从《雨前》看何其芳对现代抒情散文的卓越创造——谨以此文纪念何其芳一百周年诞辰
形式优美 意蕴深刻——何其芳散文《雨前》赏析
形式优美意蕴深刻——何其芳散文《雨前》赏析
李维霞
【期刊名称】《语文天地：高中版》
【年(卷),期】2009(000)006
【摘要】何其芳是现代著名诗人，也是散文家，写于1933年的《雨前》就是他的代表作。
今天读来这篇散文仍不失为令人百嚼不厌的佳作。
【总页数】2页(P14-15)
【作者】李维霞
【作者单位】山东省莱西市特殊教育中心,266600
【正文语种】中文
【中图分类】G633.33
【相关文献】
1.自我表现自我反思自我否定--何其芳三四十年代散文创作思想意蕴的嬗变 [J], 姜艳
2.多重透视下的“崇高”与“优美”--论崔国发散文诗集《黑马或白蝶》的意蕴美[J], 陈晓莉;喻子涵
3.构思精巧意蕴含蓄——何其芳散文《黄昏》赏析 [J], 樊丽;
4.在黑暗里寻找伴侣的叫唤——析何其芳散文《雨前》 [J], 黄火荣
5.“对于自然和生命的深刻观照”——沈从文散文的文化意蕴 [J], 翟耀
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何其芳《雨前》译作赏析
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版本3 版本 更加形象 生动பைடு நூலகம்。 化、生动化。
还有干裂的大地和树根也早已期待着 还有干裂的大地和树根也早已期待着 雨却迟疑着 迟疑着。 雨。雨却迟疑着。
behesitated” “ dying for ： 作者赋予了大 ” Vs 1 And the cracked, parched earth and tree roots had long been waiting for rain. But still the rain was slow want树根和雨 平平述之， 平平述之，而用 地、 sth very in coming. much 渴望，极 渴望， “slow in 以感情或情绪， 以感情或情绪， 想 coming”乏味 乏味 Vs 2 And the parched, split earth and tree-roots had 而版本3的翻译 而版本 的翻译 无趣， 无趣， long since been awaiting rain. But the rain hesitated. 把握住了这一 干裂的大地和树 “reluctant”一 一 点，很好地再 Vs 3 And the perched soil and tree roots have likewise 根对甘霖雨露的 词却描述得形象 现了这种拟人 been dying for rainfall. Yet the rain is reluctant to 急切渴望心情， 急切渴望心情， 生动， 生动，仿佛雨也 的感情和情绪。 的感情和情绪。 come down. 通过这个词组， 有情绪， 通过这个词组， 有情绪， 不情 极其生动地表现 愿落入大地 出来了
>译文 为张培基译，选自张培基译注，2003年 译文3 < 3 >译文3为张培基译，选自张培基译注，2003年,《英译中国 现代散文选》 现代散文选》。
何其芳雨前读后感
何其芳雨前读后感《何其芳<雨前>读后感》读了何其芳的《雨前》，我的思绪仿佛被那细腻而独特的文字牵引着，走进了一个充满压抑与期待的世界。
在这篇文章中，何其芳用他敏锐的感知力和细腻的笔触，为我们描绘了雨前的种种景象和氛围。
他笔下的景物，不再是单纯的客观存在，而是承载了作者丰富情感和内心渴望的载体。
那干燥的空气，仿佛能让我亲身感受到那种闷热和令人窒息的感觉。
