宋代瓷器的工艺造型与纹饰特点
7中国工艺美术史——两宋
定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗 宋，高6.8cm 口径19.2cm，足径5.7cm
• 碗口呈葵瓣式，镶铜扣， 深弧壁，圈足。通体施白釉， 外壁釉流形成泪痕。碗内刻划 缠枝莲花纹和茨菇纹。外壁光 素。胎体轻薄，胎面洁净。 刻划花是定窑特有的装饰 风格，所刻线条流畅，飘逸潇 洒。此件器物刻划的缠枝莲花 在白色釉的衬托下若隐若现， 反映出宋代陶瓷手工艺的高超 水平。
第二节 陶瓷工艺
宋代是我国瓷器工艺的高峰时期，名窑遍布，
品类繁多，各领风骚，南北各地都涌现出许多生 产优质瓷器的名窑，有“汝、官、哥、钧、定”
五大名窑之称，事实上远不止这五大名窑。宋瓷
在中国陶瓷工艺史上，以单色釉的高度发展著称。
一、陶瓷发展的原因
1、手工业和商业的发达以及科技的进步 2、品茶文化的发扬。 3、文人士大夫对书画文玩的欣赏和收藏蔚然 成风。
• 釉面开细碎的冰裂纹，形状如同蝉翼纹。汝窑器釉厚，釉
中有少量气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时 现，似晨星闪烁。釉面滋润柔和，纯净如玉。 • 因而汝瓷具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻 支钉釉满足”的典型特色。 • 北宋末年，汝窑被毁，技艺失传。
特征：
• （1）“蟹爪纹” • （2）“鱼鳞状开片”，裂纹的角度是斜着的 • （3）香灰胎。胎是浅浅的灰色，如同烧香落下的香灰， 胎非常薄，胎和底同厚；采用“裹足烧”和“芝麻钉” • （4）温度低。为了使釉色漂亮，烧制温度在1200度，因 此，胎为生胎。 • （5）釉色为天青色，明代曹昭《格古要论》中说：“汝 窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹 者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。” • （6）素器。因为釉厚，胎上面不好刻划。 • （7）款识。第一种，甲、乙、丙，烧制完后刻上去。第 二种，写明确的文字，如“奉华”（赵构的宠妃刘贵妃居 住的地方）。第三种，只写一个字，如“蔡”（蔡京，奸 臣）。
知识拓展：宋朝瓷器简介
宋朝瓷器宋代瓷器我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。
现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。
陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。
这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。
例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。
南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。
追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。
从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。
