诗歌的体裁与题材()
古典诗词的体裁与题材一．古典诗词的体裁【诗】古典诗歌主要分为两种。
一是古体诗，也叫古风。
一是近体诗，也叫今体诗，格律诗。
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
格律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，属于近体诗的一种，因为其格律严密而得名。
一般分为五言和七言两种，故而又分别被命名为五律和七律。
诗体分为四联，首颔颈尾，每联上句为“出句”，下句为“对句”，这就是律诗最基本的结构。
其中的颔联和颈联必须对仗（在后详述），各联对句须押韵，首联出句可押可不押。
绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押。
但实际上，绝句成型还要在律诗之早，只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由，所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的区别。
【词】词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
词的特点1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。
一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。
到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合7、一般按字数将词分为小令，中调和长调三种，58字以内为小令，59到90字为中调，91字以上为长调。
【元曲】曲是继诗、词而兴起的一种文学体裁。
曲大致分为两种：一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲；另一种是散曲，是属于广义的诗歌。
散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用，包括套曲和小令。
套曲由若干曲子组成，如《一枝花·不伏老》，含四支曲子。
小令以一支曲子为独立单位，如《天净沙·秋思》。
散曲的特点：(1)散曲分为小令和套曲两种形式。
(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
因此，每首元曲的前面都冠有宫调名、曲牌名和曲题名。
二．古典诗词的题材①写景抒情诗。
歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
⑥山水田园诗。
写田园生活与山水风光的诗。
【练习一】阅读下面这首唐诗，完成14－16题。
（8分）新晴野望王维新晴原野旷，极目无氛垢注。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
【注】：氛垢：雾气和尘埃。
14．从诗歌的体裁来看这是一首，从诗歌的流派看这是一首诗。
（2分）15．这首诗的语言与陶然明《归园田居》的语言都有的特色。
颈联分别用“□”、“□”两字来显示雨后“新晴”诗人极目“野望”所见之景，最为精炼传神。
（2分）16．尾联描写了一幅什么样的图景，这样写有什么好处？(4分)14．（2分）五言律诗（律诗、近体诗），山水田园 15．（2分）平淡质朴；“明”、“出”16．尾联写了农忙时节，农人全家在农田里忙于耕作的景象(1分)。
作者这样写，再一次突出表现“新晴”这一诗题(1分)，因为“新晴”人们才能看到农人们“倾家事南亩”的景象(1分)。
给前面所绘的一幅表态画面平添无限生机，使整个画面活了起来(1分)。
注释⑴极目：穷尽目力。
⑵氛垢：氛，雾气，云气；垢，污秽，肮脏。
⑶郭门：外城门，也泛指城门。
⑷南亩：《诗经》有“今适南亩，或耘或耔”句，指到南边的田地里耕耘播种，后来南亩便成为农田的代称。
[2]译文：雨后新晴的原野格外开阔空旷，极目远望不见半点雾气尘埃。
外城的门楼紧靠着摆渡的码头，村庄边的绿树连接着溪流的入河口。
银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮，青翠的山峰突兀出现在山脊背后。
正是农忙时节没有悠闲的人，农民们一家一家全都在田亩间忙碌着呢。
【练习二】阅读下面诗歌，完成14——16题。
（8分）甲：???早? 行???????????? 乙：?????? 商山早行????????????陈与义?????????????????????????? 温庭筠???????露侵驼褐①晓寒轻，????????????? 晨起动征铎②，客行悲故乡。
???????星斗阑干分外明。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
???????寂寞小桥和梦过，?????????????? 槲叶落山路，枳花明驿墙。
???????稻田深处草虫鸣，?????????????? 因思杜陵梦③，凫雁满回塘。
注①“驼褐”，是一种用兽毛制成的上衣，露水不易湿透。
②征铎，远行马车所挂的铃。
③杜陵，汉宣帝之陵，温庭筠幼时在靠近杜陵处居住，所以他自称为杜陵游客。
14.从体裁上来看，这两首诗都属。
（1分）15.对这两首诗赏析不恰当的一项是………………………………（）（3分）A．甲诗写景颇有特色：黎明之前由于地面景物暗，因而天上“星斗”就显得“分外明”，所以写“明”是为了写“早”。
B．甲诗借助比喻、对比等修辞，通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘出了一幅独特的“早行”甚至是“夜行”图。
C．乙诗有一半是在直接写景，景中蕴情，其妙处在于体物入微，形象生动，细腻地刻画出羁旅之人去国怀乡的复杂心理。