“最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后，也消失了。
也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。
”这一段描写，让我看到了那些鸽子的迷茫与不安，它们似乎也在这压抑的氛围中寻找着一丝安宁。
文中提到的白色的鸭，也给我留下了深刻的印象。
“几只白鸭挨着芦苇，在芦苇旁边游来游去，不知替什么还高兴着，嘎嘎地叫着。
”它们的欢快与周围的沉闷形成了鲜明的对比，让我不禁去想，它们是真的无忧无虑，还是只是在这短暂的时光中忘却了即将到来的风雨呢？而对于那憔悴的枣树，我更是心生怜悯。
“ 枣树也失去了它们的青春色泽的叶子。
而且这是一只最易伤感的鸟，干枯的声音常常使旅人的心悲哀。
”它就像一个经历了沧桑的老人，在风雨来临之前，默默地承受着岁月的洗礼。
何其芳对雨前的描写，让我想起了自己生活中的一个相似的经历。
那是一个夏日的午后，天气异常闷热。
天空中的乌云像被打翻的墨汁，缓缓地蔓延开来。
风，有气无力地吹着，仿佛想要驱赶这闷热，却又显得那么无能为力。
我走在乡间的小路上，路边的野花野草都耷拉着脑袋，无精打采的。
田地里的庄稼，也都像是被晒蔫了，叶子都卷了起来。
远处的池塘里，水面平静得像一面镜子，没有一丝涟漪。
偶尔能听到几声蛙鸣，却也是有气无力的，仿佛在抱怨着这糟糕的天气。
我不停地擦着额头的汗水，心里盼望着能来一场大雨，给这一切带来一丝清凉。
走着走着，我来到了一棵老槐树下。
这棵槐树已经很老了，树干上布满了岁月的痕迹。
它的枝叶虽然还算茂盛，但在这闷热的天气里，也显得有些疲惫。
何其芳在散文日益朝叙事化,说理化发展的1930年代,何其芳的
何其芳在散文日益朝叙事化,说理化发展的1930年代,何其芳的何其芳将自我经历转化为文学想象的自传性诗歌写作，从1930年代一直持续到1942年延安整风运动前，体现了青年何其芳对自我价值的重视和对自我成长的渴求。
而他写于延安的自传性诗歌却充满了矛盾、分裂和自我检讨，这既与他追求进步的意愿和解释自己的压力相关，也与抗战初期延安鲁艺同志亲密交往的文化环境和日常性生活检讨会的制度有直接关联，表现出何其芳的内在逻辑与具有鲜明革命指向的延安文化逻辑之间的微妙偏离与彼此“错认”。
而究其缘由，正是某种超然的抒情的认识方式和“青春情结”使他始终陷于“看风景”的结构之中而与周遭世界相疏离，不仅使他难以突破主体状态，也带来了主体的矛盾和苦恼。
不断回顾自己、自我总结是何其芳文学创作的一个显著特征。
从1930年代一直持续到1942年延安整风运动前，他这种将自我经历转化为文学想象的自传性诗歌写作，在与其思想发展和历史情境的关联中呈现出越来越复杂的主体面貌和问题空间。
从这一角度进行考察，有助于更内在地把握何其芳与抗战初期延安文化逻辑的微妙关系，探讨何其芳诗歌发展背后的认识方式和文学困境。
何其芳早年曾自称是“一个留连光景的人” ，他曾说“对于过去我以前总是回顾又回顾，一直到望不清楚了我还留恋” 。
1930年代“画梦”时期的何其芳常把独处的孤寂忧郁与遥远的昔日自我在诗歌写作中交汇，诗歌里有儿时的庭院、童年的宝箱，还有那段开着“红色花瓣”的爱情——“是谁第一次窥见我寂寞的泪，∕用温存的手为我拭去？∕是谁窃去了我十九岁的骄傲的心，∕而又毫无顾念的遗弃？” 他甚至还在写作中时常为往昔的逝去而悲哀。
如《柏林》一诗即是他的一次回乡感受的写照：“那年我回到我的生长地去，像探访一个旧日的友人似的独自走进了我童年的王国，一个柏树林子，在那枝叶覆阴之下有着青草地，有着庄严的坟墓，白色的山羊，草虫的鸣声和翅膀，有着我孩提时的足迹和欢笑和恐惧——那时我独自走进那林子的深处便感到恐惧，一种对于阔大的神秘感觉；但现在，那些巨人似的古木谦逊的低下头了，那压在我幼小的心灵上的影子烟雾一样消散了” 。
