关汉卿
关汉卿的简介
关汉卿的简介关汉卿约1220年──1300年，元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋一作一斋、己斋叟。
汉族，祁州今河北省安国市人，大约生于金代末年约公元1220年前后，卒于元成宗大德初年约公元1300年前后。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。
从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。
著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。
关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。
他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。
关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色” 王国维《宋元戏曲史》，是中国古典悲剧的典范;他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。
他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。
他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。
但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。
有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响，如朱权说“观其词语，乃可上可下之才”《太和正音谱·古今群英乐府格势》;明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”的庸俗喜剧《金锁记》，磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。
关汉卿杂剧的特点
关汉卿杂剧的特点关汉卿是我国元末明初著名的戏剧家，他的杂剧具有鲜明的特点，展现出了独特的艺术风格和表现手法。
以下将从唱腔、人物塑造、题材选择、风格转变等方面探讨，介绍关汉卿杂剧的特点。
首先，关汉卿的杂剧在唱腔上有其自己的独特之处。
他将南北曲调巧妙地融合在一起，形成了具有独特韵味的“关派唱腔”。
这种唱腔既充满了北方曲调的雄壮豪放，又具备了南方曲调的细腻婉转，使得表演更加丰富多样。
同时，关派唱腔在音乐上注重节奏的变化和对比，给观众带来了强烈的艺术冲击力。
其次，关汉卿善于人物塑造，特别是在表现女性形象方面有独特的眼光。
他通过独特的剧本写作和角色扮演的方式，将女性形象表现得十分丰满和鲜活。
他塑造的女性角色通常有勇敢、智慧、坚强的一面，同时又不失柔情和温柔。
这些形象在传统中国戏曲中并不常见，使得关汉卿的杂剧更具创新性和独特性。
其三，关汉卿的杂剧在题材选择上多样丰富，既有历史题材，也有民间故事。
他从历史中寻找到了许多真实而感人的故事，将历史事件与民间传说巧妙地结合在一起，使得剧情更加生动有趣。
他的剧作主题广泛，涉及到了社会生活的方方面面，既有表现爱情、亲情之间的纠葛，也有展现社会阶级冲突、权谋诡计等的情节描写。
最后，关汉卿杂剧的风格变化丰富多样，展现了他在戏剧创作上的不断探索和突破。
他既能写出婉约细腻的心灵戏，又能刻画出激烈激动的激情戏，使得整个剧作情节紧凑、节奏明快。
他在表演和舞台设计上注重细节，精心打造舞台效果，使观众们能够更好地融入到剧情之中，产生共鸣。
总结起来，关汉卿杂剧的特点在于唱腔独特、人物塑造鲜活、题材丰富多样以及风格转变多样化。
他的杂剧作品不仅提供了人们审美享受，更向我们展示了戏剧创作的丰富性和多样性，对后世的文艺创作产生了深远的影响和启示。
这些特点为我们今天的戏剧创作提供了有益的启示和借鉴。
