建筑水彩
浅谈建筑专业水彩风景的教学
２ 外 出写 生 时要 降低 要 求 ， 分后 和 ， 序 渐进 先 循
有 了以上预备练 习之 后 ，正式 外出写生时仍要降低要求 ， 先分后 和 ， 循序渐进 。 通 常情况下 ， 生刚开始时 ， 写 学生们情 绪高涨 ， 不久 ， 但 就
会 因受 “ 挫折” 低落 。所 以首先要 保持学生们的 自 而 信心 ， 不让
其“ 降温” 要求分阶段性按学生们易 于达到 的难度来 进行。具 ； 体说来是 以色块 、 形状来观察对象 ， 不要 看到具体 的一棵树 、 一 块 石头或 者一 片房， 到色块 之间色彩 的搭 配 ， 纷繁零 乱 要看 把 的对象 ， 尽量地概括成一些形状 ， 即使树 、 草这样 参差不齐的对 象 也要尽力 用一些合理 、 简单 的形状概括 出来 ， 以不 同的色 并 块 把它们 分 出层次。 尺幅不要大 ， 且有时间限制 ， 一般不要超过 两 小时 ， 防止过长时 间使学生 陷入琐碎 的细节里 ， 与此 同时 ， 向 学 生系统介 绍印象派 室外 写生 的体会 ，对光 与色 的理 解和分
析 ， 理论对 实践 的指导下 ， 在 又通过具 体实 践来加深对 理论 的
纷繁的大 自然时 ， 出现无所适从 、 眼高手低 的现象 。课 程结束
时， 在校内举办 了一个小型的风景写生展览 ， 到大 家的好评 。 受
１ 做好 风景 写生前 的 准备 工作
做好风景写生前的准备工作 ， 包括让学生 自己去静物 室挑
没有得到很好 的锻炼 。 在对实景写生时 ， 这种 不足就显而易见。
头为主题 ， 以草地等等为主题的描绘 ， 客观对象的实质 ， 把握 做
到心 中有数 。一 般来说有一定 基础 的同学 都能 较好地完成 任 务 。在 尺幅和时间上不作特别要求 。
建筑设计基础——水彩渲染
⑨滤墨不净或纸面积灰形成斑点。
⑩水量太多造成水洼干后有墨边。
⑾底色较深，叠加时笔毛触动 了底色，退晕混浊，
⑿渲染到底部吸水不尽造成返水或 笔尖触动底留下了白印。
五、水彩渲染表现图的步骤
(1)过稿 过稿时在草稿纸纸背其正面有线条的部分涂软质铅笔并抹去浮墨。 固定位置画出标记后将画稿复写过去。复写时不要用力过重，避免图面 出现沟痕。所做标记便于在复写途中检查效果。 (2)复稿 复写过来的线稿比较浅淡且有不清晰的地方，须经尺规与2H铅笔进 行复稿，以最后要表现的铅色勾出正式的铅笔线图。根据形象的主次勾 出不同的粗细与深浅。 (3)干洗图面 可用半干的少量馒头末撒在纸面上轻轻揉动，沾去表层的浮铅粉及 不洁净的地方。 (4)画小色彩稿 临摹作品按范围进行。创作内容要先拟定小的色彩稿，对色调、主 体与环境的色彩关系、色彩层次等进行构思与设定，可以画几个简单的 小幅彩色稿从中优选。直接在正稿上边想边画，一经失败，前功尽弃。
①纸面有油渍或汗斑
②纸未裱好，造成渲染时角端凸 凹严重．墨迹形成拉扯方向的深 色条
③橡皮擦毛纸商，墨色洇开 变深。
④涂出边框外，画面不整齐。
⑤画面未干，滴入水珠。
Hale Waihona Puke ⑥退晕时加墨太多，变化不均匀。
⑦图板太斜墨水下行过快．或 用笔过重，产生不均匀的笔道。
⑧水分太少或运笔重复涂抹， 画面干湿无常，缺乏润泽感。
水
以均匀的运笔表 现均匀的着色是水彩 渲染的基本特征。无 论是“平涂”还是 “退晕”，所画出的 色彩都均匀而无笔触， 加上水彩颜料是透明 色，使得这种方法特 别适合运用在设计图 中。没有笔触、均而 透明的色彩附着在墨 线图上，各种精确的 墨线依然清晰可见， 墨线与色彩互相衬托， 有相得益彰的效果.
