1500字经典影视人物性格分析
影视编导影视作品角色分析!
影视编导影视作品角色分析!第一篇：影视编导影视作品角色分析!电影中的人物，也称之为角色，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。
同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人(具体的演员)，而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物(其实是对演员)感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。
我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象。
在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：1、分析人物在影片中担当的角色：我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。
人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身 B：影片中的人物一演员+人物 C：影片中的人物一一人物2、分析影片中人物的表现方式：电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。
大体有如下四种方式： 1）人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
电视剧人物形象分析
从赵宝刚导演的家庭伦理剧看“人物形象的塑造”内容摘要：社会发展的进步，使得电视剧也在迅猛的发展之中，越来越多的电视剧题材丰富了我们的生活，这其中人物形象的塑造也大大满足了我们每个受众的内心需求。
人物是电视剧的灵魂，一部电视剧的成功与否大部分取决于人物形象塑造，在现代众多电视剧中人物形象塑造较为成功的应该属赵宝刚导演的家庭伦理剧。
鲜明的人物形象让整部电视剧显得活灵活现。
关键词：人物形象塑造、家庭伦理剧、赵宝刚导演的电视剧AbstractThe progress of social development, make the rapid drama was developing, more and more drama theme enrich our life, Which character image of the mold also greatly meet our audience heart needs every. Character is the soul of the TV series, the success of a TV or not depends on most of the characters. In the modern many TV characters more successful should belong to the family ethical play ZhaoBaoGang director. Vivid characters image makes the whole TV play appear lifelike.Key Words: Characters、Family ethical play、Teleplay that direct by ZhaoBaoGang目录：摘要I (1)Abstract II (1)一、多元化电视剧题材的人物形象塑造 (3)(一)电视剧的发展 (3)（二）电视剧题材 (3)二、从赵宝刚电视剧中分析人物形象 (3)（一）从《奋斗》看人物性格 (3)（二）从《我的青春谁做主》看人物形象 (4)（三）从《婚姻保卫战》看人物 (5)三、从《家的N次方》看人物塑造 (5)（一）女强人形象 (5)（二）机灵女形象 (6)（三）虚荣女形象 (6)（四）成功男性形象 (7)结论 (7)注释 (8)参考文献 (8)致谢 (8)一、多元化电视剧题材的人物形象塑造(一)电视剧的发展随着社会的进步和经济的发展，电视影视行业也在不断的进步和发展，现在电视剧的盛行，可谓是百姓生活必不可少的添加剂。
