技术美学
技术美学对当代景观设计的影响综述
技术美学(aestheticsoftechnology)是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。20世纪30年代，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学——技术美学。技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面要求充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又要求人们将积淀在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去创造美。随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已逐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅体现在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、包装等设计行业的渗透，突破了传统空间向度和时间向度，开辟了技术表现的新领域。
2、技术美学与当代景观的审美转型
技术美学应用在景观设计领域，是以技术为起点，以工业材料如砖、瓦和钢筋混凝土等为要素，研究景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。技术构成是审美构成的基础。技术构成的变化总是要引起审美构成的变化，正如审美构成的变化往往可以追溯到技术构成的变化。任何一种景观的构综述
美育——美即生活 2.5 技术美的欣赏
理论课教案国的社会趣味，向英国公众提供美观而又实用的产品。
他的努力促进了技术美学的产生。
3、技术美学的发展请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
（二）技术美的含义及特点1、技术美的含义头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答：技术美是现代大工业生产方式的产物，是人们在物质产品设计和生产过程中，运用科学技术知识和艺术手段对客体对象进行加工所形成的一种审美形态。
技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一。
所谓“善的内容”，是指物质产品的设计和生产能满足人们的生产生活的需要，既实用又经济；所谓“真的形式”，是指其设计和生产遵循科学技术知识和艺术原则，既美观又具有人性化。
2、技术美的特点播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结：（1）功能与形式的统一（2）普遍性（3）变易发展性6、请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？8、多媒体上播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结。
6、学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答。
8、学生积极举手发言，说出自己的想法。
（三）技术美的表现形式1、工业生产美2、技术产品美3、生存环境美多媒体上播放工业生产车间的相关视频，教师提问：工业生产美从宏观和微观上分别有哪些表现？学生思考后，进行回答，教师将学生的答案进行总结：从宏观看，工业生产美体现为生产规模宏大壮阔，生产设备和技术先进，生产流程严谨、高效，人、物、色、声、光的有机组合，从而形成具有震撼力的工业意境。
从微观上看，工业生产美集中表现为工艺美和劳动者的技术表现美。
技术美学
三、功能美的美感与快感
技术美（功能美）给人的美感，是一种什么 性质的美感？ 1.技术美中功能既带来生理上的快感，同时 也带来精神上的快感，如美感、荣耀感、认 同感等等，越是高级的产品，审美和文化上 带来的快感在比重上就越大。 2.越是高级的产品，就越具有形式美。
四、“日常生活审美化”：
对大审美经济时代的一种描述
3、玻璃艺术（ Glassware）
由于玻璃具有透明、反射、温变、着色、浮饰、刻磨等独特品 质，因此，无数的工艺家以玻璃材质为载体，设计、造型、吹制、 脱蜡、窑烧等，体现设计理念，把人的愿望展示为玻璃艺术品。这 是原本的玻璃艺术。
