色彩联觉现象

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色彩构成-色彩的联觉与心理-06

有前进感。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏高的色彩也呈前进性。
②色彩的膨胀和收缩：我们的眼睛观察对象时容易受到色彩属性的干扰而产生错觉和幻觉。如同样的面积，红、橙、黄比蓝、绿、紫看起来面积更大。不同的色彩组合会给人面积大小不同的感受。
这种心理的因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称为“色彩的膨胀性”，反之为“色彩的收缩性”。
色彩的轻重主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、花卉、棉花等，产生轻柔、漂浮、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想到钢铁、大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。白色最轻，黑色最重。名都较高的、纯度居中、色性偏冷的色彩，给人的感觉是较轻的；反之，明度低、纯度极高或极低的、色性偏暖的色彩，给人以重的感觉。
• 朴素通常是朴实无华、较灰浊低彩度的颜色；纯灰色最为典型，其明度较灰暗；色性偏冷且对比较弱的颜色。
2、色彩的快乐和忧郁感：这种感觉主要与明度、纯度有关。明度高且对比较强的颜色以及纯度偏暖的色彩，给人感觉明朗、快乐；明度较低、纯度低且色性偏冷的色彩，给人感觉阴郁低沉。
3、色彩的兴奋与沉静感：与色相、明度、纯度有关，其中以纯度影响最大。
（6）听觉感：色彩是看的见的音乐。浓重的色彩似乎可以使人听到浑厚低沉的音调，明亮的色彩似乎使人可感受到的高昂。银灰色似有金属般脆亮的声音；红色(Do)是一种热情澎湃的声音，具有强烈、充实、浑厚、不安定感。橙色(Re)是介于红黄之间，个性较温和，带有浑厚不安定的特质；黄色(Me)具有清雅、单纯、愉快的感觉，是三原色中明度最高的颜色，活泼，积极、敦厚、轻盈、中性；灰色(Fa)，浓滞，表情与其他色彩格格不入，却能与任何颜色产生一种特殊的对比性调和，苦涩、厚而不重、硬而不坚。绿色(So)，清闲、空旷、生意盎然、冷静、有锐利感，与红色有一种互为补色的关系。蓝色(La)，就有忧郁、清冷、寂寞、哀伤感，独立、寂寞自成一格。紫色（Ti），尴尬、孤僻、虚幻、迷离、茫然、阴性，令人猜不透颜色，在音阶中也有一个音乐永远听起来虚无、轻飘飘、不能独 “绘画是无声的诗，音乐是有声的画” 立必然扮演饰音的角色的Ti音。色彩给人听觉上的宁静和喧闹感。色彩对比强烈时给人感觉热闹，色彩对比弱时感觉宁静、雅致。