选一个电视剧人物描述他的人格特征用气质性格知识分析
选一个电视剧人物描述他的人格特征用气质性格知识
分析
看《山河令》，说温客行。
温客行外在看起来十分单纯又偏执。
当爱一个人，他会投入全部的感情，死皮赖脸、忠贞不渝、感天动地地去爱；当恨一个人，他就咬牙切齿、不留后路、赶尽杀绝地去恨。
他就像一个没长大的孩子，不谙世事、不通人情，杀人不眨眼，却又让你恨不起来，你甚至会疼惜他、怜悯他，希望他万事顺利、得偿所愿。
但单纯并不代表没有故事。
偏执不代表他不懂善恶美丑，是非曲直。
而周子舒是一个充满矛盾的人物。
如果说温客行的经历是遍体鳞伤的伤痕感，那周子舒则是满身灰尘的沧桑感。
周子舒少年堪以大任，不仅十五岁就成为四季山庄的庄主，随后更一手创建天窗，为晋王建立王权而多年厮杀，变成冷酷无情、放弃是非良善的杀手，只要王权需要，任是好人、坏人都赶尽杀绝。
这些年中，周子舒手上沾满别人的鲜血。
影视人物性格分析
影视人物性格分析电影《十二公民》12角色性格分析(1)1号陪审员他是会议的组织者，具体职业不知，受过一定的教育，处理事情比较机智，这个人物的特点不是很鲜明，很难描述。
出于“理性的证据被推翻”做出无罪的判决与出于“相信理性的证据”做出有罪判决。
(2)2号陪审员他是一个有一定科学素养，不愿意闹事的和事佬。
老好人。
出于“不起事”做出无罪判决与出于“不起事”做出有罪判决。
(3)3号陪审员他作为一个出租车司机，表面上有着老北京人的一切特点，油嘴滑舌、市侩、民粹主义、善良、懦弱、而他深藏的部分也被演绎得很好。
与儿子的矛盾所造成的严重的心理阴影都通过对所谓的孝道的偏执报复性地传递出来。
他是所有12个人中最坚持判定有罪的一个。
判断的依据从理性感性参半，一点点彻底沦为感情至上，最终，又回到理性。
他决定无罪的举手瞬间是很震撼的结尾。
(4)4号陪审员他是商业地产的从业者，说话讲究尊重和道理。
出于“理性的证据被推翻”做出无罪判决与出于“缺乏足够的怀疑精神”做出有罪判决。
他的财富来自民怨很大的房地产，又和女同学有联系，所以为剧中人物提供了仇富的基础，应对当下社会中人们对于为富不仁者的所有幻想。
他声称自己拥有对爱情追求的权利，对自己的职业和社会阶层非常敏感，拥有强烈的自尊心和自豪感。
他是一个被误判进入监狱，混过黑帮、哥哥挨过刀子，现在从良的人物，出于“感同身受”，改判为无罪。
他身上所承载的是“痛苦岁月的感同身受的怜悯”做出无罪判决与“对过去不堪生活的抛弃”做出有罪判决。
他代表着被法律或者说不负责的法律人伤害过的形象。
(6)6号陪审员他是一名医生，儒雅和理性的代表，中国当下新生代伪中产职业人的代言者。
由于自己职业所见，困于道德和理性残酷现实之间。
这类人其实值得多写几笔，他们是中国都市中新生的中间カ量，受过良好教育，有基本的教养，有不雄厚但算得上殷实的财产，有公共空间概念，但也有事不关己高高挂起的冷漠与明哲保身的狡黠。
(7)7号陪审员他是是学校的小卖部商贩，有着紧张的生活压力，油嘴滑舌的社会底层，经常被各种人使唤，自尊已经接近为零，自卑感太重。
戏剧影视文学中的角色分析与性格特点
戏剧影视文学中的角色分析与性格特点戏剧、影视及文学作品中的角色分析与性格特点在戏剧、影视和文学作品中，各种各样的角色扮演着丰富多彩的人生。
他们的性格特点和情感状态对情节发展和剧情起着至关重要的作用。
通过对角色的深入剖析，我们可以更好地理解他们的行为和决策，也能从中汲取智慧和启示。
本文将重点分析戏剧、影视和文学作品中的角色分析与性格特点。
一、主角主角通常是故事的核心，他们是观众最关注的角色之一。
他们的性格特点和内心世界的变化是故事发展的驱动力。
