浅析一些电影元素引发的通感效果
《2024年流光溢彩——谈王家卫电影的光影魅力》范文
《流光溢彩——谈王家卫电影的光影魅力》篇一电影作为艺术的表达形式之一，常常借助光影、色彩等元素为观众营造出一种特殊的视觉感受。
而在众多导演中，王家卫以其独特的电影风格，将光影的魅力发挥得淋漓尽致。
本文将探讨王家卫电影中的光影魅力，从其作品出发，深入分析其光影运用的特点与效果。
一、王家卫电影的光影特点王家卫的电影中，光影的运用往往成为一种视觉的象征。
他善于运用光线与阴影的对比，创造出一种梦幻、浪漫的氛围。
他的作品中，画面常常被细腻的光影所覆盖，呈现出一种柔和、温暖的基调。
这种光影的特点不仅使得画面更具层次感，也为影片的叙事营造出独特的情感氛围。
二、光影在剧情构建中的作用王家卫的电影往往以都市为背景，讲述着现代人的情感纠葛。
在剧情构建中，光影的运用起到了关键的作用。
他通过光影的明暗变化，表现出人物内心的波动与情感的转变。
例如在《重庆森林》中，画面中时而明亮、时而阴暗的光影变化，恰好与角色之间的爱恨交织相呼应，为观众呈现出一幅都市情感的画卷。
三、光影与色彩的融合王家卫的电影不仅在光影的运用上独具匠心，更善于将光影与色彩相结合。
他的作品中，色彩往往具有强烈的象征意义。
比如蓝色象征着忧郁、孤独，红色则代表着激情、热烈。
这些色彩与光影的融合，使得画面更加丰富多样，为观众带来视觉上的享受。
四、光影在营造氛围上的作用王家卫的电影中，光影的运用在营造氛围上起到了至关重要的作用。
他通过巧妙的光影布局，将观众带入到一个特定的情感世界中。
例如在《花样年华》中，画面中的柔和光线与斑驳的墙影相映成趣，为观众营造出一种怀旧、浪漫的氛围。
这种氛围的营造不仅使得影片更具艺术性，也使得观众更容易沉浸其中。
五、王家卫电影光影魅力的启示王家卫的电影光影魅力给予了我们许多启示。
首先，光影的运用可以成为电影叙事的一种手段，通过光影的明暗变化来表现人物内心的情感波动。
其次，光影与色彩的结合可以为画面增添丰富的层次感与视觉冲击力。
最后，光影在营造氛围上起到了至关重要的作用，使得观众更容易沉浸在影片所呈现的情感世界中。
电影中的视觉风格与叙事效果
电影中的视觉风格与叙事效果电影，就像一扇通往无数奇妙世界的窗户。
当我们坐在银幕前，那些精彩的视觉风格和引人入胜的叙事效果，就像是一场魔法，把我们紧紧吸引住。
我记得有一次，我和朋友一起去看了一部叫做《千与千寻》的电影。
刚走进电影院的时候，心里还在想着白天工作中的琐事，有点心不在焉。
但当灯光暗下来，电影开始播放，那种奇妙的视觉风格一下子就把我拽进了那个神秘的世界。
先说这视觉风格吧，它就像是给故事穿上了一件超级华丽的外衣。
色彩的运用，那叫一个绝！比如在《千与千寻》里，油屋的金碧辉煌，色彩浓郁而饱满，仿佛每一寸墙壁都在诉说着它的辉煌历史。
而千寻身处其中，穿着简单的蓝色衣服，形成了鲜明的对比，让我们一下子就把注意力集中在了千寻这个小小的主角身上。
再比如那些神奇的生物，模样奇特却又色彩鲜明，每一个细节都被刻画得淋漓尽致，让人忍不住想要伸手去触摸。
电影中的构图也很有讲究。
有时候是对称的构图，给人一种稳定、庄严的感觉；有时候又是不规则的构图，充满了动感和不确定性。
就像在一些追逐场景中，画面的倾斜和晃动，让我们的心也跟着悬了起来。
还有光影的运用，黑暗中的一束光，照亮主角的脸庞，那种明暗对比，不仅营造出了神秘的氛围，还突出了人物的情绪和内心世界。
说完视觉风格，咱们再聊聊叙事效果。
这就像是电影的灵魂，它决定了我们是否能真正沉浸在故事中。
一个好的叙事，就像一个熟练的导游，带着我们在故事的迷宫里穿梭，时而紧张，时而舒缓，始终保持着我们的好奇心。
比如说，在《泰坦尼克号》中，通过回忆和现实的交织，让我们一点点了解到那段刻骨铭心的爱情故事。
