宋代瓷器
简单介绍宋代的五大名窑及其产品的艺术特点。
简单介绍宋代的五大名窑及其产品
的艺术特点。
宋代五大名窑，包括白瓷、青花、釉里红、官窑和元素窑。
一、白瓷：白瓷是宋代最具代表性的瓷器，其特点是胎体细腻，釉质温润，釉面微灰或无釉，色泽晶莹剔透，表面光洁无瑕，凝重厚重，古朴典雅，浑然天成。
二、青花：青花是宋代瓷器中最有名气的一种，它的特点是釉质细腻，釉面晶莹剔透，釉色淡绿而不淡，烧制时把蓝色釉料浓稠地涂抹在白胎上，以衬托出画花的生动活泼，使之具有青色的神采，令人难忘。
三、釉里红：釉里红的特点是釉质细腻，釉面晶莹剔透且呈现出淡红色。
它采用紫红色釉料，在白胎上施展技巧，把釉料整体涂抹在白胎上，形成淡紫红色的釉面，使作品具有古朴、淡雅的风格。
四、官窑：官窑是宋代官府专门烧制瓷器的窑口，它的特点是胎质细腻，釉面晶莹剔透，色泽温润，釉色淡而不淡，烧制时釉料统一浓稠地涂抹在白胎上，处理精细，烧制精致，它的细腻、淡雅的风格使官府的器皿具有极高的艺术价值。
五、元素窑：元素窑是宋代烧制青瓷的窑口，它的特点是釉质细腻，釉面晶莹剔透，釉色淡而不淡，烧制时釉料统一浓稠地涂抹在白胎上，处理精细，烧制精致，有一种自然的风格，以及独特的现代感。
知识拓展：宋朝瓷器简介
宋朝瓷器宋代瓷器我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。
现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。
陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。
这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。
例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。
南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。
追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。
从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。
总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。
最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。
从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。
一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。
工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，另人爱不释手。
宋朝瓷器特点
宋朝瓷器特点宋朝瓷器是中国古代瓷器的一个重要阶段，其特点独具一格，被誉为中国瓷器史上的巅峰之作。
宋朝瓷器的特点主要体现在以下几个方面。
宋朝瓷器的造型简洁典雅。
与唐朝的瓷器相比，宋朝瓷器更加注重形态的优美与纯粹，追求简洁而富有韵味的造型。
宋代的青瓷、白瓷、黑瓷等各种品种的瓷器，无论是瓶、罐、盒、碗、盘等，都以线条流畅、曲线优美、比例协调为主要特点。