何其芳《雨前》简析
最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后，也消失了。也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。 几天的阳光在柳条上撒下的一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了，是需要一次洗涤。还有干裂的大地和树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。我怀想着故乡的雷声和雨声。那隆隆的有力的搏击，从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。这些怀想如乡愁一样萦绕得使我忧郁了。我心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量，一滴温柔的泪在我枯涩的眼里，如迟疑在这阴沉的天空里的雨点，久不落下。?白色的鸭也似有一点烦躁了，有不洁的颜色的都市的河沟里传出它们焦急的叫声。有的还未厌倦那船一样的徐徐的划行。有的却倒插它们的长颈在水里，红色的蹼趾伸在尾后，不停地扑击着水以支持身体的平衡。不知是在寻找沟底的细微的食物，还是贪那深深的水里的寒冷。?有几个已上岸了。在柳树下来回地作绅士的散步，舒息划行的疲劳。然后参差地站着，用嘴细细地抚理它们遍体白色的羽毛，间或又摇动身子或扑展着阔翅，使那缀在羽毛间的水珠坠落。一个已修饰完毕的，弯曲它的颈到背上，长长的红嘴藏没在翅膀里，静静合上它白色的茸毛间的小黑睛，仿佛准备睡眠。可怜的小动物，你就是这样做你的梦吗？?我想起故乡放雏鸭的人了。一大群鹅黄色的雏鸭游牧在溪流间。清浅的水，两岸青青的草，一根长长的竹竿在牧人的手里。他的小队伍是多么欢欣地发出啾啁声，又多么驯服地随着他的竿头越过一个田野又一个山坡！夜来了，帐幕似的竹篷撑在地上，就是他的家。但这是怎样辽远的想像啊！在这多尘土的国土里，我仅只希望听见一点树叶上的雨声。一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦，也许会长成一树圆圆的绿阴来复阴我自己。?我仰起头。天空低垂如灰色的雾幕，落下一些寒冷的碎屑到我脸上。一只远来的鹰隼仿佛带着怒愤 ，对这沉重的天色的怒愤，平张的双翅不动地从天空斜插下，几乎触到河沟对岸的土阜，而又鼓扑着双翅，作出猛烈的声响腾上了。那样巨大的翅使我惊异。我看见了它两肋间斑白的羽毛。?接着听见了它有力的鸣声，如同一个巨大的心的呼号，或是在黑暗里寻找伴侣的叫唤。?然而雨还是没有来。
雨前何其芳阅读读后感
雨前何其芳阅读读后感介绍《雨前何其芳》是一本富有情感的小说，通过描写主人公在雨前的思考和感悟，表达了作者对生活的深入观察和独特见解。
本文为作者读后感，通过列点方式分享对该小说的理解和感受。
1. 表达内心情感的艺术手法•通过细腻的描写，作者成功地营造出了一种怡人的雨前氛围，将读者带入故事情节中。
•作者运用了丰富的比喻和隐喻，使文字更富有诗意，引发读者对人生的深思。
•小说中的对话设置巧妙，能够准确传递主人公内心的情感，并使情节更加生动有趣。
2. 对人性的思考与探索•主人公在雨前思考人生的意义和价值，这种思考引发了读者关于人性的深度思考。
•通过主人公的遭遇和内心独白，读者不禁反思人性的善恶和复杂性。
•作者通过形象的人物塑造，揭示了人性中的矛盾与纠结，唤起了读者对自己内心的反省。
3. 生活哲理的启示•小说中主人公的思考过程中，融入了丰富的生活哲理，向读者传达了一些重要的启示。
•作者通过对雨的描写，寓意着生活中的起起落落和不断变化的真相，提醒人们要面对生活的变幻。
