曼斯菲尔德作品中的印象主义手法
从《启示》看曼斯菲尔德小说的象征手法
从《启示》看曼斯菲尔德小说的象征手法在很多文学作品中，作者都会着力描写某一具有象征意义物品。
这物品的象征含义不仅能提高整部作品的内涵，而且在很大程度上成为这部作品的中心所在。
曼斯菲尔德对象征手法十分重视，象征在他看来不仅是对作品人物个性的阴雨，更是对人物所处环境的暗示。
曼斯菲尔德短篇小说中的物体形象及其象征意义中是被巧妙编织在一则短篇小说的结构之中，并成为作品的中心所在。
诸如《洋娃娃的小屋》中出现的小油灯、《序曲》中出现的龙舌兰。
在Gillian Boddy的Katherine Mansfield, the Woman and the Writer一文中写到“对某一物体的象征意义的特殊的定位与强调不仅使这一象征意义成为其作品中所独有的、标志性的特征，更使得曼斯菲尔德可以轻易的表达出某一瞬间容易消散的情绪，也使得它可以把握住那稍纵即逝的短暂瞬间的内在本质。
风，出现在曼斯菲尔德的作品中，有时只是为了烘托作品氛围，但有时去包含着丰富的象征意思。
其作品《启示》中就多次出现风这一意象。
在申丹的论文——深层对表层的颠覆和反讽对象的置换_曼斯菲尔德_启示_之重新阐释一文中也提到“曼斯菲尔德小说的另一突出特点是气氛的渲染。
在《启示》一文中，曼斯菲尔德渲染气氛的一个重要手段是对大风的描述。
《启示》中的大风是几乎贯穿始终的突出背景因素, 它一方面为莫妮卡的言行作了戏剧性的铺垫, 另一方面也服务于主题意义的表达。
”“风”启示一文中的所达到的效果不禁衬托出作品人物的不安心绪，而且在很大程度上加强了作品人物的不安心绪，象征着作品中心人物的内心感情。
在这篇文章中，作者十一次提到风（wind）这一单词而且还有不少关于风的场景的描述，与此对应的就是作品中心人物——莫妮卡的心理状态。
当“风”第一次出现在作品中时，是通过侧面描写表达的...But this morning she had been awakened by one great slam of the front door Monica caught a glimpse of a huge pale sky and a cloud like a torn shirt dragging across before she hid her eyes with her sleeve. 莫妮卡被吵醒后，看见的苍白天空和被风撕扯的支离破碎的云彩时显得脆弱而又敏感。
感官效果、构图、韵律和色彩——凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说解读
占 、 。曼斯菲 尔德 的小说创作 方法， 始于其对印象派和野兽 派的借鉴 ， 尤其表现在 感官效果、 构 图与韵律 、 色彩几个方面。
关键 词 ： 凯 瑟琳 ・曼斯菲 尔德 ； 短篇 小说 ； 印象派
中图分类号 ： １ ２ ０ ７ ． ４
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ２—１ １ —３ ０
Ａｐ ｒ， ２０１ ３
Ｖ０ １ ． ３ ５ Ｎｏ ． ２
感 官效 果 、 构 图、 韵 律 和 色 彩
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凯瑟琳 ・ 曼斯 菲尔德短篇 小说解读
苗 淼
（ 西安外国语大 学 英文学院， 陕西 西安 ７ １ ０ １ ０ ０ ）
摘
要： 新 西兰女作 家凯 瑟琳 ・ 曼斯菲 尔德 的短篇 小说 充斥 着印象派 的影 响 ， 在 构 图和表 达上 ， 都 能够找 到有效编号 ： １ ０ ０ ４— ９ ９ ７ ５ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２— ０ １ ０ ６— ０ ４
作者简介 ： 苗
淼（ １ ９ ８ ０ 一） ， 女， 陕西延安人 ， 西安外 国语大学英文学院教师 ， 文学博士 。
新西兰女作家凯瑟琳 ・ 曼斯菲尔德的文学创作 显的分割线 和轮廓 ， 人物、 景 物在 画布上若隐若现。
然而作者巧妙的结合了嗅觉和视觉不但描写了光线对环境氛围的烘托还点出周边环境的气味尤其是对看门人脏兮兮的披肩炖锅杂碎老狗的描写让人无法忽视这里的环境在泛着微光的雨夜和月夜是多么浪漫而它的气味又是多么的不浪漫
２ ０ １ ３年 ４月 第３ ５卷第 ２期
延安大学学报 （ 社会科学版 ） Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｙ ａ ｎ ａ ｎ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ（ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ）
试析曼斯菲尔德短篇小说的色彩意象美
试析曼斯菲尔德短篇小说的色彩意象美作者：刘晓玲来源：《校园英语·下旬》2014年第07期【摘要】有“短篇小说之王”之称的新西兰女作家凯瑟琳·曼斯菲尔德在短篇小说史上留下了划时代的一笔，她将短篇小说的艺术水平提高到新的高度。
她独特的创作风格融合了文学印象主义及象征主义等现代主义小说的写作技巧手法。
如同印象派画家一样，曼斯菲尔德精雕细琢渲染出意蕴深刻的色彩意象，使她的作品极富艺术美学价值。
【关键词】凯瑟琳曼斯菲尔德短篇小说色彩意象印象派凯瑟琳·曼斯菲尔德对于20世纪英国的短篇小说起到了革命性的推动作用，使英国的短篇小说进入了新纪元。
