视听语言写选题与故事
视觉听语言分析——以电影《 全城热恋》为例
视听语言分析以商业电影《全城热恋》为例1.视听语言的概念视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。
这便是我们所熟知的各种镜头的调度的方法和音乐运用的技巧。
这些方法和技巧来自于人们长期的视觉和听觉实践，符合人们的观赏习惯。
2.《全城热恋》中光线和色彩色调“光线（lighting）作为摄影艺术的灵魂，是电影重要的书写工具。
不同光源、光线角度、光线性质塑造同一物体的造型效果不同，物体呈现的特征也不同。
光线是表达情绪、营造气氛的重要手段。
光线效果和影调是影片形成视觉风格的造型元素。
”然而，在说到光线的运用中，不得不说到色彩色调的运用，因为光本来就带有色彩，他们是难以分割的。
“影视创作利用人对色彩的情绪反应来选择符合剧情、场景气氛、人物心情需要建立画面的主色和重点色。
”“暖色调代表不安、暴力、刺激、温暖、活力，又常常使影像有突出、前进的感觉。
冷色调代表安静、孤独、隐蔽、后退、收缩的视觉联想。
”《全城热恋》整片以“热”贯穿，“热”字是整个故事的核心字眼，既代表感情的温度，同时也是城市的气候。
虽然是夏天拍摄夏天的感觉，但是在光照上，明显有对光线进行加强的处理，配合演员身上抹的油和不断地喷水，造成一种非常炎热的感觉，而且整个画面光线都有些泛白略带些金黄色。
给影片带来了一种明显的影调。
在拍摄晚上的场景时，人工光的成分变得很明显，泛着蓝色。
光对人物有塑造形体和强调表现内容的作用。
影片在00:11的时候，刘若英坐在病房打吊针，很多病人都坐在各自的病椅上，此时已是黄昏。
屋内比较暗，然而，从侧面的窗户那就打了一束金黄的光，集中照在刘若英一个人的脸上，不仅体现了她脸上的层次，也表现了她的皮肤质感，塑造了人物形象，而且突出了表现的主体。
观众可以在灰暗的屋子里一眼看到主人公，集中了注意力而不会去注意旁边那些无关紧要的表现元素——群众演员。
而在色彩色调上，《全城热恋》里对它的把握也是很有特色的。
影片表现了两个时空的5段爱情故事，每个故事各具特点，无论是处在哪个爱情阶段的人，看了之后，都会有一份自己的领悟。
论电影《水果硬糖》的视听语言论文.doc
论电影《水果硬糖》的视听语言论文电影《水果硬糖》的视听语言论文导读：本论文是一篇关于电影《水果硬糖》的视听语言的优秀论文范文,对正在写有关于杰夫论文的写有一定的参考和指导作用,[摘要]美国惊悚电影《水果硬糖》作为一部低成本电影，不仅创造了该类电影的票房神话，更斩获了全球多个奖项，成为低成本电影口碑和票房双丰收的典范。
虽然这部电影的投资有限、拍摄时间极短、拍摄场景简单、演员数量更是屈指可数，但该片却利用其独特的视听语言，为观众展现了一个极具冲击力和真实感的故事。
本文则试图从视听语言的角度入手，剖析这部电影的艺术价值。
[关键词]《水果硬糖》;视听语言;叙事;画面;声音电影《水果硬糖》的英文片名“Hard Candy”是X络用语，指未成年少女。
该片主要讲述了一个现代版的小红帽智斗大灰狼的故事。
清纯可爱的14岁少女海莉在X络上认识了32岁的摄影师杰夫，未料杰夫是一个恋童癖者，在X上游荡只为寻找少女下手。
海莉主动要求到杰夫家，杰夫欣然从命。
聊天喝酒之后，杰夫突然眩晕倒地，醒来发现自己竟被五花大绑。
原来海莉是有备而来，意在惩罚那些在X络上勾引未成年少女的恋童癖者。
杰夫口口声声强调自己是无辜的，苦苦哀求海莉放过自己，然而海莉却不为所动。
随着海莉惩罚计划一步步展开，杰夫的真面目也逐渐浮出水面。
最终，杰夫获得了他应有的惩罚。
影片是导演大卫·斯雷德的长片处女作，仅用18天拍摄完成，被提名英国独立电影奖最佳外国独立制片电影，并获西班牙加泰罗尼亚电影节最佳剧本、最佳电影及最受观众喜爱影片奖。
