【乐理】不懂乐理,别教音乐——二部曲式、三部曲式
第五章三部曲式讲解
第五章三部曲式一、教学目的：通过学习基本大型曲式结构“三部曲式”的基本原理，掌握高级曲式结构的构成及分析方法，指导分析实践二、教学要求：掌握三部曲式与各类小型曲式结构的根本区别，熟悉三部曲式的基本分类特点及每个乐部之间的区别与联系，能正确判断出运用三部曲式创作的各类音乐作品。
三、教学时数：预计授课时数7学时四、教学内容：第一节定义及基本特征第二节三部曲式的中部及三部曲式的基本类型1、呈示型中部2、展开型中部第三节三部曲式的两端部分第四节三部曲式的从属部分五、教学步骤：（一）导入：关于曲式的结构层次，不同的教科书有不同的划分方法并有不同的名称，一般来讲，按照由小到大的关系进行排列，可以分为：乐汇（动机）—乐节（短句）—乐句—乐段—乐部—乐章（乐曲）。
关于乐汇、乐节、乐句、乐段等概念，在上几章中乐举讲授过了，之前讲过的几种曲式，都是以乐段为基本单位构成的。
如以一个乐段构成的“一段曲式”。
两个乐段构成的“二段曲式”，以带再现的三个乐段构成的“三段曲式”。
这些以单个乐段为基本构成单位的曲式结构都可归为“小型曲式结构”。
从本章起，我们将要接触较大型的曲式结构，这些曲式常常不以乐段为结构单位，而是以上述某一种小型曲式结构作为结构单位来构成。
这种结构单位我们称它为“乐部”。
乐部是一个较大型曲式中的一个组成部分，它通常已经是二段式或三段式。
（二）展开讲授：一、定义及基本特征1、定义及结构原理由三个既有对比又有统一的乐部所组成的曲式，称为“三部曲式”。
每一个乐部本身可能就已经是一个二段式结构或三段式结构。
三部曲式也被许多教科书称为“复三部曲式”。
三部曲式与三段曲式一样，是按照三部性原则组合而成的曲式。
它的结构原理与第三章讲的三段曲式大致相同——即呈示、对比、再现。
其中，第一乐部称为“首部”，第二乐部称为“中部”，第三乐部称为“再现部”。
基本图示可以归纳为：二段曲式二段曲式或三段首部的重复或三段曲式曲式或展开性段（不变化或落；偶尔为乐段变化的再现）从图示中可以看到，三部曲式的结构比较复杂，它的每一个乐部（或者说至少其中一个乐部）的结构都是二段曲式或三段曲式。
曲式的结构是怎样的
曲式的结构是怎样的曲式的结构是怎样的曲式有很多种，正如大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式一样。
无论大小，无论是古典的还是现代的创新之作，都会包含以下三个原则:对比、变奏、重复。
你知道曲式的结构是怎样的吗？下面是小编为大家带来的曲式的结构的知识，欢迎阅读。
一部曲式1.乐段——是构成独立段落的最小结构。
速度、节拍、体裁取决于乐段的长度。
2.一部曲式的乐段的特点：(1)由多个乐句组成，有完整的旋律，不是零碎的展开：(2)能表达完整明确的乐思，乐段能表达一定的思想感情;(3)有明确的终止;(4)一般为稳定陈述。
3.乐段的内部结构：乐段——乐句——乐节——乐汇。
4.乐段的分类标准：(1)以乐段内部乐句的数量作为划分依据;(2)以句子之间的关系作为依据;(3)以构成乐段乐句的数量2的N次方和句子小节2的N次方为标准，可分为方正型和非方正型;(4)以乐段调性变化和终止作为依据;(5)以音乐结构的陈述方式作为依据，可分为呈示型乐段和中间展开或连接型的乐段。
单二部曲式1.单二部曲式——由两个对比又统一的乐段有机结合形成的曲式。
2.单二部曲式的分类：有再现单二部曲式、无再现单二部曲式(对比式和引申式)。
3.有再现单二部曲式(二段曲式)、四句式上下片乐段(四句式的平行乐段)和起、承、转合式乐段的区别：二段曲式比四句式上下片乐段的第一部分的主调收拢使句读划分更为清晰;二段曲式比起、承、转合式乐段，前两个乐句与后两个乐句的对比性及收拢性使乐段感增强，结构层次更分明。
单三部曲式1.单三部曲式(三段曲式)——由三个相对独立的'乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。
2.基本特征：呈示乐段——中段——再现乐段。