•通过主人公的自我认知和内心思考，引导读者思考生活的本质与真实，促使读者对自己的人生态度进行反思。
4. 文学艺术的独特表达方式•《雨前何其芳》采用了独特的叙述手法，如借景抒情，寓意深远。
•作者通过精巧的写作技巧，将小说中的场景描述得生动而具体，使读者仿佛置身其中。
•小说以细腻的情感描写和精妙的比喻手法，展现了作者卓越的文学艺术才华。
5. 对作者的赞赏与思考•《雨前何其芳》充分展示了作者的诗意表达和敏锐洞察力，让人不禁对其才华赞叹不已。
•通过这本小说，读者不仅被故事情节所吸引，更被作者深邃的思考所触动。
•读完《雨前何其芳》，我不仅对人生有了更深入的思考，也对作者的才华和创作能力充满敬佩。
总结《雨前何其芳》是一本富有内涵和情感的小说，通过精巧的描写和独特的文学表达方式，打动了读者。
从表达内心情感的艺术手法、对人性的思考与探索、生活哲理的启示和文学艺术的独特表达方式等方面，该小说让读者深思人生的意义和价值。
雨前读后感
雨前读后感第一篇：雨前读后感[雨前读后感]雨前读后感.《雨前》是何其芳著名的散文集《画梦录》中有代表性的一篇，雨前读后感。
它通过大雨降临前灰暗沉闷的自然景物的描写，渲染了一种久旱切盼甘霖的强烈情绪，也隐约透露出渴求变革的焦灼心情。
这正是30年代广大青年知识分子的共同心态，因而引起读者的共鸣。
作品中对这种心态的刻划和对自然景物的描写紧密结合在一起，创造出一种景中有情，情中有景，情景交融的艺术境界，委婉曲折地抒写了尚未走上革命道路的小资产阶级知识分子既不满于黑暗现实，又找不到出路的忧郁感伤的情绪，具有一定的现实意义。
对我们了解当时青年的思想状态也有一定的认识价值。
2.《雨前》写于1933年。
时值日本帝国主义侵占我国东北后，又加紧蚕食华北，而国民党政府卑躬屈敌，民族危机深重，政治气候低沉。
“雨前”景物的描写，正是那时整个社会空气的形象比拟，也是作者当时心态的写照，表达出一种在密云不雨的气候下的复杂感情。
对现实的不满，使作者渴望“心里的气候” 得到“雨点”的滋润，因而怀念南方故乡的雷声、雨声，传达出一种对希望的渴求，对理想的追寻。
结尾一句“然而雨还是没有来”，透露出理想的渺远，一种彷徨、迷惘以至颓伤的情调油然而生。
这种思想情调也正是当年的许多知识青年共同的一种精神状态。
这篇散文在艺术上的特点主要表现在它的和-谐的诗的意境上。
(1)作者成功地运用了西方现代派的“移情”手法，把自己内心的感情外射在周围环境和自然景物上。
鸽群、柳叶、大地、树根、白鸭、鹰隼，都无不打上作者浓重的主观色彩。
嫩柳的憔悴正是作者的憔悴，大地的干裂正是作者的干裂，白鸭的烦躁正是作者的烦躁，鹰隼的怒愤正是作者的怒愤。
物我无间，情与境高度统一。
(2)对比手法的使用。
在描写眼前景物的同时两次插入对故乡的回忆。
故乡的景色令人心旷神怡，眼前的景象则叫人窒息。
通过对北国与故乡差异的描写，反映了作者的理想与现实之间的矛盾。
(3)语言精致、优美。
用词简约，以一当十，如写白鸭在柳树下来回“作绅士的散步”，几个字就令读者想象出白鸭那种胖乎乎、慢悠悠、摇摇摆摆徐徐来回的神态。
浅析何其芳诗歌的戏剧化特征论文
浅析何其芳诗歌的戏剧化特征论文浅析何其芳诗歌的戏剧化特征论文诗歌的戏剧化是现代诗歌的重要特征，这种特征源于西方，早在亚里士多德时代诗歌就与戏剧有着密切的关系。
亚里士多德在《诗学》中谈到“史诗诗人也应该编制戏剧化的情节，即着意于一个完整划一、有起始、中段和结尾的行动”。
亚里士多德推崇荷马的诗歌创作，正是因为“他不仅精于作诗，而且还通过诗作进行了戏剧化的模仿” 48。
诗歌戏剧化的倾向随着诗歌的逐渐发展在世界范围内形成一种趋势，“无论是魏尔伦的‘暗示’，波特菜尔的‘客观对应物’，艾略特的‘非个人化’，里尔克的‘透视’，还是奥登的‘机智’等诗论，都反映了这种趋向的走势”。