D．甲诗偏重从感觉、视觉、听觉等方面刻画“早行”意境；乙诗侧重通过对眼前实景的描写，从正面呈现出行之“早”。
16.两诗中均写到“梦”，但又有所不同，请结合诗句简要赏析。
（4分）【早行赏析】第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车”或“动征铎”，而说主人公已在旅途行进。
“行”得特别“早”，既不是用“未五更”之类的语言说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来。
“驼褐”，是一种用兽毛（不一定是驼毛）制成的上衣，露水不易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见。
而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”，其行之久，也不言而喻。
第二句，诗人不写“月”而写“星斗”。
“星斗阑干分外明”，这是颇有特征性的景象。
“阑干”，纵横貌。
古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横，北斗阑干”之类。
月明则星稀，“星斗阑干”，而且“分外明”，说明这是阴历月终（即所谓“晦日”）的夜晚。
此其一。
露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。
晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、就“明”，写景颇为确切、细致。
此其二。
更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。
黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明。
第三句“寂寞小桥和梦过”，可以说“立片言以居要，乃一篇之警策”。
以梦与“寂寞小桥”结合，意象丰满，令人玩索不尽。
赶路而作梦，一般不可能是“徒步”。
独自骑马，一般也不敢放心地作梦。
明乎此，则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”，其人在马上，而且有人为他牵马，不言可知。
第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的。
联系第三句，这“味”也不难寻。
过“小桥”还在做梦，说明主人公起得太“早”，觉未睡醒，一上马就迷糊过去了。
及至感到有点儿“寒”，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉的；一摸，露水已侵透了“驼褐”。
睁眼一看，“星斗阑干分外明”，离天亮还远。
于是又合上惺忪睡眼，进入梦乡。
既进入梦乡，竟知道在过桥，那是因为他骑着马。
马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个“小”桥，桥外是“稻”田，又朦朦胧胧，进入半睡眠状态。
【商山早行注释】⑴商山：也叫楚山，在今陕西商州市东南。
作者曾于大中（唐宣宗年号，847～860）末年离开长安，经过这里。
⑵动征铎（duó）：震动出行的铃铛。
征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛。
铎：大铃。
⑶槲（hú）：一种落叶乔木。
叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时才落。
⑷枳花照驿墙：照：使……明艳。
枳（zhǐ）：也叫“臭橘”，一种落叶灌木或小乔木。
春天开白花，果实似橘而略小，酸不可吃，可用作中药。
驿（yì）墙：驿站的墙壁。
驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。
这句意为：枳花鲜艳地开放在驿站墙边。
⑸杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南），古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵。
这里指长安。
作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。
这句意为：因而想起在长安时的梦境。
⑹凫（fú）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春来往北飞，秋天往南飞。
回塘：岸边弯曲的湖塘。
这句写的就是“杜陵梦”的梦境。
【译文】黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群凫雁，正嬉戏在圆而曲折的池塘。
答案：14．（1分）格律诗（近体诗、近体诗）15．（3分）B（没有比喻）16．（4分）甲诗写诗人（行人）过小桥时还在做梦，说明出行实在太“早”，觉未睡醒，一上马就迷迷糊糊睡着了。
驿路行人必经之地的小桥，而如今却“寂寞”“和梦过”，再次印证了诗人出行之“早”。
（2分）乙诗的“梦”是羁旅他乡的游子对故园的思念之梦，与首联“客行悲故乡”相呼应。
梦中的故乡景“凫雁满回塘”与旅途上“槲叶落山路”的景形成对照,突出了游子浓浓的思乡之情。
（2分）意思对即可。
【练习三】阅读下面的宋词，完成14-16题。
（8分）阮郎归·初夏苏轼初夏绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沉烟。
【高中基础】古诗词基础知识梳理：体裁VS题材
【高中基础】古诗词基础知识梳理：体裁VS题材古诗词基础知识梳理01诗词体裁01诗：包括古体诗和近体诗。
(1)古体诗：相对于近体诗的一种体裁。
包括诗经、楚辞、乐府诗、唐代以前的文人诗，以及唐以后仿照它们的体式写的诗。
每首句数不限，押韵、对仗、平仄都比较自由。