(ABA)图式：(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c3.中部:发展中段(引申型)、对比中段(并置型)、对比兼发展型①引申型的特征：与第一段之间的对比较少，更多的是第一段主题材料的延伸发展(模进、分裂、压缩)②对比中段(并置型)的特征：既有新材料的对比并置，又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。
三部曲式
复三部曲式
一、复三部曲式的定义和基本样式
复三部曲式可以视为再现单三部曲式的扩大形式，即：仍然是由 三个曲式部分按照再现原则加以组合，但要求三个部分中至少有一个 部分是大于单一部曲式的结构。 复三部曲式的三个基础部分（又称为一级曲式结构）分别为首部、 中部和再现部，各基础部分的结构（又称为次级曲式结构）又以单二 部或单三部曲式较为常见，但也有其中某一个或两个部分仍然使用单 一部曲式的情况，它的常见结构样式有：
• 双三部曲式的结构好像是两个再现三部曲式的重叠，其中一个是“A、 B、A”，而另一个是“A、B1（换新对比调性）、A”，两个再现三部 曲式的叠合，即形成“A、B、A、B1（换新对比调性）、A”的结构样 式。因而这种曲式被称为双三部曲式。 • 双三部曲式的对比部分在作移调对比和再现反复时，其各段落的内部 结构也可以采用比较严格或自由的变化反复方式。并且，双三部曲式 也象三部、五部曲式那样，有单式双三部曲式和复式双三部曲式之分。 后者详见第五章第六节的有关内容。
结构格局。后来，这类与世俗性舞曲、谐谑曲或进行曲体裁结构相结合
的、主要是通过不同乐曲外部联合而结构的复三部曲式，就以“三声中 部”作为自己分类的主要标志。也有的理论体系称这种复三部曲式为
“复式联合歌”。
复三部曲式的另一种类型形成可能较第一种晚，主要出 现在18世纪后期。它与抒情性、戏剧性或哲理性音乐内容
•
第二部分B：其内部实际包含了两个对比、展开层次： a、以对比为主的（4+4）+（4+4）的转调模进段落 b、展开第一部分材料为主的（3+4）+ （3+4）+（4+4+4+4）的模进、模仿 段落。最后停在a小调的属和弦位臵期待再现。 第三部分A1 ：为再现乐段，回a小调，主题改为4+（8+8）的收拢性乐段。第二句中 增加了下行五度模进，音乐似乎延续了第二部分B段中的主题展开，具有综 合再现与动力再现的的因素。最后有两小节的补充，实为尾声的作用，与引 子遥相呼应。
三部曲式优质课件
古老的三声中部写法通常都采用收拢性结构，即最后和声作完满 终止，以突出它自身就是一种完整的二段式或三段式（可能单独 抽出来演奏的小曲）。而后来也变化了。如实例分析1。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
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再现部 ——静止再现与动力再现两种类型。
动力再现：以减缩再现的情况居多，常只保留第 一乐部的第一个乐段。
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三、三部曲式与三段曲式的关键区别
乐段： A
B
A
乐句/多个乐段
乐部 ： A
或是任何大于 二段式的结构
B
A
乐段
乐部（静止再现）
乐段（缩减－动力再现）
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四、两种典型类型的特征及区别
关于三声中部三部式的特点： ①它是一种与呈示部分相对比的新的呈示性结构。它会
在主题、速度、织体、以及体裁等方面，均与呈示部 分形成鲜明对比。
②它有自己清晰完整的曲式结构（最常见的是二段式或 三段式，但有时也用乐段或复乐段）。
③在古典时期，第一个基础部分大都用“小步舞” （Minuetto）或“谐谑曲”（Scherzo）等体裁标识， 并且大都使用快速度和比较活跃的陈述方式；中部则 更换另一首舞曲或器乐曲，即“三声中部”（Trio） 写法，这种特定部位的对比舞或特定部位的器乐性织 体写法在速度和陈述方式上都比较平稳、气质庄重， 所以足以与其前后部分音乐形成对比。 如贝多芬 《第一交响曲》第三乐章的中部即具有这种特征。
