产业集群及园区的竞争力 ——以798为例

798今天是中国当代艺术的展示交易 中心，未来会成为世界著名的艺术园区， 在这里面展示和交易的是来源于当下中 国正在发生的原创的艺术作品，这是中 国制造转向中国创造的过程中不可缺少 的存在。这是我个 人对798的看法。所以我们谈到798，我 们是在谈一种生活方式， 一种生存方式，不管是否在798工作和 生活，不管是否 懂得艺术，今天的中国人应该知道 “798生活方式”。
然而最初入驻的艺术家不能接受 这种变化——因人气剧增而使房租和生 活成本提高，同时也不堪忍受突然热 闹起来的环境和气氛，于是逐渐撤离 艺术区。艺术家的入驻成功地将这里 推向公众视野，完成了798艺术区的 一次转型——由废弃工厂到文化产业 基地。 但成功转型后却因艺术家的聚集而产生的聚集或集场“效应”，导致一个区域商 业价值的提升，从而带动该区域地价上涨，并由此引起其他商业机构的进驻，从而进 一步推高房租和土地价值。这就像一个“多米诺骨牌”所引起的连锁反应，导致一系 列连续的变化。无论是房租上涨还是土地升值所引起的开发商的介入， 都会造成聚集区域整体环境和气氛的改变，同时也改变着群 落艺术家的生活成本。结果是群落艺术家因不堪忍受日 益增长的房租以及越来越商业化的氛围而撤出， 并进入新的循环。
艺术区除了类似尤伦斯这样的大型艺术机构 外，还有像红门画廊、长征空间、常青画廊、 萨奇画廊等。“虽然这些国外的艺术基金和 艺术机构在中国的当代艺术市场中起到了 一定的推动性作用，但是其负面的 影响却是不容小窥的。其庞大的资金、雄 厚的实力直接影响到了中国当代艺术品 市场的直接走向，同样也掌握着中国 当代艺术品的生杀大权。”(于佳婕 《中国当代艺术市场能走多远》， 《艺术市场》 2007年第10期)
当然，随着区域功能的变化，各入驻成 分也随之变动。而在变迁的过程中，各方利益 有一个重新分配的过程。在不同层面利益博弈 的过程中，798艺术区的一些主要问题开始呈 现，尤其是自2008年下半年以来世界性的金融 危机所引起的全球经济的不景气以及国际国内 艺术市场萎缩，使得798艺术区的问题更加突 出，能否可持续发展成为首要的问题。当商业 化倾向和旅游倾向愈演愈烈的时候，798的整 个经济、生活环境发生着巨大的变化；另一方 面，作为这个艺术区最早入驻者的撤离，其艺 术创造力量逐渐减弱，并最终成为艺术区的边 缘性力量，在艺术与市场的十字路口，798该 何去何从？
从2006年开始，798艺术区的建设被纳入到北京市的文化产业规划中。 它已经不再是一个独立的区域，而是融入到整个北京市的文化发展战略的 大框架中。所以798艺术区的定位实际上也影响到整个北京市的文化产业的 发展。从798艺术区的发展看，它已经走过了自发聚集阶段和“粗放型”的 管理阶段，现在面临的首要问题是如何建立品牌。
产业集群及园区的竞争力 ——以798为例 以 为例
对产业集群进行研究最早可以追溯到英国近代著名经济学家阿尔 弗雷德·马歇尔（Alfred Marshall）的产业区理论，他在1890年开始关注产 业地理集聚现象。马歇尔之后，产业集群理论有了较大的发展，出现了 许多流派。1990年美国哈佛大学教授迈克·波特在《国家竞争优势》 （《哈佛商业评论》1990年第2期）首先提出产业集群(Industrial Cluster) 一词，他认为，产业集群是指在特定区域中，具有竞争与合作关系，且 在地理上集中，有交互关联性的企业、专业化供应商、服务供应商、金 融机构、相关产业的厂商及其他相关机构等组成的群体。
