非线性叙事：电影叙事范式的异变与扩展

２０１５年７月　第２７卷第４期　重庆邮电大学学报（社会科学版）　

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｃｈｏｎｇｑｉｎｇ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｐｏｓｔｓ　ａｎｄ　Ｔ　Ｊｕｉ．２０１５　

（Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅ　Ｅｄｉｔｉｏｎ）　Ｖｏ１．２７　Ｎｏ．４　

ＤＯＩ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７３—８２６８．２０１５．０４．０２４　

非线性叙事：电影叙事范式的异变与扩展　敬鹏林　（广西教育学院文学院，广西南宁５３００２３）　

摘要：陌生化的叙事手法带来了良好的观众反馈效果，非线性叙事逐渐成为电影叙事的新宠。“非线性”特征　主要通过复调、重复、回环、跳跃的叙事结构，多维度的叙事空间和交织的叙事视角来体现。它的出现不仅带来　叙事模式上的深层变革，还对传统的审美规范产生了强烈冲击，对深入研究电影叙事艺术也具有重要意义　关键词：非线性叙事；叙事结构；叙事时空；叙事视角　

中图分类号：Ｊ９０５　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７３—８２６８（２０１５）０４—０１４２—０５　

遵照戏剧艺术“三一律”的经济学原理，以因　果逻辑和单向度的时间安排组织故事情节一直以　来都是电影叙事的经典结构。１９２８年，路易斯・布　努埃尔的《一条叫安达鲁的狗》剑走偏锋地运用象　征、省略等印象主义式的剪辑技巧，通过一组组无　逻辑关联的零散画面结构了一个“无理性”的电影　文本。它的出现突破了时空的限制和因果的束　缚，改变了电影叙事的单线固化结构，“表现出一　种起伏断续、无序的‘碎片化’状态”ｌｌｊ，体现了电　影人对电影叙事技巧的探索。自此，这种“无理　性”的非线性电影文本开始大行其道，以致于有人　振臂高呼“非线性逻辑必将占着优势”　Ｊ。本文所　说的非线性叙事从名称上来看是相对于线性叙事　而言的，指的是一种通过拆解、切割、重组、跳跃等　方式结构文本，使作品在接受者面前呈现出一种　无序化和碎片化的不稳定状态的开放叙事模式。　它的出现突破了传统线性叙事的稳定有序，形成　了一个意义多元的多维叙事空间。　一、多样的叙事结构　（一）复调式　“复调”本是音乐术语，指的是由两条或两条　以上各自具有独立性（或相对独立）的旋律，有机　地结合在一起（同时结合或相继结合），协调地流　动，展开所构成的多声部音乐。在巴赫金那里，复　调首先是一种隐喻，其次才是一种艺术思维方式　和哲学理念。我们这里借用这一概念来说明非线　性电影叙事结构的一种类型，即指影片中用多条　叙事线索（或隐或显）来说明一个共同主题，形成　具有多声部、意义无限丰富的结构类型。这些线　索之间可以毫无关联，也可以是相互交织的；叮以　是几个简单的片段，也可以是一场梦境、一次回忆　或者思考等。它们并行，同时推进，最终在同一个　时空点交汇，并在此达到戏剧高潮。这种叙事结　构的最大特点在于可以在有限的电影放映时问内　编织多条叙事线索，从而增加影片的容量和戏剧　