玻璃艺术品按加工方法大致可分为热加工和冷加工两类。加工 温度高于850℃的叫热加工，加工温度低于850℃的叫冷加工。热加 工方面包括：吹制、压模、铸造、坯心成形、拉丝热塑、脱蜡铸造、 灯工等；冷加工方面包括：釉彩、彩绘、研磨、刻磨、塌陷（热 熔）、切割、抛光、镶嵌、浮雕、版画、喷砂、酸蚀、叠合（粘合） 等。
对技术美的追求是一个历史过程
从产品设计到人的整个生存环境的设计：与人 本主义思潮联系。 审美设计不再局限于工业产品的设计，而是把 视野扩展到整个生活世界。
中国近现代设计
（一）中国近代设计（1840--1919） 特点：鸦片战争的失败导致一部分人 思想上开始转变，现代工业开始探索 并起步发展，民族传统工艺在恢复性 发展。 不少留学归来的画家，大多致力于挖 掘、恢复、振兴我国传统工艺美术产 业，陶瓷、丝绸、漆艺、景泰蓝等。 代表性人物：詹天佑、林风眠、张光 宇等，成为新中国工艺美术的奠基人 。
林 风 眠 作 品
1949—1976年
1956年，中央工艺美术学院成立。 （陶瓷美术设计、包装装潢设计、书籍装帧 设计、装饰艺术、室内设计、工业设计、 染织设计、特种工艺设计、工艺史论） 1999年11月20日，经教育部批准，中央工艺 美术学院并入清华大学，更名为清华大学 美术学院。
技术美学的概念
技术美学的概念
嘿，朋友们！今天咱来聊聊技术美学这个有意思的玩意儿。
你说啥是技术美学呢？咱就打个比方哈，你看那智能手机，不光得好用，还得长得漂亮，拿在手里倍儿有面儿，这就是技术和美学的完美结合呀！就好像一个人，不光要有内在的本事，外表也得收拾得利索不是？
想想以前那些老古董的电子产品，功能倒是有，可那模样，真是让人提不起兴趣。
但现在不一样啦，技术发展得那叫一个迅猛，美学也紧跟其后。
你瞧那些高科技产品，那流畅的线条，那酷炫的颜色，啧啧，简直让人爱不释手。
再比如说汽车，以前就是个能跑的铁疙瘩，现在呢，各种时尚的造型，精致的内饰，开着这样的车出去，那心情都不一样。
这就是技术美学给我们生活带来的改变呀！它让我们的生活变得更加丰富多彩，更加有滋有味。
而且技术美学可不仅仅体现在这些大件儿上，小玩意儿也一样。
就说那耳机吧，小小的一个，却能有各种独特的设计，戴在耳朵上都感觉自己变潮了呢！还有那些智能手表，不光能看时间、测健康，还那么好看，简直就是手腕上的一道亮丽风景线。
你说这技术美学重要不？那肯定重要啊！它让我们在享受科技带来便利的同时，还能感受到美的享受。
这就好比吃饭，不光要吃饱，还得吃得美味，吃得开心。
咱再往大了说，城市的建筑、公共设施，不也都得讲究个技术美学
吗？那些造型独特的高楼大厦，充满创意的公园景观，不都是技术和美学碰撞出的火花嘛！走在这样的城市里，心情都格外舒畅。
所以啊，咱可别小瞧了这技术美学，它可是能给我们的生活带来大变化的呢！它让我们的世界变得更美好，更有魅力。
以后咱买东西的时候，可别光看功能，也得瞅瞅这美学方面过不过关，毕竟咱得追求高品质的生活不是？让我们一起拥抱这充满魅力的技术美学吧！。
技术美学研究( 下)
技术美学研究(下)■高鑫(续上期)四、技术美学的类型不同历史时期，技术对艺术介入的程度不同、方式不同，造就了不同类型的技术美学。
1.自然技术美学一切物质的存在，甚至不太起眼的自然物质，都天然地具有人们不太注意的审美层面，这些自然物质一旦被具有艺术眼光的人“挑出”，或被“聚焦”，或被“强化”之后，重新出现于人们的注意之前，仿佛受到“艺术家”之手的操纵和拨弄，显现出独特的审美品格。
艺术家只是对自然物质稍作技术加工而成，技术隐蔽在自然物质之中，浑然天成，突显的是物质自身的美学价值，称之为自然技术美学。
如石器、木器、园林、贝类饰品等。
这些物质，未来都是自然界的客观存在，然而都有了美学价值，这可以视为最初形态自然技术美学。
其技术美学的特征是:讲究实用，潜在着审美价值，或者说，起自实用功能，进入美的领域。
2.融合技术美学随着科学技术的发展，艺术家可以自由地选择材质、工具和技法，有意识地制作艺术品，人们也开始有意识地、专注地鉴赏艺术品。
此时，科学技术虽然开始脱离艺术，成为一门独立的学科。
但是单就艺术而言，在艺术创作中，技术并没有完全退场，并没有销声匿迹，而是不显山、不露水地自由融入到艺术创作之中，水乳交融，天衣无缝。
故此时的技术美学，称之为“融合技术美学”。
如音乐、绘画、雕塑、建筑等。
融合技术美学的特征是:技术与艺术完全融为一体，技术中有艺术，艺术中有技术，但实用性消褪，审美性强化，技术价值隐遁，美学意义提升，艺术远离技术，成为独立的艺术样式。
3.介入技术美学现代社会，高科技作为一个完整的技术硬件系统介入了艺术的创作。
增强了艺术作品中的技术含量，有此技术，才有此艺术，没有此技术，则此艺术就不复存在。
艺术完全成为技术制品。
因而称之为介入技术美学。