曲式基础知识
一、一段体
乐 曲的基本形式之一。全曲往往从头到尾一气呵成。一般较短小、精练、完整。能完整集中地表达音乐形象。一般由4---8个乐句组成，其中4句形式出现的较为 常见。此四个乐句从音乐的情绪和音乐形象上来说，按照乐句顺序分别有“起”、“承”、“转”、“合”的起伏规律。
二、单二部曲式
三、单三部曲式
单三部曲式也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的乐段组成。单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式（标记为“ABA”）和没有再现的单三部曲式（标记为“ABC”）。
有再现的单三部曲式
这 是歌曲创作中比较常见的三段式结构，它的第一部分—A段与单二部曲式A段的结构原则相似，采用呈示性的乐段写法，但是更具独立性和相对的完整性；第二部分 —B段又称“中部”，同A段形成明显的对比（经常出现新的对比性的音乐材料，音乐形象也常有较强的对比）；第三部分—A段，是第一部分的再现。当然，这种 再现可以是原封不动地完全再现，标记为：║：A║B：║；也可以是变化、发展的再现，寻孓是第三部分的音乐材料来自第一部分，其中大部分可以重复，但也可 以根据旋律发展与歌词内容的需要作适当的变化和展开，这时第三部分的A，可标记为A，以别于完全重复的A。下面是几首有再现的单三部曲式的歌曲实例，供分 析、参考。
典型复三部曲式的两端与中间部分往往存在着对比。对比的性质和手段非常多样。可以在主题、速度、力度、织体、调式、调性、音区和音色等多方面进行对比。
用复三部曲式写成的乐曲，往往是世态风俗性的作品，虽然对比的程度有时十分强烈，但对比的性质通常不是矛盾对立的。
10、复三部曲式的应用范围
3、复三部曲式的第二部分
复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的：
1、中部为三声中部或插部（B）
曲式的定义及概述
有关曲式结构的一些基本术语概念曲式的定义及概述由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有起讫的时间过程中按一定的逻辑结构加以分布、组合所形成的整体结构关系，便是音乐作品的曲式。
音乐作品的曲式结构是一个整体性的概念。
音乐是时间艺术，音乐的形式是在时间的过程中形成的。
因此，曲式也就是音乐过程的结构。
每一首具体音乐作品的曲式结构都是不尽相同的，但是我们仍然在其中发现一些规律应注意的一点，曲式的学习必须与具体音乐作品的形式内容相结合。
主题在一首或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为主题。
主题也即是主导乐思。
主题的长度并无严格的规定，他通常是一个乐句或一个乐段。
主题可以是单一材料的，也可以是对比的（多出现于大型的乐曲中）。
一首乐曲中的主题数量可多可少。
有多个主题时，可分为主要主题与次要主题。
在具有一定长度的主题中，主题的开头部分成为“主题头”，它往往体现为主题最核心的动机材料。
在乐曲发展过程中，主题头的乐思动机具有特别醒目的特点，从而成为辨认主题素材的最重要标志。
结构单元，次级结构与整体结构一首完整乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。
能够成为整体结构的最小曲式是乐段。
音乐中最小的具有一定完整性的结构单元是乐段（可以表达乐意的最小结构单位）。
由乐段构成的次级结构称为段，为最底层的次级结构单位。
有大于乐段的曲式构成的次级结构称之为部，部本身还可以分出下属层次的结构单位来。
收拢性结构与开放性结构乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，那么该结构单位称为收拢性结构。
相反为开放性结构。