我们应该从中汲取灵感，创作出更多具有时代特色和创新精神的优秀戏剧作品，为中国文化的传承和发展做出贡献。
赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响
赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响
简介
关汉卿（约1241年-1323年），中国元代戏曲作家和演员，被誉为“元曲四杰”之一，以其深情厚意、才情横溢的作品而广受赞誉。
本文将对关汉卿的艺术成就进行赏析，并探讨他对后世文化发展产生的深远影响。
1. 关汉卿的生平与创作背景
1.1 生平简介
（在此部分，可以简要介绍关汉卿的出身、故乡等基本背景信息）
1.2 创作背景与时代特点
（这部分可以了解元代时期戏曲表演的兴盛以及社会背景的变迁，以便读者能更好地理解关汉卿创作作品的社会历史背景）
2. 关汉卿的主要作品欣赏
2.1《窦娥冤》
（在此部分可以详细分析该剧情节、人物形象塑造及其表达主题等方面进行欣赏和解读）
2.2《弟子规》
（同样，可以在这里详细介绍该剧，对人物形象、情节等进行赏析）
2.3 其他重要作品
（列举其他几个关汉卿的著名作品，并进行简要的赏析）
3. 关汉卿对戏曲艺术及文化的影响
3.1 戏曲艺术发展
（在此部分，可以深入探讨关汉卿对后世戏曲艺术形式、演出方式等方面的影响，并引用相关文献和学者观点来支持论述）
3.2 文化传承与弘扬
（考虑关汉卿作品的教育意义以及后世如何传承和弘扬关汉卿大师的艺术成就）结论
通过本文旨在赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响，了解他对中国戏曲发展
和文化传承所做出的重要贡献。
关汉卿独特而充满情感的创作风格不仅影响了
当时的戏曲界，也为后世留下了宝贵的遗产。
无论是他创造出来的精彩剧目，
还是对戏曲艺术的推动和传承，都使关汉卿成为了中国文化史上不可忽视的重
要人物。
关汉卿
3、创作
现知关汉卿的剧本有66种，今存18种。
《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、 《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、 《金线池》、《切脍旦》、《绯衣梦》、 《谢天香》、《拜月亭》、《双赴梦》、 《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、 《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》。
对于上述现存的十八种剧本，按照习惯，可 以分为三类：
关汉卿与杂剧作家杨显之为“莫逆之交”， 与杂剧作家梁进之是“故友。
与杂剧作家费君祥、散曲作家王和卿关系 密切。
并与杂剧名艺人珠帘秀及一些艺人、歌妓 交往甚密。
他经常出入歌楼舞榭，过着玩世不恭、放 浪形骸的生活，有时还参加戏剧导演和演 出活动。
元朝一统后，关汉卿曾南游杭州，写了 散套[南吕۰一枝花]《杭州景》，描绘了
说这几十年以来，元朝的社会风气很坏， 做官的人习惯于贪污，他们的作为与盗 贼没什么区别，他自己不感到耻辱，别 人也不以此为怪。因此在这种情况下， 冤狱冤案很多。
据《元史》记载：大德七年一年，发现 的冤案就有 5 1 7 6件，因为贪赃过错被 革职的官员有 1 8 4 3 7人，这个数字占 官吏总数的十分之七。
王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自 铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为 元人第一。
关汉卿多才多艺，在当时戏曲界有很高 的威望。
他的大半生生活于人民群众之中，他广 交演员朋友，很熟悉舞台演出，他自己 也曾经粉墨登场。
这些不仅能使他的作品反映时代和社会， 而且还很适宜演出，他的剧本都有良好 的演出效果。
1、生平