总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。
最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。
从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。
一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。
工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，另人爱不释手。
宋代瓷器纹饰的特点、内涵及其影响
宋代是继汉唐之后中国工艺美术史上又一个辉煌时期。
承袭于唐代开辟的丰富、博大和广阔的艺术天地中，宋代几乎所有领域都趋于成熟。
作为火与土的艺术结晶——陶瓷，在宋代自然也呈现出了蓬勃发展的新局面，它继承了历朝制瓷的制作工艺，陶瓷生产盛况空前，无论是青瓷、白瓷还是黑釉瓷制作技法都有极大提高。
同时在器物的造型、纹饰、胎釉等方面也有许多创新。
宋代除五大名窑“定、汝、官、哥、钧”之外，还出现了磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建阳窑、吉州窑和景德镇窑等，不仅品类繁多、成绩卓越，而且制作考究，装饰技法高超，各地瓷窑的产品犹如春色满园中盛开的奇花异葩，百花争艳，深为世人所推崇，为我国陶瓷艺术开辟了新的境界。
宋瓷纹饰的特点宋代瓷器纹饰内容丰富，不论植物、动物还是人物，人们生活中喜闻乐见的题材大都出现在瓷器装饰上。
宋代瓷器纹饰形式多样，不仅有刻划花、印花、堆贴、绘花等，还出现了大量巧夺天工的自然纹饰 。
1.宋代瓷器纹饰内容宋瓷纹饰题材极其丰富，常见的植物有牡丹、莲花、菊花、兰、蜡梅。
动物以龙、凤、鹤、麒麟、鹿、兔、鱼、鸳鸯、鸭、鸟为多。
受宋代绘画影响下的人物装饰，主要有婴戏、人物生活等，尤其是反映儿童生活的作品十分流行，其中婴戏纹样最多，有“单婴戏牡丹”“单婴戏梅”“双婴戏梅”等等；反映人物生活形象的纹样如“母子蹴鞠”“戏妆男女”“持物人物”“山石丛物”等 。
此外宋代瓷器纹饰的特点、内涵及其影响河南博物院 李 莎宋 白釉珍珠地开光诗文枕还有以文字作为装饰纹样的，常见的如“忍”“忍事”“道德清净”“高枕无忧”“招财利市”“众中无语 、无事早归” “有客问浮世、无言指落花”“风吹前院竹、雨洒后亭花”，多反映时人悲观迷信或明哲保身的处世态度。
也有许多吟风弄月的诗词语句， 如“清风细雨，黄花红叶”“玉马金堂三学士，清风明月两宋人”，更有抄录唐诗或长篇之作。
其中尚有罕见的富有教育意义的格言或成语，如传世的“己所不欲， 勿施于人”“见贤思齐”等。
解析宋代磁州窑瓷枕的造型艺术及其文化内涵
解析宋代磁州窑瓷枕的造型艺术及其文化内涵作者：钟潇来源：《神州》2012年第33期摘要：瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种，始烧于隋代，流行于唐代以后。
宋代磁州窑烧制的瓷器大部分是当时人民群众日常生活用品，种类繁多，尤以瓷枕数量庞大，做工精美。
宋代磁州窑瓷枕烧制技术纯熟，在器物造型和装饰等方面有很独特是艺术风格，并且他们被赋予了一定的文化寓意，体现着宋代一定的社情民风，很具有时代特色。
本文就根据对宋代磁州窑瓷枕的产生、宋代磁州窑瓷枕的形式美、宋代磁州窑瓷枕的功能性方面进行分析，解析其所蕴含的造型艺术特点和文化内涵。