透过“五韵”学建筑学水彩论文
透过“五韵”学建筑学水彩【摘要】建筑的美如同水彩画艺术中韵味的美，也是水彩画艺术审美价值的基础，其独特风貌来源于它的水韵、色韵、笔韵、纸韵以及趣味之韵等。
首先自己画画要有感情，要先把自己感动，然后要有个性，要有自己的特色，要精益求精，只要还有瑕疵就要修改，出发点要朴实,不能太功利。
【关键词】色彩和结构;独特的表现性;本质特征;艺术品位【abstract】the beauty of architecture is the same as the charm beauty of watercolor painting art,and the base of aesthetic value of watercolor painting,which unique scene sources from its water charm、color charm、painting charm、paper charm and interest charm ect.first of all, while painting you should have emotion and touch yourself,and then be individual and keep improving.as long as there is any blemish,you should modify them.at last you cannot be utilitarian and the beginning should be plain.【key words】 color and structureparticular representationessential characterartistic taste 学建筑不可或缺的两样东西——色彩和结构！一、色彩是万物之貌色彩和结构，这也是水彩画的要素，我觉得对于搞建筑的人来说无非也就是锻炼这两点，水彩能够锻炼人的构图和造型能力，同时也能够锻炼人的色彩感知能力，搞建筑不可能在土地上去打草稿或者做规划，首先得将他做在图纸上，这就需要很强的造型和结构整合能力，另外要做建筑的效果图，自然是要将它建成后的色彩也体现出来，其实建筑也是一种艺术，将它从图纸或画纸上呈献在土地上的时候其实完成的不仅仅是一堆钢筋水泥玻璃等等的整合物，而是完成了一件富有韵味艺术品，其实所有艺术都是相通的，韵味更是艺术的生命，或许在学水彩品读其韵味的时候会带来许多学建筑的灵感！英国著名水彩画家和美术评论家乔雷思金（john rvskin）指出：“水彩画在画家的处理下，水滴和它明快性质所形成的幻想与造化、溅泼的痕迹，凝结的色块以及斑斑的粒状，虽然对画家的表现没有什么意义，但由于偶然产生的梦境似的造化、清新的趣味、明丽的色调与轻柔的感觉，是其他材料所没有的。
《园林制图与设计初步》课件——10 水彩渲染
c。水彩渲染叠加法退晕
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叠加法的注意事项：
• 1.前一遍干透前不能渲染第二遍。 • 2.认真分析，透明度强的颜色可后加，如希
望减弱前一遍的色彩，可用透明度弱的颜 色代替透明度强的颜色，如用铬黄代替柠 檬黄。 • 3.多次叠加应注意严格靠线。 • 4.大面积渲染应将板竖起加速水分流下，避 免沉淀。如出现沉淀，可用清水或海绵轻 轻擦洗。
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水彩局部的画法
• 一、墙面画法 • 1.光洁粉刷墙：用简单“洗”的渲染方法上下
退晕，明暗变化不宜过大。可略加光影表 示树影或墙面不平整。
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水彩局部的画法
• 2.砖墙 • （1）大比例尺度砖墙应按尺寸如实绘制出
