技术美学的发展历史
5、技术美
莫 里 斯 设 计 的 织 物 图 案
莫里斯的字体设计
2、以苏利约、格罗庇乌斯为代表，主 张产品的外观形式应该是它的功能的表 现。
保利苏利约（1852-1925）《理性的美》
“机器是我们艺术的一种奇妙产品，人们始终没有对 它的美给予正确的评价。一台机车、一辆汽车、一条 轮船，直到飞行 器，这是人的天才在发展。在唯美主 义者们蔑视的这堆沉重的大块、自然力的明显成就里， 与大师的一幅画或一座雕像相比有着同样的思想、 智 慧、合目的性，一言以蔽之即真正的艺术。”
买椟还珠—— 审美价值大过实用价值
2、功能不仅应该体现为产品的内在形式结构， 而且也应体现产品的表层外观。产品外观的缺 陷往往意味着功能的缺陷。
《考工记》“梓人为笋虡”
虎豹——体大、声音洪亮——装饰钟虡
鸟——形体轻盈、声音清脆远闻——磐虡 蛟龙等水物——修长、浑圆——乐器的横梁， 也就是笋
功能美的美感
北 京 7 9 8 包 豪 斯 风源自格 建 筑包豪斯现代设计3、受20世纪人本主义思潮的影响，审 美设计从工业产品扩展到整个人类的生 存环境。
环境美
（1）物质环境美(城市、厂区、校园等) A、充满绿色，生机盎然，鲜花盛开，富有生 命活力，人在其中身心安泰舒展 B、干净卫生，秩序井然，阳光明媚，空气新 鲜，光线合适，无刺激气味 C、富有艺术氛围，体现深厚文化理念，充分 形式美及展示形式美规律的有效运用 D、安静，没有噪音，适合工作学习生活；安 全，不受各种灾难威胁；安心
（2）产品美的构成 A、内在美 B、外在美 C、包装美
（3）产品美的特征 A、形象的鲜明性(美) B、质量的可靠性(善) C、功能的先进性(真)
三、技术美的核心：功能美
美育——美即生活 2.5 技术美的欣赏
理论课教案国的社会趣味，向英国公众提供美观而又实用的产品。
他的努力促进了技术美学的产生。
3、技术美学的发展请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
（二）技术美的含义及特点1、技术美的含义头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答：技术美是现代大工业生产方式的产物，是人们在物质产品设计和生产过程中，运用科学技术知识和艺术手段对客体对象进行加工所形成的一种审美形态。
技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一。
所谓“善的内容”，是指物质产品的设计和生产能满足人们的生产生活的需要，既实用又经济；所谓“真的形式”，是指其设计和生产遵循科学技术知识和艺术原则，既美观又具有人性化。
2、技术美的特点播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结：（1）功能与形式的统一（2）普遍性（3）变易发展性6、请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？8、多媒体上播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结。
6、学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答。
8、学生积极举手发言，说出自己的想法。
（三）技术美的表现形式1、工业生产美2、技术产品美3、生存环境美多媒体上播放工业生产车间的相关视频，教师提问：工业生产美从宏观和微观上分别有哪些表现？学生思考后，进行回答，教师将学生的答案进行总结：从宏观看，工业生产美体现为生产规模宏大壮阔，生产设备和技术先进，生产流程严谨、高效，人、物、色、声、光的有机组合，从而形成具有震撼力的工业意境。
从微观上看，工业生产美集中表现为工艺美和劳动者的技术表现美。
技术美学
技术美学技术美学是研究物质生产和器物文化中有关美学问题的应用美学学科。
技术美学是随本世纪现代科学技术进步产生的新的美学分支学科。
它与文艺美学和审美教育相并列，构成了美学的三大应用学科。
技术美学作为一门独立的现代美学应用学科，诞生于本世纪30年代。
它开始运用于工业生产中，因而又称工业美学、生产美学或劳动美学；后来，扩大运用于建筑、运输、商业、农业、外贸和服务等行业。
50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称，从此，这一名称被广泛应用，并为国际组织所承认，1957年，在瑞士成立的国际组织，确定为国际技术美学协会。
技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。
