第五章 书法章法(蓝底)
书法的章法布局ppt课件
镜心
镜心，是指把 斗方加工而成 的圆形。书写 时，依圆形而 团式规划。
掠水燕翎寒自缚,堕泥花片湿相重
扇面
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的方式。 由于扇面上宽下窄的外形，使得折纹与拆纹之间 也是上宽下窄。这种独特的款式，就要求我们在 创作时，做出恰当地安排。
性。力求雅俗共赏，不落俗套。假设是书 赠单位或个人，那么应切合双方实践，恰 如其分；假设是抒发以来的跋语，那么应 雅致明快。切忌矫揉造作，信笔拈来，随 意组句，文理不通。
五、书法作品的钤印
钤印，是书写作品的最后一道工序。
印章是书法、绘画、雕刻三
者结合而产生的一种独特艺术，称为“篆刻〞。印章是书法作品中的重要组
四、书法作品的落款
〔八〕落款的字体 从汉字的演化顺序来看，落款字体的年代
应在正文字体之后，或同一年代落款字体要与 正文相异，用动势较大的字来落款。当然，落 款也可以与正文用同一种字体。落款字形的大 小要与正文协调一致，普通小于正文。要层次 清楚，不要喧宾夺主。
四、书法作品的落款
〔九〕、落款的顺序 ▲上款：1、谦辞+姓名+称谓 2、谦辞+称谓 3、姓名+称谓+谦辞 4、称号+谦辞
一、纵式——传统的书写格式，自上 而下，从左至右分行布白，运用于书法作 品。可以书写繁体字。
二、横式——现代的书写格式，自左 而右，从上至下分行布白，运用于适用书 写。要求书写简化字。
纵式
横式
书写格式——纵有行 横 有列
书写格式——纵有行 横无列
书法作品章法
书法作品章法在中国传统文化中，书法作品的章法非常重要，它不仅仅是设定作品的布局和格式，还能够反映出书法家的个性和审美情趣。
下面，我们将从不同的角度分析书法作品的章法。
首先，书法作品的章法要注重整体性。
一篇好的书法作品应该具备整体的美感和视觉效果。
在章法布局中，可以采用太极图案或者三段式布局来体现整体感。
其中，太极图案是指一组圆形连成的形状，它有两个半黑半白的组成，代表着阴阳相合，万物归一的道理。
而三段式布局则是将作品划分成三部分，分别安排标题、正文和尾声，这种布局方式简洁明了，让作品更加清晰明了。
在章法的整体性上，关键是要注重尺度感和平衡感，使整篇作品在视觉上达到和谐的效果。
其次，书法作品的章法要突出主题。
一篇好的书法作品应该能够突出主题和思想内涵，使读者在阅读时有所感悟。
在章法布局中，可以通过采用较为简单而明显的排列方式，使读者更加容易理解主题。
比如，可以在作品主体上设置比较精致的布局，实现主次分明，突出主题的效果。
除此之外，还可以在章法上设置比较有层次感的排列方式，让作品更加符合主题所要表达的精神内涵。
最后，书法作品的章法要具备创新性。
书法是一门古老的艺术，但也不应该停留在古老的范式中。
书法作品的章法可以通过创新方式来呈现，比如采用不同的布局方式、书写风格、线条形态等等。
在章法的创新性上，关键是要拥抱当代的审美意识和创造力，让书法作品更加接地气、生动活泼。
通过以上的分析，我们能够看到书法作品的章法对于整个作品的质量和美感起着至关重要的作用。
在书写章法时，需要注重整体性、突出主题和具备创新性，这样才能创作出令人满意的作品。
任何一个优秀的书法家都应该注重和研究章法的设计，以便创作出更好的书法作品。
书法章法ppt
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春：初春、早春、阳春、芳春、暮春 夏：初夏、仲夏、孟夏、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、孟冬、暮冬、中冬
2、印章 印章一般分名章和闲章两种。名章一般盖在署名的下面或者 左边。闲章有几种，闲章盖在起首的空白处的叫“起首章 ”盖在正文左边中部的叫“腰章”盖在正文尾处的叫“压 脚章”，
1、题款 题款是正文以外的文字交代，有“单款” 和“双款 ”之分 “单款”一般落在正文的后面，内容是作者，作品 书写的时间地点，也可以把内容的出处，书写的 缘由，写书的用途等文字组合在一起。
“双款”分上下款，上款一般是由受书人的名号 加称呼以及谦词构成的
如：xxx先生雅正、xxx仁兄惠存
下款与“单款”一样
印章有“白章”（也叫阴印）和“朱章” （也叫阳印），一般我们盖章的时候都是阴 阳同时盖的，必须注意的事印章也不能超出 最后一个字。
名家作品欣赏！
谢谢大家！
5、横幅 篇幅可大可小， 格式与立幅差不多，要排布 得均匀、整齐就行。由于字行短，伸展空 间不大，书写草书时，上下的气势收到影 响。 不怕字多就怕字少，字少不好安排。
