电影叙事形式的发展

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二、对电影语言的贡献 （一）《一个美国消防队员的生活》（1902） 发现剪辑原理 （二）《火车大劫案》（1903） 直叙故事结构 （三）《窃盗癖》（1905） 对比结构、平行结构 （四）《嗜食奶酪者的梦》（1906） 摄影特技
三、《火车大劫案》及贡献
• 1、第一部西部片。 • 2、打破时间顺序，平行剪辑。 • 3、有效的使用背景投影，成功运用了摇镜 头。 • 4、造就了布朗丘· 比利
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1、《陶丽历险记》 处女作 2、《纸醉金迷》 近景镜头、分解场面 3、《爱诺克· 阿登》 特写镜头 电影表现的基础是剪辑，剪辑的单位是镜头 4、《酒鬼改过自新》 照明实验 5、《孤独的别墅》 交叉剪辑 镜头的持续不依靠自然行为来决定，而是可以随便延长和缩短来加强 戏剧效果
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（二）时空 平行蒙太奇的运用。 例如：南北战争段落 （三）节奏 利用交叉剪辑，造成悬念和紧张气氛，使电影在表现一系 列动作时具有更强的感染力。 例如：影片结尾部分的“营救” （四）镜头 1、特写与远、全景的运用 例如：南北战争 2、经典的景别顺序 由大到小
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（四）电影的时间观念 1、靠持续动作的单镜头进行表现。 2、靠瞬间镜头组接的表现特点。 （五）喜剧风格 1、带着眼泪的笑 2、夸张而滑稽的表演 3、表演中与观众交流
《摩登时代》分析
• • • • • 一、主题分析 （一）工业发展与个人的矛盾 （二）机器与人的异化 二、卓别林有声片的理念 三、剧作结构分析
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（三）衰落阶段（1917——1931） 《残花泪》 《最伟大的问题》 《乱世孤雏》 《斗争》
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二、《一个国家的诞生》分析 （一）情节 情调情节结构作为影片的基础。 有明显的开端、发展、高潮、结局（戏剧性结构） 开端：战前平静的生活，南北两家和睦相处，爱情萌发 发展：南北开战，两家各支持南、北方，爱情发展并产生 分歧 • 高潮：种族矛盾激化，南北方白人共同与黑人激进分子作 斗争，爱情更加忠贞坚定 • 结局：黑人激进分子被镇压，情侣结合、国家统一
第二章：电影叙事形式的发展
第一节：鲍特及影片《火车大劫案》
• • • • 一、简介 埃德温· 鲍特 1870年4月21日（美国宾夕法尼亚州） 1941年4月30日 （美国纽约州纽约城）
• 早期拍摄的影片（1902年前） • 1、一个镜头的新闻事件（如：《麦金莱总 统的就职典礼》、《加尔维斯顿旋风》） • 2、滑稽戏片段（如：《祖母与祖父》、《 老处女》） • 3、歌舞杂耍（如：魔术师、杂技演员） • 4、城市风光（如：《哥伦比亚博览会旅游 记》） • 5、本地新闻
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二、巴斯特· 基顿（1895—1966） 代表作： 《我们的待客之道》（1923） 《将军号》（1926）
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三、哈罗德· 劳埃德（1893—1971） 代表作： 《大学新生》（1925） 《小兄弟》（1927）
第四节：查尔斯· 卓别林的喜剧观念
• 一、查尔斯· 卓别林简介 • （1889年4月16日——1977年12月25日）
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6、《皮巴去世》 照明技术开发 7、《千钧一发》 电影拍摄要选择那些鱼故事内容有关的细节当作整体的一 部分拍下来。 8、《隆台尔的报务员》 曲折的情节设置 9、《大屠杀》 10、《母爱》 11、《贝斯利亚女王》 美国第一部豪华影片
• （二）成熟阶段（1914-1917） • 《一个国家的诞生》（1915年） • 《党同伐异》（1916）
党同伐异分析
• 1、叙事形式 • 2、叙事时间 • 3、叙事语言
第三节：美国默片“喜剧片”叙 事
最早的喜剧电影明星 麦克斯· 林戴 （1883——1925）
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一、麦克· 塞纳特（1880—1960） 原名迈克尔· 辛诺特 1912年建立启斯东影片公司。 《窗帘杆》（1909） 《科恩收集的债务》（1912） 《霍夫麦叶的遗产》（1912） 《蒂莉被揭穿的艳事》（1914）
第二节：格里菲斯的电影叙事观念
• • • • • • • • • • • • • 一、格里菲斯从影简介 （一）学艺阶段（1908-1914） 《陶丽历险记》 《纸醉金迷》 《爱诺克· 阿登》 《酒鬼改过自新》 《孤独的别墅》 《皮巴去世》 《千钧一发》 《隆台尔的报务员》 《大屠杀》 《母爱》 《贝斯利亚女王》
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四、影片的时空 （一）空间 1、全景镜头展现人物与喜剧冲突的连贯性 2、用全景镜头展现画面内部的多个信息， 主体信息与背景信息共同完成叙事，营造 喜剧冲突 • （二）时间 • 特写镜头和全景镜头结合造成喜剧效果
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二、卓别林电影的特点 （一）人物形象的塑造 富有个性的人物形象 （二）影片的结构观念 插曲式 强调画面内部的表演、节奏、情调和气氛 的视觉因素所形成的概念，所达成的视觉 结构的统一
• （三）影片的空间观念 • 强调单镜头的空间表现力，强调画面内部的场面 调度。 • 1、全景镜头的运用 • 2、借助全景镜头交代不同的与人物动作相适应的 空间环境，无论环境之间相距多么遥远，观众都 可以从镜头的空间环境中，从人物与环境之间的 冲突中获得视觉效果。 • 3、以长镜头的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉 效果和连贯性。 • 4、画面内部的多信息表现