技术美学是现代生产方式和商品经济高度发展的产物，是社会科学和技术科学相互渗透、相互融合的产物，是艺术与技术的结合。
技术美学是美学原理在物质生产和生活领域的具体化，同时又是设计观念在美学上的哲学概括。
技术美学表现出高度的综合性，它不仅涉及哲学、社会学、心理学、艺术学问题，而且涉及文化学、符号学以及各种技术科学知识。
技术美学的内容大致可以概括为两个方面。
一方面是生产中的美学问题，也就是生产美学、劳动美学等问题。
它研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者，以提高劳动质量和效率；也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感，以提高劳动热情和效率。
另一方面是研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计，即“迪扎因”（design）问题。
“迪扎因”是目前国际上广泛流行的技术美学的重要术语。
它是指在现代科学技术最新成果的基础上，全面考虑劳动生产的经济、实用、美观和工艺需要而进行的设计。
这种设计不仅涉及现代科学技术的最新成果，而且还涉及整个社会生活的美化。
对技术美学的研究不仅可以促进产品的审美创造，提高产品、服装、建筑和环境设计的美学水准，而且有助于对主体——人的审美塑造。
美学学科发展的历程简述
美学学科发展的历程简述
1.古代美学：从古希腊的哲学思想和文学艺术开始，到古罗马的美学理论，以及中国的传统美学思想。
2.文艺复兴美学：文艺复兴时期对古希腊罗马艺术的研究和发掘促进了美学的发展，同时也出现了一些新的美学概念。
3.启蒙美学：启蒙运动时期，人们开始质疑传统的美学理论和艺术价值，提出了自我意识和审美判断的概念。
4.浪漫主义美学：浪漫主义时期的美学强调个性、情感和想象力，艺术家倾向于表达自己的内心体验。
5.现代美学：现代美学主要关注艺术的形式和技术，强调以艺术为本位和艺术的自我创新和发展。
6.后现代美学：后现代美学对传统美学、现代美学进行了批判，主张多元化的审美标准和反对意识形态化的文化。
技术美学对当代景观设计的影响综述
技术美学对当代景观设计的影响综述- 基础理论技术是人类文明与实践经验的积累，在物质化的同时，也在被精神化和审美化。
在当代景观设计不断进化的历程中，新技术不仅能使我们更加自如地再现自然美景，甚至能创造出超自然的人工奇景。
它不仅极大地改善我们用于造景的方法与素材，同时也带来全新的美学观念——技术美学。
1、技术美学的产生及拓展技术美学(aesthetics of technology)是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。
技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。
20世纪30年代，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学——技术美学。
技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。
它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面要求充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又要求人们将积淀在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去创造美。
随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已逐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅体现在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、包装等设计行业的渗透，突破了传统空间向度和时间向度，开辟了技术表现的新领域。
2、技术美学与当代景观的审美转型技术美学应用在景观设计领域，是以技术为起点，以工业材料如砖、瓦和钢筋混凝土等为要素，研究景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。
技术构成是审美构成的基础。
技术构成的变化总是要引起审美构成的变化，正如审美构成的变化往往可以追溯到技术构成的变化。
任何一种景观的构成都具有技术的和审美的双重性。
建筑大师格罗皮乌斯在其著作《全面建筑观》中认为：“以往的历史表明，审美观念是随着思想和技术的进步而改变的。
技术美学的兴起与纤维艺术的嬗变