6、匾额 一般运用在商店的门牌，学校的校门。只有 几个字。匾额的字，要写大一点，庄重雄 健，大度为好。
7、扇面 扇面分折扇和团扇，团扇是圆的 行列排布的时候也得需要对齐。
有比较长的落款也有比较短的落款，长的落款叫“ 长款”也叫“富款”短的落款叫“短款”也叫“ 穷款”落款的时候，要看你具体作品的形式。但 是不能超过正文最后一个字。
特别要注意的是，一般写年月分的时候，要 注意书写规范。年份一般用天干地支纪年 。月份一般用农历的季度来写。
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书法的章法布局(格式整齐)
扇面
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。 由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间 也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在 创作时，做出恰当地安排。
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册页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式， 有单页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至 数十页不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、 玩赏保存。
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匾额
匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的 牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易认 醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及装饰 与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时代感。
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长卷
长卷，也叫“手卷”，是指横向窄长形式，长 度可以任意延伸。用于书写长篇文章或数篇诗文。
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报头
报头，是指报纸 的名称。由领导 人、书画家及名 人题写或集古代 书法家的字而拼 成。有横竖两种 形式。
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题签
题签，是指各种书籍杂志的名称。由领导人、 书画家及名人题写或集古代书法家的字而拼成。 形式多样。
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二、书法作品的内容
书法作品的内容即正文，要题材新颖，
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四、书法作品的落款
（五）、落款的署名
在作品上题写书者的姓名、字号或 笔名。署名时，可以写名不写姓，下盖 印章时表明姓，也可以题写字号，下盖 印章表明姓名。当然，最好是将姓名、 字号等都写清楚。这还要根据落款行文 而定。
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四、书法作品的落款
（六）落款的称呼
写给单位的作品，直接将受书单位写于上 款位置。
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横幅
横幅，也叫“横披”。是指横向悬挂的形式，宽度 大于高度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对 开或三分之二开。可书写单行大字或数行小字。
〖書法课堂〗书法章法布局
〖書法课堂〗书法章法布局要想写出精美的书法作品，除了掌握书写的笔墨技巧外，还应掌握书法作品的章法布局。
章法布局包括章法、落款及用印等方面的内容。