在西方理论的影响下和新时期的时代环境中，中国新时期诗歌也开始呈现戏剧化的趋向。
较早注意到新诗戏剧化理论并进行研究和实践创作的是闻一多、卞之琳、徐志摩等人，但真正把诗歌戏剧化进行系统理论研究的是袁可嘉，学界对于他们的研究相对比较多。
事实上，何其芳作为新诗史上重要的诗人，在诗歌戏剧化创作方面也有涉及，但相关的探讨却很少，试图从诗歌戏剧化的角度出发，从戏剧化场景、戏剧化结构、戏剧化对白和独白三方面着手对何其芳诗歌中的戏剧化特点进行分析并从中探讨何其芳诗歌体现的现代意味。
一、戏剧化场景的建构戏剧的舞台场景对戏剧而言非常重要，它是常常独立于角色进入观众视野的。
诗歌在戏剧化的道路上同样也有场景的呈现，如同戏剧舞台对观众观看有营造氛围的重要作用，诗歌戏剧化场景的建构对读者来说也有着潜在情感氛围培养，使读者能够更好地感知诗歌内蕴的效果。
在诗歌场景显露的过程中，已经客观存在的诗歌场景能够使诗歌在接下来的进展中以更加客观的方式进行，读者则凭借自己的判断为诗歌所呈现的世界作出相应的理解。
如此一来，诗歌的戏剧化性质自然地就显现出来了。
何其芳的《预言》是一首阐释诗歌场景艺术运用的佳作。
诗人首先用一句“这一个心跳的日子终于来临了”引出全诗，让读者不禁想象着一个环境——令人心跳的日子，伴随着这种联想的进行，诗句通过对场景特点或肯定或否定的描绘进一步营造了环境，“我听得清不是林叶和夜风的私语，/麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声”。
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只远来的鹰隼仿佛带着怒愤， 对这沉重的天色的怒愤， 平
张的双翅不动 地从 天空斜 插下 ， 乎触 到河 沟对岸 的埠 ， 几 而又鼓扑着双 翅 ， 出猛烈 的声 响腾上 了。 “ 作 ” 接着 听见 了
它有力 的鸣声 ， 同一个 巨大 的心 的 呼号 ， 如 或是 在黑 暗里 寻找伴侣 的呼唤。 ”
情景下 ， 焦灼的何其芳顿生对 三峡故 乡的怀念之 情。他满
《 雨前》 写成 于 １３ ９ ３年 ， 何其芳 北 大二 年级 时的作 是 品， 被收录在何其芳第 一部散 文集 《 梦录》 中。《 梦 画 之 画 录》 出版于 １３ ９ ６年 ， 所收散文 ， 全是何其芳 １３ ９ ３至 １３ ９ ６年 间写成 的艺 术精 品。其写 作 时间跨越 了何 其芳 北 大学 生
于前 面 的对 比描 写在 直抒 胸 臆 ， 也是 引 领全 篇 的关键 话
在《 雨前 》 ， 中 我们 首先 看 到 的是这 样 的北 方 雨前 图
收稿 日期 ：０ ２— １ ５ ２ １ ０ —１ 作者简介 ： 陶兰（ ９５ ） 女 ， １８ 一 ， 硕士 ， 研究方向 ： 比较文学 、 世界文学 、 中国现 当代文学 。
一
位散文名 家 ， 其 芳 给我们 留下 了不 少 名篇 佳 作 ， 雨 何 《
“ 几天的 阳光在柳 条上撒 下一抹 嫩绿 ， 尘土 埋掩得 有憔 被
悴 色了 ， 是需要一 个洗 涤 ， 还有 干裂 的大 地和 树根早 已期
前》 便是其 中之一 。在纪念 何其 芳百 年诞 辰之 际 ， 重读 他 这篇脍 炙人 口的佳作 ， 仅会让 我们 深深感 悟 到人 的“ 不 尘
紫一金 ， 无不 带有 他情感 的图记 。这 恰如一 块 浮雕 ， 彩 光
匀停 ， 凸 得 宜 ， 凹 由他 的 智 慧 安 排 成 功 一 种 特 殊 的 境 界 。 ＿ 使之成为 自己心灵感验 世界 的具象 表现 ， 散文诗 ”３ 像
一
这是对鹰击长空动人 心魄 的描 写 ， 也是 全文情感 波动
岁 的何其芳 。
的雷 、 闪耀的电、 豪爽 的雨 、 欢跳 的水 和满山 的绿 。在 何其
芳 的记忆 中， 三峡雨来 得及 时 ， 走得 爽快 。它 唤醒万物 ， 洗
