂、深刻，醒时又要直面现实，依旧痛苦而清醒。
醉与醒既刻划了理想与现实的反差，这种空间结构同时又推动了小说的发展，使小说收放自如，纵横开合，散得有广度有深度，最后却散而不乱。
意识流的时空建构与超越--谈刘以鬯的短篇小说《对倒》
汕头大学学报(人文社会科学版)第36卷第11期SHANTOU UNIVERSITY JOURNAL(HUMANITIES&SOCIAL SCIENCES MONTHLY)Vol.36.No.ll2020意识流的时空建构与超越——谈刘以啊的短篇小说《对倒》张菁（汕头大学文学院，广东汕头515063）摘要：短篇小说《对倒》是刘以官一部重要的意识流作品。
刘以官使用视角交替、对比、意识流等创作手法，由表及里地设置了文本形式与内容、人物外在特征与内在思维的两重对照。
“对倒”不仅体现为小说形式，更暗含着丰富的隐喻意义。
通过意识流的时空建构，刘以官既揭示了人物隐秘的内心世界,又展现了人在时间面前的被动性、主动性和对时空的超越性。
而在意识流等现代创作手法之外，刘以曾在小说中还充分发扬了现实主义的批判传统，在“娱己”的同时，也向广大读者提供了新的阅读体验和思考路径。
关键词：刘以曾；《对倒》;意识流;时间观;“娱己”小说中图分类号：1207.62文献标识码：A文章编号：1001-4225（2020）11-0013-07刘以轡的短篇小说《对倒》是其删改此前同名长篇小说而成的o相较于长篇,短篇在形式布局上更显对称精巧，在内容上也因删减掉驳杂冗余的人物经历和香港历史而更突出了“对倒”主题,学界对该小说的评价多由此展开。
然而笔者以为短篇《对倒》的价值不止于对照形式的精巧与“对倒”主题的鲜明，更在于它是刘以密融合了中国古代循环时间观及西方近代线性时间观,糅合了西方现代主义手法及中国现实主义批判传统之后的创作，以其“循环-线性”时间观的呈现及“现代-现实”意识流手法的运用,彰显独特的艺术魅力。
与此同时，意识流手法的使用，“循环-线性”时间模型的构建与结合了中西创作理念的“娱己”小说的创作,既塑造了一对脱离文本时空束缚的小说主角，又给广大读者提供了一条摆脱现实时空束缚的思路,文学的效用在《对倒》中体现出娱乐、关怀与超越的三重性。
也斯与刘以邕的创作
（2）作品分析 西西的作品一向乐观向上，有一定程度美化 人生的倾向。这与她的审美情趣有关，她说：“我 比较喜欢用喜剧的效果，我不大喜欢悲哀抑郁的手 法。……我想写得快乐些，即使人们总以为我只是 写嘻嘻哈哈的东西。” 她的作品往往以幻想代替现实，其幻想个性 与魔幻现实主义的幻想特征刚好契合。纵观西西的 创作，就创作方法而言，她已经有意无意地加入了 魔幻现实主义的行列。
也斯的《布拉格的明信片》是一部后现代主义
的典范作品。
后现代主义，不仅是一种艺术手法，也是一种
世界观。它认为社会在丰裕的条件下已经变得混乱
无章；传统的权威中心已经腐烂，传统的风俗礼仪
被忽视和堕落，消极厌世情绪到处可见，而牢固的
信念和事业心却荡然无存。
也斯的《布拉格的明信片》建立在对这种世 界观的确信无疑之上。 作品以明信片的形式，反抗通常的小说做法， 由言语、对象、地方三辑组成，每辑又解构了它
（2）作品分析 也斯的小说尝试从不同的角度观察城市，然 后把自己隐藏起来，让作品中代表不同文化层次的 人物互相对比观照。 在也斯的笔下，表面亲切的城市人，内心其 实非常生疏。他们的疏离与孤独来自香港多元文化 并存的环境的侵染。在作品中作者对多元文化的并 存持宽容的态度。 他的小说技巧往往随着他所要表达的主题的 变化而变化，追求一种参差的效果，追求象征、隐 喻带出的深度。
所言说的中心，充分表现了现代人支离破碎的感
觉和情感。
第二节 刘以鬯的实验小说和《酒徒》
一、作家简介
刘以鬯（1918年－），原名刘同绎，字昌年， 生于上海，原籍浙江镇海。 刘以鬯读初中的时候开始爱好文艺，曾加入 叶紫发起组织的“无名文艺会”。1937年考入上海 圣约翰大学，主修哲学。1941年大学毕业后到重庆， 任《国民公报》和《扫荡报》的副刊编辑，同时办 小型周刊《幸福》。抗战胜利后自渝返沪，创办 “怀正文化社”，出版过李健吾、徐訏、赵景深、 熊佛西、姚雪垠等著名作家的作品，在40年代上海 出版事业史上书写了引人注目的一页。