该片作为2006年一部异军突起的小成本惊悚电影，投资不到100万美元，仅在美国国内市场就收回了投资，在全球市场取得了将近600万美元的收入。
不可否认，作为一部小成本惊悚片，并且在18天的制作周期内达到如此高的制作水平，导演掌控各种视听语言的实力可见一斑。
一、叙事线的巧妙设置在电影的拍摄和制作过程中，叙事无疑是非常重要的，乃至直接关乎一部电影的成败。
电影的视听语言与叙事分析——以《阿甘正传》为例
▲THE FILM影视114电影的视听语言与叙事分析——以《阿甘正传》为例郭璐璐（作者单位：西南大学新闻传媒学院）摘 要：电影作为新生的大众艺术，从诞生起便以其透明性、通俗易懂与娱乐性等特点被大众所接受，并成为日常生活中消遣的工具，其大众性与娱乐性也是早期电影和绝大多数商业电影追求或努力保持的特征。
大众关于电影的讨论，也大多集中在电影中的故事、情景、画面构图及演员的服装、对白（内心独白、旁白、人物间对话）、运用特效等方面。
在此，就要提到电影中的重要元素——视觉元素与听觉元素及叙事方式。
本文以经典电影《阿甘正传》为例，从影片中的视听元素与叙事方式两个方面出发浅析本部电影。
关键词：语言特色；视觉元素；听觉；叙事技巧１ 视听语言的表征及意蕴１．１ 视觉层面的象征性阐释视觉层面包含多方面的元素，如摄影机的机位，而机位又包括电影画面整体的构图、光线，光影与电影的整体色彩搭等等。
戴锦华教授认为：“用专业化的表述方式是，机位意味着某种画面的景别，即电影画面究竟是特写（分为特写、大特写）、近景、中景还是全景，意味着角度：仰拍、俯拍或平视。
而构图则是借自古老绘画艺术的语言元素，在种种电影的构图方式中，一种需要予以强调的元素，是所谓对‘画框中画框’的运用。
”[1]“人与物、人与镜中像相映照，可以借助种种关于镜像的隐喻，构成虚与实、真与伪、真言与谎言的表达。
”[1]构图一定程度上可以反映出人物的内心世界，如孤独、忧愁、欢乐等视觉呈现，构成某种直面或侧面的自我表述。
通过电影所呈现的视觉元素，可以构建电影的叙事结构或深层意义结构，从而达到展示成为心理剧的重要元素和手段之一。
另一重要的电影视觉元素是造型与光和色彩，如影片中人物的服装及头发造型、整体形象、整部影片的空间造型，它是影片的基调之一，人物的形象与电影想要表达的意义有密切的联系，无言地讲述着时光的故事。
当然，这也是在导演及美工的选景基础上才会有的效果。
光与色彩，既属于电影整体造型的一部分，又是电影视觉语言中的分支。
我的生命线视听语言
《我的生命线》
视听语言分析
毫无疑问，这又是央视纪录频道的新佳作，是央视纪录频道制播分离实施以来，挂以“央视纪录片/专题片”名号的标准专题作品逐渐向真正的，纯粹的纪录片转移的过程。
先说说声音语言，《我的生命线》的声音语言是他“纯粹”纪录化的标志之一。
起码在形式上，它已经逐渐接近这一状态。
无旁白，是最明显的一点，全片之中，没有一句解说性内容，通片都是在汪化的自述与同期声抓捕中完成。
这一做法，减弱了上帝视角带来的纪录片观众全知全能的观影地位，这一地位的消失，令观众追随导演的意图与汪化的经历感受而跌宕起伏，与汪化一起感受生活，学习，创作中的真实情感的律动。
在解读一下他的视觉画面呈现，视觉画面并没有极具鲜明的特点。
快速剪辑应该源于片子的剧作结构就是明快鲜亮的那种，而汪化本人给人的整体气质也属于有点神经质，同时情绪非常外显的那种，同期采访的快速剪辑，加强了他说话的节奏与语速，让她整体特点更加鲜明。
值得一提的是在黑板作画的一幕，那个阿姨，明显是摄制组自己找的，为了营造故事与矛盾点。
值得推荐的点是汪化创作配合音乐的节奏点的剪辑方式，很活泼，同时起落高低，符合一个美术创作者的正常创作状态。