（一）章法一个字的点画与点画之间，偏旁部首之间的安排叫做字的结构，一幅书法作品的字与字之间、行与行之间的安排叫做章法。
它涉及的内容包括：整幅作品的布置安排和错落变化；字距行间的宽窄、疏密和迁就避让；款式位置，用印法则，字体大小，书体变化，字数计算等等。
虽然因书体、流派风格不同，在章法上略有变化，但中国书法是一种传统性很能强、规范性极严格的民族艺术，因此不会有太大的差别。
章法布局的形式主要有三种情况。
第一、纵有行，横有别，纵横成行。
整幅书法作品，行款要写整齐，字与字之间，行与行之间，距离要相等。
这种形式通常是字距小，行距大。
写篆、隶、楷书的作品，最适宜采用这种布局，字的大小要匀称。
气势要连贯。
在落笔之前，应对整幅作品的章法，要做到胸有成竹，意在笔先，经过一番构思，大胆落笔，才能写出如意的作品来。
一幅好的书法作品，不仅要每一笔好，每一个字好，还要通篇的章法布局好，让人看起来有行气相贯，一气呵成之感。
楷书的章法一般是行距字距相等，古代的碑帖一般是这类形式。
（图版）隶书：字距稍大，行距略小为宜。
篆书：章法同隶书（图版）第二、纵有行，横无列传统的写法多用竖行，从上到下，从右到左，起首不空格，不用标点。
这种章法是从一行到多行，行式有定，而字式无定。
行草书章法讲究大小、笔画粗细的变化，以及字与字之间、行与行之间，承上启下，左右联属，相互照应，气脉贯通。
如（兰亭序）共28行，行的疏密相同，而字的大小、疏密错落不等，布局神韵天成，美妙之极。
第三、纵式皆不分行列这种章法的特点是取自然之势，具有一种“芙蓉出水”的自然美。
全局分不出纵横、左右的行列。
殷商时代的甲骨文和器具铭文，字的大小参差不一，其中常常间夹有象形的图形，字与字之间，互为呼应、相连，整篇为一整体，不可分离。
这种章法，原出于自然，未必是书写者着意的安排。
书法作品章法
书法作品的章法布局隆尧县职教中心陈军华一、硬笔书法的章法所谓书法的章法，是指书法作品整篇的布局。
硬笔书法的章法是指硬笔书法作品整篇的布局。
无论是软笔书法的章法，还是硬笔书法的章法，其内容主要包括作品内容的确定、作品款式的选定、纸面大小的设计、字距行距的安排、落款印章的定位以及如何处理作品中字与字、行与行之间的互相映照、关联、呼应、和谐、统一的关系等。
二、硬笔书法作品的构成无论是软笔书法，还是硬笔书法，其完整的作品都由正文、落款、印章三部分构成。
（一）正文正文是书法作品的核心。
正文内容总的要求是：积极向上，健康高雅，内涵丰富，时代感强。
如诗词、歌赋、对联、格言、佳句、散文等。
（二）落款1、落款的含义落款，又叫题款、款识（zhi），是指书法作品正文以外的说明性补充文字。
2、落款的类型（1）多款书法作品有三行或三列以上的题款称之为多款。
（2）双款书法作品有两行或两列的题款称之为双款。
双款又有上款、下款之分，书法作品正文之前的题款称之为上款；书法作品正文之后的题款称之为下款。
（3）单款书法作品中只有一行或一列的题款称之为单款。
单款又有长款、短款和穷款之分。
书法作品中题款内容多而长称之为长款。
长款不仅写正文出处、时间、名号、地点等，还加上书写者创作时的感想或缘由等文字。
书法作品中题款内容只有书者姓名的称之为穷款。
此外，还有横款和竖款之分。
书法作品中题款横写的称之为横款；书法作品中题款竖写的称之为竖款。
3、落款的顺序（1）单款长款的书写顺序正文内容出处（作者姓名、体裁、题目或数量等）+书写时间+书写者姓名（字号）+书写地点。
如：“苏东坡词念奴娇赤壁怀古戊子年仲夏龙传人书于羊城”。
（2）单款短款的书写顺序正文内容出处（作者姓名、体裁、题目或数量等）+书写时间+书写者姓名（字号）。
如：“苏东坡一首丁亥年仲夏黄小龙书”。
（3）双款上款的书写顺序长辈称呼+谦辞如“**恩师斧正”（4）双款下款的书写顺序敬辞+正文内容出处+书写时间+书写者姓名如“敬录杜甫诗句甲子年仲夏黄小龙书”4、落款注意事项1）落款中的时间多用阴历（俗称农历）的纪年。
书法章法(全)
闲章：闲章主要起着衬托、点缀和平衡轻重的作用。
其内容通常采用警句、名人名言、景观成语、幽默佳话等。
闲章的内容不仅与正文有着内在的联系，也往往能体现出书家的思想情怀。
起首章：起首章多为长方形、椭圆形，内容为警句、雅语等，盖在起头的第一与第二字中间右侧，补于空档。
压角章：压角章多为刻有斋馆名或籍贯的方形章，盖在左下角，表示压角，镇边不漂浮的意思。
与起首间遥相呼应，起着适当平衡作用。
