第二章古西亚建筑第三章爱琴海建筑
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外国建筑史3--欧洲古典时代的建筑(古爱琴文化)
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克里特岛
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺索斯宫殿（“众城之城”）
克诺索斯王宫 1、“米诺” 字义为牛头怪物出入的迷宫 2、克诺索斯的米诺王宫： 布局复杂迷乱——迷宫； 美加仑式——门口设两根柱子； 3 圆柱：上粗下细； 4 壁画：以蓝色为主要底色
克诺索斯宫殿平面图（书34）
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”
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特殊的地理位置： 同时受西亚和埃及两 大文明发源地的影响。 海上交往。米诺王建 立的海上霸权。
第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺 索斯宫殿（“众城之城”）
2、古代爱琴海的居民：爱琴海地区的早期居民不是希腊人，古代希腊作家称他们为皮拉斯
吉人、勒勒吉人和卡里亚人。他们被称为地中海民族，与小亚细亚半岛的居民有较多的关系。
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（二）迈锡尼文化----狮子门、泰仑卫 城
外国建筑史(19世纪末叶以前)(第四版)
卫城发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑物的安排顺应地势。为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。供奉雅典娜的大庙帕提农在山顶，人工垫高了它的地坪。山势陡峭，只有西端一个孔道可以上下。
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
大致相当于中国的夏、商、西周王朝和春秋 战国时期 夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前 16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前 11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前 771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前 221年
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
外国建筑史
第一篇：古代埃及和古代西亚的建筑人类大规模的建筑活动是从奴隶制社会建立之后开始的开创了人类从无到有的建筑史建造了人类第一批巨大的纪念性建筑尼罗河及两河流域两岸产生了人类最早的住宅、府邸、宫殿、城市、陵墓、庙宇等类型的建筑此时人类信奉原始的拜物教相当于中国尧舜氏族社会时期(公元前21世纪以前)第一章：古代埃及的建筑在尼罗河两岸产生了人类第一批用巨大石材建造的纪念性建筑，它们具有镇摄人心的艺术力量。
主要建筑成就开创了人类从无到有的建筑史产生了最早的住宅、府邸（阿玛纳）、宫殿（阿玛纳）、城市（卡宏城）、陵墓、庙宇等类型的建筑建成了大批有代表性的陵墓建筑创造了高艺术水平的庙宇建筑群提高了巨石建筑的水平社会、政治原因：1奴隶主的产生，2中央皇权制度的形成，3宗教、祭祀阶层为政权服务自然、地理原因：尼罗河深刻影响着古埃及的文化和建筑•充足的灌溉——解放了大量的劳动力•河流和峡谷——提供了丰富的建筑材料•大自然景观——培养了审美和构思观念•同河流斗争——锻炼了组织和技术能力主要技术能力精巧的石工艺技术雕塑艺术日臻完善精确的几何学、测量学发明了起重、运输机械具有了组织、协作能力学会了绘制建筑图纸（三维彩色轴侧图）主要时期与主要建筑古王国时期（第1－第10王朝） B.C3200—B.C2130●玛斯塔巴——梯形的陵墓（模仿住宅和宫殿）●金字塔——昭赛尔金字塔(多层台阶式)，吉萨金字塔群(由门卡乌拉、哈弗拉、库富三座正四锥形金字塔和狮身人面像组成)●强调外部空间形象中王国时期（第11－第17王朝）BC2130—BC1580●峡谷陵墓——曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓●逐步由外部空间向室内空间过渡新王国时期（第18－第35王朝） B.C1582—B.C332●庙宇——卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙、太阳神庙●石窟庙——阿布辛波石窟庙●注重建筑内部空间的营造第二章：古代西部亚洲的建筑（两河流域和伊朗高原）两河流域与古埃及的发展步律基本相同、伊朗高原的高掘起稍微迟后宗教基本上是信奉原始的拜物教、世俗建筑占主导地位发展了多种建筑形制和丰富多彩的装饰手法两河下游的高台建筑、叙利亚河波斯的宫殿特别是壮丽的新巴比伦城是代表性成就西部亚洲的文化特色：1宗教为原始拜物教；2与周围地区交流频繁；3受外来文化影响较多西部亚洲的建筑成就创建了住宅、宫殿、城廓、山岳台等建筑形制生土建筑——土坯建造、墙头排树干或铺芦苇装饰丰富——彩画、陶钉、石板、琉璃砖等山岳台——土坯或夯土建造的多层高台建筑代表作－乌尔山岳台宫殿——土坯或夯土建造、装饰豪华代表作－萨艮二世王宫、帕赛玻里斯新巴比仑城——土坯或夯土建造、外贴琉璃面砖代表作－空中花园、伊什达城门第二篇：欧洲古典时期的建筑欧洲文明的发源地不止一个,但古希腊成就最高。