如果是用流畅的升格加速画面，这种断片儿又再找回的状态反而表现不出来。
但辛辛苦苦作满了整个一黑板的画面在擦除的时候，用了一点长镜头，其实也不算长，那种鲜明的前后对比令人有所触痛。
视听语言论文题目
选题1 ：音画并行中的音乐大部分人坚持电影的音乐作为画面的从属，少部分人如希区柯克等大师级人物坚持音乐的尊严和意义，曾经的歌舞片和现在依然存在的mtv和其他如迷墙等电影中音乐支配画面。
相对以上来说最中庸的应该是平等，各自有意义和表现内容的音画并行。
理论上来说的话，不仅仅是音画同步，音乐为画面服务，情绪一致节奏基本相同，情绪气氛的统一。
更是音画并行，从整体上解释人物的情绪状态，提供更多的联想和潜台词。
这种说明性的音乐的所能表达的内容和在不同类型电影中的使用。
音画并不对立音乐也不依附于画面和成为从属，平行的音画所表达的情感其实又是统一的。
也许这个题目的名字不太合适，我想表达的意思是，某些电影的部分的场景中没有对对白和旁白，而用音乐的节奏内涵等表达，或者说有心理暗示作用。
比如飞屋环游记中的开始部分，简单叙述了起因年代和主人公的性格之后，从主人公和自己的妻子意外邂逅开始，两小无猜，长大成人，结婚，得知无法生育，无数次的攒钱想实现愿望，无数次的因为现实砸碎存钱罐，再到慢慢老去，妻子去世，自己一个人孤独的生活，早上醒来到坐在门口，在这一段时间内，没有对白旁白等台词，所有的悲喜哀乐借助音乐的渲染显得并不单薄。
此时的音乐的作用并不仅仅是渲染深化主题和连贯作用等等，其中有更多的叙事功能。
此时音乐的地位和画面同等重要，比大多数情况下的音乐的地位更高，此时如果没有了声音只有画面会让人很难理解和读懂画面内涵，同样也没有达到画面为音乐所主导的程度，如果没有了画面音乐基本没有内容，音乐兼具着说明功能还有其他比如在爱情片中的男女主人公的爱和性暗示的说明性音乐，科幻片中的英雄形象凸显的说明性音乐等等从受众角度来说，个人感觉是因为观者普遍电影语言的理解能力提升，更复杂含有更多潜台词和表达意义的音画能够被理解和欣赏。
同样也是电影发展票房竞争电影本身为了更有新意博取票房的结果。
写这个我的想法是：视听语言部分的内容就是音画并行情况下音乐的作用功能和处理方式，及其在具体的不同类型电影中所表达的不同内容。
视听语言案例
视听语言案例篇一：经典的影视片分析范文及讲解1影片分析考察要点第一，考察学生对于影片某些特殊的处理手法的理解，如张艺谋影片《我的父亲母亲》中的黑白、彩色两种色调的运用；再如《秋菊打官司》中纪实手法的运用等。
第二，考察考生对于一部影片的主题的把握能力，要求考生能够理解影片的深层含义和社会性。
如《离开雷锋的日子》所讨论的主题是：在自由竞争、个人利益备受关注的社会转型时期，雷锋所代表的自我牺牲精神、集体主义却并未过时。
影片分析的写作方法要写一篇影片分析，首要问题是确定写作的角度。
一部影片可分析的方面和角度很多，比如主题思想，剧作结构，视听语言方面的特色等。
一篇优秀的影片分析就是抓住其中两三个突出的方面深入地论述。
一、主题分析可以对影片作社会学分析，即作品如何反映时代的某个社会问题，作品所包含的社会内容与社会生活之间的关系，作品是如何展开这一社会主题的。
如《秋菊打官司》是一部现实主义风格的作品，影片给观众展示了一幅中国普通农村的真实生活画卷，通过一个生活在农村的卑微的小人物执著的要用法律武器为自己讨个说法的故事，揭开了一个关于法律观念的主题：每个人都有用法律保护尊严的权力，中国的法制观念彻底普及还需要很长的路。
二、叙事分析就影片作叙事分析，也就是影片剧作技巧的分析，分析一部影片如何建立一种叙事关系，也就是如何讲故事，影片的创作者如何通过情节的铺排、细节的设置、人物形象地塑造来一步一步推动故事向前发展的。
故事结构一一开端、发展、高潮、结局。
人物分析一一人物性格、人物动作、人物语言、人物关系等。