她以大量杰出的艺术精品成为了英国短篇小说史上的里程碑，赢得了“英国契科夫”、“短篇小说风格大师”等美称。
“就所起的指导性影响而言，凯瑟琳·曼斯菲尔德之与短篇小说艺术，犹如乔伊斯之与长篇小说。
在乔伊斯和曼斯菲尔德之后，长篇小说和短篇小说再也无法维持传统的模式了，他们开拓了一条通向更高境界的道路，为后人展示了更加广阔的视野。
”曼斯菲尔德的写作深受印象派绘画的影响。
1910 年她在伦敦参观了印象派的画展，对凡高的《太阳花》留下了最为深刻的印象。
后来在给多罗茜·布莱特的一封信中她说，“那瓶中的黄色花朵，溢着阳光。
这幅画似乎揭示了以前我未理解的东西。
它一直留在我心中。
还有一幅戴平帽的船长。
他们教给了我一些写作的道理，很奇怪的，一种自由—或者说，一种震撼的自由。
”印象派是十九世纪六十年代起源于法国的的一种新的艺术流派，代表人物有莫奈，雷诺阿，和晚期的凡·高，塞尚和高更等。
它的出现是对传统绘画的一种反叛。
印象派画家善于描绘天光云影的瞬间变幻，空气和水光的自然颤动、借此表现一种稍纵即逝的艺术境界。
印象派最突出的特征是“瞬间风格”，即力求在瞬间印象中获得一种整体效果，勾勒出对象的显著特征。
受印象派绘画的影响，她的短篇小说给人一种画面的直感。
浅析曼斯菲尔德的创新技巧和叙述艺术——以《布里尔小姐》为例
根据 Ｍ． 艾布拉姆斯 ， 悟意指“ Ｈ． 顿 一种 证 明 ” “ 示 ” 在 或 展 。 文 学 作 品 中 ， 姆 斯 ・ 伊 斯 将 顿 悟 定 义 为 “ 普 通 物 体 或 场 景 詹 乔 对
启 示 的 闪现 ” 。曼 斯 菲 尔 德 在 《 里 尔 小 姐 》 运 用 了顿 悟 展 现 了 布 中
寻 找 温 暖 。继 而 闲 散 地 打发 时 光 ，到 最 后 顿 悟 到 “没 有 人 需要
引 言
曼斯菲尔德 是英国杰出的短篇小说家 ， 詹姆斯 ・ 伊斯 、 与 乔
弗 吉 尼 亚 ・ 尔 夫 一样 ， 二 十 世 纪 现 代 小说 的 革新 者 之一 。 沃 是 她
她 。 ” 说 描 述 了 布 里 尔 小 姐 想 象 自 己 是 一 位 “ 员 ” 而 公 园 就 小 演 ，
是舞 台， 使她找到了归属感 ， 这 自我 重 要 性 以 及 与 周 围 陌 生 人 的
联 系 。这 是 布 里 尔 小姐 顿 悟 的前 景 ， 而这 一 前景 却 让 一 对 年 轻 人 给 打 破 了 。布 里 尔 小 姐 的顿 悟 打 破 了 她 的 幻 想 ， 她 意 识 到 “ 使 没
分 析 曼斯 菲 尔 德 的 短 篇 小 说 《 里 尔 小 姐 》 探 索 她 的创 新 技 巧 布 ， 和叙述方式以展现其对现代小说的革新和贡献。
就 是 移 情 。移 情 作 用 是 指 把 自己 的情 感移 到 外 物 身 上 ， 觉得 外物
也 有 同样 的情 感 ， 像 自 己 欢 喜 时 ，所 看 到 景 物 都 像 在 微 笑 ， 好 悲 伤 时， 物也像在叹气。 景 布 里尔 小姐 每 周 日都 渴 望 去 公 园 ，每 当 这 时 她 的 心 情 都 很 好 。故 事 中 反复 提 到 了 布 里 尔 小 姐 的狐 皮 围脖 ， 事 一 开 始 描 述 故 围脖 是 “ 暗 的 小眼 睛” “ 伤 的 小 眼 睛 ” 昏 、悲 。渴 望 主 人 围 上 它 出 门 。 当 主 人 围 上 它 后 ，这 个 小捣 蛋 ” 着 她 左 耳 旁 的尾 巴 时 ， “ 咬 她
论凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说中女性主义思想的体现
光” ， “ 她会用那 双敏锐 的褐色眼 睛凝 视着 他们 ． 观察着他 们 。 然后在 求社会上男女平等的思想解放运动。 与曼斯菲尔德同时代的英 国著名 别人面前把他们 毫不 留情地评论一番” （ 安东尼 ． 阿尔伯斯著 ．冯洁音 女性作家 弗吉尼亚 ． 伍尔 芙在 １ ９ ２ ９ 年 发表的 文章一 《 一间 自己的屋 译， １ ９ ９ ６ ： １ ４ ） 。 子》 里抨击 了社会常见的性别歧视现象． 她提 到“ 一个女人如果想写小
度关 注。但他们都忽略 了这样一个事实 ， 即她的创作中有关女性的主 生 活经历 ． 女性特有 的细腻的 眼光和超脱 的灵气 以及对 创作孜孜 不 题占 据 了重要地位 。在她的短篇小说中 ， 从她对当时女性社会地位 的 倦、 锲而不舍 的精神成 为当时短篇 小说的领 军人 物 。她 引导 了现代 关注 ． 到她对追求女性解 放所作 出的积极探索 ． 无一不 向我们呈现 了 短篇小说 的发展 ． 并确 立 了短篇 小说这种艺 术文体 在文坛上 的重要
山东农业 工程学院学报
２ ０ １ ７， 正
第３ ４卷
第 ４期
论凯瑟琳・ 曼斯菲尔德短篇小说中女性主义思想的体现
吴 晓
（ 福州外语外贸学院英语 系
福建
福州 ３ ５ ０ ０ ０ ４ ）
【 摘
要】 凯瑟琳 － 曼斯菲 尔德作为一名女性 小说 家， 将短篇 小说 中运用的现实主义写法发挥得淋漓尽致。描 述社会底层女性的悲惨生活 ，
视 角 而被 誉 为” 女性 主 义先 驱 ” 。
【 关键词 】 凯瑟琳 ・ 曼斯菲 尔德 ； ａ ｘ性主义思想； 短篇 小说
曼斯菲尔德作品[试论曼斯菲尔德作品的现代主义特征]
![曼斯菲尔德作品[试论曼斯菲尔德作品的现代主义特征]](https://img.taocdn.com/s3/m/930910ebbed5b9f3f90f1cfa.png)