关键词：宋代磁州窑瓷枕造型文化内涵一、磁州窑瓷枕的产生瓷枕作为磁州窑的一个重要代表，它的产生、发展过程反映出人们在生活中进行艺术创造的过程和结果。
磁州窑是我国北方古代著名的民间瓷窑，现位于河北省南端即邯郸市峰峰矿区和磁县。
是古代南通郑卫，北达燕赵的咽喉要地。
瓷枕是由秦瓦枕过渡而来的。
枕的大小在各个时期是不一样的。
宋代人们发髻结于头顶，树立方便，头部与枕的接触面积大，枕的形状是宽大呃，最大的达到40厘米以上。
在枕的外形上，磁州窑充分发挥民窑自由设计的空间，本着以人为本的原则，变坚硬的线条为弧形曲线，枕面前低后高，呈倾斜性，角度也变得圆润而有柔和感，更满足人们枕眠舒适的需求。
对磁州窑的记载，我们目前只能在明、清时期的一些史料中，找到一些有关磁州窑的蛛丝马迹。
磁州窑烧造瓷枕的历史由来己久，但是确切的时间因没有文字记载，窑址尚无全面发掘，无从考证。
我们可以从事物的发展规律判断磁州窑瓷枕达到如此高的水平不是一蹴而就的，磁州窑烧造瓷枕的年代至少早于北宋。
实物资料显示，宋代磁州窑已有专烧瓷枕的作坊，现已发现的共有四家，均带有款，其款式通常为“张家造”、“李家造”，以张家作坊延续时间最长。
带有“张家造”标记款的数量最多，张家作坊的款，还有“张大家枕”、“张家枕”、“张家记”、“张家窑”和“古相张家造”等几种。
宋代龙泉青瓷的底部特征
宋代龙泉青瓷的底部特征宋代龙泉青瓷作为中国古代陶瓷的瑰宝之一，其底部特征是瓷器的重要组成部分。
通过对宋代龙泉青瓷底部特征的观察和研究，我们可以了解到该瓷器的制作工艺、时代背景以及文化内涵等方面的信息。
宋代龙泉青瓷的底部特征常常呈现出蓝白相间的花纹。
这是因为在制作过程中，工匠们会在瓷器的底部刷上一层蓝色的釉料，然后再在上面绘制出各种纹饰。
这种蓝白相间的花纹具有浓厚的江南水乡文化特色，同时也展示了宋代瓷器制作工艺的高超技艺。
宋代龙泉青瓷的底部特征经常采用刻划技法。
在瓷器底部的釉面上，可以清晰地看到一些细致的刻痕。
这些刻痕既可以是简单的纹理，也可以是复杂的图案。
通过这种刻划技法，不仅可以增加瓷器的装饰效果，还可以提高瓷器的抗滑性，使其更加稳固。
宋代龙泉青瓷的底部特征还常常带有一些刻字或篆刻款。
这些刻字一般包括制作年代、制作工艺、制作地点以及制作者等信息。
这些刻字的存在不仅方便了后人对瓷器的鉴定和研究，也体现了宋代人对瓷器制作的严谨态度和自豪心情。
宋代龙泉青瓷的底部特征还表现出一定的几何形状。
比如，瓷器的底部常常呈现出圆形、方形或六边形等形状。
这种几何形状不仅为瓷器的底部增添了一些美感，还具有一定的实用性，方便人们对瓷器的摆放和使用。
宋代龙泉青瓷的底部特征还反映了该瓷器的制作材料和工艺。
通过观察底部的颜色、质地和纹饰等特征，可以了解到瓷器的原料和制作工艺。
比如，底部的颜色鲜艳、质地坚硬且纹饰精美的龙泉青瓷，通常是由高岭土和石英砂等矿石烧制而成，经过多次烧制和施釉的工艺加工。
宋代龙泉青瓷的底部特征是瓷器制作过程中的重要组成部分。
通过对底部特征的观察和研究，我们可以了解到该瓷器的制作工艺、时代背景以及文化内涵等方面的信息。
这些底部特征不仅展示了宋代瓷器制作工艺的高超技艺，还反映了当时社会的审美观念和文化氛围。
宋代龙泉青瓷作为中国古代陶瓷的瑰宝之一，其底部特征的研究对于推动中国陶瓷文化的传承和发展具有重要意义。
宋代瓷器上的龙纹装饰中华博物鉴藏讲座
宋代瓷器上的龙纹装饰中华博物鉴藏讲座宋代是我国瓷器蓬透明度好，可出。
青白釉魂瓶，勃发展的时期。
已经出现专为皇器高 4.8，口，在上下弦室烧造瓷器的瓷窑。