诸如摄影艺术、电影艺术、电视艺术、网络艺术。
介入技术美学的特征是:技术突显、艺术依附、亦真亦幻、色彩瑰丽。
技术美学的三种类别，试以下图示之:人类历史发展告诉我们，古代—近代—现代，这是社会的进步;自然技术—科学技术—高科技，这是技术的进步;自然技术美学—融合技术艺术美学—介入技术美学，这是美学的发展和进步。
技术美学在现代建筑中的诠释-最新年精选文档
技术美学在现代建筑中的诠释一、技术美学的产生技术美学是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。
技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。
1909 年，意大利未来主义的开创者马里内蒂在《未来主义建筑宣言》中，未来主义建筑师圣埃利亚明确提出：未来建筑要像一个大机器，电梯不应该再被掩蔽起来，而应该名正言顺地以钢铁和玻璃的面貌暴露在建筑立面上。
20 世纪30 年代前，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学一一技术美学。
二、初期的高技派20 世纪50 年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。
高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：1、提倡采用最新的材料。
2、认为功能可变，结构不变。
3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。
三、当代高技派建筑大师及其作品早期高技派的建筑实践主要集中以英国为中心蜚声国际建筑界的几位建筑大师如英国的诺曼?福斯特、理查德?罗杰斯、尼古拉斯?格雷姆肖、以及意大利的伦佐?皮亚诺。
他们的作品大都具有如下特征：灵活的平面、暴露的结构、插入的服务系统以及对机械设备的刻意暴露，这些经典作品的落成使技术美学成为公众关注的焦点。
下面对俩位高技派建筑大师及其作品进行下简要的介绍。
（一）理查德?罗杰斯理查德?罗杰斯是英国建筑师。
1933年，他出生于意大利佛罗伦萨。
先后就读于伦敦建筑协会学校和美国耶鲁大学学习建筑。
他对当时占据统治地位的“国际式”风格的千篇一律强烈不满，也不赞成后现代主义的古典复兴、折中主义和装饰主义，他们对于钢、钢结构为代表的工业材料、工业结构和构造情有独钟，主要以最新科学技术为建筑设计的核心，以体现工业化时代和工业化生产对于建筑形式的客观要求。
第四章 技术美 (《美学原理》PPT课件)
二、功能美
柯布西耶的萨伏伊别墅，底层架空，柱子十分细巧，底层车道的半径 是当年出产的雪铁龙汽车的转弯半径，以此向工业产品致敬。
带形窗是采光器和观景器，内部的坡道犹如传送带保证交通的连续感， 自由的平面布局，随意弯曲的墙体脱离了结构的束缚而单纯是分隔的构 件，在阳光下曲线的墙体也是造型的手段。
近乎方形的平面，使萨伏伊别墅像一个精巧的产品坐落在开阔的绿地 中，尽管任何局部的做法都是简单的，但整体上它呈现出机器般复杂的 构成关系，光影构成了丰富的立面层次。
图10．蓬皮杜国家艺术和文化中心，坐落在法国首都巴黎。1969年，已故 总统蓬皮杜决定兴建蓬皮杜中心。1972年正式动工，1977年建成。外露复杂的 管线的颜色是有规则的。空调管路是蓝色、水管是绿色、电力管路是黄色而自动 扶梯是红色。
二、技术的美学视域
必须点明蓬皮杜艺术实践同柯布西耶的之间的区别，他们是把建筑形式处理成机器 的样子，其设计并非全然是从功能出发的，在过程中拒绝了博物馆专家对固定的墙面 和天花板的要求，“我们遇到了许多我们不喜欢的要求。我们对业主的要求保持了相 当的距离。”
这种想当然在战后的大型住宅项目马赛公寓中再次表现出来，继续底层架空，继续屋顶 花园，把服务设施集中安排在中间楼层，这种流线安排同人的实际行为模式之间并不吻合。 但马赛公寓的一个居住单元可以容纳300户居民，是一个小镇的规模，并且全面实行工业化 的建造方式，模数制也趋于成熟，的确预示了城市中高效解决居住问题的可能性。
蓬皮杜中心的形象是刻意追求的结果。建筑师认为建筑应该设计得能让人在其中自 由自在地活动，自由和变动性就是房屋的艺术表现。他们说：“这座建筑是一个图示， 我们要大家立即了解它，把它的内脏放到外面，是为了大家看得清楚，自动扶梯装在 透明管子里，让大家能看清其中的人怎样上上下下，来来往往。这对我们非常重要。” 这座建筑是一种新的美学的宣言。
技术美与环境美(精)
技术美与环境美一、关于技术美学什么是技术美？技术美是科学技术革命和现代化大生产的产物，是指通过工业技术在劳动产品中体现的实用性与审美性的完美统一。