xx注意事项：（1）一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写是时间地点等字句；（2）落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；（3）要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；（4）要有书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。
章法：章法就是对一幅书法作品进行全盘的安排，又称作是大布白，或者叫篇章结构，是书法艺术的重要组成部分。
对于一幅作品的艺术要求，不仅需要把每个单字写好，而且应当把众多的字结合成完整的篇章。
无论字与字间、行与行间，以至无头地脚、题款用印，都须作一番总体设计，合理布局。
首字领篇：作品开笔的第一字，是由谋篇布局所决定的，它起着排头兵的管带作用，它的笔调轻重、结构大小及体势意态，将引导着后面的一行字，进而牵涉到数行字，意义重要。
也就是说，第一行字的大小，一般不超过首字范围，无论欹（qī）侧歪斜，都要以首字的中心线为准，第二、第三行都以首行为标尺。
xx黑：就一个字来说，点画着墨经过之处为黑，笔画之间的小空隙为白。
而在整幅作品上，写字的地方为黑，空余的地方为白。
一张完整的作品，首先必须在四周留出一定的空白，其次是正文与落款要各占合适的位置，既表现出统一的整体，避免散乱，又不彼此排挤，显得局促。
目的使整幅作品雅致自然，落落大方，观赏起来感觉舒适明快。
向背xx、点画呼应：书写作品时凡左右相迎的字，称为相向，则应注意既要舒展，又要回避，互不侵犯为佳。
点画讲究呼应，这是书法审美对结字的基本要求，如上一笔的收笔与下一笔的起笔之间，或上一部分与下一部分之间，都须笔断意连、气势贯通。
书法作品的章法
书法作品的章法书法是中国传统文化的精髓，而书法作品的章法则是其艺术表现的重要手段。
一个优秀的书法作品，除了字体的笔画、结构、布局等因素外，章法也是不可或缺的一部分。
本文将向您介绍书法作品章法的相关知识，帮助您更好地理解如何运用章法来提升书法作品的艺术效果。
一、了解书法作品的章法构成书法作品的章法包括正文、落款、印章等要素。
正文是书法的核心，通常包含诗句、字词或作者自撰的文字。
落款包括书者的姓名、单位、职务、籍贯等，以及作品完成的时间和地点。
印章则包括盖在正文上和落款上的姓名印、闲文印、押角印等。
二、掌握书法作品章法的基本原则1. 整体协调：章法并非各要素的简单堆砌，而是要追求整体的协调和统一。
字形的大小、间距的疏密、落款的布局等都要考虑整体效果。
2. 虚实相生：在章法中，实为虚的载体，虚为实的目的。
在布局中，要处理好实与虚的关系，以达到空间布局的生动性。
3. 留白天地：在书法作品中，要留有适当的空白，以展现书法的韵味和意境。
过密则乱，过满则缺。
4. 节奏起伏：章法要讲究节奏感，通过字形大小、字体转换、落款位置等手段，使作品产生动态美感。
三、实践应用：如何运用章法提升书法作品的艺术效果1. 确定主题：根据作品的主题和内容，确定合适的字体、风格和布局。
2. 合理布局：将正文、落款、印章等要素合理安排在纸上，使各部分之间既有区别又相互呼应。
3. 变化有致：通过字形的大小、粗细、疏密等变化，以及字距、行距的调整，使作品产生动态美感。
4. 把握整体：在实践中不断尝试和调整，最终达到整体协调、美观大方的效果。
5. 遵循传统：在传统书法理论中，有许多关于章法的原则和技巧，如“计白当黑”、“疏可走马，密不透风”等，可以借鉴和应用。
6. 融合个性：在遵循传统的基础上，可以根据自己的风格和喜好，适度调整章法要素，展现自己的个性。
四、欣赏优秀作品：从他人作品中汲取经验通过欣赏优秀的书法作品，可以从他人的实践中汲取经验，了解不同风格和布局的效果，从而不断提升自己的创作水平。
书法的章法
书法的章法
书法是中国传统文化的重要组成部分，它不仅是一种艺术形式，更是一种文化传承和精神追求的体现。
在书法中，章法是一项非常重要的技巧，它是指书写时的布局和排版，包括字形大小、间距、位置等方面的安排。
下面，我们来详细了解一下书法的章法。
一、字形大小
在书法中，字形大小是章法中最基本的要素之一。
字形大小的大小关系要根据整篇作品的需要来确定，一般来说，标题和正文的字形大小应该有所区别，标题要大一些，正文要小一些。
此外，字形大小的变化也可以用来表现文字的重要性和轻重缓急。
二、字形间距
字形间距是指字与字之间的距离，它的大小关系也要根据整篇作品的需要来确定。
一般来说，标题和正文的字形间距也应该有所区别，标题的字形间距要大一些，正文的字形间距要小一些。