按每句的字数分为四言、五言、七言、杂言等四种。
如：《观沧海》（曹操）、《孔雀东南飞》（汉乐府民歌）、《琵琶行》（白居易）、《梦游天姥吟留别》（李白）。
(2)近体诗：唐代形成的相对于古体诗的一种诗体。
每首诗的句数、字数、押韵、对仗、平仄均有严格规定。
按每句字数分五言、七言两种；按每首句数分有律诗、绝句、排律三种。
①律诗：每首八句，分首联、颔联、颈联、尾联等四联；逢偶数句句末的字押韵，首句有时入韵，一般押平声韵；中间两联必须对仗；每句中平仄相间，每联两句平仄相对，上联对句和下联出句平仄相同。
律诗分七律、五律两种。
如：《登楼》（杜甫）、《终南山》（王维）。
②绝句：绝句每首四句，分上、下两联，押韵、平仄与律诗要求相同，对仗比较自由。
绝句分七绝、五绝两种。
如：《过华清官》（杜牧）；《鸟鸣涧》（王维）。
③排律：每首为不少于十句的偶数句，押韵、平仄与律诗要求相同，除首尾两联外，中间各联均须对仗。
02词：隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体，又称曲子词、长短句、诗余等。
每首词的曲调名，叫词牌。
词按每首字数的多少分为小令（58字以内）、中调（59~90字）和长调（91字以上）三种；按每首片数（阕数）的多少分为单调、双调、三叠、四叠等。
如：《如梦令》（小令、单调）、《念奴娇》（长调、双调）。
“慢词”是一种依舒缓的曲调填的词。
如：《雨霖铃》、《扬州慢》。
3曲：金元两代兴起，由词蜕化出来的一种歌曲，体式和词相近，较为自由，可以在字数定格之外加衬字，较多地使用口语。
每支曲子从属于一定的宫调；每支曲子的曲调名，叫曲牌。
如：《中吕·山坡羊》，“中吕”是宫调，“山坡羊”是曲牌。
诗歌文体常识及简要赏析
诗歌文体常识及简要赏析一、什么是诗歌？诗与歌、舞紧密相连，后各自发展，人们把和乐的称为“歌”，不和乐的称为“诗”。
现在，诗与歌并称为“诗歌”。
甚至“诗歌”已经成为诗的代名词。
诗歌是一种抒情言志的体裁。
（语言凝练、情感丰富，有韵律有节奏感）。
二、诗歌的体裁分类1.古体诗古体诗是与近体诗相对而言的诗体。
近体诗形成前，各种诗歌体裁。
也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
古体诗是诗歌体裁。
一般又叫古风，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
2.近体诗近体诗，也叫今体诗、格律诗。
起源于南北朝，成型于唐朝初年，属于近体诗的一种，因为其格律严密而得名。
近体诗又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。
为有别于古体诗而有近体之名。
指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
3.近体诗分类：①绝句：只有四句，可分为五言四句（五绝），七言四句（七绝）。
②律诗：八句，可分为五言八句（五律），七言八句（七律）。
③排律：十句以上，是律诗的延长。
4.诗歌题材的分类：①山水田园诗②送别诗③边塞诗④羁旅行役诗⑤咏物诗⑥怀古诗三、唐代诗歌（以盛唐为主）1.盛唐边塞诗派（题材）主题：主要是描写边塞战争、边塞风土人情、报国雄心，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等形式：形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。
代表：高适、岑参、王昌龄、王之涣（边塞四诗人）2.盛唐山水田园诗派（题材）山水田园诗，古代汉族诗歌之一。
源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然宋代杨万里为代表。
这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
3.两颗明珠：1）李白李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。
诗歌鉴赏常见题型
第八种模式： 一词领全诗型
• 提问方式： 某词是全诗的关键，为什么？ • 解答分析： 古诗非常讲究构思，往往一个 字或一个词就构成全诗的线索，全诗的感 情基调、全诗的思想、抓住这个词命题往 往可以以小见大，考出考生对全诗的把握 程度。
答题步骤
（1）该词对突出主旨或情感所起的作用。 （2）从该词在诗中结构上所起的作用考虑。
分析：这是一首典型的诗词评价题型。诗歌本意很 明了，但命题者借用西方一句诗来概括其艺术特 色，回答时思维要稍稍转个弯。所谓“一粒沙里 见世界，半瓣花上说人情”，就有以小见大，管 中窥豹的写法。本文借出土的文物——折戟和吴 国儿女——二乔来展示三国时期的政治风云变幻。
答： 1、我同意这个观点。所谓“一粒沙里见世界， 半瓣花上说人情”，就有以小见大，管中窥豹的 写法。 2、这是一首咏史诗，抒发的是对国家兴亡的感 慨，可谓大内容，大主题，但诗人却通过“小 物”、“小事”来表现的。诗由一个小小的文物 “折戟”，联想到汉末分裂动荡的年代，想到赤 壁大战中的英雄人物，可谓说是“一粒沙里见世 界”。后两句把“二乔”不曾被捉这件可感，有情味，有韵味，可谓“半瓣花上说人 情”。
特别提示
不论回答何种问题，都应尽量涉及三方面的 内容：诗歌相关内容、表达技巧、诗歌情 感或主旨。例如第五种模式的示例，答案 中已包含内容和主旨两方面的内容，如果 加上“折柳”运用了双关修辞，既指听到 的折柳曲，又指联想到的现实生活中的折 柳相送的生活场景，那么就万无一失了。
诗歌鉴赏
一、诗歌的体裁与题材
（一）体裁 1、古体诗： 唐以前的诗歌都是古体诗 对字数、句数、押韵等要求不严格 2、格律诗（近体诗、今体诗）【以逗为句】 绝句： 4句；五言、七言； 二、四句押韵
*押韵： 押平声韵；偶押奇不押；首联可押可不押 句末最后一字押韵（韵母相同）