块砖，有高光、阴影、灰缝。先铺底色作 出退晕，再留出高光画出每块砖，最后画 反影反高光。 • （2）1:50以下小比例砖墙，可按每皮砖 60mm稍宽打铅笔稿，利用原有铅笔在其上 适当加深某些砖块，或直接用直线笔来画。
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几个建筑局部的组合
• 大尺度的屋面、墙面、门窗等质感表现及 效果。
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水彩配景的画法
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水彩渲染基本技法
• 二、基本 • 1.基本练习包括
平涂、退晕以及 分格退晕。
• 水彩渲染要求铅笔线条流 畅，渲染完毕清晰可见， 对于初学者，渲染前，应 作基本练习，在了解水彩 颜料性能的同时，掌握水 分和用笔等技巧。
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水彩渲染基本技法
• 2.以叠加法平涂：三原色叠加 • 3.四种颜色叠加所产生的变化
铅笔或钢笔淡彩渲染图、马克笔、喷笔、 油画颜料渲染图、电脑渲染图
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水彩渲特点。 • 其中，柠檬黄、翠
北方地区《水彩建筑表现技法》教学的改革与创新
北方地区《水彩建筑表现技法》教学的改革与创新摘要：在西北地区，高职院校各设计专业的《建筑表现技法》课程中的水彩表现技法部分急需形成完整的教学理论与实践体系，文章着重讨论针对北方地区水彩建筑表现技法的优劣势，结合教学大纲和教学标准要求，对教学中相应教学部分进行教学调整和改革。
达成“产学结合，为社会经济服务”的教学最终目标。
关键词：水彩；表现技法；北方；多层渲染；平衡中图分类号：g710 文献标识码：a 文章编号：1003-2851（2012）-12-0063-01随着社会经济的快速发展和国家对高等职业教育的重视，高职教育取得了前所未有的大发展、大繁荣。
高职教育体系逐渐完善，教学水平持续提高。
建筑装饰专业中的表现技法课程是一门重要的专业基础课程，也是企业实际应用当中较常用到的一门知识学科。
所以应当格外重视。
现在在实际应用中主要常用两种表现技法：快速表现技法和水彩表现技法。
快速表现技法即马克笔表现技法和马克笔混合（混合彩色铅笔或透明水色）表现技法。
由于在初级应用中（一般指设计员、绘图员的工作范围）主要为快速表现技法，所以教学中一般都很重视，在课时量中也占较大比重。
但是对于水彩表现技法，由于初级应用中基本不用，对于学生的快速就业好象作用提升不太明显，所以重视度往往不够，课时量也较小，有些学院甚至取消。
殊不知水彩表现技法对于建筑装饰的高级应用却十分重要。
往往成为衡量一个设计师水平高低的依据之一。
一个高水平的建筑设计师在重要建筑设计中往往都用水彩进行建筑设计效果表现。
一幅好的水彩效果图往往会成为一个设计师的代表作，也会成为这个建筑设计中的重要历史纪念与凭证。
因为水彩表现技法中的艺术性和视觉效果不是别的技法可以代替的，很多世界著名建筑的效果图都为水彩绘制。
所以我们不能把教学目标只定在培养初级的设计员级别，应当从长远着想，把学生培养成即可完成初级工作，也要有一定的专业扩展性，为以后成为设计师或更高目标做好准备。
水彩画在建筑设计中的应用
水彩画在建筑设计中的应用随着人们审美观念的不断提高，原有的建筑设计手法已经无法满足人们对美的追求。
在这样的背景下，水彩画作为一种独特的艺术表现方式，在建筑设计中应用愈发广泛。
水彩画与建筑设计的完美融合，不仅可以让建筑更具艺术性，也可以为人们带来更舒适、美观的居住环境。
水彩画是一种充满温情和生命力的艺术表现方式。
它以自然环境为主题，具有非常强烈的表现力和感染力。
在建筑设计中，水彩画可以充分体现建筑的自然景观，表现出建筑美学的灵动和柔美。
同时，水彩画也能够将建筑的艺术风格和人文气息融入其中，为建筑带来独特的艺术体验。
水彩画的应用在建筑设计中可以说是无处不在。