一开始，我们看到的是年迈的露丝回忆往事，这就勾起了我们的好奇心，想要知道当年到底发生了什么。
然后，随着故事的展开，我们仿佛和主角们一起经历了船上的种种，从相遇、相知到相爱，每一个情节都扣人心弦。
还有些电影，会采用多线叙事的方式。
就像《疯狂的石头》，几条故事线同时展开，看似毫无关联，却在不经意间交织在一起，产生了令人意想不到的效果。
电影的瞬间美感分析
电影的瞬间美感分析电影画面是构成电影的重要元素之一，它能够通过镜头语言和图像处理展现出独特的视觉美感。
在某些镜头中，导演运用光影的巧妙组合和摄影师精湛的技巧，将画面的美感发挥到极致。
在《霸王别姬》中，慢镜头下的红色绸带飘舞，细腻的纹理和迷人的视觉效果给人以美的享受；而在《阿凡达》中，天空中悬浮的浮岛和绚丽的色彩，展现出了科幻世界的奇妙之美。
这些画面不仅能够让观众感受到视觉上的震撼，还能够唤起人们内心深处的情感共鸣，使人们产生对美的向往和追求。
除了画面之外，音乐也是电影中表现美感的重要元素。
音乐能够渲染电影的氛围，能够与画面相互融合，共同构成出强烈的感官冲击力。
在《泰坦尼克号》的片尾曲中，Céline Dion婉转的歌声与电影中的浪漫爱情情节完美融合，使观众在听觉上也得到了愉悦的享受；而在《哈利·波特》系列电影中，约翰·威廉姆斯的配乐为整个魔法世界注入了生机与魔力，给人以奇妙与梦幻的美感体验。
有时候，音乐还能够直接触动人们的情感，使人们在电影中彻底放松，感受到内心的震撼和感动。
剧情的发展也是构成电影瞬间美感的重要因素。
电影剧情紧凑，高潮迭起，给人以情节上的惊险和紧张，同时也埋下了美感的种子。
比如在《肖申克的救赎》中，主人公凭借着坚韧不拔的毅力逃脱监狱的故事，展现出了岁月催人成熟，人生总有希望的美感；而在《美丽人生》中，父亲为了保护儿子，始终保持着乐观的心态，用爱和勇气感染了周围的人，表现出了人性的温暖和力量。
这些剧情的表现不仅是对人性的深刻思考，也是对人生价值的感悟，能够给人们带来心灵上的震撼和美的享受。
电影的瞬间美感不仅是在电影中体验到的，还能够给人们留下深刻的印象。
在《流浪地球》中，地球被移动到宇宙的壮阔场面给人留下了深刻的印象，表现出了对未来的美感向往和对科技的探索；在《当幸福来敲门》中，一个家庭在逆境中保持了对幸福的坚守，给人留下了永恒的启示和领悟，让人们对人生产生了深刻的思考。
影视剧中音乐的情感传递效果分析
影视剧中音乐的情感传递效果分析在我们的日常生活中，影视剧那可是无处不在，它们就像一扇扇神奇的窗户，带我们走进各种各样的世界。
而在这其中，音乐的存在就像是给这些窗户加上了一层梦幻的滤镜，让我们的感受更加深刻和独特。
你想想看，当你坐在沙发上，看着屏幕里的角色经历着悲欢离合，这时候恰到好处的音乐一响起来，是不是瞬间就把你的心给抓住了？就比如说那部经典的《泰坦尼克号》，杰克和露丝站在船头，海风呼呼地吹着，那首《我心永恒》悠扬地响起，哇，那种浪漫的感觉简直要溢出屏幕了。
每次听到这首歌，我都会想起那个画面，仿佛自己也置身于那艘巨轮之上，感受着他们的爱情。
还有啊，不知道大家有没有看过《千与千寻》。
千寻在那个神秘的世界里努力生存，而那首《永远同在》就像是一个温暖的怀抱，在她感到孤独和害怕的时候给予安慰。
特别是当千寻终于找到了回家的路，音乐达到高潮，那种喜悦和感动真的让人忍不住热泪盈眶。
我记得有一次自己心情特别低落，就打开这部电影重新看了一遍，当听到那熟悉的旋律，心里一下子就变得柔软了，仿佛所有的烦恼都被抛到了九霄云外。
再来说说国产剧《仙剑奇侠传》，李逍遥和赵灵儿的爱情故事让人揪心不已。
每当那首《杀破狼》响起，那种侠骨柔肠的情感就扑面而来。
特别是剧中的一些打斗场面，配上激昂的音乐，让人感觉热血沸腾，仿佛自己也能跟着主角一起闯荡江湖。
我曾经和朋友一起讨论这部剧，大家都说音乐是让这部剧更加深入人心的重要因素之一。
