影片分析之叙事分析
1影片分析之叙事分析
1影片分析之叙事分析叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行分析和解读的过程。
在进行叙事分析时，可以从以下几个方面进行分析：1.故事结构：故事结构是影片叙事的基础，可以分为线性结构、非线性结构等。
线性结构是按照时间先后顺序展示故事发展的方式，较为常见。
非线性结构则是通过倒叙、回忆、闪回等手法展示故事，给予观众新的观看体验。
2.故事元素：分析故事中的主要元素，包括主角、主题、目标、冲突等。
主角是推动故事发展的核心，主题是影片想要表达的核心思想，而目标和冲突则是故事的驱动力。
3.叙事结构：指影片叙事中的具体手法和技巧，包括场景过渡、视觉效果、配乐等。
此外，影片还可以通过镜头语言、剪辑语言、解决冲突的方式等叙事手法来展示故事情节和角色的发展。
4.观点和视角：分析影片的观点和视角，影片可以通过特定的角度来呈现故事，从而给观众带来不同的主题理解和情绪体验。
5.情节分析：分析影片的情节和情节转折，情节是影片叙事的基本单元，通过情节的发展和转折，影片可以引起观众的兴趣和紧张感。
6.主题分析：分析影片的主题和在故事中的呈现方式，主题通常是影片想要表达的中心思想，通过主题的发展和呈现，影片可以在观众心中留下深刻的印象。
在进行叙事分析时，需要深入剖析影片的情节、角色、场景、音效等各个方面，进行综合分析和解读。
另外，还需要考虑影片所属的文化背景、导演的风格以及观众的接受程度等因素，从而更全面地理解和解读影片的叙事结构和意义。
总之，叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行深入分析和解读的过程，通过对影片各个方面的分析，可以更好地理解和欣赏电影的叙事艺术。
电影悬念的叙事分析
电影悬念的叙事分析电影悬念的叙事分析引言：电影是一种被广泛接受和喜爱的艺术形式之一，而悬念则是电影中常见的一种叙事手法。
悬念在电影中的运用可以增加观众的兴趣，营造出紧张刺激的氛围，同时也能够推动剧情的发展。
本文将以“电影悬念的叙事分析”为主题，通过对悬念的定义、特点、类型以及制造悬念的手段等方面的探讨，来揭示悬念在电影叙事中的重要作用。
一、悬念的定义与特点悬念是指通过暂时未披露或保留关键信息来引发观众的好奇心和紧张感的叙事手法。
悬念可以提供剧情的发展动力，使观众沉浸在电影中，期待着未知的答案揭晓。
悬念的特点主要包括：1.不确定性：悬念的核心是不确定性，观众无法预测故事的走向和结局，进而增加了观看的吸引力。
电影制造悬念的关键之一就是在关键情节处隐藏信息，使观众产生猜测和期待。
2.紧张感：悬念能够营造紧张刺激的氛围，使观众充满期待和紧张感。
观众在电影中随着剧情的发展，时刻保持警觉，寻找线索，推测可能的结果。
3.吸引观众注意力：悬念能够吸引观众的注意力，使观众全神贯注地投入到电影中，忘却现实的存在。
观众对故事情节和人物角色的关注度大大增加，使电影更具吸引力。
二、常见的悬念类型悬念可以根据其含义和作用分为多种类型，包括：1.情节悬念：情节悬念是指通过暗示、疑问或预示来创造不确定性，使观众猜测故事中发生的事情。
例如，在推理类电影中，警察和观众一同寻找凶手的过程中，故事会有意犹未尽的情节发展，产生一系列的情节悬念。
2.角色悬念：角色悬念通常通过隐藏角色的真实身份或动机来制造悬念。
观众会对角色的行为和言语进行猜测，推测其真实目的或真实身份。
例如，在心理惊悚片中，主人公的真实身份可以通过不断透露信息和扭转剧情来引发观众的猜测。
3.时间悬念：时间悬念是通过剪辑和时间跳跃等手法来制造的。
将电影故事按非线性时间顺序展开，或通过快速剪辑和闪回等手段，使观众在时间叙事上感到迷惑和疑惑，产生悬念感。