曼斯菲尔德作品[试论曼斯菲尔德作品的现代主义特征]凯瑟琳・曼斯菲尔德（Catherine Manthfield，1888-1923）是一位对英国短篇小说有重大贡献的现代主义作家。
她在15年的写作生涯中，共留下73篇完整的作品以及大量未完成的作品，其中的绝大部分都有着鲜明的现代主义特征。
作为一位早期的现代主义作家，曼斯菲尔德对现代主义短篇小说的贡献是不容忽视的，正如伊恩・戈登所说：“她（曼斯菲尔德）对短篇小说的影响正如乔伊斯之于长篇小说。
在乔伊斯和曼斯菲尔德之后，长篇小说和短篇小说都再也不能像以前那样了（105）”。
本文着重从现代主义几大思潮对曼斯菲尔德的作品主题和写作策略的影响，分析其作品的现代主义特征。
一主体因为压抑而导致的自我分裂是曼斯菲尔德作品的一大主题。
奥地利心理学家弗洛伊德的关于潜意识的精神分析理论和三重人格结构理论改变了“人是以理性为主的动物”的传统观念。
他认为，潜意识是人的生命力和意识活动的基础，人的行为动机都出自本能冲动；人是充满矛盾冲动的生物，矛盾的根本原因在于人的本能欲望受社会习俗、道德法律和良知理性的束缚，矛盾的结果则是三重人格结构的产生：本我，自我和超我。
本我（id）是各种本能欲望的贮存所，自我（Ego）是按实际情况调节行为的意识，超我(superego)则是受到道德等各方面约束的意识。
矛盾冲突无法调和的后果就是自我的分裂。
潜意识的主要表现方式则是梦境，所梦之物常常是自我被压抑欲望的扭曲表达。
曼斯菲尔德无疑受到了弗洛伊德思想的很大影响。
她在其日记和信件中，多次提到自我的多重性和分裂性。
在1922年的一封信中，她告诉默里：“我绝对是自我分裂了……在内心深处，我总是分裂的……我实在无法继续假装成一种人，实则是另外一种人……”（377）。
曼斯菲尔德作品中的人物大都与作者一样生活在失衡状态之中，因为被压抑的欲望而导致本我和超我的严重冲突。
这些自我分裂式人物混乱的心理斗争在作品中通过梦境和幻觉得到了集中体现。
论曼斯菲尔德短篇小说的象征手法
论曼斯菲尔德短篇小说的象征手法摘要凯瑟琳?曼斯菲尔德(1888-1923)在短篇小说中创新并成功地应用了现代主义技巧,为文学史上现代主义的发展作出了贡献。
本论文即旨在研究曼斯菲尔德代表作品中象征手法的运用。
这些作品分别是:《序曲》,《苍蝇》《金丝雀》等。
论文的主体部分,是对曼斯菲尔德作品象征手法的讨论。
首先是对曼斯菲尔德的生平介绍,以及她的代表作。
其次是对象征手法的讨论。
象征在作品中的研究被分为两大类:具象性象征和意识性象征。
其中具象性象征在曼斯菲尔德的作品中体现为四类:自然背景,植物,动物,人物。
总之曼斯菲尔德正是通过她女独有的细致微妙及精确的叙述方式,运用了现代使她蜚声文坛。
关键词:曼斯菲尔德;写作技巧;具象性象征;意识性象征The Discussion of Symbolism in Katherine Mansfield’sShort StoryAbstractIn the early 20th century, when many a writer devoted themselves Katherine Mansfield set her affections on the short story, which in the become a great short story writer in the world. She applied the modernto the novel writing, later days made herwriting techniques to her short stories creatively and successfully, by which Mansfield made great contributions to the promotion of modernism in literary history and to the enrichment of narrative techniques. Thus more and more attention has been paid to the modernwriting techniques used in her works. This paper is intended to study symbolism in some of Katherine Mansfield's representative works--Prelude, Revelations and the Fly. The use of symbolism is divided into two types the imagery symbol including the following five categories: natural setting as symbol, animal as symbol, character as symbol, and the consciousness symbol. To sum up, it is her feminine, delicate, subtle, and exquisite way of using the modern writing techniques that hasbrought Mansfield her great reputation in literary world.Key words: Mansfield; writing techniques; imagery symbol; consciousness symbolContentsIntroduction1. A