瓷器的整体外形匀称端庄，给人一种宁静、庄重之感。
宋朝瓷器的釉色丰富多样。
宋代的瓷器釉色种类繁多，常见的有青釉、白釉、黑釉、红釉、黄釉等。
其中，青瓷是宋朝瓷器的代表，青色釉料是通过在瓷器表面施以铁元素的氧化而得到的。
青瓷釉色呈青绿色，其中官窑的青瓷独具特色，釉面晶莹剔透，青绿色如玉。
此外，宋代瓷器中的白釉瓷器也非常有名，白瓷釉色洁白如玉，具有高贵典雅的气质。
宋朝瓷器的胎质细腻坚硬。
宋代瓷器的胎质晶莹剔透，质地细腻坚硬。
这得益于宋代瓷器生产工艺的进一步改进，采用了高温烧制技术，使得瓷器的胎质更加致密，具有较高的质量。
这不仅使得宋代瓷器更加坚固耐用，而且也为绘画和雕刻等工艺提供了更好的基础。
宋朝瓷器的装饰精美细致。
宋代瓷器的装饰形式多样，有刻花、雕刻、绘画等多种技艺。
刻花技法主要包括浮雕、刻线、刻花等，雕刻技法主要包括刻线、刻空等，绘画技法主要包括青花、彩绘等。
这些装饰技法使得宋代瓷器的装饰更加精美细致，表现了中国传统文化中的审美理念和艺术风格。
宋朝瓷器的器型丰富多样。
宋代瓷器的品种繁多，器型丰富多样，既有适合日常使用的器皿，也有供赏析和收藏的艺术品。
宋代青瓷中的汝窑、官窑、钧窑等，白瓷中的定窑、钧窑、哥窑等，黑瓷中的定窑、哥窑等，都各具特色。
这些不同种类的瓷器，不仅形态各异，而且在釉色、装饰等方面也有独特的风格。
宋朝瓷器以其简洁典雅的造型、丰富多样的釉色、细腻坚硬的胎质、精美细致的装饰和丰富多样的器型等特点，成为中国瓷器史上的重要里程碑。
宋代瓷器的特点不仅展示了当时社会的审美趣味和艺术水平，也为后世的瓷器制作提供了重要的参考和借鉴。
宋代瓷器的特点
宋代瓷器的特点引言宋代是中国瓷器发展的一个重要时期，其瓷器具有独特的特点和风格。
本文将详细探讨宋代瓷器的特点，从其制作工艺、造型风格、装饰形式等方面进行分析和介绍。
制作工艺宋代瓷器采用精细的制作工艺，具有以下特点：1. 高温烧制宋代瓷器采用高温烧制技术，使得瓷器的质地更加坚硬、致密。
在烧制过程中，采用了高温烧成、二次还原等独特工艺，使得瓷器具有极高的质量和韧性。
2. 细腻的胎体宋代瓷器的胎体非常细腻，采用了优质的瓷土，并经过精心制作和处理，使得瓷器的胎体纹理清晰、均匀，触感温润，非常适合绘制各种装饰图案。
3. 瓷胎釉色的协调宋代瓷器注重瓷胎和釉色之间的协调。
在瓷器的制作过程中，采用了多种颜色的瓷料和釉料，使得瓷器的釉色与瓷胎相得益彰，增加了瓷器的观赏性和艺术价值。
造型风格宋代瓷器的造型风格简洁、雅致，具有以下特点：1. 线条流畅宋代瓷器的造型注重线条的流畅和舒展。
无论是瓷器的整体形状还是细节处理，都强调线条的曲线美和流动感，给人以优雅的美感。
2. 瓶颈修长宋代瓷器中的瓶类作品，瓶颈通常比较修长，造型优美。
这种独特的瓶颈设计使得瓷器具有更好的视觉效果和装饰空间。
3. 器形简洁宋代瓷器的器形通常比较简洁，注重线条的流畅和整体的协调。
整个造型显得简约而不失庄重，给人以静谧的美感。
4. 小型化与唐代的大型瓷器相比，宋代瓷器更加注重小型化。
瓶、碗、盘等常见的器物，都更小巧玲珑，更适合人们日常使用和欣赏。
装饰形式宋代瓷器的装饰形式丰富多样，具有以下特点：1. 青花装饰青花是宋代瓷器的重要装饰形式，采用蓝彩在白胎上绘制纹饰。
青花瓷器的纹饰多种多样，有花卉、山水、人物等，给人以自然、清新的感觉。
2. 刻花划线宋代瓷器还常常采用刻花和划线等技法进行装饰。
刻花可以使瓷器的纹饰更加精细细致，划线则能够突出器物的轮廓和线条之美。