浅谈刘以鬯文本中的香港空间书写
007［摘 要］ 刘以鬯的现代主义小说以其锐意创新的精神以及叙事结构上的耳目一新，在香港文学史上有着举足轻重的地位。
从空间叙事学的角度，探索刘以鬯实验小说中的香港世界及其深层意蕴。
［关 键 词］ 刘以鬯；空间叙事；香港浅谈刘以鬯文本中的香港空间书写刘舒颖说到20世纪五六十年代的香港文坛，刘以鬯以特立独行的精神气质成为当时浓墨重彩的一笔。
他作为“南来作家”的一份子，在书写现代性乡愁的同时，融合了意识流等多种现代小说技法，为读者打造了一个如梦似幻、光怪陆离的香港世界。
刘以鬯选取香港为自己的空间叙事地点，通过城市空间多维度地向读者展示香港都市的真实面貌，空间叙事手法的融入使香港不再是某个平平无奇的地域空间，而是突破了地域空间的狭隘性，上升为一个永恒的精神场所。
空间形式理论一般认为是由美国著名文学批评家约瑟夫弗兰克1945年首次提出并进行系统阐述的。
爱德华·W.苏贾在吸收前人观点的基础上，进一步提出了“第三空间”的概念。
他认为第一空间为感知的空间，即人们可以感受到的实体性的空间；第二空间是艺术家、作家和诗人自己构想出来的空间，主观性浓厚；而第三空间是居住者和使者的空间，其特征在于“将空间的物质维度与精神维度囊括在内并予以超越的空间”。
由此，本文将分别从地理空间、社会空间、精神空间三个层面剖析刘以鬯文本中的香港世界。
一、运动着的地理空间作为小说主人公的生存环境，香港的建筑景观自然也成为作者的书写对象。
而刘以鬯笔下形形色色的香港景物，不仅为其所讲故事提供了一个叙事场所，而且还承担着叙事功能。
荷兰文学理论家米克·巴尔在书中论述了空间在叙述中起作用的两种方式，一是小说开展人物活动的具体地域场所，是一种具象化的空间，为故事发生提供场所和环境背景，但是“在多数情况下，空间常被主题化，自身就成为描述的对象本身。
由此产生了第二种起作用的方式：空间就成了一个‘行动着的地点’而非前者。
”被主题化的空间不再仅仅只有再现功能，而且开始拥有叙事功能，开始作为一种内部力量推动叙事进程的发展。
浅析刘以鬯实验小说的反小说化特色
浅析刘以鬯实验小说的反小说化特色
。 张 皓 宇
摘 要 ：本 文 分析 了 刘 以 鬯小说 代表 作 的反 小 说化 特 色，并 探 究 这 一 特 色的 成 因 。 当 刘以 鬯打 破 了传 统 小说 的 叙 事模 式 ，他对 人 物 的 内在 真 实也 就有 了十 分 精 准 的把 握 。他的种种探 索，丰 富了小说的表现形式。 关键 词 ： 刘 以 鬯 反 小说 化 真 实
出 了 自 己的解 答 。没 有 情节 ，小 说 的 可 能性 反 而 丰 富起 来 ，
是 兼用 描 写 与 议论 ，写 一 段春 雨 降 临 的情 景 ，用 黑 体字 写一 依 然 能 通 过 各种 方 式 来 刻 画 人 物 ，表 达 思 想 ，引 人 深 思 。
段对 世 界局势 与人 类社 会玄 之 又玄 的观 点 ， 二者 反复 交替 ；他
的长 篇小 说 《 酒徒 》 ，情节 也被 淡化 了，主人 公 的思绪 、和朋
那 么 ，刘 以 鬯为 什 么 如 此热 衷于 创 作 这 样 一类 反 小 说式
回忆 、 畅想 ，两 个人 之 间 什 么 也没 有 发 生 ，甚 至 并 未 相 识 ： 《 》通 过 一 个 人物 引 出 下一个 人 物 ， 用 一条 人 物 链速 写 了 链 ‘
一
被 打破 了 。
具有启发意义的是，这种对情节的解构不但没有使小说
失去 应 有 的魅 力 ，反 而 大 大 开拓 了小 说 的 发展 空 间 ，让人 看
的反 情 节 化 。 传 统 的 理 解 中 ， 小 说 是 什 么 ？ 应 该 就 是 讲 故 构 了情 节 的线 性 规 律 ，如 小说 《 乱 》 。其 实 ，要 讲 的事 件 动
刘以鬯与现代主义从上海到香港
xx年xx月xx日
《刘以鬯与现代主义从上海到香港》
目录
contents