涤 山野 ， 开百花 ， 催 绝不像北 国之雨那 样迟迟不 来 ， 样让 那
人烦 闷压抑和焦灼忧郁 。在这 样 的南 北之雨对 比中， 何其 芳是更见忧郁 了。他说 ： 这 些怀 想如 乡愁 一样 亲绕 得使 “
《 雨前》 是一篇凝 练精美 的抒 情散 文 ， 文仅 千余 字。 全 在这篇散文 中， 何其芳所 寄寓 的感 情主要是 一种近 乎焦灼 的渴望 。这种强烈的心理情绪 经何其 芳精妙 的艺术创 造 ， 又被具像化为一 种欲 雨不 雨的郁 闷氛 围和 盼雨 而雨却 久
久不至 的焦灼心境 。
我忧郁 了。我心里 的气候也 和这北方 大陆一样 缺少雨 量 ，
一
滴温柔 的泪在我枯涩的 眼里 ， 如迟 疑在 这阴沉 的天空里 在这段伤感 的抒情 中， 不仅有何 其芳怀 乡思亲之 情的
的雨点 ， 久不 落下 。 ” 流泻 ， 更有他对 自己心 里气候 的坦 然直 陈 ， 这是何 其芳 基
显的局限性 ， 即除了说理 、 刺作 品之外 ， 讽 抒情 多半流 于身
边琐事的叙述和个 人遭遇的感伤 的告 白 ， 文创作 的形 式 散 感不强。为此 ， 他决 心“ 以微 薄 的努力来 证 明每 篇散文 应 该是一种独立 的创作 ， 是一段 未完 篇 的小说 ， 不 也不是 一 首短诗 的散文”， 他要“ 为抒情 的散文发现一个新 的园地 ” ，
８ ０
重
庆
与
世
界
语 。王 国维说 ： 一切景语 皆情语 。 在 《 “ ” 雨前》中， 那干涸 、 灰暗、 憔悴 、 忧郁和焦灼 的北方 ， 实都是何其 芳心理 情绪 其
的外在表现与象 征描 写。 为了进 一步渲染 自己对 北方 的不 满 、 忧郁 和伤 感 ， 何 其芳又借用 对鸭 的描写来进 一步强化 南北风情 的对 比 ， 并 以此进 一步突现 自己的怀念故 乡之心 。 在何其芳的笔下 ， 国之 鸭生活在都 市那不 洁的河沟 北
生， 也是后来的著名记者黄裳 曾回忆说 ， 画梦录》 《 的出版 ， 引起 了毫不夸 张 的一种 震动 ， 们传说 着 ， 人 一颗 文坛 上 的 新 星出现了。不久 以后 ， 同学们 又热情迎来 了这位 年轻诗 人作 自己的先生 。当时很有影 响力 的《 大公 报》 文艺 奖 ， 也 认定 《 画梦录》 是一 部独立 的艺术 制作 ， “ 有它 超达 深渊 的 情趣 ” 从而将 １３ ， ９ ６年度 的《 大公报》 文艺奖授 给了年仅 ２ ４
诗人 ， 而且是一位杰 出的散文家 。他对 中 国现代 散文发 展
画 ：最后 的鸽群带着低弱 的笛声 在微风里 划一个 圈子后 ， “
也消失了。也许是误认这 灰暗 的天空为夜 色的来袭 ， 或是 也预感 到风雨 的将 至 ， 过早 地 飞 回它们 温 暖 的木 舍。 遂 ”
的贡献远远超过 了他 在 中国新 诗发展 史 上的地 位 。作 为
世生命 是有限的 ， 的作 品会永远 芬芳” ， 好 … 而且会在对其 进行深层透视和多维 打量 中 ， 得到不少新的审美发现。
待着雨 ， 雨却迟疑着。 ”
大地 是如此干涸 ， 天空是 如此灰暗 ， 心情是如此 压抑。
干裂 的大地急需一场豪雨 ， 抒情 主人公那 干涸 的心灵 也在 渴 盼着 甘霖 的滋润ห้องสมุดไป่ตู้。然而 ， 这雨却迟 迟不 肯下来 。在 这种
内心 的伤感与荒凉 ， 一面又用 精妙 的构 思 、 特 的想 象 、 奇 纤 弱的感情 、 娇美 的意象 、 胧 的意境 、 朦 洋溢 的诗情 、 美丽 的 色彩 、 和谐 的音 乐和 缠绵 的文字 ， 自己的散 文编 织成 一 将 幅幅色彩花纹各不相 同的美 丽织锦 或者 做成 一个 个精 美 无 比而又意趣盎然 的小 盆景 。“ 他用 一切 来装 潢 ， 而一 然