作为中国古代伟大戏剧家的关汉卿，其 生平情况，只能以现存的一些片断材料 推知大概。
《录鬼簿》记载：“关汉卿，大都人， 太医院尹，号己斋叟。”
田汉《关汉卿》名词解释
田汉《关汉卿》名词解释1.引言1.1 概述概述田汉的《关汉卿》是一部中国传统京剧剧目，以它的深入人心的故事情节和富有表现力的艺术形式而受到广泛欢迎。
这个剧目讲述了一个发生在明代宫廷的故事，主要描述了一个忠诚的宫廷歌妓关汉卿的悲惨命运。
关汉卿是一个传奇的人物，她以美丽动人的外貌和非凡的才华为宫廷所倾倒。
然而，由于嫉妒和阴谋，她最终被迫下嫁给一个下层官员。
这个剧目以虚构的方式展示了关汉卿的人生经历，其中充满了爱恨情仇、痴情忠诚和家国情怀。
田汉的《关汉卿》在中国戏曲史上占据重要地位，它的创作风格独特，深受观众喜爱。
这个剧本以其独特的艺术表现形式和丰富的戏剧元素，成功地描绘了关汉卿这个角色的复杂内心世界，并通过各种表演形式传递了深刻的情感。
《关汉卿》也是一个具有深远影响的作品，它不仅仅是一部京剧剧目，更是一部探讨人性、伦理和社会问题的作品。
这个剧目通过关汉卿的悲惨命运，展示了宫廷斗争、人性的扭曲以及权力与爱情之间的矛盾冲突。
同时，它也强调了个人命运与社会环境之间的紧密联系，呼吁人们探索自我价值、追求真正的幸福与自由。
总之，田汉的《关汉卿》是一部富有情感和人文关怀的戏剧作品。
它的故事情节虽然发生在古代宫廷中，但其中所揭示的普世价值观和社会问题仍然具有重要的现实意义。
通过剧中关汉卿这个形象的塑造，我们能够深入思考人性的复杂性和社会的困境，从而更好地认识和理解当代社会中的人与人之间的关系。
1.2文章结构文章结构部分的内容通常介绍整篇文章的结构和内容安排，可以包括以下内容：文章结构部分的内容可以按照以下方式进行编写：1.2 文章结构本文将按照以下结构进行阐述关于田汉《关汉卿》的名词解释：第一部分为引言部分，主要包括概述、文章结构和目的。
第二部分为正文部分，主要包括关汉卿和田汉《关汉卿》两个方面的内容。
第三部分为结论部分，主要总结全文，并探讨《关汉卿》对中国文化的影响。
在引言部分中，我们将对田汉《关汉卿》进行概述，介绍该作品的背景和意义，并明确本文的目的和意义。
古代诗人名人关汉卿人物介绍PPT
诗词特点
杂剧特点
人物塑造上，关汉卿重视平民生活，塑造平民角色。不同于传统文人书写 王侯将相，关汉卿的杂剧创作基于了平民全方位的描写，在其现存的18部 作品中，11部作品是以平民生活为主题，涉及日常生计、婚丧嫁娶，债务 官司等多方面。其中女性角色是关汉卿书写的重点，他共计写了12本作品 是以妇女为主角的“旦本戏”，这些女性形象大多既有中国女性温柔善良 的传统美德，又有同恶势力抗争的坚毅刚烈品格。关汉卿对其抱有讴歌、 赞美和同情的情绪，将其塑造为具有才智、品德和力量的反抗角色，如六 月飞雪的窦娥、抗争改命燕燕和冷静周旋的谭记儿。
诗人生平
晚年生活
八十多岁时，关汉卿自杭州乘船沿古运河北返，经扬州返回祁州，同 行者有杨显之，费君祥等人。因妻早亡，晚年是儿子陪在他身边。在 晚年，关汉卿仍旧未停止元曲创作，据考证其代表作《窦娥冤》就是 在其晚年，甚至是去世前才创作完成的。据考证，关汉卿卒于元仁宗 爱育黎拔力八达延祐七年（公元1320年）到元英宗硕德八剌至治二年 （公元1322年）年间，死后葬在祁州伍仁村。
完结
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古 代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一 作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马 致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
第四部分
相关资料
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人物评价