brief introduction to Katherine Mansfield1.1Katherine Mansfield’ life1.2Katherine Mansfield’s literary achievementse of symbolism2.1Definition of symbolism2.2Classifications of symbol2.3Imagery symbol2.4Consciousness symbolConclusionBibliographyAcknowledgementsIntroductionKatherine Mansfield is regarded as the master of English shortstory in the 20th century. In her short life span, she incorporated Modernism into short stories creatively and successfully and established an everlasting reputation entirely upon the ingenious and marvelous creation of short story. Ian Gordon once said that:‖ She had the same kind of directive influence on the art of the short story as Joyce had on the novel. After Joyce and Katherine Mansfield neither the novel nor the short story can ever be quite the same again. They beat a track to a higher point from which others can scan a wider horizon.‖(Gordon, 1971:8) If the great geniuses in the annals of literature focused on lashing out at the social ailment to bring the human beings of the whole world the change of mind, Katherine Mansfield was like a little lamp to give a light shining through the perplexed and lonely heart of people lost in the boundless and turbulent sea. She entered into the interior world of characters to explore the inner thoughts deep in their hearts, and to unfold the delicateness and subtlety of the feelings, as well as to expose the cruelty and coldness of human nature, the desperation and loneliness of the characters, the powerlessness of human beings towards the controlling life and destiny, and each theme she loved and hated, by means of her unique artistic style and creative writing techniques of Modernism as well as her delicate feminist way of expression. Her storesare like the stream flowing through the soul of reader bringing clearness, cleanness and awakening to readers.1 A brief introduction to Katherine Mansfield1.1 Katherine Mansfield’ lifeKatherine Mansfield (14 October 1888 –9 January 1923) was a prominent modernist writer of short fiction who was born and brought up in colonial New Zealand and wrote under the pen name of Katherine Mansfield. Mansfield left for Great Britain when she was 19 where she encountered Modernist writers such as D.H.Lawrence and Virginia Woolf with whom she became close friends. Her stories often focus on moments of disruption and