3第三章 爱琴文化的建筑
米诺斯王宫底层平面图
生活用房 剧场 库房 正厅
复原景观
米诺斯王宫复原彩图
结构严谨，朴实无华，气氛活泼。 中央庭院为中心，左右按功能进行分区。
• 生活写照
陶罐 排水系统 国王靠背椅
卫生间以及单人浴缸
迈锡尼城（16--12世纪 BC） 坐落于高于四周40-50m的高地上，外面围一道约900m长的石墙，厚5m ，高8m。
其建筑布局、石砌技术、柱式和壁画、金属构件等都 有很高水平，对古希腊建筑颇有影响。
爱琴文化建筑的特点：
爱琴文化地区的建筑技术与亚述和叙利亚 的相似-----墙的下部用乱石砌筑，以上用土 坯，土坯墙里加木骨架，墙面抹泥或石灰，露 出木骨架，涂成深红色，构架露明，房屋显得 较轻快。
1、克里特岛建筑（2000-1500 BC）：以世俗性的建筑 为主，住宅、宫殿、别墅、旅舍、 公共浴室和作坊等。 克诺索斯宫殿 公元前两千纪，以60*30M的长方形 院子为中心，平面布局混乱，内部 空间复杂。 2、迈锡尼建筑（1500-1200 BC）： 设防严密。 泰伦卫城（14-12世纪 BC） 房屋整齐，巨石垒墙。 迈锡尼卫城（14世纪 BC）四周杂乱，正厅独立。 狮子门特点：1.过梁结构合理，中央厚90cm，两端渐薄。
2.叠涩券，大致正三角形，减轻过梁承重。
3、两者的关系： 不同之处：——迈锡尼粗犷雄健，克里特纤秀华丽， ——迈锡尼有极强的防御性，克里特毫不设防， 共同之处：——以正室核心的宫殿建筑群布局， ——工字性平面的大门， ——上粗下细的石柱等。
克 诺 索 斯 的 米 诺 斯 王 宫
遗址环境图
仪典
米诺斯王宫南面阶梯
迈锡尼卫城(约公元14世纪)
卫城外部景观
门上装饰
门楣饰
古代建筑-古代西亚建筑,爱琴文化建筑,古希腊建筑
古希腊持续了约650年（公元前800年 - 公元前146 年）。地理范围除了现在的希腊半岛外，还包括 整个爱琴海区域和北面的马其顿和色雷斯、亚平 宁半岛和小亚细亚等地。公元前5、6世纪，特别 是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光 辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。古希 腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方 面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后， 又被古罗马延续下去，从而成为整个西方文明的 精神源泉 。
欧盖尔神庙
早期山岳台
新苏美尔时期山岳台
锥形马赛克装饰 。
乌尔城
乌尔塔庙
乌尔住宅
乌尔住宅复原
古巴比伦(Babylon)
西亚巴比伦尼亚南部奴隶制城邦。以巴比 伦城为中心。公元前十九世纪中，阿摩列 依人在此建国。史称古巴比伦王国（约公 元前1894~前1595年）。其第六代国王汉穆 拉比（Hammurabi）（约公元前1792~前 1750年）先后征服其他城邦，统一两河流域， 建立一个强大的中央集权制国家 。
三种柱头
柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定
了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的
种种改进，也都集中在这些构件的形式、 比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形 式已经相当稳定，有了成套定型的做法， 即以后古罗马人所称的“柱式”。
多立克柱式：希腊多立克柱式（Doric Order） 的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身 有20条凹槽，柱头没有装饰 。
ห้องสมุดไป่ตู้
苏美人相信人是为了服侍神而降生的，国 王是神明在世界上的代理人，人必须服从 神，否则必受惩罚，因此建造高耸的塔庙， 展现人神之间的关系。苏美尔的每个城市 都有它自己的神和神学，而且随着时间的 变迁这些神也发生变化
外建史2古代爱琴海古希腊
古希腊柱式
Ａ、多立克柱式 Ｂ、爱奥尼克式柱式 Ｃ、科林斯柱式
A
Bபைடு நூலகம்
C
古风希腊时期建筑
古风时 期——神 庙
海神神庙 （帕斯顿 姆的波塞 顿神庙）
古典文化时期建筑
建筑类型：
神庙、 露 天 剧场 、 竞技 场、广场、敞廊
建筑风格
开敞 明 朗， 讲究艺 术效 果。
代表建筑——雅典 卫城
雅典卫城
雅典卫城
地理位置：位于地中海几 条航道交叉点 经费：钱大部分来自提洛 同盟的海军经费 目的：赞美雅典（纪念波 希战争胜利和炫耀雅典 的霸主地位） 景观路线：胜利神庙、山 门——雅典娜女神铜 像——帕提农神庙—— 伊瑞克先神庙