色彩感知现象综述1

三 1.冷暖错视
实际上图中的灰色区域是没有温度的，但是在背景色不同的情况下，我们会感受到右边灰块的“温度”比左边更高一些。这就是冷暖错视，也就解释了，冬季女士的衣服会鲜艳些，给人的感觉更温暖。
2.对比错视图中的圆盘也是不动的，在巧妙的色彩搭
配下，就产生了动的效果。
3.色相错视
同样是由于背景色的原因，我们感到右边的小色块颜色更重些，实际上他们还是一样的。
《向日葵》梵高加上每个人想法都是不相同的，一千个读者，就会有一千个哈姆雷特。那么一幅图画，一种色彩就会有多种不同的理解以及感受。我们无法断然的评价谁对谁错，往往只能够在众多观点中选择出认可数目最高的来解释，来分析。比如梵高的《向日葵》，就有人觉得这画作表达了梵高对于人世间的不公的憎恨。我们无法说他是错的，但是多数人还是看到了其中的昂扬的绚丽的生命向往。
统一所进行的调整与组合的过程；另一种是指有明显差别的色彩，或不同的对比色组合在一起能给人以不带尖锐刺激的和谐与美感的色彩关系，形象的说就是把这些“棱角”互相隐藏，不至突兀。简单地说，调和可以分为色彩的同一与近似调和，色彩的对比调和以及色彩的比例调和。
那么形状与色彩呢？和谐的色彩面积比值可以将对比双方保持在一种安定的效果之中给心理带来平静感和舒适感，色彩形状的变化会直接影响色彩的对比效果。同样，形状对于色彩的表现发挥着极其重要的作用。形状对色彩的影响体现在形的局域三方面。形状越集中，色彩对比效果越强。二者的表现力是相辅相成的。
由此就引申出我今天这篇论文的主题——色彩的感知现象。一
什么是色彩的感知呢？我们看到的色彩，实际上是以光为媒体的一种感觉。色彩是人眼在接受光的刺激后，视网膜的兴奋在传递到大脑中枢而产生的感觉。“每个人的视觉并不是完全相同的。在正常的视觉群体中间，也有一定的差别。所以每个人的色彩感受有所差异，而且与当时的周围环境，生理状况，心理情绪都有关。因此，我们说色彩是主观量，而非客观量。”另外一层意思是：我们所说的物体颜色都是针对人眼而言的，在我们眼中黄色的小花，在蜜蜂眼里却是紫色的，而在其他动物眼里可能又是另外的颜色。人眼是主要的色彩感知器官，绝大多数色彩都是通过眼睛接收得到的。关于眼睛的工作原理，以及大脑中枢的成像原理，在此不作赘述。本文主要介绍相关理论及现象。现代色彩理论主要有两大类，他们都是从两个较为古老的理论发展而来。一是：杨—赫姆霍尔兹三色学说；另一个是赫林的对立色彩学说。前者立足于物理学规律，后者更多的是从色觉现象出发。虽然都能解释大量现象，但是也都存在不足之处。由于环境，心理以及各种光，色等因素的干扰，人们会对客观物体的感知往往发生错误，这就是错觉。错觉分为色彩的对比错视，大小错视，冷暖错视，轻重错觉以

联觉

上天的额外恩赐
美国国家健康研究所的神经学家格林森巴彻说：“我们都在试图承认现实面前人人平等。但联觉现象证实，我们周围的人可能会对世界拥有不同的体验。”对于许多有这种能力的人来说，这种“本事”是上天的额外恩赐。他们从中看到了这种能力带来的优势以及科学的进步。那么，这种能力是否能够依靠后天学习得来呢？伴随基因技术的发展，能否把原来不具备这一能力的人转变成一个联觉者呢？我们拭目以待。
红、橙、黄色会使人感到温暖，所以这些颜色被称作暖色；蓝、青、绿色会使人感到寒冷，因此这些颜色被称作冷色。还有一种色觉称 “光幻觉”，可伴有味、触、痛、嗅或温度觉。“语—色联觉”是指某些词汇引起的色觉。日常生活中，人们常说“甜蜜的声音”、“冰冷的脸色”等等，都是一种联觉现象。
联觉的分类
联觉
各种感觉之间产生相互作用的心理现象，即对一种感官的刺激作用触发另一种感觉的现象，在心各种感觉之间产生相互作用的心理现象，即对一种感官的刺激作用触发另一种感觉的现象，在心理学上被称为“联觉” 现象。
最常见的联觉是“色-听”联觉，即对色彩的感觉能引起相应的听觉，现代的“彩色音乐”就是这一原理的运用。理学上被称为“联觉”现象。最常见的联觉是“色-听”联觉，即对色彩的感觉能引起相应的听觉，现代的“彩色音乐”就是这一原理的运用。
广告中的应用
பைடு நூலகம்
在这里观众只看见咖啡、听到了广告语，但从这看和听中观众好象嗅到了雀巢咖啡那扑鼻的浓香。虽然在这里电视广告无法把商品的味道传达给消费者，但可以通过精心设计的简洁明快的画面和语言来营造中显而易见的联觉特性的成功运用，使受众从一种感觉到另一种感觉的过渡显得非常贴切自然，对人的影响较为深刻，时隔多年，人们仍然记忆犹新。这就是联觉特性中显性影响和隐性影响相互作用的结果。