原创的才是“798”的竞争核心力。创造是生命的体现，我们要重视知识产权， 要包容原创，不要轻易地否定原创。单纯的模仿可能可以短期见到收益，但是没 有知识产权的制造却受限于产业链上下游，竞争力容易失去。原创虽然很辛苦难 以短期见效，就像学习一样到国外留学读博士看起来比到国外端盘子打工辛苦， 但端盘子的工作随时可以失去而在学习中形成的核心竞争力却难以被剥夺，难以 被替代。
7 98艺术区被正式列为首批北京市文化创意产业集聚区之后，避免了被拆 迁的命运。从此进入快速发展的时期，形成了以798为首的艺术区聚集带，辐射和带动 了酒厂国际艺术园区、一号地艺术园区、草场地艺术区、环铁国际艺术区、索家村和 费家村艺术村落等十多个文化艺术集聚区。而在这一集群中，798艺术区成为核心区域， 带动和影响着其他的艺术区，并与之形成良性互动的关系。798艺术区作为最初的以艺 术家工作室为主的区域，经过2006年开始的转型后，已经成为北京乃至世界最重要的 现当代艺术的一个集散地，成为中国现当代艺术的一面旗帜。今天，这里集中了300多 家艺术机构和个人，其中主要以现当代艺术及其作品的展示和销售为主。
在大家的眼中，798艺术区曾经代表了中国现当代艺术的某种侧面。但是随着名声的 增加以及商业价值的提升，798艺术区开始偏离其原来的发展轨道，逐渐成为市场力量和 行政力量交错、艺术和商业交错以及艺术与其他多种力量角逐的场域。在这个过程中，各 种力量的此消彼长都左右着艺术区发展的进程和方向。作为管理者，应该有一个清晰的定 位，以便在诸多力量交错中把握艺术区的可持续发展。无论如何，在笔者访谈和调查的过 程中，很多人仍然认为798艺术区的核 心在于艺术，旅游和时尚消费的因素必须得到一定的限制， 人们普遍希望，798艺术区应该保持其作为中国现当代艺 术区的特有气质。
“798”艺术区汇集了大量从事不同行业有着不同追求 的艺术个体，形成一个有较大影响力的文化产业集群， 同时，文化创意产业的集群可以产生滚雪球式的集聚效 应，吸引更多的艺术个体到此集聚。驳的红砖瓦墙，错 落有致的工业厂房，纵横交错的管道，墙壁还保留着各 个时代的标语。马路上穿着制服的工人与打扮时尚前卫 的参观者相映成趣，历史与现实、工业与艺术在这里完 美的契合在了一起，这里就是北京798艺术区。 厂房之所以赢得艺 厂房之所以赢得艺术和文化创意产业的青睐, 是因为工业建筑有别于日常生活空间的建筑 和景观,因而可容纳各种非日常的活动,为艺 术家的个性设计和创造提供非同寻常的体验; 旧建筑是有历史和故事的,通过物质的元素, 给空间带来一种非物质的氛围,并弥漫四周, 创造出一种独特的场所感。这是新的建筑设 计所不能带来的。 ——俞孔坚

文化产业园区是产业集群的重要载体，是产业集群发展的重 要表现和途径。文化创意产业园区是一种介于政府、市场与企业之 间的新型社会经济组织和企业发展平台，它通过提供一系列创意企 业所需要的管理支持和资源网络，帮助企业独立运作并健康成长。 优秀的文化创意产业园区将成为一个城市的“名片”对提升区域的 对外形象发挥着重大作用。
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产业集群 北京 市政府认定首批10个园区： 中关村创意产业先导基地、宋庄原创艺术与卡通产业集聚区、中国（怀柔） 影视基地、北京798艺术区等 长三角文化创意 产业集群 上海 市政府授牌四批共75个园区： 田子坊 、8号桥、M50、同乐坊、海上海、创意联盟、2577创意大院、1933老 场坊、绿地阳光园、外马路仓库、汇丰等 南京 已建成或在建园区42个： 南京1912、创意东八区、南京工业大学科技创新园、南京高新动漫、南京1865、 南京石城现代艺术创意园等 杭州 已建成或在建园区18个： LOFT49、唐尚433、乐富·智汇园、杭州国家动画产业基地、高新区国家动画产业 基地、西湖创意谷、之江文化创意园等 苏州 3个长三角地区的创意产业生产基地： 苏州意库创意产业园、创意泵站、苏州工业园区国际科技园等