诗歌的分类
高考古诗鉴赏（一）诗歌的分类(按照诗歌的题材和体裁分类)诗歌的分类：1、体裁：从诗歌的格律（形式）上来分。
2、题材：从诗歌所写的生活领域（内容）来分。
一、从体裁上分：从广义概念而言，古诗词可分为诗、词、曲三类。
古诗分为：古体诗（古风、古诗）、近体诗（今体诗、格律诗）今体诗可分为律诗（五律、七律）和绝句（五绝、七绝）（律诗可分首联、颔联、颈联、尾联四联）（古体诗和近体诗的区分：1、看朝代：近体诗出现在唐代之后，唐代之前的必为古体诗。
2、看字数和句数：近体诗基本为五言和七言，句数基本为四句或八句。
3、看押韵：古体诗押韵自由；而律诗押韵位置固定，即二、四、六、八句的最后一个字押韵，第一句可押可不押，五律第一句不押韵的居多，七律第一句押韵的居多。
4、看对仗：若前面条件都符合，且是八句，那么分析三四句和五六句，看是否对仗，律诗一定是对仗的。
）二、常见的诗歌从题材上分为：1、写景（抒情）诗2、即事（咏怀）诗（叙事咏怀诗）（包括送别诗、羁旅诗、闺怨诗、感时诗）3、咏物（言志）诗4、怀古（咏史）诗5、田园（山水）诗6、边塞（征战）诗7、哲理诗等。
高考古诗鉴赏（二）诗歌的分类(思乡怀人诗的特点与鉴赏示例思乡怀人诗的特点与鉴赏示例一般与三类人相关：飘泊在外的游子、长年征战的将士、独守闺中的离妇。
抒写的主要情感包括：久戍边关宦游不归之人的思念、离愁、哀怨，战乱频仍厌恶战争、渴望团聚。
羁旅愁思：张继《枫桥夜泊》思念亲友：王维《九月九日忆山东兄弟》征人思乡：李益《夜上受降城闻笛》（回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
）闺中怀人：王昌龄《闺怨》（闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
）抒情角度：从已入笔、从对方入笔。
抒写情感的方式或手法：借景抒情、渲染烘托、虚实结合等。
如何表达：触景伤情：何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡感时生情：中秋望月；重阳登高；伤春悲秋；日暮思归托物传情：望月、大雁、羌笛、柳、关山、客居、佳节因梦寄情：夜来有梦登归路，不到桐庐已及明【鉴赏示例1】蝶恋花【宋】柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
【古诗文阅读】古代诗歌的体裁常识之按题材的划分
【古诗文阅读】古代诗歌的体裁常识之按题材的划分古代诗歌的体裁常识按诗歌的题材可分为：（1）借景抒情诗：（写景抒情诗）或借景抒发自己的幸福志向，或抒发作者对所写下景物的钟爱之情以及对祖国大好河山的爱好，或借景彰显不愿与世俗同流合污的品质，或借景抒写对人生世事的感叹。
借景抒情诗往往就是含而不露，文辞苍凉，情丰意墨，诚挚动人。
《漫兴九首》（三）杜甫熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。
（2）咏史容古诗：这类诗有的借古事、古人、古迹等生发议论，托古讽今，抒发昔盛今衰的伤感；有的孤影自怜，感慨自身，抒发怀才不遇的感慨，表达了自己追慕古贤，意欲建功立业的理想。
从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识。
常用艺术手法有借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、用典、修辞等。
用于此类诗的意象有黍离、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。
《江城子》欧阳修晚日金陵岸草平，落霞清，水无情。
六代繁盛，亮逐波阵面声。
空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。
（3）宫恨诗与闺怨诗（闺情诗：闺中女子生活情趣。
）这两类诗都以女性心态为描写对象。
宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
从创作特色上说，闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄，有无尽之味。
闺怨诗分成闺怨诗、宫恨诗、征妇恨诗、商妇恨诗四类。
闺怨诗都以女性为描绘对象，“恨”就是这类诗的基调。
《闺怨》王昌龄闺中少妇无人知晓恨，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿另寻封侯。
（4）羁旅行役诗（思乡怀人诗）思乡指客居出外的人思念家乡亲人，怀人指想念异地的亲朋好友，思妇闺情诗也在此外。
常用艺术手法存有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、利害融合、细节描绘、想象、用典、修辞学等。
常用的意象存有杨柳、明月、鸿雁、杜鹃、鹧鸪、双鲤、尺素、梅花、燕子等。
诗歌体裁和题材的区分
、诗歌体裁和题材的区分一、知识要点：1．文学体载的种类：文学体载可分为小说、散文、戏剧、诗歌四大类2．中国诗歌发展的脉络：3.诗歌体裁分类1、诗歌可分为古诗（广义）和现代诗。
2、古诗分为古体诗和近体诗，广义的古诗还包括词和曲。
3、近体诗又分为律诗和绝句。
（１）、古体诗：句数，字数，押韵，转韵。
（时间划分在唐代以前的诗歌为古体诗歌）① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
（四言、五言、杂言）（２）、近体诗：句数，字数，押韵。
（律诗、绝句）A：律诗：首、颔、颈、尾四联，对仗，押韵。
（五言、七言:共8句（每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；））B、绝句：双句押韵，不要求对仗。
（五言、七言:共4句）（３）、词：(词牌、题目）牌有定句，句有定数。