摘要：纵观纤维艺术的发展史，古代纤维与现代纤维艺术之间在形态与审美上的裂隙是技术美学产生的结果。
这门旨在探究器物文化与物质生产的应用美学学科，彻底改变了人们对美的理解。
那种几千年来固守于实用范畴的，用以展示二维纹饰图案的主流审美方式，被一种注重结构形式、审视肌理色彩、关注材料质感的“技术美学”所代替。
关键词：纤维艺术技术美学空间我们往往认为纤维艺术是一门古老而又年轻的艺术门类，其原因就在于古代纤维与现代纤维艺术之间的继承与发展的关系。
但是早期的纤维艺术制品，其实就是从编织技术发展而来的。
此时，纤维制品的创作者仅仅是对材料进行基本的编织，大多制品是通过线性的穿插、排列来组成平面，这种对于材料的认识是主流层面的。
这种纵横交织的编织形态，决定了其制品主要形态方式必然是二维层次的平面沿展，而现代纤维艺术恰好是对此处的突破才得以立足的。
一、早期纤维制品的二维形式早期的纤维艺术制品，其实本质就是平面编织，由线的纵横交叉编织是这一时期纤维制品的主要思路。
在传统的纤维制品中，如缎、绸、锦、罗、娟等均是在此种基本方法上的复杂化拓展，即便是刺绣、地毯、缂丝、壁毯等表面图案略有些微起伏的纤维制品，也不过是平面表现形式的复杂化而已，单一维度的平面欣赏是早期纤维制品的主要表现方式。
即便是双面绣这种纤维制品，其本质而言也只是从技术层面解决了欣赏过程的正反面（两个正面的技术性贴合），其根本不过是两个平面的优化表现方式。
在早期的纤维制品中，限于当时编织技法与认识的局限，我们看见的大多是简单重复的几何纹饰图案，如矩纹、回纹、杯纹、云纹等。
后来，因为技术水平的发展才使得纤维制品达到了几乎可以完全临摹绘画艺术的水平，如中国顾绣的摸绣水准曾让行家董其昌赞叹。
同时，西方的高比林竟选用数千的色线以描摹光影，亦令人叹为观止。
可以说顾绣与高比林，均已达到当时纤维制品仿效绘画艺术的极限，光影虚实无所不能、气韵神志无一不到，对表现题材的复制，足以反映出纤维艺术对绘画艺术的附庸。
第八章 技术美
对技术美的追求是一个历史过程
包豪斯：艺术与技术重新统一。
“新时代要有它自己的表现方式，现代 建筑师一定能创造出自己的美学章法。通过精 确的、不含糊的形式，清新的对比，各种部件 之间的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创造 自己的美学章法。这是社会的力量与经济所需 要的。 ——格罗庇乌斯
包豪斯学院
对技术美的追求是一个历史过程
文房四宝之笔筒、笔舔、笔洗
三、功能美的美感与快感
技术美（功能美）给人的美感，是一种什么 性质的美感？ 1.技术美中功能既带来生理上的快感，同时 也带来精神上的快感，如美感、荣耀感、认 同感等等，越是高级的产品，审美和文化上 带来的快感在比重上就越大。 2.越是高级的产品，就越具有形式美。
四、“日常生活审美化”：
对该说法的分析
1.不应理解为用审美眼光看待日常生活。 2.不应理解为追求人生的艺术化。 3.不应理解为后现代艺术所说的模糊艺术与 非艺术的界限。 日常生活的审美化指的是审美体验对生活的全 方位渗透，对所有实用的、功利性的活动都 进行了某种程度的审美的、超功利的升华。
The End
北京大学出版社 北京市海淀区成府路205号
美学原理
第二编 审美领域
第八章 技术美
一、对技术美的追求是一个历史过程 二、功能美 三、功能美的美感与快感 四、“日常生活审美化”是对大审美经济时代的一 种描述
对技术美的追求是一个历史过程
技术美在广义上是社会美的一个特殊领域， 是在大工业的时代条件下，各种工业产品以 及人整个生存环境的美。
对技术美的追求是一个历史过程
技术美学的核心是审美设计（design），又称为审 美设计学。 审美设计的目标是使工业产品和人的整个生存环境 符合技术美的要求。 技术美的实质是功能美。
技术美学的发展历史
技术美学的发展历史美学的价值尺度在于，它以人的最终完美满足的需求为目的。
例如，技术美学的发展历史就提供了这种经验教训，美国在２０世纪２０年代就已经在理论上注意商品的美学设计问题，当时纽约市大都会博物馆曾聘请著名的艺术设计家德?弗?巴赫去领导新兴的工业艺术设计部门活动的艺术权威们，应该走出艺术象牙之塔去同生产厂家的“实用产品的艺术价值”发生关系，这使得一部分商家认识到了艺术设计的重要性。
初期，也曾走过一阵弯路，即把美学仅仅理解为外部装饰的“外饰艺术”，据记载，因为蒸汽机有粗笨的外形，有艺术家为其装饰了古希腊廊柱式的外观，因为锯木机的噪音和锯齿外形令人不快，就为其装饰了铁制的常青藤构架以转移人的注意力等等。
但很快，理论界批评了这种与产品功能不相干的“玩弄装饰”的风气，有美学眼光的设计师们指出：任何有价值的产品的设计，其美学价值都隐蔽在设计对象自身内部，所以必须让此价值从设计对象所要发挥的功能中、构成材料中和制造方法中产生出来，而不是仅仅从外部附加于对象身上的装饰中去体现。