这也是一个相对的概念，一个结构在微观与宏观上来解释，它的结论将是不同的。
曲式的基本部分与从属部分一首乐曲中，曲式的各组成部分由于所处地位及所引起的不同作用而具有不同的曲式功能。
担负揭示及展开主要乐思（主题或若干主题）的段落，称之为曲式的基本部分。
其余的引子、连接、补充、结尾等段落，这些都是从属部分。
曲式分析——精选推荐
曲式分析⼀、三段曲式（单三）1、定义：由三个相对独⽴的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合⽽成的曲式称为单三部曲式。
2、特征：单三部曲式是在单⼆部曲式，特别是在带再现的单⼆部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。
也即是说，单三部曲式的第三段必须是第⼀段的再现(或变化再现）。
3、结构图⽰： a b a (a`)呈⽰段中段再现段4、单三部曲式是⾳乐作品中最常见的曲式之⼀。
它不但可以把主要乐思初步呈⽰出来，⽽且还能将基本乐思作进⼀步的发展或引⼊对⽐因素；⽽最后的具有再认和结论性质的再现部分，也⼤⼤有助于整体结构的完整、统⼀，从⽽使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。
5、单三部曲式既可作为独⽴乐思的曲式，也可作为由更⼤规模曲式构成的乐曲中的次级结构。
因⽽它⼀单⼀、单⼆曲式⼀样，是⼀种重要的基础曲式类型。
6、单三部曲式⽆论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适⽤的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更⼴泛适⽤各种不同内容、风格、体裁的⾳乐创作。
单三部曲式的呈⽰段1、单三部曲式的第⼀部分为呈⽰段。
它与单⼆的第⼀部分相仿，是⼀个呈⽰性的乐段。
2、单三部曲式的第⼀段以平⾏乐段最为常见，在调性⽅⾯，可以是收拢或开放的结构也可以是转调（和声较为单纯，调性较为稳定。
）⼆、三段曲式的分类及三段式的中段1、三段式可归纳为三种基本类别：①、根据呈⽰段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
②、以新材料写成的中段，称为并置型段。
③、以呈⽰段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。
2、三段式中段①、引申型中段：根据呈⽰段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
其基本特征就是它的中段没有新主题出现对⽐，⽽是呈⽰段的展开。
也称单主题中段②、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对⽐写成的中段，称为并置型中段。
并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，⼜由于常常采⽤呈⽰性的写法，⾄少开始的部分具有明显呈⽰性，它也常常是从属调上进⾏，故常常引进调式对⽐。
三部曲式
三、再现部：静止再现（D.C.)
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四、织体的变化： 呈示部的中段，抑扬格变为扬抑格 ，原来零碎的音符变为一连串的八分音符进行,音 乐流动感加强，这是中部材料的预示，但地位次要 ，因为是在呈示部，要具保留性。
五、终止情况：展开性的中段，不是完全终止（不是
区别项 题材内容
性格 速度 体裁 呈示部的结束 中部进入方式 中部结构 中部材料 中部结束
再现部处理 总体
对比中部类型
插部中部类型
纯粹的风俗性（舞曲性格）
具有一定的戏剧性
动－静－动
静－动－静
常用中速、快速（外在）
常用慢速（内在）
中速小步舞曲/快速谐谑曲
无具体体裁
收拢性（主调）、相对完整
开放性或收拢加连接
结构（常见的是二段曲式或三段曲式）构成。 通常在呈示部内部，材料对比不大，多