（４）、曲：(曲牌、题目)散曲和套曲，杂剧、传奇。
4．诗歌的题材分类①按题材可分：田园诗（代表人陶渊明）山水诗（代表人王维）边塞诗（代表人岑参）此外还有讽喻诗、打油诗等。
②按内容可分：叙事诗、抒情诗、史诗、哲理诗等③按形成可分：格律诗、民歌体、自由诗、散文诗等④从时间上可分：古体诗、近体诗、词、曲、新诗5．诗歌的四个特点：概括性、形象性、抒情性、音乐性6．诗歌按表现内容的方法可分：①赋：直接陈述铺叙②比：即打比方③兴：即先借用别的事物来引发所咏之词。
7．词：①名称：隋唐时兴起的一种合乐可歌，句式长短不齐的诗体。
最初叫“曲子”、“杂曲子”、“曲子词”，后来也称过“乐府”（如《东坡乐府》），也有叫“诗余”、“琴趣”的，一般叫“长短句”。
②词牌：原是词的音乐曲调的名称，因它是可合乐演唱的诗体，故需标明曲调。
如“沁园春”、“水调歌头”等③词题：即词的标题名称。
体裁与题材
边塞诗
凉州词 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳 春风不度玉门关 何须怨杨柳， 玉门关。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长城人未还。 秦时明月汉时关，万里长城人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马 阴山。 胡马度 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
羁旅诗 内容 与山水诗的区别 天净沙秋思 天净沙 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕 阳西下，断肠人在天涯。 阳西下，断肠人在天涯。 旅夜书怀 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥。 飘飘何所似？天地一沙鸥。
对仗举例
云对雨,雪对风， 晚照对晴空。 云对雨,雪对风， 晚照对晴空。 来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。 来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。 三尺剑,六钧弓,岭北对江东。 三尺剑,六钧弓,岭北对江东。 人间清暑殿,天上广寒宫。 人间清暑殿,天上广寒宫。 两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。 两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。 两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨， 两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪 边晚钓之翁。 边晚钓之翁。 ——《笠翁对韵》 ——《笠翁对韵》
古 代 诗 歌
诗
乐府诗
古体诗的一种。最早是汉朝的乐府诗。乐府， 古体诗的一种。最早是汉朝的乐府诗。乐府， 原是国家设立的音乐机关，职责是搜集、 原是国家设立的音乐机关，职责是搜集、整 理民间诗歌，后来就称这一类诗歌为“ 理民间诗歌，后来就称这一类诗歌为“乐 孔雀东南飞》 汉乐府） 府”。《孔雀东南飞》（汉乐府）和《木兰 北朝民歌）被称为“乐府双璧” 诗》（北朝民歌）被称为“乐府双璧”。后 世也称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和仿效乐 府古题的作品为“乐府” 府古题的作品为“乐府”。歌、行、乐、曲、 吟等是乐府诗题中常用的词， 引、吟等是乐府诗题中常用的词，因称乐府 诗为歌行体。 诗为歌行体。
诗歌鉴赏：古代诗歌的体裁及题材
诗歌的题材
• 3）哲理诗 • 通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或 阐发某种哲理。 • 苏轼、朱熹等的宋诗为多。 题西林壁 苏轼 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。 不识庐山真面目,只缘身在此山中。
诗歌的题材
• 4）咏物诗 • 通过对具体事物的描述、议论，来表达思 想感情。 • 多用托物言志、象征、比拟手法。 墨梅 王冕 我家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。
古代诗歌的体裁
古代诗歌的体裁
诗 词
古体诗（古风、古诗）“行、吟、歌、引” 近体诗（格律诗、今体诗）
词牌——词调的名称 （曲子词、 题目——点明题旨 小令 58字内 长短句、诗 余） 按字数分 中调 59-90字 长调 91以上 小令 散曲 套数 曲 杂剧
诗歌的体裁
① 古体诗
古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限， 每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。 它常常有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言 古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗 （成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有 的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等 名称，如《琵琶行》）等。 古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉乐府→魏 晋南北朝民歌→建安诗歌→陶渊明等文人五言诗→ 唐代的古风、新乐府。
