清式垂花门水彩渲染练习
水彩渲染的详细步骤
水彩渲染的详细步骤具体作法将在水粉渲染步骤：1、用水粉颜料画线条一般使用鸭嘴笔,但鸭嘴笔每次能填入的颜料数量有限,且颜料易干,画线速度较慢.为了提升速度,能够用毛笔画细线,毛笔用叶筋笔或衣纹笔.另外还应准备一把断面为"凸"字形的尺子——界尺,这是中国界画工具.界尺的制作简单,只要把两把尺子或两根边缘挺直的木条错开边缘粘在一起即可.画线的时候左手按住界尺,右手握住两支笔,一支为上述的小衣纹笔或小叶筋笔,蘸水粉颜料,笔头向下;另一支笔笔头向上,笔杆向下,右手作拿筷子的姿势,小衣纹笔笔尖抵纸上,另一支笔笔杆端部抵在界尺糟上,右手沿界尺移动,即可画出细而均匀的线来.因毛笔含颜料量较多,蘸一次颜料能够画出较长的线,大大提升了画线的速度.当然,如果线条要求十分挺拔,还是用鸭嘴笔较好.2、讲到水粉颜料,还有一个问题需要引起初学水粉渲染者的注意,那就是要避免画面颜色的"怯","粉","生".（1）所谓"怯",是指画面原色和间色用得过多,纯度太高,不含蓄,让人看了眼花缭乱.解决的办法是：画面绝绝大部分色块采用不同倾向的复色.这是因为自然界丰富多彩的颜色中,复色最多,以复色为主的画面,可给人以平静,高雅的感觉.（2）所谓"粉",又叫"粉气",是指画面颜色均含有白粉的成分.如每个色块的颜色中,都加进了白粉,会使整个画面看上去灰朦朦,粉乎乎的,色彩不响亮,不利落,解决的办法是：画面上要保留几处暗色志,一点白粉也不能加进去,如墙面落影,树木暗部,透过玻璃看到的室内暗部等.在画这些部分时,需要把笔和调色盘清洗干净,更换洗笔水.在画这些这部分时,需要把笔和调色清洗干净,更换洗笔水.采取这样一些措施后,画面就不会出现"粉气"了.现代水粉渲染中玻璃常采用水彩颜料,这样也能够画面避免粉气.（3）所谓"生",又叫"火气".它与粉气相反,指画面颜色中不敢加入白粉,即使有部分复色,仍感觉画面颜色生而燥.解决的办法是：在多数颜料的调配中,不要忌讳加入白粉,只要不是所有颜色都含有白粉即可.上面3点是一般初学者极易出现的毛病,只要采取适当措施,即可避免.3、着色前的准备着色前的准备工作包括铅笔轮廓稿的描绘,色稿小样的绘制和色纸涂刷等3项,下面分别实行介绍.。
水彩画基础湿画与干画技巧
枯笔法
用笔方法
使用较软的笔头，将笔头蘸上少量颜色，然后在画面上用轻柔的 笔触进行描绘。
色彩效果
枯笔法可以使色彩呈现柔和、细腻的效果，常用于表现人物、花卉 等细腻的元素。
注意事项
控制笔触的轻重缓急和水分量，保持笔触的流畅性和自然性。同时 ，注意色彩的层次感和纯度控制。
03
湿画与干画的结合运用
湿纸干擦法
注意事项
在使用湿画法时，要注意控制笔头的水分和颜料的浓度，避免色彩流淌或过于稀薄。同时 ，在使用干画法进行局部刻画时，要注意笔触的力度和方向，保持画面的整体性和协调性 。
04
色彩的运用与表现
色彩的冷暖对比
1 2 3
冷暖对比的概念
冷暖对比是指色彩中冷色和暖色之间的相互对比 关系，通过对比可以产生强烈的视觉冲击力。
技巧描述
在湿润的纸面上，用干笔蘸取适量颜料，轻轻擦出形状和 色彩。这种方法适合表现柔和的边缘和色彩渐变。
实现步骤
先刷一层清水在纸面上，待纸面半干时，用干笔蘸取颜料 在纸面上轻轻擦出所需的形状和色彩。根据需要，可以逐 层叠加颜色，形成丰富的色彩效果。
注意事项
控制笔头的水分，避免过多的水分导致色彩流淌。同时， 要根据画面的需要，选择合适的颜色和笔触。
水彩画基础湿画与干画技
巧
汇报人：XX
20XX-01-12
• 湿画技巧基础 • 干画技巧基础 • 湿画与干画的结合运用 • 色彩的运用与表现 • 笔触与肌理的塑造 • 画面构图与布局
01
湿画技巧基础
湿纸铺色法
铺水
在干净的画纸上均匀刷一层清水，使画面保持湿 润。
上色
趁画面未干时，迅速涂上颜料，利用水的流动性 使颜色自然扩散。
《园林制图与设计初步》课件——10 水彩渲染
c。水彩渲染叠加法退晕
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叠加法的注意事项：
• 1.前一遍干透前不能渲染第二遍。 • 2.认真分析，透明度强的颜色可后加，如希