珠三角文化创意 产业集群 广州 8个主要产业园区： 滨水创意产业带、荔湾广州设计港、天河国家网游动漫产业基地、从化动漫产业园、文 德路“文化一条街”、荔湾海角红楼等 深圳 已建成或在建园区30多个： 罗湖创意文化广场、田面“设计之都”创意产业园、蛇口创意文化产业园、南山数字 文化产业基地、F518创意产业园等 滇海文化创意 产业集群 昆明 市政府着力打造14个文化创意产业园区： 昆明文化创意产业开发区、西山现代传媒集聚区、中国玉器第一城、云南茶文化大观 园、“昆明LOFT”创库艺术主题社区等 大理 2个主要影视文化创意园区： 国际影视文化产学研基地、大理天龙八部影视城 丽江 2个主要影视文化创意园区： 印象丽江剧场、丽江束河影视基地
798艺术区曾经代表了中国现当代艺术的某种侧面。但是随着名 声的增加以及商业价值的提升，798艺术区开始偏离其原来的发展轨 道，逐渐成为市场力量和行政力量交错、艺术和商业交错以及艺术 与其他多种力量角逐的场域。在这个过程中，各种力量的此消彼长 都左右着艺术区发展的进程和方向。作为管理者，应该有一个清晰 的定位，以便在诸多力量交错中把握艺术区的可持续发展。无论如 何，很多人仍然认为798艺术区的核心在于艺术，旅游和时尚消费的 因素必须得到一定的限制，798艺术区应该保持其作为中国现当代艺 术区的特有气质。
北京作为我国的文化中心，在文化产业发展方面起步早、发展快，目前已形 成以北京为核心辐射周边的首都创意产业集群。北京的文化产业以文艺演出、广 播影视、古玩艺术交易为主。2006年北京市出台内地首个关于 文化创意产业的分类标准，将北京文化产业分为九大类，囊括了 创意、生产到消费的全部产业链。目前北京首批规划拥有文化产业园 区10个，文化类企业2万多家。此外，北京市政府专门成立了文化产业 领导小组，并强调以发展文化产业为新引擎推动产业升级。 其中以798最为明显。
北京的798艺术区是北京的城市名片和独特的创意地标，2003年北 京市首度入选美国《新闻周刊》年度十二大世界城市之一，主要是因为7 98艺术区的发展证明了北京作为世界之都的能力和潜力。 由于香港、澳门、台湾地区的文化创意产业的起步时间 和发展状况与内地城市存在很大不同，因此本文所论及的 文化创意产业集群及文化创产业园区仅指中国大陆范围内 ，不包含港澳台地区。
至少有300位以上的艺术家直接居住在798艺术区或者以798艺术区为自己的 主要艺术创作空间，其中还有一些来自国外的艺术家，他们分别来自法国、美国、 比利时、荷兰、澳大利亚、韩国、新加坡等。进驻798艺术区的既有大名鼎鼎的艺 术家如刘索拉(作家、音乐人)、洪晃(出刊人、出版家)、李宗盛(音乐人)、李象群( 雕塑家)等，也有名不见经传的无名之辈。 由于艺术家的“扎堆”效应和名人效应，加上从2004年以来已经进行了两届“北 京大山子国际艺术节”(DIAF––Dashanzi International Art Festival)所产生的影响，798 艺术区的影响越来越大。首届艺术节(2004年4月至5月的一个月)吸引了80000人次 前来访问，其中约60%为中国观众，40%为境外观众，其中还有来自巴黎等国外各 大城市当代艺术的代表。120多家中外媒体报道了艺术节和在此处活跃着的艺术家 及他们的作品。一些国内外文化机构和基金会等对艺术节进行了赞助。 第二届艺术节(2005年4月30至5月22日)，在23天中，共进行了表演、 展示、研讨等艺术活动109项，吸引观众80000万以上， 最多的一天达近万人。