主角的性格通常是多维的，带有鲜明的个性特征。
在莎士比亚的戏剧作品《哈姆雷特》中，哈姆雷特是一位复杂而深思熟虑的主角。
他具有高度的智慧和思考能力，却也犹豫不决。
他的内心纠结和对自己行为的怀疑，使他成为一个深具人性和情感的角色。
在电影《肖申克的救赎》中，主角安迪·杜弗雷恩是一个智慧而坚韧的角色。
他拥有非凡的耐心和心智，通过自己的聪明才智和决心，成功地逃脱了监狱的束缚。
他的性格特点和积极的态度，不仅给他自己带来希望，也感染了其他囚犯。
二、配角配角是构建整个故事世界的重要组成部分。
他们的性格特点和行为往往与主角形成鲜明的对比，以突出主角的特点。
配角可以是主角的朋友、亲人、敌人或其他角色。
在电影《魔戒三部曲》中，精灵王子勒苟拉斯是一位勇敢而忠诚的配角。
他的性格特点体现了精灵的高贵和威严。
与主角弗罗多形成鲜明对比的是他对自己的使命和责任始终坚守不移。
在莎士比亚的喜剧作品《罗密欧与朱丽叶》中，墨丘利奥是罗密欧的好友和忠诚的配角。
他是一个风趣而机智的角色，通过他的幽默和聪明才智，为整个故事增添了许多喜剧元素。
三、反派角色反派角色是故事中的对立面，他们的性格特点和行为常常使得故事更加紧张和引人入胜。
他们往往以自己的利益为中心，不择手段地追求自己的目标。
在戏剧《杀死一只知更鸟》中，麦克斯韦尔是一个残忍和欺凌心理的角色。
他的性格特点体现了人性中的阴暗面，通过他对主角斯卡特的迫害，展现了社会中的不公与偏见。
影视作品人物性格描写作文
影视作品人物性格描写作文我最爱看的革命影视作品是“举起手来，”它讲的是抗日战争时期的故事。
这部作品的主要人物是赵大叔，它主要讲的是赵大叔接受了保护金佛像任务，日本人发动全面兵力来夺走金佛像，所以说这是一份坚巨的任务，可是赵大叔冒着生命危险把这份任务顺利完成的故事。
在这部作品中使我体会最深的就是：几个老奶奶用摔倒日本人的战斗方式，既省事又利索，她们把豆子上装在簸箕里面，日本军官去了，她们打开门，把豆子从簸箕里好像出，豆子像是河水似的一阵阵的往合叶，日本军官就是就可以前进无法行进，最终，日本军官获得了“不好”下场，我趴在电视机前面，哈哈大笑，连连拍手叫好。
这部影视作品虽然先好笑，但是它能让我体会到了革命先烈们奋勇抗战的勇敢，就别说是一个有力的年轻人了，就连不怕牺牲的老奶奶也参于到了抗日战争中去，她们用机智的方法战胜了年轻有力的日本军官，这里让我感受最深。
我最钟爱的影视作品就是“举起手来”，同学们，你呢？《痞子英雄之全面开战》里的徐达夫（黄渤饰）痞子英雄，例如名，电影讲诉的就是一个正义警员和一个黑社会小头目的故事。
原本没有交集，甚至是冤家对手的两个人，两个身份，就这么地相遇了，一起演绎了一个可以是富有传奇色彩的精彩故事。
电影里宁我记忆最深的片段就是徐达夫表示自己为黑社会的上班族。
我想我可以用赤子之心四个字来形容他。
他那种在危机中任然幽默风趣的语言态度深深地迎合了我。
他害怕T5670，杀了人但不掩盖，不造作，艰困且坚强地在弥漫着利益的社会中不懈努力地存活下去，一心挣钱为心爱的女孩借钱。
我是一个好强的人我是一个非常好强的人，你要是信的话，就听听我的故事吧。
那就是一个盛夏的晚上，我下楼去散步，遇见了我的原来的好朋友武文斌。
我们俩存有很长时间没有见面了，所以一见面便兴致勃勃地聊起了出来。
聊着聊着，他突然问我；“毛毛，你能做几个俯卧撑？”我摇了摇头，说：“不知道。
”没等我说完，他就趴在地上做了起来，一边做，一边还说：“我能做20多个，你肯定做得比我多。
电影观后感人物分析
电影观后感人物分析电影观后感：人物分析最近，我观看了一部令人难以忘怀的电影。
这部电影带给我很多感动和思考，而其中的角色塑造更是深入人心。
在这篇观后感中，我将对电影中的几位重要人物进行分析，探讨他们的性格、行为和对整体故事情节的贡献。
首先，电影主角是一个寻找自己真实身份的年轻人。
他的名字是李阳，一个普通的青年。
在电影的一开始，李阳被描绘成一个迷茫和不知所措的年轻人。
然而，随着剧情的发展，他逐渐发现了自己的内心渴望和使命。