收稿日期：２０１４—１０—１９　作者简介：敬鹏林（１９８３一），男，四川剑阁人，讲师，文学硕士，主要从事文艺批评研究。　

・１４２・　性，丰富影片内涵。影片随着场景和时空的切换　而变换叙事线索，场景切换的频率基本上控制着　影片的叙事节奏。在叙事过程中，意义的生发因　接受水平的不同而生成无限可能。文本的意义不　仅得到无限延伸，还在很大程度上突破了单线叙　事所带来的单调性和封闭性。克里斯托弗・诺兰　的代表作《记忆碎片》就采用了正叙和逆叙相结合　的方式结构叙事。在该部影片中，导演采用了彩　色和黑白两种画面来区分两条叙事线，“彩色部分　的逆叙是蓝纳病症的完美演绎……而像火车车厢　一般一截截片段化的展示，也正应合了蓝纳的一　种间歇性记忆……黑白画面作为顺叙部分被逆叙　的彩色画面割裂，情节成为不连贯的片段”　。正　是因为导演的这种非常规叙事策略，使得观众的身　份定位发生了变化，每个人不仅仅是看客，而且成　为事件的参与者和见证人。影片在彩色和黑白两　条线索的交替叙事中，慢慢浮现出人物的命运，并　逐渐接近事件的真实发展状况。《两杆大烟枪》《太　阳照常升起》等影片采用的就是这种叙事结构。　（二）重复式　在故事情节发展阶段，一次次重复叙述已经　发生过的情节，并且在每次重复中添加新的未知　细节，从而对后面的情节造成不同的结果。这些　新的情节有着相同的开端和类似的发展过程，结　果却又大相径庭。这种叙事结构，我们称其为重　复叙事。其主要特征表现在叙事时空上具有可逆　性，并对既成事实具有否定性和再次操控性。在　每一段重复叙事中，单一故事的时间顺序和因果　关系是相同的，但因未知细节的参与使得故事最　终发展出不同的情节走向，向我们展示出同样的　开始导致不同结局的多种可能性。汤姆・提克威　的《罗拉快跑》就是这种叙事的经典案例。电影一　开始罗拉的男朋友就遇到困难，需要在２０分钟内　筹到１０万马克。罗拉接到电话后跑出去筹钱，因　为种种困难而中枪倒地。这本来是一个很正常的　叙事过程，但是重复叙事却通过游戏暂存式的思　维模式，一次又一次地重复上演相似的事件，并呈　现出相异的人生，于是倒地的罗拉说：“但我不想，　不想离开”，并在塑料袋落地的时候说：“停”。在　红色的塑料袋和红色的电话之间，影片完成了从　结尾到新起点的转换。然后是第二次营救开始：　同样地经过一个女人的门前，同样地在下楼的时　候受到惊吓（但是细节在于是被不良少年绊倒受　惊吓摔下楼梯，这看似不重要的第一个细节，却在　因果关系和时间延续上影响了后来剧情的不同走　向），同样地和几个路人交谈，连路线也是一样的。　影片一共分为三段，前两段都是罗拉跑去救男友　曼尼失败的情节，第三段不同之处是成功帮助曼　尼摆脱危机。虽然她这次似乎没做什么，但是她　无意的举动和一些不可知的外界因素都影响着事　件的发展进程。影片的三段剧情中都会出现一些　标志性或者节点性的人物或者情节点，每次罗拉　争分夺秒地筹钱去救曼尼的路上，总会做和第一　次差不多的事，遇见的也基本都是那些人，看起来　都一样，实际正是这些节点式的人物和情节在罗　拉每一次跑上街时发生的微小变化，使得故事的　走向和结局产生质的不同。重复式叙事结构类型　的影片还有《刺杀据点》《常无常》《罗生门》等。　

（三）回环式　回环式叙事的最大特征在于影片的整体结构　呈环状，即经过一系列情节的发展，结尾的时候又　回到开始的场景。由于非线性叙事电影把传统叙　事中的悬念设置和内涵表达等“转嫁”给了结构，　故叙事技巧和结构编排尤其需要精心设计。各条　线索的讲述顺序，特别是时间点上的巧合以及同　时段内对另一条叙事线索的表现，就显得非常重　要。不同于复调式电影的“花开两朵各表一枝”式　的叙事（如《两杆大烟枪》），它比较突出时空上的　同步性，一条线索向前发展的同时，其他线索也不　是静止的，而是在某个时问点上偶遇并发生冲突，　从而形成强烈的戏剧感并带出相应的悬念来。　《１１：１４》就是比较典型的采用回环式叙事结构的　电影。影片一开始为我们展示了一起在１１点１４　分发生的车祸（尸体是成年男性），但是后来肇事　者被抓住的时候，一位母亲竟然认为是他杀死了　自己的女儿，于是第一个悬念产生了。接下来影　片讲述了另外一个似乎毫无关联的叙事线：三个　青年深夜飙车，在１１点１４分撞死了一个女性，间　接解释了第一部分结尾时那位女子的死亡原因；　第三部分又解释了第一部分车祸是怎么发生的，　并且从另外的角度展示了第二部分的发生过程；　第四部分展示了第一具尸体剩下的谜团，并且又　从另一个角度展示了那位母亲的女儿更为详细的　死亡过程及背景；第五部分则讲述了墓地里男尸　的来历，从宏观角度将整个事件重新整理和“串　联”了一遍。此外第五部分的时间还发生了错乱，　从当晚的１０点５４分开始讲述，它顺着“女儿”的　行动踪迹，让整个事件更为清晰地展现在观众面　