3. 高浮雕和低浮雕宋代瓷器的装饰中常常使用高浮雕和低浮雕技法。
高浮雕使得瓷器的纹饰更加立体、生动，低浮雕则能够增加整体装饰效果的层次感。
中国陶瓷——宋代五大名窑与八大窑系
中国陶瓷－宋代五大名窑和八大窑系宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。
宋代五大名窑——是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。
八大窑系——是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系和越窑系。
宋代瓷器集前代之大成，创出丰富多采的造型，有唐八百、宋三千之说，并不夸张。
有碗、盘、碟、洗、砚滴、盏、托、瓶、壶、罐、钵、尊、盆、奁、唾壶、渣斗、炉、腰鼓、瓷塑等，大都施纯色或驳色单彩釉，表面平滑或有碎纹。
釉色有多种深浅不一的白、蓝灰、紫灰、鲜红、暗紫、青绿、褐、黑等色，更有因酸化作用而产生的光怪奇丽、变化如行云流水的窑变色，绚烂如霞，美不胜收。
装饰方面有划花、绣花、印花、锥花、堆花、暗花、珐花等。
纹饰题材极其丰富，常见的有花卉、龙凤、鹤、麒麟、鹿、兔、游鱼、鸳鸯、鸭、山水纹、回纹、卷枝、卷叶、曲带、云头、莲瓣、钱纹等。
北宋的瓷器，胎质较厚，釉上有蜡泪痕。
至大观政和之时，所烧瓷器胎薄如蛋壳，釉薄如纸，胎釉结合紧密，尤如相溶，轻敲可闻声如玉磬，可谓美不胜收。
宋代瓷窑众多，各具特色，其中以五大名窑，八大窑系为代表，最能突显沉静素雅的美学风格。
宋代在中国陶瓷史上是一个名窑蜂起、名瓷迭出的承上启下的一个非常重要的历史时期，在我国陶瓷史上作出了杰出贡献。
1定窑名瓷定窑在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。
古属定州，故名。
始烧于唐代，宋代时发明覆烧工艺，规模扩大，宋、金时期繁盛时期，至元代时衰没。
定窑在唐代时就已是著名瓷场，专烧白釉、黄釉瓷，到宋代发展迅速，比之前更大更有名，大量烧制白瓷，其次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种。
白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，亦称白定。
其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定；紫色者为紫定；黑色如漆的为黑定，传世极少。
装饰方法有划花、刻花、印花等类，早期较流行刻花，后兴起刻花与篦划纹结合，中期盛行印花装饰，至晚期更为成熟。
宋朝瓷器特点
宋朝瓷器特点1. 宋朝瓷器的历史背景宋朝（960年-1279年）是中国历史上一个重要的时期，在这个时期，中国社会发展迅速，经济繁荣，对瓷器的生产和发展也有着深远的影响。
宋代瓷器以其独特的特点和卓越的制作工艺而闻名于世。
2. 宋朝瓷器的种类宋代的瓷器种类繁多，包括青瓷、白瓷、黑瓷、饰花瓷等不同的品类。
其中以青瓷和白瓷最为著名。
2.1 青瓷青瓷是宋代最具代表性的瓷器之一，它以青绿色的釉面和细腻的质地而闻名。
青瓷的制作工艺复杂，需要经过多道工序才能完成。
其特点包括： - 釉面平滑细腻，通透度高 - 颜色独特，青绿色或青蓝色 - 瓷胎质地细腻，厚薄均匀 - 瓷器造型独特，多为圆形或方形2.2 白瓷白瓷是宋代的另一种重要瓷器，以其纯白的质地和精细的制作工艺而受到人们的喜爱。