此外，字形间距的变化也可以用来表现文字的紧密程度和松散程度。
三、字形位置
字形位置是指字在纸面上的位置，它的大小关系也要根据整篇作品的需要来确定。
一般来说，标题和正文的字形位置也应该有所区别，标题的字形位置要高一些，正文的字形位置要低一些。
此外，字形位置的变化也可以用来表现文字的重要性和轻重缓急。
四、字形形态
字形形态是指字的形状和结构，它的大小关系也要根据整篇作品的需要来确定。
一般来说，标题和正文的字形形态也应该有所区别，标题的字形形态要更加华丽，正文的字形形态要更加朴素。
此外，字形形态的变化也可以用来表现文字的情感和气息。
书法章法
书法章法楷书章法章法是书法艺术形式美的重要组成部分。
点画是线条美，间架结构是局部的构图美，章法是整体构图美。
赵体楷书的章法，可以从两个方面研究和把握起规律。
其一，整齐一律。
楷书章法的整体感，首先是整齐，字的排列形式是字与字、行与行之间的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果，这种形式最适合严格意义的楷书。
结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化，便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊。
其二，多样统一。
赵体楷书的最大特点是带有行书的成分，笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系。
给人的感受是静中有动，字中融情。
一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果，而整体是由无数个局部构成。
因此，在布置章法时，不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑，严密地设计，并且要坚持不懈地经过较长时期磨练，始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美，达到书法艺术的较高境界。
楷书章法并不复杂，其主要形式有中堂、对联、条幅、横披、扇面等。
楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写，横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法，但竖写是仍然以从右至左为佳。
赵体楷书的具体章法形式见下面章法示例。
行书章法楼主陈迪Chandy 2011-04-19 11:16我们在学习书法略有小成之后，都试图创作令自己满意的书法作品。
这是人之常情，也是每位书法爱好者共同的愿望。
我们在书法创作过程中，首先遇到的就是章法问题。
如果我们对章法缺乏了解或认识，那么我们无论采用什么样的形式都将是作业，而非作品。
清代有位书法家何绍基，晚年定居东浙，当地有位姓沈的书者，有人让何对沈作一评价。
何绍基说：“沈只知一字耳。
”言下之意就是说沈不懂章法，写出来的东西不会法度。
由此可见，我们学习和掌握章法的重要性。
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季节：春、 夏、 秋 、冬四季，可将每个季节的 第一、第二、第三分别称为孟（初）、仲（中）、 季（暮）。如：孟春（初春）、仲春、季春（暮 春）等。 另，季节还有如下一些别称： 春季的别称：青春、青阳、阳春 春季的别称：青春、青阳、阳春、艳阳、三春、 阳春、艳阳、三春 三春、 阳节、九春 阳节、九春、天端、发生、阳中、茅节、软节。 九春、天端、发生、阳中、茅节、软节。 夏季的别称：炎夏 夏季的别称：炎夏、炎序、清夏、三夏、九夏、 炎夏、炎序、清夏、三夏、九夏 九夏、 昊天、炎节、九暑。 昊天、炎节、九暑。 秋季的别称：高秋、三秋 秋季的别称：高秋、三秋、九秋、素节、金天、 三秋、九秋、素节、金天 金天、 萧长、九九和、收成、阴中。 冬季的别称：元冬、三冬 冬季的别称：元冬、三冬、玄英、九冬、安宁、 三冬、玄英、九冬、安宁、 岁余、寒辰 岁余、寒辰、严节、太阴。 寒辰、严节、太阴。
上款：指为某人或某单位写作品，作品完成 上款：指为某人或某单位写作品， 之后写于该幅作品起始端侧上方的款识。 之后写于该幅作品起始端侧上方的款识。 内容包括：姓名+称呼+谦词+出处。 内容包括：姓名+称呼+谦词+出处。 姓名：指被赠与方称谓，可写名、 姓名：指被赠与方称谓，可写名、字、号 等；