为皇室烧造颈，有冠，凤圈足露胎瓷器，成为龙纹大量出现的，中心用六花草与回纹各一周背景条件。
越窑、官窑、定窑、。
（作者单位：北枢密使汪澈墓所耀州窑进贡朝廷的瓷器中有大量墙内外露胎，外刻划花，印花为的龙纹器物。
此外龙泉窑、品。
除标本以外窑也烧造龙纹器物磁州窑等民间瓷窑也烧骷髅湾、李家山等窑器物中未能流行造龙纹器物。
海水龙纹浅器物的釉属石灰越窑唐代开始出土的几件保定分别收藏刻划烧造秘色瓷，五代至北感，采用先素烧代主要有龙虎瓶宋初为宫廷进贡瓷器。
唐代清晰，所以划的厚度、有玉石注重釉色，器物以光素牙吐舌，五代至北者居多，有少量划花、印花装饰。
五肩，下承装饰有印花、代至北宋时期划花、刻花、印花器物。
瓶长腹，有盖，黑色胎。
尽管明显增多。
越窑以龙纹作装饰的中心饰双凤纹，内种丰富，装器物唐代有蟠龙四地区著名瓷窑，宋皇陵亦发现官窑系罂，划花龙纹瓶、五代有划花铁足。
官窑注重釉色龙纹盘、盒、浮雕双龙四系罂、双系宋代是我国瓷器化硅与氧盘口瓶、海水龙纹浅碗京故宫博物平底，宽。
宋代有占少数。
出现。
龙纹刻花双龙抢珠龙柄、咸平三，而传世及壶腹圆形，肩刻年李后陵出土划花龙纹泉窑，已发现龙花飞凤牡丹纹盘，划花刀法细腻，印花有足，肩有双耳釉，釉的起伏层次。
还有划花龙纹执壶。
圈足。
腹部釉、支烧方法官窑釉，近足无釉，近从官窑传世器物窑址在杭州乌龟山，是细密，纹饰清晰。
里心印蟠龙一南宋时期设立的专为宫廷烧造御罐、盒、盘产品中占有一定比用瓷器的窑场。
从官窑响。
龙泉窑，釉光润莹亮去器物的胎釉成分看，采用杭州珠龙柄、咸平三。
纹饰颈部为乌龟山的紫金土与器物在定窑葵口，镶铜口，浅瓷石配成，故胎中氧化硅与氧化瓶，塔式盖，龙纹作装饰铁含量较高，因而出现宋代以烧制青白釉宋代以烧制青白釉紫口铁足。
官窑器物的釉属石灰密的鳞纹，背瓷器中的珍品釉，釉的特点是厚如堆脂，有片纹，代主要有龙虎瓶一个。
北方地区出土宋元时期瓷器的团花纹饰
04
北方地区出土宋元时期瓷 器的团花纹饰工艺技术
胎质制作技术
胎质材料
北方地区宋元时期瓷器的胎质大多采用高 岭土、黏土等原材料，通过淘洗、炼制等 工艺技术，使胎质细腻、纯净。
胎质制作工艺
胎质制作过程中，采用拉坯、印坯等工艺 技术，使胎质具备一定的形状和纹理。
釉色和釉质技术
釉色种类
北方地区宋元时期瓷器的釉色主要有青釉、黑釉、白釉 、青白釉等，每种釉色都有独特的光泽和质感。
团花纹饰的发展历程
元代鼎盛
元代时期，团花纹饰在瓷器装饰中达到了顶峰。这个时期的团花图案更加繁复、精细，色彩也更加丰富，形成 了独具特色的元代团花瓷器。
明代延续
明代时期，团花纹饰虽然不如元代那么盛行，但在瓷器装饰中仍然占据一席之地。其风格更加细腻、清新，与 元代的团花瓷器有所不同。
宋元时期的团花纹饰特点
团花纹饰与宗教信仰
佛教影响
宋元时期的团花纹饰中，常 见与佛教文化相关的元素， 如莲花、佛像等，反映了佛
教对当时社会的影响。
道教象征
团花纹饰中的云纹、龙凤图 案等，也与道教文化相关， 体现了道教在当时社会中的
影响。
信仰融合
团花纹饰体现了不同宗教信 仰在当时的融合与相互渗透
。
团花纹饰与民族文化交流
文化交流的见证
02团花纹饰的历史演变团花纹饰的起源唐代起源
团花纹饰最早出现在唐代，那时它被用于装饰铜镜、铜器等 物品。其最初的形态为圆形的花朵和叶子，后来逐渐发展成 更加复杂和精细的纹饰。
宋代发展
宋代时期，团花纹饰逐渐被应用于瓷器装饰。这个时期，团 花图案的构图和色彩都得到了极大的发展，形成了丰富多彩 的团花瓷器。