白瓷的特点包括： - 质地纯净，无杂质 - 光泽柔和，通透度高 - 瓷胎坚硬而脆弱 - 瓷器形状简洁，多为圆形或方形3. 宋朝瓷器的制作工艺宋代的瓷器制作工艺相较于之前的时期有了较大的进步和改进。
以下是宋代瓷器的制作工艺的一般步骤：3.1 选材宋代瓷器的主要原材料包括瓷土和瓷石。
瓷土是一种特殊的黏土，含有丰富的矿物质，可用于制作瓷胎；而瓷石则是瓷器釉面的原材料。
3.2 制作瓷胎瓷胎的制作是整个瓷器制作工艺的第一步。
制作瓷胎需要将瓷土按比例混合后，进行过滤和搅拌，然后进行成型和干燥。
3.3 烧制烧制是瓷器制作的重要环节，决定了瓷器的成品质量和特点。
宋代的瓷器烧制主要采用两种方式：高温烧制和低温烧制。
高温烧制的瓷器质地坚硬，釉面通透而不易磨损；低温烧制的瓷器质地相对柔软，釉面更为细腻。
4. 宋朝瓷器的装饰与图案宋代瓷器的装饰和图案设计也十分精美，反映了当时社会文化的特点和审美趣味。
4.1 青瓷的装饰青瓷多采用简约的装饰方式，以实用为主。
常见的装饰有： - 刻花：用利器在釉面上进行刻画，形成各种图案和纹饰。
- 雕花：利用吉祥动植物的形象进行雕刻，突显瓷器的艺术价值。
宋代仿古器型top10，哪一种是你的最爱？
宋代仿古器型top10，哪一种是你的最爱？刚学习宋瓷的时候，发现一件很神奇的事，就是每次看到喜欢的宋代瓷器造型，一去查找它的资料，总能发现，这些器物造型背后其实都是有故事的。
比如：很多端庄古朴的器物，造型大多能追溯到上古的礼器。
因此，这种现象也被我们称为宋代的仿古。
那么在宋代为什么会有这样现象呢？其实，就如我们现在很多人觉得宋代好，想要穿越到宋代一样，宋人也做过穿越梦，不过他们理想中的时代，却是夏商周至两汉那段时期。
在宋人的眼中，那是礼制昌明的时候，因此宋代统治者希望通过恢复、再现'三代'礼制，以求治国和加强皇权。
而在这一思想的指导之下，宋代从礼仪制度到工艺美术方面，皆走上了“复古风”，尤其是在工艺美术方面。
另外，当时大量出土的早期青铜器礼器、金石学的兴起等，都为其器物的设计与生产，提供了充分的养料。
今天我们看宋代的瓷器，觉得那是“高古”气质的瓷器，那这篇文章就带大家从宋代的陶瓷设计中，去看看宋代人眼中的“高古”，去追溯一下宋瓷“高古”的灵感之源。
（排名不分先后）01南宋官窑青釉琮式瓶东京国立博物馆藏重文造型溯源琮良渚文化玉琮良渚博物馆藏琮是上三代的礼器，是一种外方内圆的管形玉器，古人认为天圆地方，所以琮的造型有贯通乾坤之意，而《周礼·春官·大宗伯》记载：“以玉作六器，以礼天地四方，以苍壁礼天，以黄琮礼地...”是指琮在“六器”祭祀中，是专门祭地的礼器，地位及其特殊。
而到了宋代，琮的形象得到了宋代文人的追捧，当时的陶瓷设计者将其形象用陶瓷材质表达，其中以龙泉窑生产的居多。
并且，到了宋代，琮已经不像《周礼》中那样，有严格的使用规定，而是发展了新用途，陈设、插花皆可。
不过琮这种外圆内方的造型，即使材质由玉到瓷，发生了转变，但依然给人以威严震慑之感，感觉适合陈设在比较正式的场合。
其上所举为南宋官窑一例，很有可能是祭器。
02北宋景德镇窑影青鼎式炉大肉庄旧藏2016年唐宋香具展《寻香》lot10 造型溯源鼎商代前期兽面纹鼎故宫博物院藏“一言九鼎”中的鼎，也是青铜礼器中最重要的一类器物，自考古学上的二里头文化时期开始出现，一直沿用至明清时代，可以说是青铜器中流行时间最长的器物。
宋代瓷器