称呼： 对一般长辈可用“方家” 称呼： 对一般长辈可用“方家”、“先生 （女 老师”等称呼，70岁以上 士）”、“老师”等称呼，70岁以上 者 可称“ 可称“老”，80岁以上者可称“翁”。 80岁以上者可称 岁以上者可称“ 对同辈可用“同志” 书友” 对同辈可用“同志”、“书友”、 “友”、 仁兄” 贤第” 小妹” “仁兄”、 “贤第”、“小妹”等 称呼。 称呼。 对晚辈可用“学生” 贤契” 对晚辈可用“学生”、“贤契”、 “贤 爱孙” 等称呼。 侄”、 “爱孙” 等称呼。
款识类别
类别：按题写形式和位置的不同可分为 类别： 双款（复款）和单款（落款）两类， 双款（复款）和单款（落款）两类，双款 分为上款和下款，单款只有下款（ 分为上款和下款，单款只有下款（俗称落 ）；按题写内容长短的不同可分为长款 款）；按题写内容长短的不同可分为长款 和穷款两类。 和穷款两类。
1、上款
五、题款
“题”是题写，“款”是款识的简称。款识，原指 是题写，“ 古代钟鼎彝器上铸刻的文字。《汉书·郊祀志下》 古代钟鼎彝器上铸刻的文字。《汉书·郊祀志下》： “今此鼎细小，又有款识，不宜荐见于宗庙。”颜师 今此鼎细小，又有款识，不宜荐见于宗庙。” 古注云：“款，刻也；识，记也。” 古注云：“款，刻也；识，记也。”此外，还有三说： 一款是阴文凹入者，识是阳文凸出者；二，款在外， 识在内；三，花纹为款，图案为识。（均见方以智 《通雅》卷三十三所引。）后世在书画作品上题写年 通雅》 月、姓名、谦词等内容统称为 “款识”、“题款”、 款识” 题款” 款题” 署款” “款题”或“署款”。 简单而言，题款是指书法作品正文完成之后， 简单而言，题款是指书法作品正文完成之后，在 正文之外（主要为两侧）题写的一些辅助性内容， 正文之外（主要为两侧）题写的一些辅助性内容，以 起到补充、证明、修饰、 起到补充、证明、修饰、深化作品内涵和体现书家思 想情调的作用， 想情调的作用，是整幅书法作品不可或缺的有机组成 部分。包括上款和下款： 部分。包括上款和下款：
总之，书法作品的用印可归纳为四个讲 总之， 究： 1、讲究艺术效果； 讲究艺术效果； 2、讲究钤盖的位置； 讲究钤盖的位置； 3、讲究内容及形状； 讲究内容及形状； 4、讲究印泥。 讲究印泥。
四、照应
照应，指笔画与笔画之间、字与字之间的 照应，指笔画与笔画之间、 呼应。包括： 呼应。包括： 1、笔连：即字中或字与字之间的笔画相连。 笔连：即字中或字与字之间的笔画相连。 2、意连：即笔断意连，指笔画间虽无连带， 意连：即笔断意连，指笔画间虽无连带， 但可以看出其气韵的走向。 但可以看出其气韵的走向。
2、下款
下款，亦称“落款“ 下款，亦称“落款“，指书于作品结束端侧下方的 款识。内容可包括：时间+姓名+地点+谦词。 款识。内容可包括：时间+姓名+地点+ 时间：（1）农历（古历、阴历）纪年法：年+ 时间：（1）农历（古历、阴历）纪年法：年+ 季节+ 季节+月令（或节令） 年：采用天干地支纪年法。即用甲、乙、丙、 丁、戊、己、庚、辛、壬、癸十支干支与 子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、 酉、戌、亥十二支地支相配纪年。
第五章 书法章法
概念：简单而言，书法章法是指书写 概念：简单而言， 内容与书写者的心绪、 内容与书写者的心绪、字体相结合的外在 表现。包括：幅式、 表现。包括：幅式、整体的协调性 、求 照应、题款和用印（钤印）等内容。 变 、照应、题款和用印（钤印）等内容。
内容、心绪、 内容、心绪、字体
一、常见书法作品幅式
1、中堂 2、对联 4、条屏 5、条幅 7、匾额 8、扇面 10、信札 11、书签 10、 11、 3、横批 6、横幅 9、册页
二、整体的协调性
1、 字体的一致性：除某些现代派、前卫派书 字体的一致性：除某些现代派、 法以外，同幅书法作品主文的字体应保持一致， 法以外，同幅书法作品主文的字体应保持一致， 特别是楷书、隶书、篆书作品。 特别是楷书、隶书、篆书作品。 2、 字形的统一性:字形的大小应服务于整幅作 字形的统一性: 一般而言，书写楷、 篆书作品， 品。一般而言，书写楷、隶、篆书作品，每字 的形体大小应基本相等，而书写行、 的形体大小应基本相等，而书写行、草书作品 时字形大小可交相变化，体现出节奏感。 时字形大小可交相变化，体现出节奏感。 3、 距离的统一性：横书，行距应基本相等； 距离的统一性：横书，行距应基本相等； 纵书，列距应基本相等。书写楷 纵书，列距应基本相等。书写楷、隶、篆书作 书写楷、 品还应注意到字距的统一性。 品还应注意到字距的统一性。