李阳在随后的故事中经历了成长和改变，最终成为了一个勇敢和坚定的英雄。
他的形象给观众带来了希望和勇气，同时也引发了人们对自我意识和价值追求的深思。
除了主角李阳，电影中还有另外两位重要的人物，分别是李阳的朋友张宇和女主角小芳。
张宇是一个善良和可靠的朋友，他在整个故事中一直陪伴着李阳。
他的角色并不突出，但正是他的存在营造出了一种友情和支持的氛围。
他在李阳迷茫时向他伸出援手，在冒险和困难面前给予了帮助和鼓励。
张宇的形象使观众明白，友情是无价的，并能带给我们力量和幸福。
与此同时，女主角小芳则是整个故事的关键人物之一。
小芳是一位勇敢而聪明的女性。
她对抗不公正、坚持真理。
小芳是李阳最初迷失和寻找的对象，她引领着整个剧情的发展。
她的形象对电影起到了推动和联系的作用。
小芳的坚定与聪明给观众留下深刻的印象，她的才智和勇气激励着观众思考现实生活中的困境与挑战。
此外，在电影中还有一些其他次要但同样重要的角色。
例如，李阳的父母，在电影中扮演了爱与支持的角色。
他们无条件地支持着李阳，并为他提供了安全和温暖的家庭环境。
这一形象表现出亲情的力量以及家庭在成长过程中的重要性。
通过这些不同性格和角色的分析，我对电影的整体情节和主题有了更深入的理解。
这些人物的性格和行为在电影中相互交织，形成了一个鲜明的对比和衬托。
他们的存在不仅促进了剧情的发展，也探讨了生活中的真实问题。
总的来说，这部电影通过精心塑造的人物形象，带给观众深刻的情感共鸣和思考。
课题研究论文：电视电影论文 电影《红高粱》中的人物角色分析
电视电影论文电影《红高粱》中的人物角色分析一、“我奶奶”――刚烈与醇香九儿――酒做的女人。
《红楼梦》里贾宝玉说过，女人是水做的。
温柔，如水的女人可以以柔克刚，无往不坚；澎湃，当爱情来临时，女人可以如潮水般爱得轰轰烈烈；纯真，世间喧嚣浮华，女人可以如溪水般绵绵流淌恩泽万物。
粮食与水混合后，经过时间的沉淀与酿造变成酒，与水相比更是略胜一筹。
如酒般的女人更是如此。
刚烈――不屈服于命运的安排。
他爹让她嫁给李大头显然是看中了他家的财产。
他爹岂会在意那是一个麻风病人。
把自己的闺女嫁给他，很明显是葬送。
对九儿而言，也是没有办法的办法。
在去十八里坡的路上，不管轿夫怎样摇晃轿子，为难待嫁的九儿，她都无心理会。
哀莫大于心死。
对于一个强硬性格的女人来说，嫁给这种人就是一条不归路。
她强忍着泪水，在胸口藏了一把剪刀以示反抗。
途遇土匪，人家有枪，众人束手无策。
为保命，九儿只能跟土匪走。
转身，回眸，与轿把夫一个眼神的交汇，领会，大伙齐上阵将土匪制服。
心灵的沟通不需要太多的语言。
九儿，绝不会向命运低头。
醇香――对于真情的追求回味无穷。
郎在高粱地抗日，妻送高粱酒暖心。
美好的画面莫过于此。
妻子为丈夫和伙计们送上午饭和好酒。
吃饱饭，力气足。
用自制的火药炸毁日本人的车，不费一兵一卒，大功告成，从此人们过上了安稳祥和的日子。
可是，九儿最终还是中弹身亡。
日本人在行进途中发现了她，开枪扫射，饭菜倒了一地，酒罐子也洒了，鲜血与十八里红交融。
那刺眼的一抹红光，直击丈夫和伙计们的内心深处，奋起死拼，一战到底，誓死方休。
为罗汉大哥报仇，让九儿在天瞑目。
闻香识女人。
九儿如同十八里红一般，刚烈，弥久，醇香。
二、“我爷爷”――善良与勇敢影片中他是方圆百里有名的轿夫，同样是在底层的受封建社会压迫的劳动人民。
在送“我奶奶”去出嫁时，途中对她一些貌似调侃式的说教，说明他对这位姑娘的遭遇十分同情，同时也感到十分的惋惜，同时心生恻隐之心，我认为他是想救这位姑娘脱离苦海，但又迫于现实的残酷，无力改变现状。
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1500字经典影视人物性格分析篇一：影视人物分析十大文学人物《祝福》——祥林嫂外貌：一共有三次。
按结构来说的话，第一次在第一节，描写的是祥林嫂临死前的肖像。
第二次是写她第六次初来鲁镇的时候，第三次是上写她再来鲁镇时。