望减弱前一遍的色彩，可用透明度弱的颜 色代替透明度强的颜色，如用铬黄代替柠 檬黄。 • 3.多次叠加应注意严格靠线。 • 4.大面积渲染应将板竖起加速水分流下，避 免沉淀。如出现沉淀，可用清水或海绵轻 轻擦洗。
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水彩局部的画法
• 一、墙面画法 • 1.光洁粉刷墙：用简单“洗”的渲染方法上下
退晕，明暗变化不宜过大。可略加光影表 示树影或墙面不平整。
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水彩局部的画法
• 2.砖墙 • （1）大比例尺度砖墙应按尺寸如实绘制出
块砖，有高光、阴影、灰缝。先铺底色作 出退晕，再留出高光画出每块砖，最后画 反影反高光。 • （2）1:50以下小比例砖墙，可按每皮砖 60mm稍宽打铅笔稿，利用原有铅笔在其上 适当加深某些砖块，或直接用直线笔来画。
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几个建筑局部的组合
• 大尺度的屋面、墙面、门窗等质感表现及 效果。
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水彩配景的画法
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水彩渲染基本技法
• 二、基本 • 1.基本练习包括
平涂、退晕以及 分格退晕。
• 水彩渲染要求铅笔线条流 畅，渲染完毕清晰可见， 对于初学者，渲染前，应 作基本练习，在了解水彩 颜料性能的同时，掌握水 分和用笔等技巧。
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水彩渲染基本技法
• 2.以叠加法平涂：三原色叠加 • 3.四种颜色叠加所产生的变化
铅笔或钢笔淡彩渲染图、马克笔、喷笔、 油画颜料渲染图、电脑渲染图
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水彩渲特点。 • 其中，柠檬黄、翠
71-建筑设计基础（一）设计任务书作业1：铅笔线条图
建筑设计基础（一）设计任务书作业1：铅笔线条图一、内容：线条练习二、目的：掌握铅笔工具线条图的工具使用和作图要领三、要求：1、明确区分不同粗细和不同类型的线条2、线条粗细均匀、光滑整洁、交接清楚3、图面保持清晰整洁四、规格：340×270五、时间：2周作业2：钢笔线条图一、内容：知春亭二、目的：掌握钢笔工具线条图的工具使用和作图要领三、要求：1、明确区分不同粗细和不同类型的线条2、线条粗细均匀、光滑整洁、交接清楚3、图面保持清晰整洁三、规格：A3（420×297）四、时间：2周作业3：水墨渲染一、内容：塔司干柱式二、目的：掌握运用水墨渲染的基本技法三、要求：1、熟练运用平涂、退晕、叠加等渲染技法2、正确掌握对形体的光影分析能力3、正确反映柱式的形体特征及光影变化4、图面保持清晰整洁四、规格：A2（594×420）五、时间：4周作业4：水彩渲染一、内容：清式垂花门二、目的：掌握运用水彩渲染的基本技法三、要求：1、进一步运用平涂、退晕、叠加等水彩渲染技法2、正确掌握颜色的色相、色度及冷暖变化3、正确反映垂花门的形体特征及光影变化4、图面保持清晰整洁三、规格：A2（594×420）四、时间：3周作业5：建筑图纸的绘制与配景练习一、内容：水榭二、目的：掌握建筑绘图常识及建筑绘图的准确表达三、要求：1、掌握平、立、剖面的正确绘制2、运用一定的设计方法对平面进行简单布置3、立面上进行一定的远、中、近景配景设计4、图面表达准确、清晰、整洁四、规格：A2（594×420）五、时间：3周假期作业：钢笔画与建筑画临摹一、内容：徒手钢笔画和建筑画临摹二、目的：强化训练学生的建筑表现能力三、要求：1、完成20张徒手钢笔画2、完成5张临摹建筑画四、规格：图幅不限五、时间：假期。
刮出来的魅力——水彩画的刮刮技巧
线 条来 表 现 篮 子 的 编 织 图 案 。
白色 的 纸 板 上
置
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( 小提示
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很 难 看 出刮 划 线 条 的 具 体 位