釉质工艺
釉质制作过程中，采用浸釉、喷釉、涂釉等工艺技术， 使釉质均匀、光洁，增强瓷器的美观和耐久性。
宋代定窑白瓷鉴定诀窍
宋代定窑白瓷鉴定诀窍宋代定窑白瓷是中国古代瓷器中的珍品，因其质地细腻、釉面洁白而闻名于世。
随着收藏市场的兴起，越来越多的人开始关注宋代定窑白瓷，并希望能够通过一些鉴定的诀窍来确认其真伪。
今天，我们就来探讨一下关于宋代定窑白瓷的鉴定诀窍。
要了解宋代定窑白瓷的特点。
宋代定窑白瓷通常具有以下特点：质地细腻、釉面洁白、釉面质地平滑、胎体坚硬、造型简洁、开片无瑕疵等。
这些特点是鉴定宋代定窑白瓷真伪的基本依据。
要熟悉宋代定窑白瓷的造型特征。
宋代定窑白瓷的造型通常以器型简洁、线条流畅为特点，没有过多的装饰，整体显得清丽典雅。
如定窑白瓷的瓶、罐、盆器等，造型简约大方，线条流畅自然。
宋代定窑白瓷的底部也有特殊的制作工艺，通常底部釉色发灰，呈现出一种砖红色，古雅沉稳。
要注意宋代定窑白瓷的釉色。
宋代定窑白瓷的釉色通常为蓝白或乳白色，釉面质地细腻、均匀、晶莹剔透。
釉色的质地和均匀度是鉴定其真伪的重要依据之一。
宋代定窑白瓷的釉面还具有一种"素胎透光"的特点，即在逆光下，瓷器能透出淡淡的光芒，这也是鉴定其真伪的重要特征之一。
除了以上几点，鉴定宋代定窑白瓷真伪还需要结合实物进行全面考察，比如观察瓷器的纹饰、造型比例、釉面花纹、包浆情况等。
在鉴定宋代定窑白瓷真伪时，一定要慎重对待，最好找专业的鉴定机构或者有经验的收藏家进行协助，以免上当受骗。
鉴定宋代定窑白瓷的真伪需要掌握一定的技巧和知识，不能凭一时的冲动轻易下手。
希望通过以上介绍，大家能够对鉴定宋代定窑白瓷有更深入的了解，做到知识与经验相结合，避免上当受骗。
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宋代瓷器的工艺造型与纹饰特点
2016-03-13 国粹苑艺术品交易中心
宋代瓷器发展得十分繁荣，学者们将宋代瓷器的窑概括为6个窑系，分别是北方的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系以及南方的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系，各个窑都有大量优秀作品的产生，推动了宋代瓷器的繁荣发展。
接下来，小编就要来为大家介绍一下宋代瓷器的工艺、造型、纹饰特点。
一、工艺
①宋代北方窑系的瓷胎主要是以灰色的或者是浅灰色的居多，而釉色是丰富多样的；宋代南方窑系的瓷胎主要是以白色或者浅灰白色居多，釉色也是各不相同。
②宋代瓷器的品种非常繁多，器形也十分多样，最受人所欢迎的是“梅瓶”以及“玉壶春”。
③釉色一般是以单色瓷为主的，但是钧窑除外。
钧窑瓷
器对釉色运用得得心应手，控制自如，很多钧窑瓷器的釉色都是美轮美奂的。
二、造型
宋代瓷器的造型和前朝相比更为多样，并且民间瓷器都是非常大方，十分耐用。
器形几乎涵盖了大部分的日常生活用器，例如盘、碗、壶、炉、枕等等。
其中，最常见的是玉壶春瓶。
和民间瓷器的朴实不同，宫廷瓷器则显得端庄、雍容，充分地反映出皇家的气势。
三、纹饰
宋代瓷器上面的纹饰题材的表现手法十分丰富并且独特。
一般来说，主体纹饰如龙、凤、鹿、鸟、鹤、鱼、婴戏、山水等都是在瓷器的显著部位凸显的，而辅助主题纹饰的边饰则是回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等等。