再来鲁镇之时与初来鲁镇并无太大的变化，“只是脸上失了血色”；而临死前“我”见她时，“已全然不像一个四十上下的人因人，”“五年前花白的头发即今已经的确全白”……，而且,“手提一个竹篮，内中一个破碗，空的。
”……“她已经纯乎一个乞丐了”。
动作：在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的波动，都透露出与人物当时的心理和性格的变化《狂人日记》——孔乙己孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没洗。
孔乙己便涨红了脸，额上的青筋八条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”《雷雨》——繁漪果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间有看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都容貌显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格记述中，充斥着关系的性格：“是一个亚洲旧式的女人”，但却“有当更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入恋人的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
《五月花》——英格英格很年轻，不会满三十岁，衣着却很老气，脸极瘦，颧骨极高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，双眼是淡棕色，睫毛黄黄的，看见她，使我想起莫底格尼亚画中长脸、长脖子，没画眼珠的女人，又很像毕卡索立体画派时的三角脸情人，总是有个性的。
不算难看，透着卢、厉害，坐在她前面，总觉坐在冷气机前一样。
《阿Q正传》——阿Q最恼人的是在他脸部上,起于甚为有几处不知起于何时的癞疮疤。
这虽然也在他身上,而看阿Q的意思,倒也似乎以为不足贵的,因为他讳说“癞”以及一切近于“赖”的音,后来推而广之,“光”也讳,“亮”也讳,再后来,连“灯”“烛”都讳了。
《倚天屠龙记》女子郭襄：她腰悬短剑，胸口颇有风尘之色，显是远游已久；韶华如花，正当喜乐无忧之同年，可是容色间却隐隐有懊闷意，似是愁思袭人，眉间心上，无计回避。
殷素素：碧纱灯笼照映下，这书生手白胜雪，再看他相貌，玉颊微瘦，眉弯鼻挺，一笑时左颊上浅浅一个梨涡，远观之似是个风骚俊俏的公子，这时相向而对，显是个女扮男装的妙龄丽人。
纪晓芙：仙女另外两个都是二十来岁的姑娘，只见一个抿嘴微笑，另一个肤色雪白，长挑身材的美貌女郎低头弄着衣角，那自是殷梨亭的未过门妻子，金鞭纪家的纪晓芙姑娘了。
殷离：那小姑娘神清骨秀，相貌甚是美丽。
周芷若：她衣衫飘动，身法轻盈，出步甚小，但顷刻间便到了离两人四五丈处。
只见她清丽秀雅，容色极美，约莫十七八岁年纪。
杨不悔：只见她大大眼睛，眼球深黑，一张圆脸，正是他万里迢迢从中原护送来到西域的杨不悔。
此时相隔数年，她身材长得高大了，但神态丝毫不改，尤其嘴角边使小性儿微微撇嘴的模样，更加分明。
小昭：原来她既非驼背，更不是跛脚，双目湛湛有神，修眉端鼻，颊边微现梨涡，直是秀美无伦，只是年纪幼小，身材尚未长成，虽然容貌绝丽，却掩不住容颜中的稚气。
冰雪上反射过来的强光照在她的脸上，更为显得她肤色晶莹，柔美如玉，但见她肤色奇白，鼻子较常女为高，眼睛中因为隐隐有海水之中之蓝意赵敏：自来美人，不是温雅秀美，便是娇艳姿媚，这位赵小姐非常却是十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自有一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。