三、视听语言分析可以从技术的层面对影片的导演手法、视听语言的技巧进行分析，分析作品如何建立时空关系、影片叙事的镜头体系、导演如何进行场面调度等。
视听语言包括视觉和听觉部分。
视觉分析：人面语言构图、色彩、光影等。
镜头语言景别、方向、角度、运动镜头、焦距等。
镜头剪辑一一画面组接、蒙太奇、长镜头。
听觉分析：声音语言人声、音乐、音效、无声声画关系同步、对位、分立如侯孝贤的影片中视听语言突出的特色就是长镜头的运用，那么就可以深入地去分析在侯孝贤的影片中，长镜头是如何具体运用的，长镜头给观众的视觉和心理感觉是怎样的，长镜头背后蕴藏着怎样的民族审美心理。
视听节目选题策划步骤
视听节目选题策划步骤视听节目是指通过视觉和听觉等媒体形式，将内容呈现给观众和听众的节目。
选题策划是视听节目制作的重要环节，以下是视听节目选题策划的步骤：1. 明确目标受众：确定你的节目是针对哪个特定群体的观众或听众。
考虑他们的兴趣、需求和喜好，以便为他们提供具有吸引力的节目内容。
2. 了解市场需求：研究当前市场上的视听节目，了解目前热门的主题和流行的趋势。
同时，调查观众的喜好和反馈，掌握他们对节目类型和主题的偏好。
3. 确定节目类型：根据目标受众和市场需求，确定你的节目类型。
可能的类型包括娱乐节目、新闻节目、访谈节目、综艺节目等。
每种类型都有其特定的内容和形式要求。
4. 找准核心主题：选择一个适合你节目类型的核心主题，这将成为你节目吸引观众的关键。
主题可以是某个具体的事件、人物、话题，或者更宽泛的概念，如健康、教育、科技等。
5. 设置节目目标：明确你希望通过这个节目传达给观众的信息和观点。
目标可以是娱乐、教育、启发思考等，根据你的节目类型和主题来设定。
6. 策划节目结构：确定节目的结构和形式，包括节目的长度、分段安排、内容的组织方式等。
考虑如何引起观众的兴趣和保持他们的关注。
7. 制定节目流程：安排节目的内容顺序和时间分配，确保节目整体流畅并具有吸引力。
考虑引入、过渡和结束部分的设计。
8. 收集资源：收集与你选定主题相关的资料和素材，这些资源将用于节目内容的制作和展示。
可以通过互联网、图书馆、专家采访等方式获取资料。
9. 制定节目安排：将节目分为不同的节目段落或板块，并安排每个板块的内容。
确保每个板块之间的过渡自然流畅，整体节目呈现出一种连贯性和完整性。
10. 制定节目制作计划：制定具体的制作计划，包括策划时间表、人员安排、场地预约、技术设备准备等。
确保节目制作能够按照计划进行，并按时完成。
11. 编写剧本或纲要：根据节目内容和安排撰写剧本或纲要，详细描述每个节目段落的内容和进行，以及主持人或主播的话术。
从视听语言 镜头分析角度 写
从视听语言镜头分析角度写《活着》这部电影的影评[转载]故事的主人公福贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟，把家底儿全输光了，老爹也气死了，怀孕的妻子家珍带着女儿凤霞离家出走，一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。
福贵从此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戏的营生，却被国民党军队拉了壮丁，后来又糊里糊涂的当了***的俘虏。
他们约定，一定要活着回去。
历尽千辛万苦，终于平安回到家中，母亲却已去逝，女儿凤霞也因生病变哑了。
一家人继续过着清贫而又幸福的日子。
在“大跃进”中当上区长的春生不慎开车撞死了有庆，一家人伤痛欲绝，家珍更是不能原谅春生，她说：“你记着,你欠我们家一条命。
”文革时，春生遭到迫害，妻子自杀，一天半夜他来到福贵家，把毕生积蓄交给福贵，说他也不想活了。