frequently open rather abruptly. During the First World War Mansfield contracted extra pulmonary tuberculosis, which rendered any return or visit to New Zealand impossible and led to her death at the age of 34.1.2 Katherine Mansfield’s literary achievementsKatherine Mansfield’s life was eventful, and short—tragically short, but productive. Approximately she wrote 88 short stories that were collected in the three collections In a German Pension (in 1911), Bliss and Other Stories (1920) and The Garden Party and Other Stories (1922). Her letters and the Journal of Katherine Mansfield were published posthumously. Mansfield’s best and most characteristic works are generally considered to be contained in Bliss and Other Stories and The Garden Party and Other Stories. The success of these volumes established Mansfield as a major talent, comparable to suchcontemporaries as Virginia Woolf and James Joyce. These volumes collect many of Mansfield’s highly regarded New Zealand stories as well as the widely reprinted and often discussed ―Bliss‖, ―The Daughters of the Late Colonel‖, ―Je Ne Parle Pas Trancais‖, and ―Miss Brill‖, which are considered among the finest short stories in the English language. Mansfield, whose short-story theory is often mentioned even now, has become one of the few authors to attain prominence exclusively for short stories, and her works remain among the most widely read in world literature.2Modernity in Mansfield’s short stories2.1Use of symbolism2.1.1Definition of symbolismGenerally speaking, symbolism can be defined as ―the practice of representing things by means of symbols or attributing symbolic meanings or significance to objects, events or relationship.‖ That is to say, symbolism can be taken as a device to represent or convey the characters’ private thought and emotion through the use of concrete images-the symbols. These concrete images can be everything-any object with life or lifeless, a person, even a scene or a place, an action can be given a specialmeaning that is larger than that of itself. While the meaning these images carrying can be the abstract ideas, an emotion, a belief, a value, a feeling or an attitude. The meaning that a symbol is carrying on is decided by writers themselves. This kind of symbol is frequently used in the works of Mansfield.In this part, the symbolism used in the short stories