三、制造悬念的手段制造悬念是制片方和导演的一项重要任务，下面列举几种常见的制造悬念的手段：1.信息的隐藏与揭示：通过提供部分信息或暗示，把关键信息隐藏起来，悬而不决地引发观众的好奇心和猜测。
分析电影结构理解故事叙事和三幕剧结构
分析电影结构理解故事叙事和三幕剧结构电影是一种以影像和声音为媒介的艺术形式，通过影片的结构化安排来传达故事内容和情感体验。
电影结构是指电影故事的组织方式和呈现形式，在影片中，故事叙事和剧情发展都依赖于电影结构的安排。
本文将从故事叙事和三幕剧结构两个方面来分析电影结构，以增进对电影内在艺术构成的理解。
一、故事叙事电影是通过故事来引发观众情感共鸣和思考的媒介，故事叙事是电影表达故事内容和发展情节的方式。
故事叙事的基本要素包括起承转合、人物性格和命运、冲突与转折等。
合理运用这些要素可以使故事更加引人入胜。
首先，起承转合是构建电影故事叙事的基础。
电影从引人入胜的开场开始，逐渐展开故事情节并形成高潮，然后逐渐平息并有一个合理的结局。
通过起承转合的手法，电影能够给观众带来情绪上的冲击和故事情节的连贯性。
其次，人物性格和命运是电影故事叙事不可或缺的组成部分。
电影人物的性格和命运涉及到人物形象的刻画和心理状态的转变。
观众通常会对能够引发共鸣和情感投射的人物形象产生认同感和关注度，这也是电影故事能够触动人心的重要原因。
最后，冲突与转折是推动电影故事发展的重要动力。
冲突可以是人物之间的矛盾与对立、社会现象的冲突或个人内心的挣扎等。
转折则是故事情节的发展和转变，即从故事的起点到高潮再到结局。
通过合理设置冲突和转折，电影能够引发观众的情感共鸣和思考。
二、三幕剧结构三幕剧结构是一种最常见且被广泛使用的电影结构形式，指的是将电影故事分为起始、发展和高潮三个部分，并按照一定的顺序展开故事情节。
三幕剧结构是一种有效的叙事方式，能够使电影故事更加紧凑而有力地呈现。
首先是第一幕：起始。
第一幕主要用于介绍电影的背景和人物形象，通过引发观众的兴趣并安排好故事的发展方向。
第一幕一般会呈现出一些重要的线索和冲突，让观众产生对后续剧情发展的期待和好奇心。
其次是第二幕：发展。
第二幕是整个电影故事中的核心部分，通过把握好故事情节的节奏和张力，使得观众跟随剧情逐渐深入故事世界。
《绿皮书》的电影叙事学解读7篇
《绿皮书》的电影叙事学解读7篇第1篇示例：《绿皮书》是一部描绘种族偏见和友谊的电影，通过叙事手法展现了一个不可思议的真实故事。
影片的叙述方式在影片叙事学中具有很高的价值。
本文将从叙事结构、视角选择和人物塑造等方面进行解读，揭示《绿皮书》在叙事上的魅力。
影片的叙事结构非常紧凑且合理。
影片讲述了一名黑人钢琴家与一名意大利裔的保镖在美国南部旅行的故事。
影片以这段旅程为主线，通过一系列的事件和困难展现了两个截然不同的人生观念和文化背景之间的碰撞与融合。
整个叙事过程由一系列生动的事件串联而成，每一个事件都能推动情节发展，引发人物情感的变化。
影片的结局也非常完美，给观众留下深刻的印象。
影片通过选择第一人称视角进行叙事，让观众更容易与主人公产生情感共鸣。
影片中的保镖托尼是主角之一，整个故事都是以他的视角为主线展开的。
通过托尼的眼睛，观众可以更深入地了解他与钢琴家之间的关系，以及他的成长和改变。
通过托尼的观察和思考，观众也能更加清晰地看到片中种族歧视和悬殊的现实。
这种视角选择让观众更容易被故事所吸引，更有共情感。
影片中的人物塑造非常精彩，每个角色都非常立体和丰满。
钢琴家唐尼是一个受过高等教育的黑人音乐家，他自信、聪明且富有人情味。
保镖托尼则是一个口齿伶俐、幽默风趣的纽约意大利裔司机。
两个截然不同的人物因为一次契机走到一起，在旅途中互相学习、互相理解，最终成为了朋友。