这时家珍走出来对春生说“外面凉，屋里坐吧。
”春生临走时，家珍嘱咐他，“春生，你还欠我们家一条命哪，你可得好好活着！”后来凤霞认识了忠厚老实的二喜，两人喜结良缘。
然而不幸总是不肯放过福贵一家。
不久凤霞生下一子，自己却因难产而死。
凤霞的儿子取名叫馒头，聪明可爱。
影片结尾，福贵对馒头说，“你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。
”四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。
之所以题目叫“活着”，为的是加以区别于华的小说。
因为大风看过小说的人都江堰市会意识到两者之间存在着很大的区别。
尽管二者提示的主题一致的。
当然。
这咱差异是由于故事情节所依托的载体的不同而有所不同。
即文字传述与情景再现的不同。
今天我们姑且不去讨论小说与电影的熟优熟劣，熟深熟浅，而仅就张艺谋导演的电影进行一些论述，因为毕竟在中国当代的电影作品中它是那样的经典与诱人，在它们中间包含着太多值得去品味与解读的东西。
电影“活着”在提示了人生主题的同时期更重要也是更突出的展示了一种深沉而凝重的大历史主题。
之所以叫大历史，是以区别某朝某代自导自演的“钦定历史”。
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视听语言写选题与故事
（一）景别
（二）景深和焦距
1、近景系列景别和全景系列景别具有什么不同的表现力？为什么？
2、怎样看待景别的情感表现特点，哪类景别的情感表现强？
3、找出－部景别运用有特点的影片，试分析其中大量运用了哪类景别及其原因。
4、景深镜头在何种情况下适合使用？景深镜头对故事有怎样的帮助？
（三）角度
1、电影中常用什么视点和角度？
2、分析《公民凯恩》中的仰拍、俯拍、倾斜等非正常角度。
（四）视点
（五）构图
1、如何通过构图强调被摄主体？
2、构图原则中的均衡、对称、对比、集中分别指什么？它们在电影电视创作中有什么表现功能？
（六）光线
1、光线是如何决定影片的整体气氛和情感基调的？试举例描述下列光线特征：正面硬光、中等平光、软光源散射光。
2、假设一个场景中需要用硬光源实现特殊的效果，试分析使用
硬光源的原因并设计如何实现。
（七）色彩色调
1、冷嗳色调的情绪效应有什么不同，为什么？在影片中如何运用？试举例说明。
2、什么是你所理解的电影语言中的色彩运用？请找出一部你认为色彩印象突出的影片，试分析它运用了哪些色彩手段。
3、试分析一场电影文艺晚会的色彩节奏。
故事
景别年轻的绅士查理和他的未婚妻散步时，发现了站在防波提尽头的黑衣女人萨拉，萨拉回头的镜头是个特写镜头，充分的表现了萨拉在黑色的外套包裹下清秀的面庞和清澈的目光，使查理对她的产生好奇，并一直关注直到最后两人相爱。
构图：
影片的最后查理和莎拉划船穿过桥拱的镜头，半圆的桥拱作为一种曲线的构图样式，这个镜头隐喻了两个人的爱情经历了重重阻碍，驶向美好、幸福的未来。
角度：
在莎拉拜见普太太的段落中有一个普太太单独出现在画面上的镜头，摄影机从一个很低的角度正面拍摄人物，使得保守刻薄得令人室息的普太太的形象更加的突出。
运动：
在影片的第一个镜头中，导演很巧妙地利用演员安娜的表演从一
条线索切换到另外一条线索。
在这个镜头中安娜从片场走向防波堤，摄影机一直跟随安娜的运动，当安娜走上防波堤的时候摄影机逐渐上升并从后面跟随安娜一直走向防波堤的尽头。
视听元素
人：在影片进行到尾声的时候，时间标示三年后，查理恍惚坐在河边望向远方，当律师送来莎拉寄来的信时，查理是迟疑了一下，直到律师再次提醒时，查理才能对莎拉的思念中回过神来，然后慢慢的打开了信。
迟疑的这个小动作表现了查理对莎拉的思念之深切。