的最 高潮 。这 由渴 望、 灼而 进入 怒愤 的雄鹰 ， 焦 不仅 以雄 健之 姿搏击 在 这 阴沉 的天 空 ， 而且 发 出了 穿透 云霄 的 呜 叫。尽管干涸 的大地 、 不洁 的河沟 、 憔悴 的柳 树 、 温顺 的鸽
样凝练优美 。《 前》 其所在 的《 雨 及 画梦录》 作为 一种 十
分精致 的美文创作 ， 其明显的艺术 流 向是努 力推动 现代抒
情散文 向诗 的王 国逼近 ， 向散 文本体 的 回归 。其 整体性 象
征方法 的成功运用 ， 使其成为在 中国新文 学发展 史上继 鲁
群、 无奈 的鸭子 、 阴沉的天空 、 迷蒙 的都 市和奋 飞的雄鹰都 在焦灼的 ， 甚至怒 愤 的渴 望着 雨 的降临 ， 但结 果却 是 ： 雨 “
主旋 律 上 波 动 。
里， 它们也在期 盼着轰 隆 隆的雷 声 和哗啦 啦的豪 雨 ， 然而
这期盼却近乎于一 场空等 。于是 ， 这些 “白色 的鸭也 似乎
有一点烦躁了” 。
尽管《 雨前 》 连同它所在的《 画梦录》 并非 １ ３ ９ ０年代 的
主流文学创作 ， 而它 却有 着很 高 的文学 史价值 与地 位 。 然 这 主要是 由它 在艺 术 上的独 创性 和开 拓性 所决 定 的。在 《 画梦录》 的创作过程 中， 何其芳 的散文 意识 是十分鲜 明和 强烈 的。他在散 文 艺术上 的开 拓性 与创 造性 追求 也是 相 当 自觉与执著 的。他认 为 “ 四” 五 以来 的散 文创作 有着 明
第２ ９卷
第 ３期
重
庆
与
世
界
２１ ０ ２年 ３月
【 论文选粹】
从《 雨前 》 何 其芳 对 现 代 抒情 散 文 的卓 越创 造 看
谨 以此 文 纪念 何 其 芳 一 百 周 年诞 辰
陶 兰
（ 重庆科技学院 ， 重庆 ４ １３ ） ０ ３ １
摘要 ： 何其芳是 中国现代散 文名家， 今年是 他 百年 诞辰。其散 文《 雨前》 其所在 的散 文 集《画梦录》 是名播 中 及 ， 外 的艺术精品。其 间不仅 有何 其芳在 １３ ９ ０年代初期作 为一个“ 寻梦者” 白 日梦幻 、 的 心灵独语和 焦灼渴望 ， 更有 他对现代抒情散文崭新艺术 园地的 矢志开辟 和对现代 独语 体散 文 的杰 出创 造。这些作 品作为是 时抒 情散 文的
然而 ， 在何其 芳 的记忆 中 、 三峡之 鸭却 全然 不像 北 国
之鸭这样可怜和无奈 ， 它们是 自由和欢乐 的 ： 我想起故 乡 “ 放雏鸭 的人 了 。一 大群鹅 黄色 的雏 鸭游牧 在溪 流 问。清 浅 的水 ， 两岸青青的草 ， 一根 长长的竹竿 在牧人 的手里 ， 他 的小 队伍是多么欢欣地发 出啁啾声 ， 又多么 驯服地 随着他 的竿头越过一个 田野又一个 山坡 ！夜来 了 ， 帐幕式 的竹篷 撑在地上 ， 就是他的家。但 这是 怎样辽远 的想象啊 ！ ” 这是 优美迷 人 的 田园风光 与充满 生命 活力 的 自然景 象， 也是天人合 一 的牧歌 情调 。在 这样 的三 峡 中， 的是 有 自然与灵 动 ， 和谐与 欢欣 ， 野趣 和舒 适 。何 其芳 正是 通过 对故 乡这样一 幅山野风情 图画 的亲切描绘 ， 再次形 成 了故 乡风情与北国风情的鲜明对 比。 然而 ， 其芳 的孤独 、 何 忧郁 、 闷和焦灼 并未在对故 乡 烦 的一再书 写 中得 到 消 解 ， 因为 他 所 期 盼 的雨 “ 是 没有 还 来” 。于是 ， 我们在 《 雨前 》 的最 后看到 了这样 的画面 ： 一 “
呼唤的革命风雨 ， 也不 可能 是东北作 家群所 书写 的民族救 亡风雨 ， 甚至也不可能是曹 禺等作家所 描绘 的冲击封 建势 力 的雷雨 ， 而只能是一个感 情纤弱 的青年学 子 的青 春梦幻 和一位 尚未走 出个 人精 神荒 原 的知识 分子 对他 所醉 心 的