Revelations, Prelude, Bliss, The Garden-Party, The Fly and The Canary of Mansfield will be focused on and discussed about by means text-analysis in order to have a comprehensive understanding of this technique in her works. The expressive way of symbolism in these stories will be divided into six types: natural setting as symbol, animal as symbol, consciousness symbol, and object as symbol and character as symbol.2.1.2Classifications of symbolIn the short stories of Mansfield, she has made use of lots of concrete images as well as the consciousness such as the fantasy, dream or imagination to carry her various symbolic meanings in order to present the themes. Symbolic object, such as the cross symbolizing the Christianity or other symbols given to the definite meaning in the specific context.2.1.3Imagery symbolIn the short stories of Katherine Mansfield, the imagery symbols present as the following four types: natural setting as symbol, animal as symbol, and character as symbol.2.1.3.1 Natural setting as symbolIn most of short stories, Mansfield often uses natural setting as the symbol to convey her specific emotions and themes, such as the weather in Revelations, The Garden-Party and Miss Brill.2.1.3.1.1 Weather in RevelationsIn Mansfield's stories, the weather often appears to take two kinds of roles. One is to set the mood and highlight the atmosphere; another is to convey different symbolic meanings. In Revelations, the wind on one hand conveys the protagonist's feeling of anger, restlessness, and impatience because of her husband's carelessness; on the other hand, the wind symbolizes the control of the husband to the wife as well继续阅读。
论曼斯菲尔德短篇小说中的象征手法
World Literature Studies 世界文学研究, 2014, 2, 22-27Published Online June 2014 in Hans. /journal/wls/10.12677/wls.2014.22004On Symbolism in Mansfield’s Short StoriesHaixia GuoCollege of Foreign Languages, Shanghai Maritime University, ShanghaiEmail: hxguo@Received: Apr. 22nd, 2014; revised: Apr. 30th, 2014; accepted: May 5th, 2014Copyright © 2014 by author and Hans Publishers Inc.This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY)./licenses/by/4.0/AbstractUntil now, there is much study on the features of modernism reflected in Mansfield’s short stories.However, an all-round study on her characteristic of symbolism is always neglected, and there has been no due and convincing