元代《析津志》作者熊自德：关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文。滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。 明代《太和正音谱》作者朱权：关汉卿之词，如琼筵醉客观其词语，乃可上可下 之才盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。中国戏曲史研究先师王国维：元 代曲家，自明以来，称关、马、郑、白。然以其年代及造诣论之，宁称关、白、 马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言尽人情，字字本色，故当为 元人第一。
元代关汉卿的代表作
元代关汉卿的代表作关汉卿元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋(一作一斋)、己斋叟。
汉族，祁州(今河北省安国市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
代表做目录一折【仙吕】【点绛唇】织履编席，能勾做大蜀皇帝，非容易。
官里旦暮朝夕，闷似三江水。
【混江龙】唤了声关、张二弟，无言低首泪双垂;一会家眼前活现，一会家口内掂提。
急煎煎御手频捶飞凤椅，扑籁籁痛泪常淹衮龙衣。
每日家独上龙楼上，望荆州感叹，阆州伤悲。
【油葫芦】每日家作念煞关云长、张翼德，委得俺宣限急。
西川途路受驱驰，每日知他过几重深山谷，不曾行十里平田地。
恨征马宛四只蹄，不这般插翅般疾;踊虎躯纵彻黄金辔，果然道"心急马行迟"。
【天下乐】紧跐定葵花镫踅鞭催，走似飞坠的双镝，此腿脡无气力。
换马处侧一会儿身，行行里吃一口儿食，无明夜不住地。
【醉扶归】若到荆州内，半米儿不宜迟，发送的关云长向北归。
然后向阆州路上转驰驿，把关、张分付在君王手里，教他龙虎风云会。
【金盏儿】关将军但相持，无一个敢欺敌。
素衣匹马单刀会，觑敌军如儿戏，不若土和泥。
杀曹仁十万军，刺颜良万丈威。
今日被坏人将你算，畅则为你大胆上落便宜。
【醉中天】义赦了严颜罪，鞭打的督邮死，当阳桥喝回个曹孟德。
倒大个张车骑。
今日被人死羊儿般剁了首级，全不见石亭驿!【金盏儿】鞍马上不曾离，谁敢松动满身衣?恰离朝两个月零十日，劳而无役枉驱驰!一个鞭挑魂魄去，一个人和的哭声回。
宣的个孝堂里关美髯，纸幡上汉张飞。
【赚煞】杀的那东吴家死尸骸堰住江心水，下溜头淋流着血汁。
我教的茸茸蓑衣浑染的赤，变做了通红狮子毛衣。
杀的他敢血淋漓，交吴越托推，一霎儿番为做太湖鬼。
青鸦鸦岸儿，黄壤壤田地，马蹄儿踏做捣椒泥。
第二折【南吕】【一枝花】早晨间占《易》理，夜后观乾象。
据贼星增焰彩，将星短光芒。
关汉卿简介
关汉卿简介关汉卿（1245年—1323年），字明叔，号希文，山东汶上（今属曲阜市）人，是中国元代的一位著名戏剧作家和文学家。
他被誉为中国古代戏剧史上的“四大才子”之一，与郑光祖、郑光祖、贾仲明并称。
关汉卿的戏剧作品主要以晋剧、河北梆子和秦腔为代表。
关汉卿是元代初期重要的剧作家之一，他的作品富有独特的艺术风格和广泛的代表性。
他的戏剧作品大多以民间传说和历史故事为题材，通过对人物性格、情节安排和对话的精心刻画，展现出生动的场景和丰富的情感。
关汉卿尤其擅长表达人物的痛苦与坚韧，他的作品经常通过主人公的苦难经历和奋斗，传达出对人生意义和悲剧境界的深刻思考。
关汉卿最著名的作品是晋剧《窦娥冤》，这是一部描述窦氏母女在北魏末年因与宦官之间的纷争而遭受迫害的悲剧。
该剧以其悲情、激烈和激昂的表现手法，揭示了社会黑暗势力对人性的摧残和残酷。
关汉卿在《窦娥冤》中通过窦氏母女的道德高尚和正义感，展示了人的尊严和独立精神的力量。
此外，关汉卿还有其他许多优秀的作品，如《单刀会》、《贞观长春》和《吕洞宾三度凡间》等。
这些作品以其独特的艺术手法、细腻的情感刻画和深沉的思想内涵，成为元代戏剧的经典之作。
关汉卿的戏剧才华不仅体现在他的作品上，还表现在他对戏剧表演艺术的改进和推动上。