月令:一月：孟春、正月、初春、开岁、 月令:一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁 二月：仲春、杏月、丽月、花朝、 二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春 三月：季春、暮春、桃月、蚕月、 三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪 四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、 四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月 五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、 五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月 六月：季夏、暮夏、荷月、暑月、 音入) 六月：季夏、暮夏、荷月、暑月、溽(音入)暑 七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、 七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋 八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、 八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、 九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋 十月：孟冬、初冬、良月、开冬、 十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月 十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、 十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月 十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、 十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月 每月的1 10日称为上浣 11至20称为中浣 21至 日称为上浣， 称为中浣， 每月的1至10日称为上浣，11至20称为中浣，21至30 31）日称为下浣。 （31）日称为下浣。
3、长款: 与穷款相对，指题写内容繁冗一些 长款: 与穷款相对， 的款识。如双款。 的款识。如双款。 4、穷款：指只有姓名和印章，或只有印章的 穷款：指只有姓名和印章， 落款。 落款。
六、书法作品的用印（钤印）
书法作品的用印即指在完成的书法作品上钤盖印 一般可分为三类： 章，一般可分为三类： 1、引首章：钤于作品起始端侧上方的印章，起到 引首章：钤于作品起始端侧上方的印章， 点缀、调节的作用。形状多为长条形或自然形。 点缀、调节的作用。形状多为长条形或自然形。 内容包括：年号、月号、斋馆号、雅趣等。 内容包括：年号、月号、斋馆号、雅趣等。 2、腰章：钤于作品起始一侧中间的印章。形状 腰章：钤于作品起始一侧中间的印章。 多为小圆、小椭圆、小正方或小长方形。 多为小圆、小椭圆、小正方或小长方形。内容多 为书者的籍贯或属相的肖形印。 为书者的籍贯或属相的肖形印。 3、 名章（尾章、押脚章）：钤于作品落款尾端 名章（尾章、押脚章）： ）：钤于作品落款尾端 的印章。形状多为正方形。 的印章。形状多为正方形。内容一般为书写者的 姓名、名、字或号。 姓名、 字或号。
三、求变（侧重于行、草书） 求变（侧重于行、草书）
1、若同一字在同一幅作品中多次出现，应力 若同一字在同一幅作品中多次出现， 求变化。 求变化。 2、若两个相同的字在一起，下一个字可在上 若两个相同的字在一起， 一个字的侧下方用符号ห้องสมุดไป่ตู้ 代替。 一个字的侧下方用符号“ニ”代替。 3、同一幅作品中若相邻的字间出现雷同的笔 应力求变化。 画，应力求变化。 4、同一字中的笔画，也应有所变化，包括粗 同一字中的笔画，也应有所变化， 长短、浓淡、干湿、向背、肥瘦、 细、长短、浓淡、干湿、向背、肥瘦、虚 实等。 实等。