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最 好的方法 是 先刮 划线面 的
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暗 绿 色 画 前 景 中更 多 的 茎 杆
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水 彩画 帕 刮 划 技 巧
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一
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在水 彩 画 中有 很多 画 面 效 果 单凭 支 画 笔 是 难 以 表现 出 来 的 不 同 的 实物有 着 不 同 的构 造 和 图 案 画 家 用 刀 刮 划 的 方法 来 表现 细 节和构 造 从 而 达 到 了 理 想 的效 果 看 上 去 画 面 质 感 也 很 不 错 l
。
■ 终作 品
A 栩 相如 生 的 画 面
不 用铅笔勾勒轮廓
，
画法
自由 随 意
建筑立体构成
《建筑初步》课程考试要求一、按以下要求完成六份作业：第一份作业：水墨渲染——塔斯干作业（规格：A3纸张）第二份作业：水彩渲染——清式垂花门（规格：A3纸张）第三份作业II：钢笔画速写（规格：A4纸张）第四份作业：平面构成（主题自定，参看P272，规格：A4纸张）第五份作业：立体构成（主题自定，参看P272，规格：400mm*400mm内）第六份作业：小品建筑及外部空间方案抄绘（规格：A3纸张）二、考试时间以奥鹏平台公布的作业时间为准。
三、学员需在作业截止前，以网络上传的JPG形式提交到奥鹏平台，逾期的以缺考记录成绩。
学员所交作业应注明其姓名，学号，专业和课程名称。
附：课后思考1、第一章∙建筑的三个基本构成要素是什么？∙建筑形式美的原则是什么？∙建筑空间和功能的关系？∙建筑空间组织的类型有集中，分别是什么？∙建筑空间处理的手法有那些？∙生态建筑的基本目标是什么？∙教学方法与手段2、第二章∙中国古代建筑的基本特征是什么？∙雅典卫城的布局？∙西方古典柱式有哪三部分组成？∙古希腊、罗马的柱式？∙柱式的组合包括什么？∙现代主义的代表人物以及他们的理论和代表作品分别是？∙二次世界大战后现代建筑发展的主要倾向有哪几种？3、第三章∙丁字尺、三角板的用法？∙使用圆规的注意事项是什么？∙工具绘图的基本顺序是什么？∙仿宋字的比例结构是什么？∙渲染的运笔方法有哪三种？∙大面积渲染的方法有哪些？∙色相的基本知识。
原色、补色、间色的概念？∙钢笔线条的技法要领有哪些？∙远中近景树在绘制时的注意事项是什么？∙钢笔徒手画的几种画法？4、第四章∙建筑设计包括的三大部分是什么？∙在具体的设计方法上建筑方案设计可以归纳的两大类型以及各自的特点是什么？∙建筑设计的方案分析包括哪些内容？∙方案构思可以从哪些方面入手，它们各自有些什么特点？∙多方案比较的重点是什么？5、第五章∙形态构成的概念要素是什么？形态构成的视觉要素是什么？∙形的心理感受特征是什么？∙形与形的基本关系是什么？∙形态构成的基本方法是什么？∙形态构成中形式美的法则是什么？。
建筑水彩渲染技法
水彩颜料
选择适合自己需求的水彩颜料，注 意颜料的透明度、覆盖能力和混色 效果。
画笔与画刀
根据不同的绘画技巧和效果，选择 适合的画笔和画刀，如圆头、扁头、 扇形等不同形状的画笔，以及画刀 的刀锋角度和材质。
03
建筑水彩渲染技法详解
渲染技巧
01
02
03
04
光影处理
通过水彩的透明特性，模拟建 筑在不同光线下的明暗变化，
作品一
《晨曦中的古堡》
描述
这幅作品以晨曦为背景，将一座古老的城堡渲染得淋漓 尽致。通过水彩的渐变效果，将晨曦的温暖与古堡的庄 重完美结合，给人留下深刻的印象。
作品二
《江南水乡》
描述
这幅作品以水乡为题材，将白墙黛瓦、小桥流水的江南 风光表现得如诗如画。水彩的透明感恰到好处地表现了 水乡的清新与宁静。
作品三
追求细节
细节决定成败。在建筑水彩渲染中，细节的表现至关重要。只有深 入刻画建筑的细节，才能使作品更加生动、真实。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