这种人物塑造让整个故事更加丰富多彩，给观众留下深刻的印象。
影片《绿皮书》的叙事方式非常成功，通过紧凑的叙事结构、第一人称视角选择和丰富的人物塑造，展现了一段感人至深的友情故事。
影片通过对不同种族、文化的碰撞和融合进行描绘，引发了观众对社会问题以及人性的深度思考。
希望影片可以给更多的人带来启发和感动，促使人们更加关注种族平等和尊重的重要性。
第2篇示例：《绿皮书》是一部由彼得·法雷里执导，维果·莫腾森和马赫沙拉·阿里主演的电影，讲述了一位黑人钢琴家和一位年轻的白人司机在20世纪60年代美国南部展开的特殊友谊之旅。
电影理论电影叙事技巧与影片分析方法
电影理论电影叙事技巧与影片分析方法电影理论：电影叙事技巧与影片分析方法电影作为一种重要的艺术形式和娱乐媒介，其叙事技巧和分析方法一直备受关注。
本文将重点探讨电影叙事技巧的多样性以及影片分析的方法，帮助读者更好地理解电影并深入挖掘其中的内涵。
一、电影叙事技巧1. 线性叙事与非线性叙事线性叙事是最常见的电影叙事方式，按照时间顺序将故事情节有条理地展现给观众，让观众可以准确地理解故事的发展。
然而，非线性叙事则打破了时间顺序的限制，以跳跃性的故事叙述方式引发观众的思考和解析。
例如，电影《盗梦空间》采用了非线性叙事的手法，通过不同时间层次的交叉叙事，使观众陷入悬念与推理之中。
2. 对比与反转对比和反转是电影叙事中常用的技巧。
对比可以通过对剧情、人物或场景进行对比来表达出戏剧冲突和情感对比，从而呈现出更加丰富的叙事效果。
反转则在观众熟悉的情节或人物角色上进行改变，从而使观众感到意外和震撼。
电影《致命魔术》中的反转剧情将观众从容易预测的方向引导至出乎意料的境地，使得电影更加引人入胜。
3. 编辑和镜头语言电影叙事的关键也在于编辑和镜头语言的运用。
编辑能够通过选择不同的镜头、场景和音效将不同的画面有机地连接起来，形成连贯的故事叙述。
同时，镜头语言的运用也是电影叙事中不可或缺的要素。
通过运用特殊的镜头语言，如特写、长镜头和鸟瞰镜头等，电影能够更加直观地展现人物情感、剧情发展和环境描绘。
二、影片分析方法1. 影片元素分析影片元素分析是一种将影片细分为不同要素进行研究的方法。
包括但不限于剧本、导演、演员、音效、摄影、道具和服装等方面。
通过对这些要素的分析，我们可以更好地理解影片的表现形式、主题和意义。
例如，通过对导演的特点和风格进行分析，我们可以更好地了解其对电影叙事的思考和创作方式。
2. 非线性结构分析非线性结构分析是一种对电影故事中非线性叙事的解读方法。
通过分析电影中的时间、空间和人物关系的跃迁，我们可以理解导演施加非线性结构的意图和目的。
浅析电影_让子弹飞_镜头与叙事
大 众 文 艺大1742010年中国电影业如火如荼，作品数量之多，质量之高，令人赞叹。
其中，电影《让子弹飞》以环环相扣的故事情节、美轮美奂的影视镜头、引人入胜的叙事技巧，最终以7.6亿的票房把姜文推上了中国第一导演的宝座。
下面从镜头和叙事两个方面谈谈《让子弹飞》的艺术特色。
一、镜头运用合理1.小景别运用有特色中近景、近景、特写这几种小景别间的组接，能创造一致的时空秩序，突出演员的神态、动作、语言和情绪等。
电影《让子弹飞》中，人物镜头多使用中景、中近景这些小景别，给电影整体的观赏性增色不少。
如电影开篇吃火锅那场戏，22个镜头中只有两个全景镜头。
第一个位于影片开头，另一个位于《送别》歌的末尾，分别作为蒙太奇句子的开始和结束。
其余的20个中近景，既作为叙事的开端，又交代人物关系和人物性格，让观众对电影的基本内容有一个迅速的把握。
更巧妙的是，《让子弹飞》中的各小景别之间往往使用快切进行组接，渲染气氛，把故事推向高潮。