在建筑规划环节中，设计师可以将自然和人文景观用水彩画的方式表现出来，从而为建筑的实现提供参考。
在建筑设计与施工阶段，水彩画可以用作建筑材料、建筑设施的立体展示，甚至可以让人们在建筑施工前就预先感受到建筑的艺术效果。
在建筑装饰环节中，水彩画可以用于墙面、地面等装饰材料的设计，起到美化环境、提高生活质量等作用。
水彩画在建筑设计中的应用不仅可以丰富建筑表现手法，更可以增强设计的准确性和可视性。
通过水彩画的表现手法，设计师可以充分呈现出建筑的内在美感、形态以及自然环境和人文氛围等，从而为建筑提供更多的设计元素和理念。
同时，水彩画作为视觉艺术的一种表现方式，可以让人们更直观地了解到建筑的设计思路和构造逻辑，从而更好地理解建筑的设计效果。
在日常生活中，人们对建筑的美学评价不仅仅在于其实用性，更在于其艺术性。
水彩画作为一种能够表现出建筑自然环境和艺术气息的表现方式，在建筑设计中的应用将为建筑的审美体验带来更多的新鲜感和刺激感。
同时，水彩画的应用也为设计师提供了更具挑战性的设计任务，帮助设计师提高自身的创作能力和艺术水平。
总之，水彩画在建筑设计中的应用已经不再是一个新课题。
水彩画以其独特的表现手法和艺术魅力，为建筑设计提供了无穷无尽的可能性。
在日益注重生态文明与文化传承的时代，水彩画的应用为建筑设计带来了更加丰富的文化内涵，更加艺术的光彩，设计师在创作时，既能够突破传统模式，又能够更好地体现出建筑的自然气息和人文底蕴，从而为美好的社会建设贡献自己的力量。
建筑美术水彩实训报告
随着我国城市化进程的加快，建筑行业得到了空前的发展。
为了提高建筑设计师的审美能力和绘画技能，我校特开设了建筑美术水彩实训课程。
通过本次实训，旨在让学生掌握水彩画的基本技巧，培养对建筑物的审美观，提高建筑效果图的表现能力。
二、实习时间及地点实习时间：2023年x月x日至2023年x月x日实习地点：我校美术实训室三、实习目的1. 掌握水彩画的基本技法，包括调色、笔触、透视等。
2. 提高对建筑物的审美能力，培养独特的艺术风格。
3. 学会运用水彩画表现建筑效果图，为今后从事建筑行业打下坚实基础。
四、实习内容1. 水彩画基础知识讲解：包括水彩画的历史、特点、工具材料等。
2. 水彩画基本技法训练：调色、笔触、透视等。
3. 建筑素描训练：学习建筑物的基本构造、比例、线条等。
4. 建筑水彩画创作：根据所学知识，完成一幅具有创意的建筑水彩画。
五、实习过程1. 第一阶段：水彩画基础知识学习。
通过观看教学视频、阅读教材，了解水彩画的基本知识。
2. 第二阶段：水彩画技法训练。
在老师的指导下，进行调色、笔触、透视等技法的练习。
3. 第三阶段：建筑素描训练。
通过观察实物，学习建筑物的基本构造、比例、线条等。
4. 第四阶段：建筑水彩画创作。
根据所学知识，选择一个具有代表性的建筑物进行创作。
1. 学员们掌握了水彩画的基本技法，能够独立完成一幅水彩画作品。
2. 学员们的审美能力得到了提高，对建筑物的表现力有了明显提升。
3. 学员们学会了运用水彩画表现建筑效果图，为今后从事建筑行业打下了坚实基础。
七、实习体会1. 水彩画是一门富有魅力的艺术，通过本次实训，我对水彩画产生了浓厚的兴趣。
2. 在实训过程中，我深刻体会到了团队合作的重要性。
只有团结协作，才能完成高质量的画作。
3. 通过本次实训，我认识到理论与实践相结合的重要性。
只有将所学知识运用到实际中，才能不断提高自己的绘画技能。
4. 建筑美术水彩实训课程让我对建筑行业有了更深入的了解，为我今后的职业发展奠定了基础。
学建筑一定要掌握水彩画吗
•
当然不是必须 你见过几个画的好的？但是 反对所有水彩无用、落后论调，马克的表 现和水彩的表现力能一样？马克的线条感 多强，边界多清晰，水彩你画一个试试？ 反过来说水彩美就美在水的不确定性，模 糊的边界，高的概括力，大场景的画你用 马克画得出来？自己画不好不要说水彩没 用，要说自己没用，好吗？
•