刘以鬯的生平与创作刘以鬯作品中的上海与香港刘以鬯作品中的现代主义表现刘以鬯作品中的文化冲突与融合刘以鬯作品的艺术风格与评价
刘以鬯的生平与创作
01
刘以鬯的生平经历
1957年离开上海，赴*发展，从事文学创作和编辑工作
1950年代初期任职于上海电影制片厂，参与多部电影的创作和编辑
上海文化特点
上海文化融合了中国传统文化和西方现代文化，具有多元性和开放性。上海的文化氛围浓厚，吸引了大量的艺术家、作家和知识分子。
*文化特点
文化融合了中国传统文化、英国文化和亚洲文化，具有多元性和国际性。
*历史背景
是位于中国南方的一个岛屿，自19世纪末以来一直是英国的殖民地。在英国统治下，
上海与*的历史背景与文化特点
03
特点
现代主义强调个体感受，关注内心世界，追求形式创新，反传统，具有实验性和颠覆性。
表现方式
现代主义在文学中表现为对传统叙事和修辞的反叛，追求语言创新，关注个体经验和心理描绘，运用象征、隐喻等修辞手法。
现代主义的特点与表现方式
刘以鬯的作品中融入了现代主义元素，包括对个体内心世界的深入描绘，对形式创新的探索，以及对传统叙事和修辞的反叛。
1940年代末期开始从事文学创作，并参与编辑《文潮》月刊
1918年出生于上海，祖籍广东江门
1930年代就读于上海两所名校，后因战乱中断学业
1
刘以鬯的文学创作与贡献
2
3
《对倒》、《链》、《酒徒》等现代主义小说
代表作品
具有实验性和创新性，对中国现代文学有着重要影响
作品风格
推动现代主义文学在中国的兴起和发展，为*文学界培养了一批优秀人才
论穆时英都市小说对刘以鬯《酒徒》的影响
展开着殊死的搏斗 ，叙事者不再是冷漠的旁观者 ，而是强烈地参与了主人公复杂的情感 波动。他几乎无法冷静下来 ，“ 怒其不争 、哀其不幸” ，为酒徒一次次丢失理想而惋惜 ， 为其一步步走 向堕落而痛苦 ；一面进行严厉 的道德批判和劝诫 ，一时则为其多方解释开 脱。正因如此 ，小说 自 始至终贯穿着一种深刻 的反省和忏悔的意识 ，这直接导演了 《 酒 徒》中无处不在的悖论情景 ：鄙视卑鄙的张丽丽 ，但又为她卖命去偷拍；雷太太对我好 心， 但我偏偏成了她 自杀的导火线 ；清醒时每每是对酒 的无情诅咒 ，醉酒时却对它无限 赞美；每一次纯文学理想的实践都导致在媚俗文学 的深渊里陷得越深……悖论的叙事张
【 关键词】 英 新感觉 说 刘以 《 徒 穆时 派小 鬯 酒 》
一
个是新感觉派的圣手 ，一个是 中国首部长篇意识流小说的缔造者①。同样生活在
商业气息浓厚的大都市 ，同样 以都市为主要题材 ，均以奇异怪诞的艺术手法在 当时文坛 引起轰动。仅凭这些 ，把穆时英和刘 以鬯的都市实验小说并置比较就很有意义。 倡导 “ 实验精神与创新意图” 的刘以鬯是在 “ 横的借鉴、纵的继承” 中不断创新 。
学出版社 １８ ９７年出版 ， ５ 至 ５ 页。 第 ７ ８
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中山大学研究生学刊 （ 社会科学版）
二ｏｏ六年第一期
一
、பைடு நூலகம்
类 同境遇催生 的 “ 颓废＂ 主题
作品的内容是时代与环境 的投影。一个是三四十年代 的上海 ，一个是五六十年代 的 香港，类似的生存境遇导致了两位作家笔下共同的 “ 荒诞 ”意蕴与 “ 颓废”主题。 ２ 世纪三 四十年代 的上海 ，在中国政治格局 的变乱 中总是处于风 口浪尖 ，大革命 ０ Ｉ 的失败使许多生活在白色恐怖中心上海的青年知识分子深陷迷茫 ，引身退出了革命 。但 同时，上海又是商业繁荣、发展畸形的现代大都市。一面是火 车和霓虹灯的现代化 的设 施 ，一面是生存竞争造成 的虚伪与隔膜。情感 的金钱化、成功 与失败 的转瞬无常使得他 们 “ 只是张着有闲的眼 ，从这溃败中发现新奇的美 ，用这新奇的美 ，他们填补了自己的 空虚。① 穆时英都市实验小说 中所传达的恰好是现代人在这种半殖民化 的大都市 中生 ” 存的荒诞感。而 ＜ 酒徒＝ ｝则是六十年代殖 民化 的香港催生 出的一朵 “ 恶之花” 。小说 中 展示的是一个繁荣堕落、充满色情暴力 ， 诚信缺失的社会现实 。