官窑圆洗，高6.5cm，口径22.6cm，足径19cm。 洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部边沿露胎无釉。此洗造 型端庄典雅，通体施青釉，釉呈粉青色，纯净莹澈。釉面上，金丝般的片纹纵横交 织，片纹间又闪现出条条冰裂纹，优美和谐。 宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直 棱和弦纹为饰。其上纹片粼粼，愈显高洁古雅。这件官窑圆洗是宫廷御用器，在造 型、工艺及装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色及片纹突出。同时，借助于烧成后 期的二次氧化作用，在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底部分，形成“紫口铁 足”，使器物愈显古朴庄重。
宋 官窑琮式瓶
Байду номын сангаас窑
宋代“五大名窑”之一，这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。其胎 色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青 为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全 为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。 传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者普遍认 为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。 哥窑传世品均为宫中藏品，目前主要收藏于北京故宫博物院、台北 故宫博物院、上海博物馆及国外一些大博物馆中。
定窑
宋代北方著名瓷窑。窑址在河北曲阳涧磁村。始烧于晚唐、五代， 盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。北宋定窑以烧造白釉瓷器为主，装 饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等。纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见 ，画面简洁生动。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘 、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀” 、“慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪 痕之特点。
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第五节 宋代瓷器 一、双凤朝阳斗笠碗双凤朝阳斗笠碗，亦称“影青浆胎双凤朝阳碗”，北宋景德镇窑影青瓷产品。
碗为倒置斗笠形。
碗内外壁施以白里泛青透明釉。
胎细釉纯，质薄而轻，洁润如玉，光鉴照人，扣之作金石声。
碗通高5．6厘米，敞口，直径17厘米，直斜腹，平足，直径8．5厘米，碗内壁有模印花纹：上为云雷纹一周；下为双凤朝阳图案，双凤作展翅向日飞翔状，栩栩如生。