他在剧本的创作中，注重对人物形象和情节的刻画，使得人物形象更加鲜明和丰满，故事更加曲折和动人。
在戏剧表演方面，他注重节奏和舞台流畅性的呈现，通过对音乐及舞蹈的运用，使剧目更具表演特色和戏剧感。
关汉卿的作品对后世的影响深远，并在中国传统戏剧史上占据着重要地位。
他的作品情感真挚、思想深刻，具有极高的艺术价值和文化内涵，被誉为古代文学宝库中的瑰宝。
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关汉卿的创作特色
指导老师：易栋
2011300880011 艺术系张鹏
内容概述：关汉卿作为元代杰出的戏曲作家，一生创作了众多戏曲名作，如人们熟知的《窦娥冤》、《救风尘》等等。
表面上看，这些作品之间相互独立，没有多大的关系，但是，细细体味它们都能代表关汉卿的创作风格，从它们中我们可以对关汉卿的创作特色乃至元代社会的风情有所了解。
所以本文将通过对于关汉卿的作品的简单解读，从中努力找出其创作特色。
关键字：关汉卿创作戏曲名作元代社会
1、关汉卿的生平和作品
一个作家的创作特色很大程度上要和他一生的经历要联系在一起。
在《青楼集序》中记载：“我皇元初并海宇，而金之移民若杜散人、白兰谷、关已斋（关汉卿）之辈，皆不屑仕进，乃嘲风弄月，留恋光景。
”此书作者与关汉卿是同时代的人，可以以断定，关汉卿出生在金末，经历了金元的更替战争，又在后半生生活在元朝统治者近乎野蛮的统治之中，一生经历了众多的艰难困苦，这也为他创作中对于社会黑暗与下层民众的描写埋下伏笔。
长期的瓦舍勾栏的生活让关汉卿对于许多民进艺术颇有了解，同时长期的下层社会的生活体验，并没有让关汉卿有所颓废，而是让他
更加敢于面对社会的黑暗和权贵阶级，他博学多艺，狂放不羁，独特地经历让他能够很熟悉的掌握戏曲的创作的手法，并将这一手法运用到批判社会，为民伸冤的工作中去。
关汉卿是一位多产的作家，据《录鬼簿》记载，关汉卿供有62种杂杂剧，但大多已经失传，现今仅存全本18种。
这18种杂剧中大概可以分为三类：第一是反映社会现实的，共六种：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《救风尘》、《望江亭》、《绯衣梦》；第二类是描写历史故事的，共7种：《单刀会》、《西蜀梦》等等；第三类是描写男女风情的，共五种：《金钱池》、《谢天香》、《拜月亭》等。
（选自百度百科）这些杂剧的取材很丰富，有时事剧，有公案剧，有爱情剧，但是无论是何种剧种，都与时代的脉搏紧紧相关联，我们可以从中读出元代社会的方方面面。
2、关汉卿的创作特色解析
（1）剧中人物的设计和氛围塑造特色
关汉卿的杂剧创作的第一个突出特点就是故事总体基本上都是对于社会黑暗面的描写，渲染一种压抑的氛围。
这点特色伴随了关汉卿创作的一生。
在《窦娥冤》的创作中，我们可以看见这种特色。
剧本的开头是高利贷的借贷关系，而这个高利贷也导致了窦娥最后的悲剧命运：1、窦天章因为缺少钱财，不得向蔡婆婆借了20两银子，而将小窦娥抵押在蔡婆婆那里，作为蔡婆婆儿子的童养媳。
2、在蔡婆婆去收账的过程中，险些被赛卢医勒死，得到张驴儿父子搭救才脱险，而在救了
蔡婆婆之后，张驴儿父子却想通过暴力威胁强取婆婆和窦娥，张驴儿父亲不慎误食毒药身亡结果导致了窦娥入狱并惨死的命运而在张驴儿到衙门告状的时候，又出现了张驴儿贿赂官员，来欺压窦娥的情节仅仅戏曲的前两折就出现了几处描写社会黑暗的情节，并且最后窦娥惨死将这以黑暗现状渲染到了极致，让人对于元代黑暗的社会现状有了一定的了解。
关汉卿的艺术创作的特色另一个很重要的就是对于典型人物的塑造很是生动（扁平人物）。
在他的艺术作品中人物主要分为两大类，一类是生活在民间下层的普通民众，他们饱受上层社会的奴役，但是有着金子一般的心灵。
另一类是地方权势和无赖流氓，他们依仗暴力和金钱横行霸道，气压百姓，过着很腐化的生活。
我们可以从关汉卿的艺术作品中，找到他们的代表。
《窦娥冤》中的窦娥是普通民众的代表，她虽然是父亲的抵押品，但是全剧却不见他对于父亲的一句抱怨，并且对于婆婆还是尽职尽责。