技术美学是以美学原理为指导，研究技术领域的美和美感规律的应用性学科。
作为一门边缘学科，它是自然科学与社会科学，美学艺术与科学技术的结合和统一，是美学的一个实用性分支学科。
最初，一些国家提出了“工业美学”、“生产美学”、“劳动美学”等概念，本世纪50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内首先提出了“技术美学”这一概念，以后开始广泛流行。
我国对技术美的研究尚处于起步阶段，但在国际上，技术美学已得到了普遍重视和推广，而且，随着新技术革命的突飞猛进，技术美学也在迅速发展。
本世纪初，德国第一个成立了“德意志艺术工业联盟”，该组织集中了许多工程师、艺术家、建筑家，专门研究从艺术上改进工业产品的设计问题。
十月革命后，1919年，苏联成立了“艺术工业委员会”，主要任务是研究工业品设计中的艺术问题。
1920年，列宁亲自签署命令，批准在首都莫斯科建立“国立高等工艺美术学校”，专门培养高级熟练的工艺技师，但是，由于国内战争的爆发，这一计划被中断。
美国从30－40年代开始注意技术美学，1950年正式成立技术美学组织，并在全国43所学校开设技术美学课程，还建立了“迪扎克”－－即工业艺术设计之家。
日本在50年代初成立了“工业艺术科学研究会”，在东京和大坂成立了“迪扎因”，还出版了《工业艺术设计》杂志。
由于日本特别注意技术美的设计和应用，使得日本汽车在物美价廉方面超过美国，并迅速打入和占领美国市场。
日本“松下”公司提出：要大干，必须艺术设计第一。
与此形成鲜明对照的是，由于苏联长期中断和忽视技术美的研究与应用，使得苏联工业产品大多“傻大黑粗”，产品声誉下降，在国际上逐渐丧失竞争力。
进入60年代后，苏联才恢复了对技术美的研究和应用。
从1957年年在瑞士成立“国际技术美学协会”以来，已召开了14次国际会议，到目前为止，世界上已有38个国家在440多所学校开设了技术美学课程。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
技术美学
技术美学是研究物质生产和器物文化中有关美学问题的应用美学学科。
技术美学是随本世纪现代科学技术进步产生的新的美学分支学科。
它与文艺美学和审美教育相并列，构成了美学的三大应用学科。
技术美学作为一门独立的现代美学应用学科，诞生于本世纪30年代。
它开始运用于工业生产中，因而又称工业美学、生产美学或劳动美学；后来，扩大运用于建筑、运输、商业、农业、外贸和服务等行业。
50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称，从此，这一名称被广泛应用，并为国际组织所承认，1957年，在瑞士成立的国际组织，确定为国际技术美学协会。
技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。
技术美学是现代生产方式和商品经济高度发展的产物，是社会科学和技术科学相互渗透、相互融合的产物，是艺术与技术的结合。
技术美学是美学原理在物质生产和生活领域的具体化，同时又是设计观念在美学上的哲学概括。
技术美学表现出高度的综合性，它不仅涉及哲学、社会学、心理学、艺术学问题，而且涉及文化学、符号学以及各种技术科学知识。
技术美学的内容大致可以概括为两个方面。
一方面是生产中的美学问题，也就是生产美学、劳动美学等问题。
它研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者，以提高劳动质量和效率；也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感，以提高劳动热情和效率。
另一方面是研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计，即“迪扎因”（design）问题。
“迪扎因”是目前国际上广泛流行的技术美学的重要术语。
它是指在现代科学技术最新成果的基础上，全面考虑劳动生产的经济、实用、美观和工艺需要而进行的设计。
这种设计不仅涉及现代科学技术的最新成果，而且还涉及整个社会生活的美化。
对技术美学的研究不仅可以促进产品的审美创造，提高产品、服装、建筑和环境设计的美学水准，而且有助于对主体——人的审美塑造。
对美的产品的需要可以形成人的行为的内在动机，成为人们从事审美创造的动力。
客观世界的审美创造也是人的审美教育的前提和物质基础。
因此，技术美学的研究有助于精神文明和物质文明建设的发展，促进人的审美理想向真善美相统一的新的境界不断升华。