黛绮丝：黛绮丝那日穿了一身淡紫色的衣装，她在冰上这么一站，当真胜如凌波仙子，突然间无声无息的破冰入潭，旁观群豪，无不惊异。
黄衣女子：那女子约摸六七十岁二十七八岁年纪，风姿绰约，容貌极美，只是脸色太过苍白，竟无半点血色。
《骆驼祥子》——虎妞“眼中能带出些渴望看到他的光儿;嘴可是张着的,露出点儿冷笑;鼻子纵起些纹缕,折叠着些不屑与急切;眉棱棱着,在一脸的怪粉上所显出妖媚而霸道。
”在写出祥子从曹家回来时,又把裹住虎妞描绘成拔去毛的冻鸡:“头发髭髭着,眼泡儿浮肿些,黑脸上起着一层小白的鸡皮疙瘩,象拔去毛的冻鸡。
”《哭泣的骆驼》——沙伊达灯光下，娇媚沙伊达的脸孔不知怎的散发着那么诱人的吸引力，她近乎象牙色的双颊上所，衬着两个漆黑的深不见底的大眼睛，挺直的鼻子下面，是鸡笼色的一抹嘴唇，消瘦的线条，像一件无懈可击的塑像那么优美，目光有意识地转了一个角度，沉静的微笑，像一轮初升的明月，突然笼罩了一室的光华。
《边城》——翠翠一双大眼睛清亮如水晶。
美丽的大自然长养且教育她。
她“天真活泼，有如山上的小黄麂一样乖巧。
从不知道发愁，从不知道动气。
平时在渡船上，如果有人对她注意时，她用大大的眼睛怯怯地盯着陌生人，作出以下随时都可能举步逃入深山的神气。
但当明白了面前的高分子人无机心后，就又从从容容水边的在树荫下玩耍。
”她长得如她的名字那样动人、可爱。
《巴黎圣母院》——卡西莫多几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……死而复生似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。
十大电影人物月光宝盒》——唐僧唐僧：大家不要生气，生气会犯了嗔戒的！大雄你也太调皮了，我跟你说过叫你不要乱扔东西，你怎么又…你看我还没说完你又把棍子也给扔掉了！月光宝盒是宝物，你把他扔掉会污染环境，要是砸到小朋友怎么办？就算砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不对的。
《十全九美》1.南宫燕：“嘣噔你个嘣噔！”“帅得太过分咯”2.乌卡卡：“淡定！” “这个社会谁都说自已忙。
” “大小姐，不要陶醉在波波边上，这是一个在错误的时间错误的地点和一个错误的对象发生的错误的波波。
” “哎呀，这就是传说中的崩溃嘛！《唐伯虎点秋香》”对穿肠：一乡二里共三夫子，不识四书五经六义，竟敢教七八九子，十分大胆。
唐伯虎：十室九贫，凑得八两七钱六分五毫四厘，但又三心二意，一等下流。
对穿肠：哇！好工整啊。
对穿肠：图画里，龙不吟，虎不啸，书童可笑可笑。
唐伯虎：棋盘里，车无轮，马无粮，叫声将军提防提防。
华太师：好好，对得好!对穿肠：莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽。
唐伯虎：雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝。
华太师：华安真行啊!宁皇：快出对子对死他啊！对穿肠：十口心思，思君思国思社稷。
唐伯虎：八目共赏，赏花赏月赏秋香。
对穿肠：我上等威风，显现一身虎胆。
唐伯虎：你下流贱格，露出半个龟头。
对穿肠：汝家横头来种树。
唐伯虎：汝家澡盆杂配鱼对穿肠：鱼肥果熟入我肚。
唐伯虎：你老娘来亲下厨《凤在江湖》——————云潇潇第一江湖这位剑侠的饰演者是位清秀而有阳光气质的新人赵鸿飞。
赵鸿飞的五官和身材比例等外在硬件，穿上一身全白或全黑的长衫确有一种俊逸的风采。
唯一美中不足的是造型太过于格式化了，他一出场观众十有八九都能猜到他是主角。
云潇潇的发型在《凤》剧中是自然披散，而非中规中矩的梳的一丝不乱，又恰好突现了人物风流倜傥的本色，当云潇潇在乱花从中武剑自娱时，白衣飘飘，长剑胜雪，发随风动，无怪迷倒那么多的阿尔热莱加佐斯县佳人辣妈。