稀有而珍贵。
1982年在桐城县毛河乡毛河村徐湾庄出土，计10件（其中有5只残破），由桐城县文物管理所征集，现藏桐城市博物馆。
二、“河滨遗范”青瓷碗“河滨遗范”青瓷碗，北宋龙泉窑（今浙江省龙泉县）青瓷产品。
圆唇，敞口，弧腹，圈足。
通高6．2厘米，口径15．6厘米，足径5．4厘米。
碗内壁有5条凸起的直线纹，碗底中心印有“河滨遗范”4字铭文，竖行，每行2字，为阴文楷书。
此种铭文碗是龙泉窑的特有产品，目前完整的器物很少发现。
另外碗足底部还有墨书“户元美宅庚戌年”7字，行楷，竖三行，行字不等。
“户元美”为死者的名，“宅”指墓地。
“庚戌”年号北宋有两个，一是大中祥符三年（1010年），一是熙宁三年（1070年）。
从碗的形制特征看，应属前者，不会晚到北宋后期。
碗为白色胎，胎骨坚硬细腻。
粉青色釉，釉汁滋润，有冰裂纹。
此碗对研究宋代龙泉窑的有关问题，具有重要的意义。
1955年在绩溪县宋墓出土，现藏安徽省博物馆。
三、钧窑大碗钧窑大碗，宋代瓷器。
兰青色，芝麻轴边沿，冰裂纹，略带密点菟丝子纹。
直口，深腹，圈足。
通高9厘米，口径22厘米。
1964年春，于亳州城东北25公里大杨河工地征集，系治河民工从河床东部宋代墓葬区挖出，完整无损。
钧窑为宋代五大名窑之一。
从该墓葬区共同出土的大量宋代器物证实，此碗为宋代遗物。
现藏亳州市博物馆。
四、青白釉刻花盖碗青白釉刻花盖碗，宋代生活器皿。
深腹、直口、矮圈足，白瓷胎。
通体施青白釉，釉面光亮略泛黄色。
碗外遍刻花草纹。
盖折沿，中间塑一扁平纽，四周亦刻满花草纹。
口径10厘米，底径6厘米，通高11厘米。
该碗制作精细，造形别致，类似这种深腹直口的青白釉盖碗，在宋瓷中还不多见，宿松地处长江北岸，面临江西，距景德镇不远。
根据此碗的造形和釉色，应为宋代景德镇产品。
1986年2月在宿松县佐坝乡栗树村北宋庆历七年（1047年）砖石墓出土。
现藏宿松县文物管理所。
五、影青斗笠碗影青斗笠碗，宋代瓷器。
敞口，微卷唇，浅弧腹斜收至底，矮圈足、底平不施釉。
通高6．7厘米，口径17．7厘米、底径5．5厘米。
器体胎质较薄，全施影青色釉，光泽晶莹。
碗内壁刻划水波纹，影现四尾鱼形，鱼作戏水状，形象活泼生动，可见精湛的工艺水平。
1982年6月9日，霍山县文物管理所从城南上元街村十八塔生产组小学教师刘兰芝家中征集。
据介绍：1979年3月，修路工人在该地开挖路基时，在一座宋代砖室墓中发现。
现藏霍山县文物管理所。
六、龙泉窑瓷盘龙泉窑瓷盘，通高3．9厘米，口径12厘米、底径7厘米。
口厚唇，直斜腹，底内收。
矮圈足，直径6．1厘米，露胎，白瓷质。
通身无纹饰，施以豆绿色釉，色泽温润如玉，造・・731型古朴典雅，是宋代龙泉窑的标准器物。
1982年桐城县毛河乡毛河村徐湾队农民张善文在挖菜园地时出土，后由桐城县文物管理所征集，转交桐城县博物馆收藏。
七、影青双凤碟影青双凤碟，宋代瓷质生活用具。
通高3厘米、口径16．2厘米、底径5．3厘米；大敞口，浅腹，圈足不施釉；白砂胎，胎体较薄；通体施白里泛青的影青釉，釉色晶莹；碟内口沿下饰回纹一圈，下为双凤戏牡丹图案。
造型生动美观，极为精致，为宋瓷珍品。
1981年在枞阳县横埠镇出土。
现藏枞阳县文物管理所。
八、青白釉盏与盏托青白釉盏与盏托，饮茶用具，北宋湖田窑（今江西省景德镇市）产品。
盏为敞口，薄唇，喇叭形圈足，盏托为盘式，中心托垫形如一直腹的覆杯，边缘作一周凸棱，以利承托盏足，盘作下卷边，下置高圈足。