《都市之夜》
描述
这幅作品以都市夜景为背景，通过水彩的细腻渲染，将 都市的繁华与宁静完美结合，给人带来强烈的视觉冲击 。
创作心得分享
注重构图
在创作建筑水彩渲染作品时，构图是至关重要的。合理的构图能 够使画面更加和谐、平衡，给观众带来舒适感。
强调光影
光影是建筑水彩渲染的灵魂。通过合理运用水彩的透明性和覆盖性， 能够表现出建筑在不同光线下的质感与色彩变化。
通过调整画面整体的色彩平衡，使画面更加 和谐统一。
增加细节
通过在画面上增加一些细节元素，如植物、 人物等，丰富画面内容。
调整明暗关系
水彩基本技法（超全总结）
颜⾊。
⽔分、时间掌握得当，效果⾃然⽽圆润。
表现⾬雾⽓氛、湿润⽔汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。
8、揉边法淡化边缘线，⽤⼲净微湿的笔晕开边缘。
不能⽐颜料的⽔分多，不然会渗向⽔少的⼀⽅，产⽣⽔痕。
9、渗透法、沉淀法渗透法：在渗透效果不好的纸上（例如⽊桨纸），可以将涂上的⾊彩洗去，从第⼀个开始再画⼀次，重⾊时，会与上⼀次未完全⼲的⾊产⽣渗透效果，因此第⼆次上⾊所⽤颜料中的⽔分应⽐前⼀次所涂的⽔分少。
沉淀法：让⼤量的⽔分去调混不透明的⽔彩颜⾊（如群青、赭⽯等）再把它渲染在画纸上，经过⾊⽔渗化后，⽔分蒸发了，留在画纸纹内的则是颗粒较粗的⾃然⽽⼜奇特的斑点。
10、混⾊法、并置法（这两种⽅法有点像叠加法）混⾊法：将不同属性的颜⾊和谐地混⼊画⾯并晕染在⼀起，从⽽在画⾯中呈现出绚丽柔和的艺术效果。
由于⽔彩颜⾊的透明性和不可覆盖性，在绘画时应先上浅⾊和亮⾊，再上重⾊，最后在重⾊中提亮，形成3个梯度颜⾊的对⽐。
不宜先将画⾯整⽚压重后再从中提亮，这样⼲透后亮⾊会受重⾊影响⽽亮不起来，导致画⾯中只呈现重灰两个梯度的暗淡颜⾊与效果。
并置法：并置法有点类似于叠加法。
是将调好的颜料，⽤点、线、块的形式画在画⾯上，笔到之处的范围稍⼴。
第⼀层的颜⾊被⼆层、第三层的颜⾊所覆盖，但是在⽔彩透明性的作⽤下能够透露出来，形成新的颜⾊。
11、留⽩法、飞⽩法、枯笔法“留空”的⽅法与油画、⽔粉画的技法相⽐，⽔彩技法最突出的特点就是“留空”的⽅法。
⼀些浅亮⾊、⽩⾊部分，需在画深⼀些的⾊彩时“留空”出来。
⽔彩颜料的透明特性决定了这⼀作画技法，浅⾊不能覆盖深⾊，不像⽔粉和油画那样可以覆盖，依靠淡⾊和⽩粉提亮。
在欣赏⽔彩作品时留意⼀下，会发现⼏乎每⼀幅都运⽤了“留空”的技法。
恰当⽽准确地空⽩或宛浅亮⾊，会加强画⾯的⽣动性与表现⼒；相反，不适当地乱留空，易造成画⾯琐碎花乱现象。
着⾊之前把要留空之处⽤铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很⼩的点和⾯，都要在涂⾊时巧妙留出。
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清式垂花门水彩渲染练习
一．目的要求：
在掌握水彩渲染基本方法的基础上，临摹形态复杂、材质较多的建筑正投影立面，同时学习色彩基本原理，初步掌握正规水彩渲染中的如下技法：
1.学习和掌握接近自然天空的深色天空退晕渲染画法；
2.学习和掌握正常光影、明暗（包括阴影、反射、高光、反高光）、冷暖的基本原理和运用方法；
3.学习和初步掌握不同材料质感的水彩画法；
4.学习小面积配景画法。
二.图纸要求：
1. 临摹教材《建筑初步》附图9——清式垂花门；
2. 图纸大小：700X500mm水彩纸绘制；
3. 毛笔绘图。
三.绘图步骤：
1. 仔细阅读教材《建筑初步》P160～P163；
2. 定出绘图范围，绘制底稿（可以用铅笔把样图拓在图纸上避免使用橡皮）；
3. 作小样分析，调配足够的颜料；
4. 渲染：
Ⅰ. 分大面（铺底色，分开天空与建筑）；
Ⅱ. 分小面（前亮后暗、前暖后冷）；
Ⅲ. 画阴影（上浅下深、上暖下冷）；
Ⅳ. 做质感；
Ⅴ. 画配景。
5. 最后调整各部分的素描关系，色彩关系，使其完整、统一。
四.评图依据：
1. 完整绘制范图所提供的图形；
2. 色相选择适当，素描关系，色彩关系正确；
3. 退晕色度变化均匀、靠线准确，图面不同部位深浅协调统一；
4. 图面整洁。