如果要用手工渲染就最好这样，因为水彩渲染因其透 明感和良好的色混是所有手工渲染方式中最适合出大效果 图的方式，楼上有很多人说彩铅马克笔，这是做快题做太 多了留下来的毛病，马克笔以其鲜明的笔触、快捷的流程、 靓丽的颜色特别适合做快题，但是做效果图渲染真心不合 适！除非你想把你的效果图变成6小时快题的画出来的东 西，不然就用水彩。 当然，国外也有大神用马克笔渲染的，但是一是风格 问题，二是代价问题，实际上综合看来还是不如水彩，当 然喜欢马克笔风格的想做有个性的效果图又不一样了。 还有说现在练手工渲染没用的，水彩渲染被电脑图淘汰了， 我觉得这就是个层次问题，层次不够高的建筑师，这种技 能自然是不需要的
•
更推荐用手绘板+ps或者手绘线条扫描再用软件处 理色彩。 建筑师手绘把线条形体练好更重要，建筑画和纯 绘画不一样，线条的意义远大于色彩。 对于建筑师来说，色彩的训练更应关注于颜色的 搭配组合上：什么样的配色是安全的，画面中颜 色轻重怎么调配等。与其把时间浪费在一遍又一 遍的图色上还不去去看看平面设计中关于色彩的 教材。这不仅对专业有帮助，对你的穿衣打扮， 家居装饰等等都有好处。
学建筑一定要掌握Байду номын сангаас彩渲染吗？
•
工作岗位上，都是用马克笔和彩铅的，没 有用水彩的，我觉得建筑师最好是要懂手 绘，但水彩渲染我就觉得是建筑系表明自 己的教育根正苗红的一种符号罢了。
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2 分层次 作体积
3 细刻画 求统一
4 画配景 托主体
立面渲染程序
—— 渲染步骤
实例 b
1 定基调 铺底色
2 分层次 作体积
3 细刻画 求统一
4 画配景 托主体
立面渲染程序
—— 材料质感表现（一）
乱石墙
陶瓦屋面
清水砖墙
立面渲染程序
—— 材料质感表现（二）
筒瓦屋面
陶瓦屋面
清水砖墙
色彩组合 二
—— 色调
单一色表现图
调和色表现图
复 色 表 现 图
第二部分
建筑光照效果
光线的构成与规定
直射光
-----上斜向 45
反射光
-----下斜向 45
建筑光影分析
—— 面的相对明度分析（一）
受光面
阴面
高光
明暗交界线
建筑光影分析
—— 面的相对明度分析（二）
褪晕效果的产生
墙面从上至下褪晕分析
水彩渲染习作
图 16
某建筑立面局部
图 17 某渡假村立面局部
图 18
天大建筑系馆
立面局部渲染
图 19
天大建筑系馆
立面局部渲染
图 20
图 21
图 22
图 23
某建筑渲染
图 24
江南水乡
图 25
旅游区某建筑入口渲染
图 26
图 27
图 28
图 29
图 30
图 31
旅游区某建筑
水刷石墙
高级材料
木
门
立面渲染程序
—— 材料质感表现（三）
玻璃门
红漆门
琉璃瓦
石
墙
立面渲染程序
—— 配景画法
配景画法原则
形象简练
色彩简洁 配景画法顺序 远树
近树
人、物、车
立面渲染程序
—— 配景画法
天空
立面渲染程序
—— 配景画法
地 面及山石
立面渲染程序
—— 配景画法
树木a
立面渲染程序
—— 配景画法
瓦屋顶褪晕分析
透视引起的褪晕
建筑光影分析
——反光和反影
反光
反影
建筑光影分析
——高光和反高光
建筑总体光照效果
—— 体量层次感 明暗表达
越远越暗 越远越亮 离碑越远越暗 离碑越远越亮
色彩表达
越远越暖 越远越冷 离碑越远越暖 离碑框
建筑总体光照效果分析
水彩渲染基本技法—— 运笔 方法
水彩渲染基本技法
—— 渲染方法 平涂法 褪晕法
单色褪晕 复色褪晕
叠加法
分格叠加 一般叠加
水彩渲染基本技法
—— 注意事项
水彩渲染基本技法
—— 常见错误及修补方法
立面水彩渲染程序
—— 渲染前工作 1 打底稿 2 作小样
3 清洗图面
立面渲染程序
—— 渲染步骤
实例 a
现代建筑水彩渲染 3.画阴影（上浅下深，上暖下 冷）；
a.画阴影分两个方向退晕，水平 方向，垂直方向 b.铺底色时颜色不要太浓，画阴 影时会洗掉 c.阴影是画面上颜色最深的部分 d.画完影子后，不要再在其上作 过水渲染