interpretation of it up to now. This paper intends to make a thorough analysis of her unique symbolism in Mansfield’s short stories and tries to interpret from four perspectives: items, natural scenery and setting, title of the novel and the character's actions and behavior.KeywordsMansfield, Short Stories, Symbolism, Modernism论曼斯菲尔德短篇小说中的象征手法郭海霞上海海事大学，外国语学院，上海Email: hxguo@收稿日期：2014年4月22日；修回日期：2014年4月30日；录用日期：2014年5月5日摘要目前国内外对于曼斯菲尔德短篇小说所体现的现代主义特征已有不少研究，但是对于她作品中所体现出的象征手法至今尚缺乏系统而充分的阐释和分析。
凯瑟琳·曼斯菲尔德小说创作手法的现代派色彩东道西
２ ０世纪初 ， 英国文 坛 的现代主 义运 动开展 得如 火如
荼 ， 伊斯 、 尔夫 、 略特 以崭新 的现实观 、 心 理意识 乔 伍 艾 对
的探索 以及实 验性 的创 作手 法开 现代 主义先 河 。然 而 ， 在回顾现代主义 之 际， 着 同样先 锋精 神 的新 西 兰女作 有 家凯瑟琳 ・ 曼斯菲 尔德 （ ａｈｒ ｅＭ ｎｆｌ） 很少 与上述 Ｋ ｔ ｉ ａｓｅ 却 ｅｎ ｉｄ 人物并驾齐驱 。作 为一 位短 篇小 说家 ， 斯菲 尔德 大胆 曼
缘地位 ， 曼斯 菲尔 德 与沃尔 夫具有 同样 的重 要性 ” 曼 。 斯菲尔德在创作过程中 ， 力淡 化故事 的情 节 ， 极 注重描述 人物的内心活 动 ， 充分 运用 了意识 流 、 顿悟 、 征 与暗示 象 等写作技巧 ， 使其小说带有鲜 明的现代主义文学特征 。
＊ 本 文 系 浙 江 省 教 育厅 ２０ ０ ６年 资 助项 目阶段 性 成 果 。
法的运用尤其娴 熟 ， 洁音在 《 冯 曼斯 菲尔 德传》 的译者 序
中写 道 ：她 的 作 品 以细 致 的 观 察 、 微 的 心 理 描 写 取 胜 ， “ 入 在 这 方 面 连 心 理 描 写 大 师 维 吉 尼 亚 ・ 尔 夫 也 自叹 不 伍 如 ” ② 意 识 流 的主 要 艺 术 特 点 在 于 表 现 人 物 的 意 识 流 活 。
地 突 破 传 统 现 实 小 说 的 写 法 ， 英 语 短 篇 小 说 创 作 方 面 在
为 了与现实 主义决 裂 ， 现代 主 义抛弃 了对 外在 时 空 的线性描 摹 ， 转向心理现 实的描写 。在写作技 巧上 ， 意识
流 成 了现 代 主 义 作 家 的 标 志 手 法 。曼 斯 菲 尔 德 对 这 一 手
浅析曼斯菲尔德短篇小说叙事风格
文学WENXUE 2017.11浅析曼斯菲尔德短篇小说叙事风格江西中医药大学谌志远凯瑟琳·曼斯菲尔德是20世纪英国作家，她以独特的现代主义写作手法为叙事创新做出了重要贡献。
她的小说着重描写人物的内心矛盾，以细致委婉的描写表现出20世纪初西方社会的大格局。
读者很难直接从她的作品中看到有关政治的叙述和评论，但深究每篇小说的内涵，都会发现其对社会乱象的抨击。
本文基于叙事理论，从叙事角度、语言和结构等方面对其短篇小说进行解析，以使读者更好地理解曼斯菲尔德的叙事风格。
一、得体的叙事角度曼斯菲尔德创新了传统的叙事方法，她很少站在全知的第三人称视角记叙，常从各个人物的不同视角详细地叙述事情本末。
在小说《理想家庭》中，她让主人公老尼夫以自己的视角观察，分析自己的生活境况、儿子哈罗德的性格特点，以及女儿们极度奢侈的消费观念。
老尼夫的家庭表面上融洽和谐，实则每个人都忙于享受，疏于互相关怀，老尼夫不信任自己的妻儿，时常感觉自己受到冷落。
读者从老尼夫的心境可以切实感觉到他的凄凉处境。
小说《布里尔小姐》起初站在旁观者的角度叙述，后来随着情节的发展，自然转换到布里尔小姐的视角。
布里尔小姐坐在公园的长椅上看着来来往往的人们发生着形形色色的故事，听着乐队的演奏，感觉自己在看一台戏，恍惚间又觉得自己也是这舞台上的角色。
此时，两个打扮光鲜的年轻人坐到她的身边，她一度将他们视为“男女主人公”，但他们尖酸刻薄的言语让她心凉。
他们笑着嘲讽一个围着“毛皮围领”的老妇人，老妇人恰巧与布里尔小姐衣着相同。
布里尔小姐的遐想戛然而止，颓然回到家，解下围领藏在盒子里，“好像听到什么东西在哭”。
作者在涉及人物情感的段落切换视角，以旁观者的口吻冷静客观地叙述，用寥寥数字表现出主人公的凄凉心境，让叙述哀而不伤。
曼斯菲尔德在叙事中灵活转换视角，站在小说中人物的角度看待问题，让读者深入情境，真切地感受主人公的所见所感，将心比心地体验主人公的情感需求，在故事情节中探索作者想要表现的思想情感。
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第 ２ 卷第 １ ６ 期
２０ ０ ６年 ２月
黄
冈
师
范
学
院
学
报
Ｖｏ ． ６ Ｎｏ １ １２ ．
Ｊｕ ａ ｆＨｕ ｎ ｇｎ ｒ ｌＵ ｉｅｓ ｙ ｏ ｒｌ ｏ ａ ｇ ａ ｇＮｏｍａ ｎｖ ｒｉ ｎ ｔ
Ｆ ｂ２ ｏ ｅ ．０ ６
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第２ ６卷