古代爱琴海地区的建筑 （ＢＣ3000——ＢＣ1400年）
地理位置： 以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海 中各岛屿和小亚西亚海岸的地区。 时间： 公元前２０００年左右。 文化： 出现以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴 海文明，史称克里特——迈西尼文化。 建筑遗址： 克里特岛上的米诺斯王与迈西尼
迈西尼与克里特岛上建筑风格的异同
不同点：
迈西尼： 粗犷雄健 有极强的防御性 克里特： 纤秀华丽 毫不设防
相同点：
以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字型平 面的大门，上粗下细的石柱
克里特的米诺斯王宫
迈西尼城
迈西尼城象 征狮子门
古希腊建筑概述
位于巴尔干半岛南部，爱琴海上诸岛屿，小亚西 亚海岸，东至黑海。
古希腊建筑概述
文化历史分期：
雅典卫城雕像
上——帕提浓神庙山花雕像 右——伊瑞克先神庙女像柱
希腊化时期建筑
宙 斯 神 庙
希腊化时期保留的是希腊建筑的全部消极的 东西，却没有保留原作上接触人体尺度感 的本质特点。
爱琴海文化建筑
• 一、概述
•
公元前3000年，爱琴海的岛屿上和沿海地区曾经有过相当发达
的经济和文化。它的中心先后在克里特岛
• （I.Crete，公元前2000上半叶）和巴尔干半岛上的迈锡尼（Mycenae,
公元前2000后半叶）。
•
它和古埃及、两河流域构成了鼎足而立的地中海沿岸三个早期
奴隶制的文明中心。
• 二、历史背景
全宫分为东西两大部 分：
西边的楼房主要供国 王办公、祭祀及王室储存 财物之用；东边的楼房则 是王宫的生活区。
（2）柱子：是这个建筑 的一大特色。
上粗下细，细长比1： 5~6，比例匀称，挺拔俊 美，色彩明快。
（3）王宫北面的祭祀大厅：主要用于宗教活动。靠北墙中央 是一把石膏椅子。宝座后面的墙上有两个半狮半鹰的怪兽分 列两旁，增加了大厅的宗教色彩。
•
爱琴海文明是欧洲文化之源。很长一段时间一直未被
发现，直到19世纪末才被考古学者发现。这首先得益于
《荷马史诗》的神话传说。
•
（一）《荷马史诗》及爱琴文明的发现 谈到爱琴文明就要提到《荷马史诗》：《伊利亚特》
和《奥德塞》传说。 1. 《伊利亚特》是关于特洛伊战争的神话故事 宙斯+斯巴达王后 → 海伦（世界上最美丽的女人） 海伦+墨涅拉奥斯 → 斯巴达国王 普里阿摩斯 → 特诺伊国王 ↓ 其子：帕里斯带走了海伦，从而引发了斯巴达
（4）壁画：在爱琴海世界中，克诺索斯王宫的壁画尤为引人 注目。
•
2. 迈锡尼：卫城
• （1）卫城里有宫殿、贵族住宅、仓库、陵墓等。戒备
森严，外围有一道石墙，墙有几米厚，石块很大，多有56吨重，称为大力神式，有时也被叫做“独跟巨人”，因 为石作的尺度使的狮子门
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第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
☆ 克里特Crete
特殊的地理位置：
同时受西亚和埃及两大文明发源地的影响。 海上交往。Minos建立的海上霸权。
建筑类型：世俗性 特点：材料、施工技术
院落、迷宫式布局、没有城墙/围墙 工字形大门 涂成深红的木骨架 倒圆锥柱
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
☆历史的发展：被阿拉伯人占领
伊斯兰建筑风格的重要组成部分 传播：印度，中国（新疆，广州ETC）
• Palaces of Persepolis·518-460BC，波斯
特点：各民族融合 结构逻辑
• 伊朗高原，宫殿建筑
• ——大流士Darius和薛西斯Xerxes的宫殿
• 石梁柱结构，带敞廊。
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
朝觐殿 柱高18.6m 百柱厅 柱高11.3m 三门厅 东南财库，西南后 宫
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
人首翼牛像 Winged bull 墙角处的装饰
五条腿 （全面法则）
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
人首翼牛像 Winged bull
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
2.4帕赛玻里斯
伊朗高原：波斯帝国
琉璃装饰
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
两河上游：亚述 萨艮二世王宫 Palace of Sargon 722－705BC
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
两河上游：亚述
萨艮王宫 Palace of Sargon 722－705BC
城堡： Dur sharrukin 6m厚土坯城墙
东边行政，西边庙 宇，北边正殿、后 宫，王宫不在正中 宫殿和神庙的位置 都是随意的 院落 人首翼牛像
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