小说中那个左 突右冲又 四处碰壁 ， 极力 自救又不断沉沦 的酒徒形象正是作者对异 化 的生存 境遇深刻反思的结 果。香港 ６ ｏ年代高度发达 的商业文 明， 对纯艺术不断吞噬挤压 ，大批艺术家丧失 自我 、 丧失个性 ，逐步成为围绕金钱旋转 的玻璃 门上的一粒尘埃 。景身其间的作家 ，多没有 固 定生活来源，为赢得面包 ，出卖 良知 ，纷纷开写 四毫小说与黄色小说招徕顾客。正是这 种社会现实促使头脑清醒的刘 以鬯决心在 “ 娱乐别人 ” ，赢取 面包 、填充肚皮之余力争 要写出一些 “ 娱乐 自己” 的好作品。 正因生存境遇 的类似 ，穆 的都市小说和刘 以鬯的 《 徒》均 以快捷 的节奏、跳跃 酒 的镜头在读者面前展现 了一幅幅欺骗敲诈、淫乱堕落、麻醉病态的城市漫画，深刻揭露 出现代都市人半疯狂状态下 内心 的空虚和悲凉。同时 ，两位作家又将 自我复杂的人生感 触灌注其中，文本 四处充斥着 “ 同是天涯沦落人”感伤情绪 ，弥漫着深重的颓废意识 。 略有区别的是 ，在穆时英的小说里 ， 叙述者总是带着一种观望甚至欣赏的态度来看
刘以鬯小说的现代性研究
目录摘要 (I)Abstract (III)前言 (1)第一章刘以鬯小说现代性的形成 (9)第一节区域转换的影响 (9)第二节身份认同与本土意识的确立 (11)一、区域转换与身份认同 (11)二、本土意识的确立 (13)第二章刘以鬯小说的现代性内核 (16)第一节多元驳杂的都市图景 (18)一、都市景象的建构 (19)二、文化的多元交融 (20)第二节都市人的生存困境 (21)一、困顿的生存经验 (22)二、都市人的异化 (24)第三节都市化进程的反思 (25)第三章文本叙事的现代性探索 (28)第一节叙事视角的开拓 (28)一、“他者”叙事 (29)二、叙事视角的流动性 (31)三、“非常规”的动物视角 (31)第二节叙事结构的创新 (32)第三节别样的叙事语言 (34)一、诗化语言 (35)二、文字的视觉效果 (37)结语 (40)参考文献 (41)攻读硕士学位期间取得的科研成果 (45)致谢 (46)前言“不写近三四十年的香港文学史则已，要写便须要先着力写好刘以鬯这一笔”①，作为香港文坛的领军人物，刘以鬯承接了五四新文学与三十年代上海新感觉派的文学传统，将现代主义文学带到香港，可以说从他开始，香港文学的主流就是现代主义，而非写实主义或浪漫主义。
在其将近一百年的生涯中，他起到了承上启下的作用，与很多文坛中人、前辈后辈、亦与社会的各方各面发生过互动及关系，毋庸置疑是整个香港严肃文学的代表人物。
刘以鬯，原名刘同绎，字昌年，于1918年12月17日出生于上海，2018年6月8日逝于香港。
他的少年生涯是在上海度过的，中学毕业后进入上海圣约翰大学攻读哲学，1941年大学毕业，翌年入报界工作，从此，刘以鬯开启了其长达半个多世纪的编辑生涯。
一直到2000年，他几乎都是做着编辑的工作。
1945年底，刘以鬯从重庆返回上海，辞去了报社的职务，以父亲留给他的一笔遗产作为资金，创立了“怀正文化社”，②出版了徐訏、姚雪垠、熊佛西、施蛰存、李健吾、赵景深等人的作品。
存在主义视域下的回忆书写——浅析刘以鬯《过去的日子》
存在主义视域下的回忆书写——浅析刘以鬯《过去的日子》任萧
【期刊名称】《江西电力职业技术学院学报》
【年(卷),期】2015(029)004
【摘要】刘以鬯《过去的日子》这部小说是作家本人对往昔的生活经历及创作生
涯的回顾,以自叙传的形式讲述了主人公“我”大学毕业之后17年间的经历,通过“我”的眼睛展现了真实的社会风貌,表达了作者对失落的文学理想和爱情的追忆,
对现实生活的无奈与感伤.刘以鬯是一位现代主义作家,深受西方现代主义及后现代
主义思想的影响,本文试图从存在主义的角度对这部作品进行解读,分析主人公“我”的一系列人生选择背后存在主义思想的渗透.
【总页数】4页(P82-85)
【作者】任萧
【作者单位】曲阜师范大学,山东曲阜273165
【正文语种】中文
【中图分类】I206
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