为展开性的曲式。
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三部曲式的各部
中 部 ——属中间型功能。音乐的发展、
长度比例等等的伸缩性很大。
两种典型类型：
1、对比中部－又称“三声中部”（Trio)。常用三重奏； 与前后结构形成对比；独立性强。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
1、呈示段：1－14小节，并行对比的三句式（或4＋6＋2补充），不方正， 结构不平衡，收拢调性
2、再现段： 28小节开始的再现，动机完全呈示，并接着模进多次。总长12 小节，与呈示段基本一致，省掉补充的两小节。
二、中部：使用展开性中段的有再现的三段式。
1、呈示段放调性得以巩固。
③另外，插部的“进入”与“退出”与三声中部的陈述方式也很不
相同。它不仅不强调并置进入，有时，还可能有小连接引入。在
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【乐理】不懂乐理，别教音乐——二部曲式、三部曲式
你真是个特别的人前言音乐是不是各种艺术形式中最
令人动情的？似乎每个人的看法都不一样。
但是不管是对于声音的教学和物理特性而言，还是对音乐结构的建筑特性而言，音乐分析和音乐理论都具有惊人的数学性、理性和逻辑性，而这仅仅是音乐的一部分。
所以对音乐之美的充分欣赏，不仅与我们的情感活动有关，更和认知活动的参与联系紧密。
乐理讲的是音乐的结构音乐大厦时如何搭建起来的，它能帮助我们把头脑中处理音乐和复杂认知的功能与处理视
觉艺术的功能联系起来。
学习乐理能增强孩子对音乐的感知。
很多人都无法记住听到的音乐中的的细节，就是因为他们对音乐中发生了什么基本没有概念。
但是如果你学过乐理，那么情况就会有很大不同。
对于古典音乐，了解音乐中发生的一切尤为重要，不然你就无法放松下来尽情享受音乐艺术的魅力。
例如，你在听音乐的时候，再次听到一段熟悉的主题旋律响起，你可能最多就会觉得：哦，重复了一下而已咯！如果从学过乐理的人角度看那就不是单纯的“重复一下”。
大多数音乐曲式都是由两种对立的情绪发展而来的，一种是对已知内容的渴望，另一种是对未知内容的期盼。
简单的二部曲式包含两个部分——A和B，这两个部分在长度上基本相同，但是旋律是不一样的。
它们被乐句的中止分开，
通常情况下没部分都会反复一次，变成重复的二部曲式。
这样，我们就有了AABB这样一种形式，A段的重复让我们的音乐进行到不一样的B段之前，获得了熟悉的内容。
这样的重复也为两个段落标明了明显的界限，并且给了我们一次再听一遍甚至记住熟悉内容的机会。
如果你听过巴赫《G弦上的咏叹》就能明白二部曲式的意思了。
当然，二部曲式还有一种典型的辩题就是再现的二部曲式：ABA。
在这里，音乐同样是氛围两部分，但第二部分结束后又回到了开始的A段旋律，一般来说是缩短了的A段，如果再加上一些反复，就有了AA BABA这样一种形式。
例如莫扎特钢琴奏鸣曲的
K284的第三乐章主题就告诉我们，A段的重复可以有什么样的变化：第一次重复时，A段旋律转调到了新的调性上，但最后一次出现时，它又回到了原来的调性上。
说到这里，不得不提一下三部曲式。
三部曲式（三段体）就是对主题旋律进行简单重复，即ABA，其中的B段是一个全新的主题，紧跟其后的是主题A的重复。
它与再现二部曲式的区别就是，三部曲式中的三个段落时相对独立的。
为了A段有所区别，B段往往采用一个新的调性，并在音量、织体和速度上与A段有所区别，从而在听觉上是一种新的感受。
例如格里格钢琴曲集《无词歌》里的那首《思乡曲》，开头是一个令人难忘的e小调旋律，这是A段，在一个稍显拖沓的终止之后，音乐忽然转到E大调上，一段快速活泼的旋律
似乎在表现在家乡的快乐时光，这就是B段，独立于A段存在，因为它是一个全新的主题、新的情绪，长度更长，在末尾也有一个光明的E大调上清晰的终止。
其实，我们还是想家的，所以那个令人难忘的e小调主题又重新出现了，这就是第二个A段，它和开始时不同，因为有了B段的对比，让听者有了更深刻的感受。