克里特—迈锡尼文明
Crete-Mycenae
☆克里特Crete 克诺索斯的宫殿
☆迈锡尼文明Mycenae 迈锡尼和范围
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
☆古代爱琴文明的区域范围
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章 古西亚的建筑
Ancient West Asian Architecture
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
Map
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
☆古西亚历史地理范畴
• 两河文明起源于美索不达米亚：苏美尔文明，巴比伦文明， 亚述文明
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
结构之轻, 空间之宽敞， 古代世界第一。
柱头与结构逻辑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
Palaces of Persepolis 柱头
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
☆结构逻辑：反映在建筑物形象中的结构的 脉络，包括整体的，也包括各构件。反映 建筑物构件和它们相互关系在荷载传导体 系中的作用，保证建筑物的易明性、条理 性，是关于建筑艺术的形象判断和理性判 断的结合点之一。
装饰图案的特点
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
新巴比伦城ISHTAR
伊什达城门
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
两种构图： 新巴比伦城ISHTAR伊什达城门 新巴比伦城宝座厅
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
巴比伦城 (前7－前6世纪) Ishtar Gate
尼布甲尼撒攻占耶路撒冷， 建空中花园。
述，后巴比伦，波斯 • 两河上游（800BC~600BC)亚述，后巴比伦，波斯，马其
顿
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
苏美尔繁忙的集市
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
两河下游：美索不达米亚
·建筑材料：缺乏良好的木材和石材。用土坯和芦苇。 而后用砖(熟砖、生砖)、粘土。
·建筑特点：墙厚，开间窄 高台，凸堡 饰面
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
2.2色彩斑斓的饰面技术
（1）陶钉 （2）沥青、石片、贝壳
石板墙裙、浮雕 （3）琉璃砖
琉璃：防水性好，色泽美丽 （4）饰面构图：1.横向重复
2.排列一两种动物像，不断重复 △装饰同结构和构造的结合
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
• 外形：土坯或夯土砌筑的高台，一般七层， 自下而上逐层缩小，有坡道或阶梯逐层通 达台顶，顶上有一间神堂
• 作用：①聚落标识，引路 ②天体崇拜
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
观象台 山岳台 ziggurat 乌尔城Ur 3000-600BC
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
• （5000BC~2250BC),苏美尔人创造文化， • （1900BC),建立古巴比伦，《汉谟拉比法典》 • （1300BC~700BC),上游建立古亚述 • （612BC~539BC)后巴比伦 • （539BC~330BC)波斯 • （330BC~)马其顿 • 两河下游（4000BC~600BC)苏美尔，巴比伦，埃及，亚
·建筑印象： 世俗建筑主导 王权性和军事性， 宗教因素少。 积极的防御因素。
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
☆典型建筑
• 山岳台，星象台 • 饰面技术（陶钉，贝壳，琉璃砖） • 宫殿（高台建筑）
萨艮二世王宫 帕赛玻里斯
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
山岳台，星象台
• 形成原因：生产力的发展和对集中式高耸 构图的认识，对山岳的崇拜，把庙宇叫做 “山的住宅 ”，造在高台上。
云冈石窟
在两河流域和伊朗高原，没有一座完整的古代建筑物遗留。 部分建筑遗存多保存在英国、德国等国博物馆里。
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
第二篇 欧洲古典时代建筑
• 古希腊、古罗马：人文精神、科学精神、 现实主义
第二章古西亚建筑第三章爱琴海建 筑
Coming next
第三章 爱琴文明的建筑
Aegean Architecture