如鸿门宴这场戏的末尾黛玉晴雯子那一段，从黛玉晴雯子跌倒在地到张麻子插刀入鞘，共9秒钟左右，但是镜头数目却有十几数个之多，而且这些镜头几乎全部是近景以上景别。
鸿门宴上斗技斗勇，杀机四伏，已是高潮情节。
突然款款前来的黛玉晴雯子跌倒在地，黄四郎猛然拔刀，气氛骤然紧张，高潮中的高潮，让观众把心提到了嗓子眼上。
此外，电影《让子弹飞》在使用小景别时，注意遵循“视线剪切”原则，节奏强烈，对观众的操控能力收放自如。
戈达尔曾说过，最自然的剪辑是“视线剪切”。
小景别的恰当运用使电影遵循了视线剪辑原则，这种方法让这场戏的节奏感非常强烈，完全把观众带入戏中。
2.跳轴运用有胆量随着我国电影艺术的发展，观众的视听语言认知能力大大提高。
电影《让子弹飞》中，镜头语言大胆创新，给观众带来新颖的感官刺激。
运动轴线原则也被称作180°假象线原则，其目的是组织摄像机角度，以维持一贯的银幕方向感与空间感，这个原则一般情况下被奉为经典，少有背叛，但是《让子弹飞》中故意跳轴之处比比皆是。
经典电影《美丽人生》叙事分析
喜剧包裹的悲剧内核——影片《美丽人生》叙事手法分析《美丽人生》是一部反常规的黑色幽默悲情片，拥有喜剧的因素、悲剧的人生和温暖的质感，从而笑中带泪。
导演罗伯特.贝尼尼自编自导自演，以意大利式独特的乐观幽默，从全新的视角来反思战争。
该片不同于以往二战类电影，采用喜剧手法描写第二次世界大战犹太集中营中悲惨生活的电影，让观众在充满鲜血和死亡的集中营里看到了一段感人至深的美丽人生。
不仅表现了战争的残酷，更歌颂了感人肺腑的美好爱情，伟大的父爱和男人的责任感，展现了强大的叙述张力与艺术魅力。
一、悲喜剧的叙事模式《美丽人生》在艺术效果上寻求到一种能够温暖灵魂的温情“悲喜剧”的抒发点，并将战争的惨烈和人道主义的丧失掩盖在一场游戏里的乐观态度之中。
从一个小人物的生活出发，讲述他们如何凭借乐观的生活态度战胜黑暗又强大的纳粹集中营，同时让儿子以后的人生能够不被这段经历所折磨。
影片超脱了现实主义的层面，实现了一种艺术上的升华，导演借用喜剧手法成功诠释了人性在黑暗中所散发出的光芒和美丽，这更加能够让悲剧变得庄严而有意义，亦能显示出人性的坚强和美丽，这种喜剧式的乐观正是意大利人骨子里的精髓所在，也是导演想展现的实质内核。
二、黑色幽默的演绎手法导演在影片中营造了一种喜中藏悲、悲中有喜的艺术氛围，以喜剧手法讲述悲剧故事的黑色幽默所显示出的思想深度非常震撼。
这不同于经典二战影片《辛德勒的名单》，以黑白片、大量的长镜头，色调低沉，节奏沉稳，给人强烈的压抑之感，正面描写战争的残酷。
《美丽人生》则是巧妙地运用了中国文学作品常用的“以乐景写哀情”的反衬技巧。
在前半部分，影片展示了一个奢侈、艳丽、富贵而又略显古老的罗马式意大利社会，这与后半部分灰暗、艰苦、非人的集中营世界形成了鲜明的对照；以一个乐观向上的小人物的愉快温馨的家庭生活为起点，更突显了集中营里的悲惨生活和战争的残酷无情，创造出一种强烈的艺术反差，使观众不禁潸然泪下。
三、游戏性语言诠释战争在轻松诙谐的调侃中，观众读懂了影片所要表现的悲剧性的内核：二战期间犹太人遭受的残酷的虐待，人性的泯灭和道德价值的沦丧。
电影《影》的叙事策略
电影《影》的叙事策略
电影《影》是由张艺谋执导的一部叙事大片，该片讲述了发生在古代中国的阴谋与权谋的故事。
影片以其独特的叙事策略吸引了观众的眼球，让人们对于古代宫廷的政治斗争有了全新的认识。
本文将对电影《影》的叙事策略进行深入分析，并探讨其在影片中的作用。
电影《影》采用了非线性叙事的手法，通过交叉叙事的方式来展现故事的发展。
影片中涉及了多条平行线索，通过交叉编排的方式将这些线索有机地融合在一起，使得观众在观影过程中对整个故事有了更加全面的了解。
这种叙事策略不仅增加了影片的趣味性，也让故事更加丰富多彩，给人以耳目一新的感觉。