联觉,是指各种感觉之间的相互联系和影响阅读附答案

联觉，是指各种感觉之间的相互联系和影响阅读附答案联觉，是指各种感觉之间的相互联系和影响，是一种感觉兼有另一种感觉的心理现象。

联觉最常见的现象是通过温度、形状、气味、声音或味道感知色彩。

比如，红、橙、黄，类似于太阳和烈火的颜色，往往引起温暖感，是一种暖色。

蓝、青、紫，类似于碧空和寒水的颜色，常常引起寒冷感，是一种冷色。

前者是进色，给人向前方突出的感觉；后者是退色，给人向后方退让的感觉。

色调的浓淡也使人产生远近之感：深色调使人感到近些，浅色调让人感到远些。

联觉是一种真实稳定的感受。

最初，人们认为联觉不过是对儿时的认知记忆和联想。

也有人认为，当一个人说数字5是红色、数字6是绿色的时候，这种联觉描述是一种比喻形式。

但是，都无法解释为什么只有一部分人拥有联觉能力。

于是，科学家开始提出也许这种现象可以从生物学上得到解释。

有研究者认为，这种紊乱现象是由大脑中最原始的边缘系统，或者说主管情绪的大脑区域造成的异常活动。

这是一种所有人都会产生的现象，只不过一些人对此有意识。

西班牙实验心理学研究员阿莉西亚·卡列哈斯说：“建立在客观数据基础上的所有理论都认为，联觉现象是因大脑不同区域之间存在额外联系而造成的。

利用磁共振进行的研究似乎可以证实以下的假设：对于正常人来说，当看到数字和字母时，大脑中与形状处理相关的皮层区域就会被激活。

但如果是一位拥有联觉能力的人，除了上述区域外，与颜色认知相关的V4区域也同时被激活。

科学家们认为，联觉者的大脑区域间可能存在更加广泛的联系，毗邻区域间的互相沟通比正常人更加活跃。

这种互相联系可能存在于所有人的大脑中，但只有联觉者的被激活。

对于这种能力，人们普遍存在一种疑问，即为什么只有一部分人会发生联觉现象。

一些人用基因来解释这个问题。

有研究者已经注意到，如果一个家族中有一人具有联觉能力，那么很可能会出现更多这样的人。

研究结果显示，42%的联觉者在家谱的同一等级中有一位亲属具有同样能力。

色彩感知现象综述

色彩感知现象综述摘要：本文主要解释了色彩感知的现象，图文并茂的进行分析，指出色彩感知对我们生活当中起到的影响和作用。

个人认为色彩的感知会改变我们的情感，会影响我们的心理，会造成我们的错觉。

关键词：色彩的知觉与情感、色彩的温度、色彩的心理效应、色彩的错觉正文：色彩来源于光的照射，也就是说没有光就没有色彩，光是人们感知色彩存在的必要条件。

1666年英国科学家牛顿发现，太阳光经过三棱镜折射，投射到白色屏幕上，会显出一条美丽的光谱：依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。