这种重视产品内涵的美学设计被称为“内蕴艺术”。
这类商品所具备的美学特性，存在于其自身的功能之中，只要能更好地发挥其作用，充分显型外观就不仅仅是外观，而是与汽车的运行速度密切相关的功能性性质。
又如现代家用的电话机，键式设计较过去环拨式设计就显得美观大方，重要的也在其功能上（更迅速省时）。
同为摁键式、凸起式或平面式在手感准确上也有细微差异。
这样，商品外观之美就同其应用功能有效地结合起来，浑然成一体。
现代厂家愈来愈重视商品包装，但这种重视并不是以丧失产品最完善的功能为代价，更不是将包装当成劣质产品的遮羞布，那应是技术美学所推崇的从内到外和谐一致的至善至美的产品原则在发挥作用，所以，产品设计可注意包装，却不宜仅仅依赖包装，更不宜以为只要包装好，设计必成功。
（三）产品艺术设计中还有如下的基本问题须注意技术美学指出工业设计具有的最重要的因素有四个方面即自然、社会、人和文化。
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技术美学的发展历史
美学的价值尺度在于，它以人的最终完美满足的需求为目的。
例如，技术美学的发展历史就提供了这种经验教训，美国在２０世纪２０年代就已经在理论上注意商品的美学设计问题，当时纽约市大都会博物馆曾聘请著名的艺术设计家德?弗?巴赫去领导新兴的工业艺术设计部门活动的艺术权威们，应该走出艺术象牙之塔去同生产厂家的“实用产品的艺术价值”发生关系，这使得一部分商家认识到了艺术设计的重要性。
初期，也曾走过一阵弯路，即把美学仅仅理解为外部装饰的“外饰艺术”，据记载，因为蒸汽机有粗笨的外形，有艺术家为其装饰了古希腊廊柱式的外观，因为锯木机的噪音和锯齿外形令人不快，就为其装饰了铁制的常青藤构架以转移人的注意力等等。
但很快，理论界批评了这种与产品功能不相干的“玩弄装饰”的风气，有美学眼光的设计师们指出：任何有价值的产品的设计，其美学价值都隐蔽在设计对象自身内部，所以必须让此价值从设计对象所要发挥的功能中、构成材料中和制造方法中产生出来，而不是仅仅从外部附加于对象身上的装饰中去体现。
这种重视产品内涵的美学设计被称为“内蕴艺术”。
这类商品所具备的美学特性，存在于其自身的功能之中，只要能更好地发挥其作用，充分显型外观就不仅仅是外观，而是与汽车的运行速度密切相关的功能性性质。
又如现代家用的电话机，键式设计较过去环拨式设计就显得美观大方，重要的也在其功能上（更迅速省时）。
同为摁键式、凸起式或平面式在手感准确上也有细微差异。
这样，商品外观之美就同其应用功能有效地结合起来，浑然成一体。
现代厂家愈来愈重视商品包装，但这种重视并不是以丧失产品最完善的功能为代价，更不是将包装当成劣质产品的遮羞布，那应是技术美学所推崇的从内到外和谐一致的至善至美的产品原则在发挥作用，所以，产品设计可注意包装，却不宜仅仅依赖包装，更不宜以为只要包装好，设计必成功。
（三）产品艺术设计中还有如下的基本问题须注意
技术美学指出工业设计具有的最重要的因素有四个方面即自然、社会、人和文化。
在形象设计中，人和自然的关系可以表现为宇宙的、物质的、地理的、物理化学的、生物的和生态的等形象设计的最基本的、自然的条件，但它的最初和最终的因素却是社会生产关系的产物。
社会因素的表现相当广泛，如社会生物、社会经济、社会生产、社会心理、社会审美、社会文化因素等等。
社会文明不仅事先决定着产品美学设计的出现，而且还调节着它的发展，决定着对它需要的程度。
这些社会因素的结构是相当复杂的，它与社会组织与自然界结构都有联系，作为设计的创造主体和设计师———人，他同时受到两方面相互联系的影响，一方面受生理、生物的条件所制约，另一方面却又为一定的社会生产关系所决定，所以，研究工业设计问题既要从人类学、生理学、心理学、人体工程学的方面去考虑和进行，又要从社会学、教育学、意识形态的观点来研究其性质和作用，人是作为设计者的主体出现，他根据各种设备
的要求和变化，随时在接受外界的信息从而作相应的反映，人的各种感觉器官在这一过程中起着接受器的作用；此外设计活动的。
由此，在任何建筑，劳动生产和技术设计中，都必须把人的安全因素和生存的条件绝对放在首位，这样才有可能进行必要的生产劳动活动，并且也才有可能使劳动环境塑造得舒适、实用和优美。
也只有这样，才能达到美学的设计目的。
设计中另一个相当重要的因素———文化，它制约着人、“社会”和“自然界”的相互关系，文化是人类在社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，设计既属于物质文化，同时又是精神文化和艺术文化。
从一方面看，文化是人和自然相互作用的结果，从另一方面看，它又是人与人相互发生的一定关系的产物。