影片《影》还采用了多角度叙事的手法，通过不同角色的视角来呈现故事的发展。
在影片中，每个角色都有自己的独特视角和感受，通过这些不同的视角，观众可以更加深入地了解每个角色的内心世界和思想。
这种叙事策略不仅让故事更加丰富多彩，也让观众对于每个角色的命运都有了更深的感悟和思考。
电影《影》还运用了倒叙的手法，通过将故事的发展顺序进行颠倒来展现整个故事的发展。
这种叙事策略让观众在观影过程中始终保持一种悬念和紧张感，同时也能够更好地突出影片的高潮部分，给人一种跌宕起伏的观影体验。
影片《影》还采用了镜头对话的叙事手法，通过对话来推动故事的发展。
在影片中，人物之间的对话不仅是情节的推动器，还能够让观众更加深入地了解每个角色的性格和内心世界。
这种叙事策略不仅让人物形象更加鲜明，也让故事更加生动有趣。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
影视 赏析
在分析主题时，可从以下两个方面的层次去理解：
（1）影片内容或创作者想告诉观众什么。这一点从影片的
叙事中、人物中可以感悟到。它不是抽象的符号和概念，而是 体现在充满造型特点的电影银幕上。
（2）通过对电影主题、立意及影片的整体视听形象表达的 理解，我们感悟到了什么。主题是创作者对生活、对社会的认 识、态度、情感和审美观念，带有明显的主观情感色彩，但不 是纯主观的东西。
影视 赏析
电影作品的主题即创作主旨，是电影中内容的核心 与内涵；是电影所要表现的主题思想；是凝聚在影片造 型表意和结构叙述中，创作者对社会、人生、道德、伦 理价值的整体思考以及所产生的思想力量和启示力量。
说白了，主题就是创作动机。
电影作品的主题，渗透和体现着创作者的世界观、 价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。
辑。充分发挥银幕造型效果对观众的影响，引发联想和想象。
影视 赏析
（四）电影叙事的情节结构 情节结构是指由影片中事件的因果关系所体现出来的组织方式。 传统的戏剧式的情节结构按照开端、发展、高潮、结局四个阶段 现代电影不再局限于某一个集中的叙事情节，而是采用多条叙事
线索的交叉和互相推进来结构影片。情节的多线索体现为多个事
影视 赏析
（二）内容
1、内容分析的方面 主要是指人的行为、命运、经历、结果，人与人的关系 ，人与环境的关系等等。
2、内容的概括方法
影视作品分析过程中，深入理解作品、把握内容是进行 作品分析的基本要求。要做到这一点，需要
（1）分析能力：即对影视作品内容的正确判断能力。
（2）概括方法：在分析的基础上扼要概括。 概括一要精当、正确；二要简洁、凝练。
时代就是我们通常说的社会背景，情境就是可以感知
的现实生活环境，性格就是人物性格。
影视 赏析
英国小说评论家爱摩·福斯特的《小说面面
观》中是这样描述情节的：情节是强调因果关系 的叙述事件。可见情节强调的是一系列事件的因 果关联的过程。
影视 赏析
（二）故事与情节的关系
故事与情节是两个不同的概念。 故事与情节的异同： 1.故事是未经作者加工的生活中的事实，情节 是创作者在生活的基础上编撰出来的。 2.故事只有一个，它自身是不变化的，根据同
第一章 电影叙事分析
一、叙事的概念 二、电影叙事的流程 三、电影叙事分析的方面
影视 赏析
一、叙事的概念
叙事是人类理解世界与表达情感的重要方式之一，它不 仅存在于人类文明的始终，同时也存在于每个生命个体的情感 活动与社会行为始终。 广义的叙事，指的是人类直接或通过某种媒介间接表达 自己对世界的认知与情感的行为；狭义的叙事，是指按照一定
影视 赏析
2.内容的概括方法 例如：吕克·贝松的影片《这个杀手不太冷》
内容概括：杀手莱昂是一位顶级杀手，他一直秉持着