．１４３．　前：当她给另一位情人打完电话的时候，正好遇到　＿ｒ从侧面冲来的面包车；与此同时，那位情人也撞　上了从天桥抛下来的尸体，时间刚好定格在　１１：１４，也就是电影的开始，只不过场景是在车祸　现场而非天桥抛尸现场。另外，采用回环式叙述　的代表影片还有《低俗小说》《恐怖邮轮》等。　（四）跳跃式　采用跳跃式叙述的影片大多叙事线和时间线　比较混乱，涉及的时间和空问跨度比较大，时代背　景、空间、场景频频转换。迷宫般的叙事手段和情　节设计，情节上的不连贯性、大量象征意义场景和　台词的运用，天马行空的时空跳跃，梦境般无法解　释的场景和镜头等都是跳跃式叙事的特点。跳跃　式叙事在叙事风格　最具有颠覆性，它把观众观　看电影时最关注的“情节”元素进行了解构和淡　化，具有浓重的后现代主义气息。当然，跳跃式叙　事也并不是无迹可寻，在看似混乱的时空跳跃和　乱线叙事中其实隐藏着极为严密的逻辑。在一些　表现梦境或者以梦作为题材的电影中，看似没由　头的人物内心潜意识流动和场景安排，甚至台词　和配乐都是经过再三斟酌的。跳跃式叙事结构类　型的特点决定了它在叙事上比一般电影操作难度　更大，观众理解起来也更困难。在题材上，采用跳　跃式叙事的电影多以时空旅行和梦境为主。日本　著名动画导演金敏的《红辣椒》（又名《盗梦侦探》）　在一段异常诡异的梦境中开始，情节在梦境治疗仪　“ＤＣｍｉｎｉ”的丢失中展开，之后的叙事不断在现实与　梦境的交替中进行，到最后现实与梦境融为一体，　在善与恶的冲突中结束。从表面上看，该部影片杂　乱无章，现实和梦境没有特别严格的界限，时空背　景变换频繁，仅仅以非理性和荒涎性来判断是否是　梦境又很吃力，但该片却是严格按照精神分析学原　理进行的。主角千叶表面冷静干练，实际上善良活　泼，这点从她在梦境中的代号“红辣椒”及其表现就　能看出来。《千年女优》《盗梦空间》《蝴蝶效应》等　基本上采取的也是这种叙事结构。　需要提醒的是，某些影片如《蝴蝶效应》可能　同时兼具上述两种或者两种以上叙事结构特征，　从而呈现出一种结构杂糅的状态。因此，对一部　非线性电影叙事结构的判断，只能从其呈现的突　出特质上来进行取舍。　二、多维度的叙事时空　非线性电影需要涉及不同的时间线索和空间　・ｌ４４・　场景来交替展现电影的跨度，突出对线性叙事的　打断，表达出“非线性”的理念。借助电影叙事的　非线性表达，创作者可以打破传统叙事的思维定　式，在固定的放映时间内创造出更加宽广的叙事　时间和空问。　（一）叙事时间：正反相对应　非线性电影并不因为时问线的错乱而以混乱　的时间顺序出现，～部分非线性电影的故事情节　仍然按照因果的先后顺序来依次发展。在正时序　的非线性电影中，非线性特征主要由多线叙事来　体现。如电影《罗拉快跑》，它主要分为五个部分，　分别是罗拉奔跑着去救男朋友的三个过程。每个　部分都从罗拉放下电话飞奔下楼开始，以罗拉见　到曼尼结束。这期间的每部分的情节时问都是延　续的，是正常状态，叙事也严格按照因果逻辑关系　进行。又如《恐怖邮轮》大部分情节都采用常规的　正时序叙事方式，镜头一直跟随着女主角的行踪，　但随着船上一系列悬疑事件的出现，女主角逐渐　发现自己陷入了无止境的轮回中，而观众看到的　只是所有轮回中的一个。　和正时序相对应的是逆时序。逆时序不仅包　括电影的时间线从结尾逆向追溯至前，还包括时　间线呈无规律的错乱状态。采用逆时序的电影在　表达更为宏大的时间跨度方面有一定的优势，创　作者可以在一条时问线之外增加另一条甚至多条　时问线索，从而丰富电影内容。如《记忆碎片》把　逆向叙述的真相以黑白片的形式穿插在现实彩色　的剧情中，虽然影片只有两条叙事线，但由于它们　相互穿插，造成了观众在时间认知卜的混乱，表达　现在的同时兼顾了描述过去，有很好的非线性效　果。又如电影《千年女优》虽然从采访年迈的千代　子开始，以采访结束后千代子病逝为结尾，但是观　众跟随着千代子的回忆跨越了千年时空。叙事情　节在时问表现上远远大于千代子讲述所用的时间　（影片中千代子讲述只有大半天的时问，从影片中　可以看到开始的时候墙上的挂钟是上午｝　点整，　到采访结束发生地震时是下午五点一十分），并且　情节之间很难形成逻辑或因果的联系，因此构小　成时间线上的延续性，而是旱现出时序上和时空　上的混乱状态。　（二）叙事空间：维度自由选择　有些非线性电影在窄问的呈现上足“静止”　的，即一维空间。在有限的　间环境内，通过调整　情节在时间轴卜－的先后顺序，配合多线腮　的情