只有波长380nm到780nm的辐射能引起人的视觉感，这段光波叫做可见光。

在可见光谱内，不同波长的辐射引起不同的色彩感知。

色彩是光源的可见光谱中不同波长的光波作用在不同的物体上，在人眼中引起的不同视觉反映。

目前，国际指认的色彩分类主要依据无彩色系和有彩色系两大颜色序列的内在共性规律划分而成的。

有彩色系的分类：红、黄、蓝三色可以调配衍变出其他各种色彩，而其他色彩无法调出它们故称三原色，又称三元色。

色光的三原色是红、绿、蓝紫，色料的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝。

间色：有称为“二次色”由两种原色混合而成。

复色：又称为三次色，是由间色与原色混合而成。

补色：凡两种色光相加呈现白光，颜色相混呈现灰黑色，这两种色光或这两种颜色即互为补色。

色彩的三属性色相：指各种色彩的相貌，也就是色彩的色调倾向。

我们以红、橙、黄、绿、蓝、紫6色作为基本色相。

或根据不同的研究体系，以更多些的10色、12色、24色甚至100色的连续色相环来表示。

明度：指色彩的明亮程度。

色彩的明度，和物体表面色光的反射率有关。

物体表面的光反射率越大，对视觉刺激的程度就越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高。

黑白之间不同程度的明暗强度划分，称为明暗阶度。

纯度：纯度指颜色的纯净和鲜艳程度，又称彩度、艳度。

色相除了拥有各自的最高纯度外，它们之间也有纯度高低之分，通常可以通过一个水平的直线纯度色阶表确定一种色相的纯度量的变化。

利用色彩的联觉现象的设计案例

利用色彩的联觉现象的设计案例世界著名服装设计师的作品让众多的人折服，究其原因，除了独特的款式外，服装的色彩是一个不容忽视的重要因素。

色彩与我们的生活息息相关，应用在服装上更具有了特殊的意义。

提起乔万尼?范思哲的服装，会令我们想到他精湛的剪裁技艺喝令人兴奋的浮华设计，他对色彩的驾驭运用是塑造范思哲浮夸魅力的一个同等重要的因素。

毫无疑问，他是一个色彩大师，他把色彩用一种抵达极致的面貌展现了出来。

如果是一种单色的套装，那它的色彩如果浓烈就会如甘醇美酒般丰实华美，如果淡雅就会如天鹅般轻柔飘逸;如果是具有复色图案的服装，那范思哲总会营造出一个美轮美奂的殿堂。

在范思哲的世界，色彩似乎永远充满旺盛的生命力，鲜活灵动。

而这不疑是之所以称其为设计师的一个原因。

时下的许多设计作品，抛开款式不论，单就图案色彩而言就存在或多或少的不足和欠缺。

如果是单色，常常会感到色彩的苍白无力，像贫血的病人缺乏活力;如果是复色的图案色彩，结果或是搭配出过于生硬的颜色，像泛青未熟依然酸涩的苹果，或是杜撰出流俗的纹样，累赘烦琐无时尚可言。