杀手行业的门规，由于一次变故小女孩玛蒂尔达一家 突遭杀害，并与里昂结识。从此，二人开始了新的充 当杀手的历程，而且在小玛蒂尔达的主动出击下，二 人产生了父女与情人般的爱情，谱写了一曲人性之美
件平行发展，形成立体、交叉的叙事结构。
影视 赏析
三、电影叙事分析的方面
（一）主题 （二）内容 （三）结构 （四）人物 （五）细节 （六）风格
影视 赏析
三、电影叙事分析的方面
（一）主题
1.主题的概念
2.主题的体现
3.主题分析方法
影视 赏析
三、电影叙事分析的方面
（一）主题
1.主题的概念 高尔基认为：“主题是从作者的经验中产生，由生活暗 示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它 要求用形象体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它 一个形式。” 所以主题来源于生活，是人在生活经验的基础上获得的一 种思想或理念，主题会在人的心灵中拥有一种内在力量，产生 一种形象作为外在的形式。
电影中的人物，是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的
基础。什么背景下的什么样的人物性格，会产生相应的故事情节、相应 的影片风格。 人物分析可以分为三个层次： 一是对于人物形象的分析，主要是对人物的形象特色予以分析； 二是人物性格的分析，就是通过对人物形象的认知，进一步洞察促 成人物形象形成的性格特点，这是在人物形象基础上的深化； 三是对人物心理和情感的分析，这是在人物性格分析基础上的进一
一故事可创造出不同的情节。
3.故事按照事件发生的时间顺序叙述，情节按
照对观众影响的效果来叙述，可以顺序也可以倒叙
和时空交错。
影视 赏析
（三）情节的基础
情节的基础是矛盾冲突。 主要表现为人与人之间的矛盾冲突，人物内心世界的矛盾 冲突，人与环境的矛盾冲突。 现在的情节观念，有的电影完全不注重情节的因果关系， 并将情节与人物对立起来，主张重人物、轻情节，不要生活逻
影视 赏析
1、内容分析的方面 （1）人的行为：即影视作品中人物的某种行为 。通过分析作品中的人物行为（所作所为，所思所 想），把握核心事件。
如爱森斯坦的《战舰波将金号》表现了波将金
号战舰士兵起义的行为，构成影片的核心事件。
影视 赏析
（2）人的命运：即来自人物、环境、时代的种种 必然。构成影视作品的叙事框架。 美国影片《乱世佳人》借爱情故事的外衣，讲述 那个乱世时代美国平民的历史命运。
的赞歌。
影视 赏析
（三）结构 结构就是影片的布局，是影片为了更好地表达主题 而对具体材料的组织排列方式和叙事组合的安排。 电影的结构是复杂的，就其结构特点来说，有的影
片表现为平铺直叙的结构特点，有的影片则表现为两个或
多个情节点平行发展的结构特点，有的影片则表现为倒叙 或插叙的特点。
影视 赏析
（四）人物
《这个杀手不太冷》讲述了一个四十多岁的中年杀
手莱昂和一个十几岁的青涩小姑娘玛婷达，两个被社
会所抛弃的边缘人，因为共同的境遇而产生了一种朦
胧美好的爱情，最后却天人永隔的人物命运。
影视 赏析
2.内容的概括方法 影片分析过程中，了解影片内容并加以概括是进 行影片分析的基本前提。 内容分析必须借助于对影片的主题、人物、结构 、场景、光线、色彩、声音等一系列形式的分析。
的叙述规则完成对事件的讲述。
影视 赏析
二、电影叙的流程
（一）情节 （二）故事与情节的关系 （三）情节的基础 （四）电影叙事的情节结构
影视 赏析
（一）情节 电影必须通过情节紧紧抓住观众的注意力。 亚里士多德最早提出情节的概念是：“情节，即事件 的安排”。 黑格尔认为情节包括三个要点，时代、情境、性格。