悬崖边)云潇潇:我猜你时会在这儿的,在想什么?凤凰:我们当初要是真的从这儿跳下去,也许真的会送命.云潇潇:所以,今天才会略显格外美好.凤凰:我们应该抓紧时间,多做一些事情.(草原上)凤凰:为什么说人在江湖,身不由己呢?云潇潇:我们要尽可能多的消灭竭尽所能邪恶,可是天下不平之事实在是太多了.凤凰:那就尽我们的所能吧!少一点邪恶,善良的人们就和善会多一些美好.云潇潇:你想去哪儿?凤凰:不知道,只要有你在我的身边,去哪儿都行.篇二：文章分析 [1500字]文章一：图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。
陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事的芭蕾舞剧。
a：图像·a.复杂、神奇的镜头语言在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发正试图的手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。
在德贵家的砸缸之时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的的坚定，对封建礼教反抗吗的决心。
在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更加丰富。
在德贵家的与神仙一起之时工作时，对她们两人笑容的特写，不仅显示出德贵家的坚定信念，也体现出仙对未来的希望。
在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能两条腿后，她教仙跳舞，陈力用仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一种强烈的视觉震憾。
一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，体现出仙这有助于快乐的成长。
接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同德贵家的一样雀跃的惊奇之感。
最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容，导演先用了对比蒙太奇，又用了顶拍，内心深处又给观众心中响起了爱的呼唤。
在仙长大后，要去给这时北京来的老师跳舞时，陈力也独具匠心地运用了大量的镜头，尤其是在雪中跳舞的那一段，窄小用了对比蒙太奇和顶拍的手法体现出她们母女情深的情景，陈力也用了老师的主观镜头，表现出德贵家的伟大的、深深的爱。
之后，仙到北京上学回家随后，母亲因为把她的鞋子弄坏了，在与仙一边聊天，一边烤鞋的情景，镜头首先特写那双鞋之后对她们母女进行了顶拍，接着俯拍，最后进行平拍。
这组镜头的过程，也是母女俩心情、感情变化的过程。
她们俩现在心里相通、无障碍，所以用了平拍镜头。
在本片最后，一方天空、一口水缸、一片村落的镜头切换和站对在小巷中的外孙女的两次推镜头，是对祖孙三代成长过程的一种回放，给观众留下无限的回忆空间。
b：环境·模糊时代环境、偏僻的农村环境本片的现代舞动力和展示出性格展示，集中在以德贵家的为中心的奉献型女性的亲情描写和个人与描写的冲突上。
影片刻意和模糊时代背景及历史定位，作者目的可能是以超越信息时代的广义叙事来突出母爱广义的超越时空的伟大，从描摹淡化时代的特点和社会描写的提纯中所，实现祖孙三代女性角色的个性化情感描述。
本片还运用了多处空镜头环境描摹，来学业成绩表现当时母女生存的环境，有几次空镜头是在一个四面高墙的小方天空，它政权所暗示着和代表的是封建礼教势力。
还有两处对村落屋顶的空镜头描述，他不仅展示出当时德贵家的与龙宫生活人口稠密的偏僻的、封建残留浓厚的小村里，也体现出母女俩的远大心志。
在影片结尾时，出现七个在片中常见的空镜头，分别是一口装满清水的水缸，在片末再出现这口水缸的空镜头，大体上是在暗示她们祖孙三代的平安。
另一个是一个小方黑夜，预示着可以预见是光明的，接着是对村落的空镜头，体现了母爱的博大。