当代的设计师应该认识到图案色彩在时装设计中占有着举足轻重的作用。

色彩的运用可以直观地归纳为对照和配搭。

一件服装首先映入眼帘的通常就是整体的色彩，其次才可以就是款式和其他。

色彩艳丽，对照猛烈的服装自然可以迎合更多的目光。

但繁琐的色彩图案常常处在颠峰和低谷的临界点，在配搭上也许只差一点，就可能会从华丽掉入猎奇。

于是许多设计师实行了一条中庸之道，采用保守的中间色调，防止犯大错，却同时捆束了弯曲的毅力动力，于是就可以在山腰上下停留。

范思哲的豪华的图案色彩就是令人赞叹的。

他具备了诱人的曲线高雅，粘附在其上的色彩自然地具备了生命力。

纯色有著最低的艳丽度，相同的色相本身有著明度的差异变化。

范思哲的独到之处就是通过色彩面积的对照，把强压了一个小色调，用强对照的单元格冲破、调和弱对照的整体，用黑色、白色回去划分。

同时，闪亮的珠片刻画的肌理就是对猛烈对照色彩的弱化和糅化，闪光的耀目光辉更是恰如其分地风蚀了色彩对照上刺及目的棱角，取而代之华贵的剥夺和提高。

色彩构成第三章-色彩的视觉感知

同样明度的紫色放在黑底上，感觉发亮；色味变浓，纯度变高；
同样明度的灰色，放在白底上，感觉更暗
两种明度有差异的色彩放置在一起，在相互映衬下，明度越亮的色彩感觉就越明亮，而明度越低则越暗淡。
室内色彩设计应拉开明度
3.纯度异化：
当无彩色的灰色与鲜艳的颜色并列放置时，灰色显得更灰，鲜艳显得更鲜艳，在色彩设计中，我们为了色彩纯度能发挥高效的作用，图形中加上一小部分的灰色以增加深度。
一、明暗适应
暗适应现象
从亮处走进暗室时，开始什么也看不见，经过相当时间后，才开始恢复视觉。
暗适应大约需要5-10分钟
明适应现象
从暗处走向亮处，在最初什么都看不清，
经几秒钟后，视觉才恢复正常，
明适应需要0.2秒左右
第二节视觉适应
二、远近适应
人眼相当于一架精密度很高的照相机，能自动调节焦距。
柱形成像元比较小，但敏感，它们在夜间或光线不良的情况下发挥作用，它们更敏感于物体的活动。
人眼的构造
第一节色彩感觉形成的生理因素色彩测试表现出人的生理机能对色彩感知的作用
第三章色彩的视觉感知
第二节视觉适应
第二节视觉适应
视觉适应有三种现象
明
远
颜
暗
近
色
适
适
适
应
应
应
第二节视觉适应
玻璃体液、视网膜、成像元等组成。
第一节色彩感觉形成的生理因素
一、眼球
人眼是一个球体，直径约为一英寸。它长在一个多骨的、不能弯曲的眼窝里，只有表面露在外边。
眼球的大部分被一层坚韧的白膜(巩膜) 所覆盖，通常人们称之为眼白。

第三单元色彩联觉表现与实践_重庆大学版_色彩构成与设计_课件

3.色的同化
在某些色彩组合中会出现这样的现象：如上图橘红和橘黄并置，两色显得比原来灰暗些；再如蓝色底色画上白色小点，整体看来蓝色的明度比原来高不少。色与色之间产生的这种现象，称为同化效果。
同样的纯色，在黑、白、灰色背景下，其易见度的高低不一样，明度高的色彩如黄色在黑色背景下更显眼，明度低的色彩如紫色在白色背景下更突出。
色软感略强。明度高、纯底低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，色相与色彩的软、硬感几乎无关。
纯度高、明度低、对比强的色彩搭配感觉坚硬。
纯度低、明度高、对比弱的色彩搭配感觉较柔软。
5.色彩的味觉、嗅觉与听觉
色彩可以表达多种情感，通过色彩的联想与人的味觉、嗅觉与听觉系统产生关联。一般说来，红、黄、白具有甜味；绿色具有酸味；黑色具有苦味；白、青具有咸味；黄、米黄具有奶香味；而某种特定的声音也会引起人对与之相对应的色彩的联想。
黄——三角形
三角形3条相交线形成的三个尖
锐内角，产生积极、活泼、好斗和进取的效果，与无重量的、明澈的黄色相对应。红——正方形正方形4个内角都有直角的特征，
产生物体感、重量感、稳定感和确定感，与红色的重量、安定、硬性和不透明现象相一致。蓝——圆形圆形的温和、圆滑、轻快、极富流
动性与透明的蓝色相适应。
二、色彩的感觉和魔力
色彩可以表达多种情感，如：冷暖感、轻重感、软硬感、空间感等，这些都是由色彩的三要素决定的，
是色彩心理最为直接的反映。
1.色彩的冷暖感
这是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于联想。冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在
色彩世界的经验以及人们的心理反应，使人的视觉逐渐产生触觉上的感受。颜色的冷暖也来自人对光的体验。不同颜色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长最短，红光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉，短波系列的色彩有寒冷的感觉。

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色彩联觉现象
色彩的联觉，指人自身的感觉器官在感知色彩过程中相互作用后，引起的联想性知觉反应。

虽然色彩对视网膜刺激是生理感觉经验，但导致联觉的主要因素还是思维活动的理性经验。

色彩的联觉有冷暖感、轻重感、软硬感、华丽与朴素，兴奋与平静，明快与忧郁等等，甚至色彩也会与季节、时间、年龄、性别等相关联。

作品通过运用色彩进行综合搭配，对不同时间的光线进行描述，表现出一天中时间的变化。

情景描述生动形象，色彩表现准确到位。

朱自清《背影》中那句“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”这里就是由嗅觉联动到听觉，当时作者只有嗅觉的感知，歌声并未出现，但他仍然感受到了。

记得当时漂亮的语文老师讲，这种描写手法叫“通感”。

联觉可以发生在五种感觉中的任意两种或两种以上之间，但最常见的是视觉系统内的联觉。

由字形、图案、物体触发颜色、味道、声音等。

五种感觉中，颜色出现的频率最高。