仅在这－ｄ 段 ， ， 曼斯菲尔德就用 了 ４个颜色 词， 向读者展现出一幅色彩鲜明、 令人倾倒 的大 自
一
以小说《 蜜月》 为例 。曼斯菲尔德用大海这 直呈意象 ， 将感官印象与情绪状态有机联系 ， 使 片风景就是一种心理状态。文中， 面对 同一片
时 ，和煦 的微风从无边无 际 的海 面上 吹来。当 “
色的画面上跃然而 出， 以此来表示一种稍纵 即逝
的艺术意境。 印象派画家画布上的色彩绝非简单的外在景 色的单调模仿 ， 而是在色彩的浓淡冷暖、 色调的强
他们眺望着灿烂的海水时 ， 风吹拂着乔治， 也似乎
总在范妮周 围转 。……范妮露 出梦幻般 的神情
启示 和影响 ， 如斯托曼说 的， 印象主义文学艺术 “ 和印象主义绘画艺术之间存在着一种甚为密切的 平行关 系 。 ’ ㈨ １１ ， 菲尔德参观了首次后 印象派作 ９０年 曼斯
收 稿 日期 ：０ ５ ８１ ２０ － ．１ ０
低洼 的平原上 消逝 了 ， 从灌木丛 中升起 ， 好像想要 匆
然图画。这些色 彩 各 自都具 有 印象深 刻 的 “ 外
表” 通过显示 ， ， 表现 自身。曼斯菲尔德借助色彩 让笔下的景物辉耀闪光 ， 甜蜜 的情感从涂抹着颜
感官捕捉到的意象， 都直接展示特定的心理活动 ，
一
海滩 ， 女人公范妮 在不 同时刻 的所见所感是迥然
有异 的。当范妮和新婚丈夫乔治刚刚步人海滩之
… …
烈和柔和之 中抒发 画家个人 的情感 ， 表现主题。 曼斯菲尔德笔下 的色彩虽不似画家 的那般直观 ，
但同样具有某种潜在 的生命力 ， 产生 的效果亦毫 不逊色。
” 此时 ， 范妮因为觉得他们 俩单处二人世界 ，
不受旁人 和俗事的干扰 ， 自由自在 ， 再加上爱情的 甜蜜 ， 于是周身一切都变得奇 幻美妙 。在大海 的 熠熠光华里 ， 奇妙 的感应把周身事物都变成 一种 了诗性的化身 。然而当乔治嚷着要去海滨浴场洗 澡时 ， 美丽如幻梦 般的地 中海转瞬间变成 了死亡
凯３ 是新西 兰最负盛名的作家 ， 具有世界影响 的短篇小说大 师。她将短暂的一生都献给了短篇小说这一文学 类型。一般说来 ， 曼斯菲尔德 的小说是写实主义
品展览 。她强烈 地感受 到 ， ……一些 与写作有 “ 关 的东西 ， 很奇怪 ， 有些近似 自由——或者说是一 种摆脱一切的 自由感。 ＿（ 她敏锐地看到 了印 ”２附’ Ｊ
太 阳正在 升起。奇 妙 的是晨雾 遽然 稀散 了 ， 从
出它的物像 ， 而一切物像又是各种色彩的融合 ， 且 切具体物象均是表现光和色彩的媒介。所以画
家的任务 就在于如何认识 和表现 “ ” 色 ” 光 与“ 。 这种艺术观点成 为主导 印象主 义画派的核心理
念 。印象主义的绘画理论给文学创作带来了许多
匆逃逸似 的； 随着银光 阔展 ， 只见微 微青烟 ， 袅袅 白
云， 相托四散。远 方 的天空 ， 明亮 湛蓝 ， 映在小 溪 倒 里， 一颗露珠顺 着电杆 向下飘 落 ， 出点点银光 。这 闪
时， 荡漾闪光的海水 ， 久望一阵 ， 就会使 人眼睛发亮
作者简介 ： 王
烨 （９ Ｏ ） 女 ， １８一 ， 湖北浠水人 ， 武汉大学文学院 ２０ ０ ４级研究生 。
颜色都是光的折射作用 的结果 ， 只有光才能显现
一
性特征的笔触 、 构图构成的丰富生动的视觉印象。 小说家与画家在面对大 自然时， 其感受是一致 的：
这是一个颜色世界 ， 区别 只是一个用吸管里挤 出 的颜色来表达 ， 一个用语言文字来表述。曼斯菲 尔德作品中的景物描写处处带着色彩 ， 在小说载 体中传达 出绘 画所特有的可视性艺术效果。 如《 在海湾》 中的一段是这样写的 ： ④
艺术特色。本文仅就印象主义的表现手法对曼斯 菲尔德艺术风格所产生的影响予以探讨 。
曼斯菲尔德印象主义 的创作方法首先表现为 视觉的美感效应 。印象派绘画最显著的特点之一
莫过于其独特 的色彩 运用。“ 其诉诸色彩印象本
印象主义起源于 ｌ ９世纪 ６ Ｏ年代的法
国， 最初表现在绘画方面。印象派 画
曼斯菲尔德作品中的印象主义手法
王 烨
（ 武汉大学 文学 院 ， 湖北 武汉 ４ ０ ７ ） ３０ １
摘 要： 曼斯菲尔德印象主义的创作方法首先表现为视觉的美感效应 ， 在小说载体中传达出绘画所特有
的可视性 艺术效果 ； 还表现在对瞬间印象的捕捉和传达上 ， 这也是曼斯菲尔德刻 画小说人物 的常用表现方式 ；
家认为 ： 观察事 物的方式是根据观者
身” 使欣 赏者 看到 的是 由色调构成的弥漫 于整 ， 个画面的气氛 ， 很难辨别和区分具体的物质对象 ，
画家向欣赏者呈现的是 由色彩关系和极具 画家个
自身的体验和感觉来进行的。他们强调以室外素 描的手法把握画家瞬问所获得的印象 ， 而使 画 从 面产生新鲜跃动的感觉。他们还认为一切实体的
印象主义对曼斯菲尔德文学创作的另外一个影响， 是其小说时空交错的叙事方式。
关键 词 ： 国文 学 ； 外 曼斯菲尔德 ； 小说 ； 印象 主义 ； 表现手法 中图分类号 ：１９ ５ １０ ． 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ３８７ （０ ６ ０ －０ ７ ５ １０ －０ ８ ２ ０ ） １ ４ － ０ ０
象派绘画对特定外在时刻的描绘及其对人物特定
的， 但她努力突破传统 ， 大胆探索 ， 引入 了许多现 代主义 的表现手法 ： 内心独 自、 如 意识流、 视角转
换等等。这些有益的尝试丰富了她的创作风格与
时刻的内心感受的唤起之间的联系。这使她确信
艺术是为了呈现“ 那一 闪耀 ， 充满风味的瞬问。 ”