词的内容的体现，词牌则规定了词的格式。 词必须有词牌，但不一定有标题。
诗歌的体裁
④曲
散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和
乐演奏的歌曲。 散曲的体式和词相近，但比词自由，可以在字数 定格外加衬字；较多使用口语。 散曲包括小令和套数（套曲）两种形式。 小令只含一支曲子，如《越调· 天净沙· 秋思》只有 “天净沙”一曲。 套数是把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀 在一起，少则几首，多则十几首，甚至几十首。 套数的名称以第一曲及所属宫调命名。
诗的题材和体裁
古诗体裁，主要指（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
以及五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等。
题材指作为写作材料的社会生活的某些方面。
古代诗歌的分类：1.按内容分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。
2.按题材分类：（1）怀古诗：一般是怀念古代的人物和事迹。
（2）咏物诗：咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。
思想上往往是托物言志。
由物到人，由实到虚，写出精神品格。
常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
（3）山水田园诗。
曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。
山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
（4）战争诗。
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
（5）行旅诗和闺怨诗。
古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。
写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
（6）送别诗。
古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。
离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。
因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。
有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
高考语文复习：古代诗歌的体裁和题材
古代诗歌的体裁和题材一、诗歌体裁（1）诗①古体诗也称古风、古诗，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
近体诗产生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。
格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言、五言、七言和杂言体。
与“近体诗”相对。
②近体诗又称今体诗、格律诗，是初唐之后形成的一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁。
包括绝句和律诗。
除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。
绝句（4句）：分五言绝句、七言绝句。
绝句只四句，可对仗，也可不对仗。
第1、2、4句要求押韵。
律诗（8句）：分五言律诗、七言律诗。
律诗共八句，1、2句为首联，3、4句为颔联，5、6句为颈联，7、8句为尾联。
首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗。
第2、4、6、8句要求押韵。
排律（8句以上）。
（2）词词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。
每首词都有一个调名，叫做“词名”，依调填词叫“依声”。
按字数长短，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上，最长的词可达240字）。
按段落分，一首词有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调（分为上阕、下阕）；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
按创作风格分，大致可以分为婉约派（柳永、周邦彦、李清照、李煜）和豪放派（苏轼、辛弃疾）。
词最初称为“曲词”或“曲子词”，别称“长短句”，宋词也是诗的别称，故也称“诗余”。
词的标题是词内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。
如《念奴娇·赤壁怀古》中《念奴娇》是词牌，《赤壁怀古》是标题。
（3）元曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。
散曲又有小令和套数两种形式。
特点：体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字；较多使用口语。
①散曲A.小令：一首单调的词。
如马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
B.套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。