通高8厘米，盘径13．7厘米。
胎色洁白，胎质坚硬致密。
釉色白里透青，光泽莹润。
造型优美，制作精细。
1963年在宿松县北宋元佑丁卯年（1087年）墓出土，现藏安徽省博物馆。
九、繁昌窑影青执壶繁昌窑影青执壶，北宋瓷质酒具。
通高17．4厘米，口径8．1厘米，底径6．9厘米；器物口沿外侈，呈喇叭状，肩部起为弯曲壶嘴，细流小口，圆腹，腹部有6道瓜棱形凹槽，成六等份，浅圈足；釉色泛青，莹润如玉，腹部釉有细开片。
整件器形造型雅致，制作精细，为北宋影青瓷中精品。
繁昌窑始烧于五代，盛于北宋，曾烧制过不少影青瓷执壶。
它的发现，反映了繁昌柯家冲窑当时的影青瓷烧制具有很高水平。
该壶于1986年12月在铜陵市火车站铁路窑厂取土时发现，现藏铜陵市文物管理所。
十、“八仙馆”白釉壶“八仙馆”白釉壶，宋代瓷质酒器。
因壶上写有“八仙馆”题记故称。
形呈瓶式，下方稍细，为轮制。
通高24．7厘米，圆口，外径4．3厘米，内径2．3厘米，短颈，高3厘米，4耳，圆腹，径11厘米，圆底圈足外高2厘米，内高0．5厘米，外径7．7厘米，内径4．5厘米，壶施白釉，耳的下方用棕褐色釉料写有行书体“八仙馆”3字，其下有部分棕褐色釉。
该壶与萧县白土窑出土的宋代“八仙馆”壶，形、胎、釉、书体均相似，对研究宋代萧窑烧制瓷器工艺技术提供了新的实物依据。
1984年10月在濉溪县铁佛区古城乡张黄庄出土。
现藏濉溪县文物管理所。
十一、霞间窑青釉执壶霞间窑青釉执壶，宋代瓷质生活用具。
通高20．5厘米，口径9．1厘米，底径7．2厘米。
喇叭口外撇、长颈；圆流直竖于肩部，流嘴略向外弯曲，不过壶口；扁条形连接・・831口与肩部，上有6道竖刻条纹；丰肩鼓腹，腹部有一道接痕，下腹内收；圈足外撇、胎质细腻、色灰白，以指叩之，其声清脆如金属声；饰化妆土，青釉泛灰，釉层较薄，有开片纹，釉仅施至腹部，有流釉现象。
该壶仅流嘴部稍有破损，基本完整。
根据近年来安徽的考古发现，皖南地区古代青瓷窑址主要分布在绩溪霞间、十亩园、歙县竦口、泾县琴溪、窑头岭、休宁岩前等地。
这些窑址烧制的年代从晚唐开始，止于北宋，其产品多以越窑青瓷为主，此壶与其中烧制于五代至北宋的绩溪霞间窑发现的标本近似，而且从胎质、釉色、造型看，为该窑之精品。
此壶的发现，不仅为研究绩溪霞间窑址提供了实物资料，而且扩大了中国越窑系青瓷的分布范围。
80年代末由绩溪县文物管理所收购，后经国家文物部门鉴定为馆藏一级文物，现藏安徽省文物总店。
十二、白瓷人形执壶白瓷人形执壶，北宋酒具。
白胎，通体施白釉。
壶为手捧朝笏立朝觐的人形，束发插簪，面须，宽袍曳地，大襟广袖，神态静穆。
壶身圆筒形的躯干，头顶为口，朝笏作流，背有双条把手。
通高22．2厘米，腹径9．4厘米，流长8．2厘米。
人形执壶构思精巧，造型新颖，人物刻划准确生动，显示了宋代制瓷和雕塑的工艺水平，是罕见的宋瓷精品。
1971年在怀宁县雷埠乡宋代砖室墓出土。
1983年怀宁县文物管理所和皖河区文化站调查征集。
现藏怀宁县文物管理所。
十三、紫定金彩壶紫定金彩壶，北宋时期定窑烧制的紫定金彩器。
高18．1厘米，口径7．1厘米，腹径12．6厘米，底径3厘米。
制作精细规整，口外折似浅盘口状，短颈斜直，丰肩，上腹鼓出，下腹斜收，浅圈足，腹部略残。
胎薄仅0．2厘米，胎质洁白细腻，露胎处有明显的竹丝刷痕迹。
除壶底外，壶内外均施酱色釉，釉质晶润。
腹部釉上描绘的金彩虽早已脱落，但整个画面在侧光下尚清晰可辨。