4.做质感 较小尺度的清水砖墙面渲染方法有两种： 墙面平涂或退晕上底色后，用铅笔打上 横向砖缝； 使用鸭嘴笔用墙面色调作水平线，线与 线之间的缝隙相当于水平砖缝； 这种画法要注意线条所表现的砖的宽度， 符合尺度；线条中可间有停断，效果更 生动一些
水彩渲染基本技法—— 运笔 方法
赶水——在水彩渲染时，用毛笔头带着 有颜色的水流动，从而画出有颜色的图， 刚才所讲的三种运笔方式，实际上是三 种赶着水跑的方式； 赶水过程中，笔头尽量不要与纸面接触， 每次向下移动2~3cm，纸面上水不断减 少时，不断地蘸颜料补充水分； 赶到笔端时，不要让水在图面上汪着， 最后汪着的水用笔尖或吸水纸把水吸干； 若想渐变的细腻，先淡淡的渲上一遍， 等图置干燥后，然后一遍遍重复加深， 直到加深到合适的深度为止
图 32 某餐厅室内
图 33 某高层建
筑外观
图 34
某旅游建筑
图 35
西双版纳某旅馆建筑
图 36
某住宅外观
图 37
公园某建筑
图 38
天大建筑系馆设计方案一
图 39
天大建筑系馆设计方案二
图 40
某建筑鸟瞰
图 41
某建筑群鸟瞰
第五部分
作业讲解
基本技法练习
色轮 色彩平涂
色彩叠加
色彩褪晕
现代建筑水彩渲染
谢谢大家！
END
现代建筑水彩渲染
现代建筑水彩渲染
绘图步骤
现代建筑水彩渲染
1.分大面（铺底色， 分开天空与建筑） 先用土黄淡淡平涂一 层 要想保持均匀的底色， 铺底色的用水一定要 多； 等底色干后，用普蓝 和群青渲染天空，右 上角向下逐渐变浅， 注意把建筑的轮廓留 出来
现代建筑水彩渲染
1.分大面 上屋顶、墙面，玻璃，台阶、 地面的固有色
—— 图面的明暗组合
建筑总体光照效果分析
—— 局部背景的衬托
第三部分
水彩渲染基本知识
准备工作
颜料
用笔
用纸
调色碟、杯
海绵
颜料（玛丽或温莎牛顿） 调色碟、杯（白色或透明的）
用笔（大、中、小号白云，排刷，零号勾线笔）
用纸（水彩纸，推 荐保定，莱顿或法 国康颂）
裱纸 步骤
水彩颜料的特性
透明性
沉淀性
建筑设计基础（1）作业之四
建筑水彩渲染练习
清式垂花门水彩渲染
第一部分
色彩知识
色彩来源
色彩三要素
1 色相 2 明度 3 彩度 （纯度）
色彩的三原色
----
红 黄 蓝
色光的三原色
------ 红 绿 蓝
色彩的冷暖、对比与协调
冷色与暖色
补色
对比色
调和色
固有色、光源色和环境色
色彩组合 一
—— 色稿
固着性
水彩的颜色调配
水彩渲染基本技法
—— 运笔方法
水平运笔法
垂直运笔法
环型运笔法
水彩渲染基本技法—— 运笔 方法
渲染运笔的方法大体有三种： （1）水平运笔法：用大号笔进行水平移动， 适宜做大片渲染，如天空，地面，大块路面等； （2）垂直运笔法：宜做小面积渲染，特别是 垂直长条，上下运笔一次的距离不能过短； 以避免上颜料不均匀，同一排中运笔的长短要 大体相等，防止过长的笔道使颜料急骤而下流 （3）环行运笔法：常用于退晕渲染，环行运 笔时笔触能起搅拌作用，使后加的颜料与已涂 上的颜料能不断的均匀调和，从而画面有柔和 的效果
树 木 b
立面渲染程序
—— 配景画法
树的 错误 画法
立面渲染程序
—— 配景画法
水面
建筑水彩渲染透视图画法
与水彩渲染有关的图面表现
铅笔淡彩
钢笔淡彩
水彩渲染与水彩画
技法不同 风格不同
第四部分
水彩渲染作品欣赏
图1
水墨渲染 a
------中国建筑局部
图2
水墨渲染 b
------中国建筑局部
图3
水墨渲染 c
------中华意匠
图4
水墨渲染 d
------西方建筑局部
图5
水墨渲染 e
图6 古亭设计
图7 静园大门
图8
静园大门
图9 毛主席纪念堂局部
图 10
故宫太和殿正立面
图 11
英式小邮局立面设计
图 12
藏式建筑立面局部
图 13 清式垂花门立面
图 14
中国浮雕
立面局部
图 15
这里上的固有色要淡，为后 来进行叠加退晕的效果作准 备；
固有色——物体本身的颜色
2.分小面（前亮后暗、前暖后冷）；
第一步画屋顶——由上向下略微 加深； 第二步画地面——近景的地面又 暖又浅，深景地面又冷又灰； 相同的构件，大样的颜色比全景 颜色鲜艳，拉开前景和后景的距 离；