张驴儿威逼她时，并未见她又退缩妥协之意，最后在官衙之上，被重型逼供，但是她也不屈服，并痛骂“官吏每无心正法，使百姓有口难言”。
与这种代表相反的，很多强权者却拥有相反地形象。
在《鲁斋郎》中的鲁斋郎好色凶残，“嫌官小不做，嫌马瘦不骑”，看到别人的好玩的器物就要抢夺过来，并且强占他人的妻子，县太爷也不敢去招惹，是个十足的恶人。
《蝴蝶梦》中的葛彪、《望江亭》中的杨衙内都是这样一类人。
关汉卿对于这样的豪强描写，揭示了元代这一特殊阶级的罪恶，正是这些豪强恶霸的残暴，才会出现关汉卿戏剧中一幕幕人间
悲剧。
（摘自网络资源）
语言的运用高超可能是关汉卿成功的关键的原因。
这在王国维的《宋元戏曲史》中有很明确的记载：“关汉卿一空依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。
”关汉卿在塑造人物上的塑造在杂剧的中有着很高的地位。
除了正面的描写，虽通过人物自己的语言和动作来表现自己，还很擅长通过侧面描写，来烘托人物的性格特征。
（2）故事情节的安排特色
很多人会说，关汉卿的戏曲的创作内容都很简单，没有什么曲折的情节和悬念的铺设，这是我所不赞同的。
虽然只读过窦娥冤，但是我对于关汉卿的创作情节是很欣裳的。
细细去读关汉卿的杂剧，会发现作者的匠心独用。
窦娥冤中虽然将社会描写的极其黑暗，通过窦娥之口控诉黑暗，但是最后故事还是安排窦天章回乡为窦娥伸冤，处罚了张驴儿父子和贪婪的县衙，黑暗但是还有一丝亮色，绝望但是还要写到希望，这就是作者的独特运用。
另外，我们还可以其他的戏曲作品中看到前后的照应和悬念的铺设。
借用一个看到的例子，在《蝴蝶梦》中，当包侍制听了王母的诉说之后，便要向张千耳语，要偷马贼为王三替死，然而观众并不知道，总以为王三难免一死。
最后王三却突然被放了，观众恍然大悟。
这样的安排，不仅吸引了观众的注意力，而且和前面的情节相呼应，出人意料，却又在情理之中。
(例子采自《中国戏曲通论》)
在情节的运用上，有繁有简，如在窦娥冤中，整个剧目没有去正
面描写窦娥如何在蔡家结婚，丈夫去世等等情节，因为这只是对于故事的背景的铺垫，不需要占用大量的剧目的时间，安排用蔡婆婆的话语交代很恰当，为故事的主要情节的发展让出了很充分的空间。
这种简繁有当的戏曲创作模式值得我们去学习借鉴。
（3）独特的取材风格
长期的民间生活让关汉卿对于基层百姓的生活很是了解，所以在他的作品中出现最多的就是市井生活的图景，并且这样的描写往往很是生动。
在关汉卿的市井生活的作品中，对于女性形象的塑造占有很重的比例，他在作品中不仅描写她们深受豪强权势的欺辱，而且也会描写她们的反抗和斗争的精神。
例如《调风月》中的燕燕，忍辱负重，但是不愿想权贵低。
《窦娥冤》中的窦娥即使遭到严刑审问，依旧坚韧不屈，保持在我。
在关汉卿的其他作品中，还有一些取材于历史故事或者传说。
虽写历史，但是实际上还是在反衬社会的现实，达到“借古讽今”的效果。
著名的《单刀会》取材于历史上的三国时期，描写关羽单刀赴会并智破阴谋的故事。
关羽是中国传统文化中的英雄，代表了广大汉族人的民族气节，因此，作者希望通过对于关羽的赞颂，激励广大汉民众反抗元朝的黑暗统治，光复大好河山。
总之，关汉卿的作品取材多样，但是始终离不开对于社会现实的批判和对于元王朝黑暗统治的反抗。
3、关汉卿的艺术成就和后人的评价
后人对于关汉卿的创作大多是很赞同欣赏的。
1、“关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色”这是王国维老先生对于关汉卿的评价。
2、“观其词语，乃可上可下之才”（《太和正音谱·古今群英乐府格势》），这种评价应该来说是很高的，可以想象关汉卿在人们心中的地位。
关汉卿以其剧作的丰富思想和高超的创作技艺在元代剧坛上产生了很大的影响。
他创立了杂剧创作的典范，后世的杂剧多所仿照其来创作。
一生创作的杂剧作品，在数量上和质量上为杂剧的繁荣奠定了基础。
从杂剧的思想内容和艺术成就考察，关汉卿不仅元代杂剧的奠基人，也是中国古代戏曲艺术的开拓者和奠基者。
虽然关汉卿一经离世千年，但是他灿烂的思想还是照耀着后人，这种光辉我想会照耀下个千年。