两道金彩细弦纹在壶的腹中央将画面分为上、下两组。
上组为一幅写实画“莲塘风光”图，两片荷叶，高低相错，飘浮水面，微微摇曳，一枝荷花，亭亭玉立，含苞欲放。
荷叶后，画一丛茂盛蒲草，荷叶下，点缀几棵水草。
下组为一圈绘制工整的变体仰莲纹图案，莲瓣共9对，18瓣，分前后两排重叠，莲瓣用双线勾勒，瓣内绘有变形折枝牡丹，前排莲瓣内牡丹花盛开，后排莲瓣内牡丹花含苞欲放。
整个画面构图简练，图象生动逼真。
紫定器存世不多，而绘有金彩器的，则更为罕见。
该器的出土是我国陶瓷考古上的一个重要发现，填补了我国古陶瓷研究和收藏的一项空白，印证了文献中关于“紫定器且有描金彩花鸟”的记载，为对北宋定窑的研究，特别是定窑瓷器装饰技艺方面的研究提供了新的实物资料。
1982年在肥西县将军岭乡李岗村出土。
现藏合肥市文物管理处。
十四、影青莲花烫酒壶影青莲花烫酒壶，北宋瓷质酒具，分注碗和执壶两部分。
用注碗盛热水，将壶装酒置于注碗中温酒。
注碗为花口，深腹，由7瓣莲花组成，整个器形似盛开的仰莲。
各花・・319瓣边缘刻有简洁的花草图案。
圈足外壁饰凸弦纹一周。
执壶呈瓜棱形，直口筒颈，颈底部饰花瓣纹一圈，斜平肩，流置肩腹交接处折角上。
匾带状把手，两边各刻棱线一道与流等高。
直筒形套盖，盖顶塑蹲狮抱绣球纽。
釉色青白略泛黄，通高26．5厘米，底径8．8厘米，为江西景德镇湖田窑烧制的精品。
1985年7月在宿松县高岭乡姚圩村出土，1994年6月定为一级文物。
现藏宿松县文物管理所。
十五、仙人吹笙青白釉开片壶仙人吹笙青白釉开片壶，宋代瓷质酒器，通高19．3厘米、口径2．5厘米、底径9．5厘米，为女仙吹笙造型。
壶口开于人头发髻顶端，口沿饰羽冠；脑后至肩部以两根飘带并列为壶把，直流，塑成笙状，笙与人的嘴之间由一细吹管相连接，双手捧笙以固流；人身以刻划纹勾勒成袍服为壶腹；溜肩直筒，下端饰两点为双足。
此壶制作精致，构思新颖，造型独特，人物面目清秀，形态生动，为罕见的艺术珍品。
1994年元月11日在宿松县城东郊一座北宋天圣三年（1025年）墓葬中出土，1995年6月被国家文物专家鉴定组定为“国宝”级文物。
同时出土的还有其它瓷器20余件，并有石质买地券1方。
现藏宿松县文物管理所。
十六、影青执壶影青执壶，宋代瓷质生活用具。
通高11厘米，口径5．5厘米，底径4厘米。
平折沿，口微侈，圆肩、曲流、鼓腹、假圈足，有盖。
盖边与柄上端分别按环耳，可供系绳之用，以防壶盖掉落，造型奇巧，制作巧妙。
通身无纹饰，施以白黑泛青的影青釉，色泽温润如玉，圈足部分露白砂胎，为宋代瓷器珍品。
1985年在枞阳县会宫乡安凤出土，现藏枞阳县文物管理所。
十七、盅口瓷壶盅口瓷壶，宋代瓷质生活用具。
通高14．5厘米，腹径11厘米。
盅口，口两侧各有小系，圈足。
柄较宽，上有4条弦纹。
壶身上部有6条弧棱，使上部成瓜状，壶的下部呈6瓣莲花状造型。
壶嘴下部有3圈连环弦纹，壶的釉色白中闪黄，胎色白中闪红，周身开片，圈足部分露胎，为宋代瓷器珍品。
1975年11月在太湖县小池乡出土。
现藏太湖县文物管理所。
十八、鹅饰影青瓜棱壶鹅饰影青瓜棱壶，宋代酒具，瓷质薄胎，高15．6厘米，口径4厘米，最大腹径8厘米，底径5．6厘米。
圆唇、敞口，喇叭形长颈，溜肩，瓜棱腹，假圈足，刮底。
前腹平塑一鹅形饰，伸曲形细长颈为流，展两翅，作飞翔状，后腹平塑一鹅形饰，展开两翅，作扇状，细扁条形长颈向上直达口下为执，头复向下弯曲，作回顾状，下颌紧贴器口外壁，颈上部近口处有一卷筒式小系，横穿，与口平。