音乐在影视剧中的情感传递效果，有时候就像是一个隐形的魔法师。
它可以在不知不觉中影响我们的情绪，让我们更加深入地理解角色的内心世界。
比如说在一部恐怖片中，阴森的音乐一响起，哪怕还没有出现恐怖的画面，你的心就已经开始砰砰直跳了，那种紧张和恐惧的感觉瞬间就被拉满。
而在一部喜剧片中，欢快的节奏和轻松的旋律则会让你的嘴角不自觉地上扬，心情也跟着变得愉悦起来。
有时候，音乐甚至可以成为一部影视剧的标志性符号。
就像一提到《西游记》，大家的脑海里马上就会响起那首“丢丢丢，登登等登瞪登等登”的片头曲，瞬间就把我们带回了那个充满奇幻色彩的取经之旅。
《2024年戏中戏电影中的三度区隔“溶解”——以《鸟人》与《暗恋桃花源》为例》范文
《戏中戏电影中的三度区隔“溶解”——以《鸟人》与《暗恋桃花源》为例》篇一在电影艺术中，有一种特殊的表现手法——戏中戏。
通过这种方式，电影导演可以在现实剧情之外，巧妙地插入另一个或多个戏剧场景，使得故事层次丰富，视觉效果鲜明。
在众多戏中戏电影中，《鸟人》与《暗恋桃花源》两部作品尤为突出，它们通过三度区隔的“溶解”手法，将现实与戏剧、过去与现在、情感与冲突完美地融合在一起。
一、现实与戏剧的三度区隔在《鸟人》这部作品中，现实与戏剧的界限被巧妙地打破。
电影以一位戏剧导演的视角展开，他在排练一部戏剧的同时，也面临着现实生活中的种种困境。
这种现实与戏剧的三度区隔，让观众既看到了他执导的戏剧内容，也感受到了他在现实生活中所承受的种种压力。
如在一次次的排练过程中，角色的喜怒哀乐不仅映射在戏剧中，也在现实中展现得淋漓尽致。
通过这种方式，观众对人物的内心世界有了更为深刻的理解和感悟。
二、时间与空间的“溶解”在《暗恋桃花源》中，时间与空间的“溶解”手法得到了充分体现。
电影通过穿插过去与现在的情节，将两个看似毫无关联的故事巧妙地串联在一起。
这种时空交错的手法，使得故事情节更为复杂，但也更为引人入胜。
如在一部古色古香的舞台上，正在上演一部描述古人的爱情悲剧；而现实中的人们却因为各自的命运与这个舞台擦肩而过或彼此交汇。
通过这种三度区隔的手法，观众得以跨越时空的限制，感受不同时代、不同背景下的情感纠葛。
三、情感与冲突的交织在两部作品中，情感与冲突的交织是不可或缺的元素。
通过戏中戏的情节设置，电影成功地将情感与冲突展现得淋漓尽致。
《鸟人》中的戏剧导演在面对现实困境时，仍然坚持自己的艺术追求和情感信仰；而《暗恋桃花源》则通过两个看似无关的故事线，展现了人们在面对爱情、命运等人生问题时所经历的挣扎与选择。
这些情感与冲突的交织使得故事更具张力，也更能引起观众的共鸣和思考。
四、结论通过上述分析可以看出，《鸟人》与《暗恋桃花源》这两部作品都巧妙地运用了三度区隔的“溶解”手法，将现实与戏剧、时间与空间、情感与冲突完美地融合在一起。
电影观后感中的艺术表现与主题思考
电影观后感中的艺术表现与主题思考电影作为一种重要的艺术形式，通过视觉和听觉的表现方式，向观众传递情感和思想。
观众在观影过程中，除了欣赏故事情节和演员的表演之外，还会被电影中的艺术表现所吸引和感动。
同时，电影作为一种艺术形式，也常常通过特定的主题来探讨现实生活中的社会问题和人类存在的意义。
本文将从艺术表现和主题思考两个方面，探讨电影观后感中的魅力。
首先，电影的艺术表现是吸引观众的重要因素之一。
电影具有独特的视听效果，通过摄影、剪辑、音乐等手法，将故事情节和角色的情感表达得淋漓尽致。
摄影作为电影中重要的视觉表现手段，可以通过光影、色彩和构图等元素，营造出不同的氛围和情绪。
有些电影运用冷色调的色彩搭配，营造出冰冷、孤寂的环境氛围，例如《寻梦环游记》；而有些电影则运用鲜艳明亮的色彩，呈现出欢乐和活力，例如《疯狂动物城》。
剪辑则通过快速的镜头交替和画面跳转，使观众进入故事的节奏，引发观众的情绪共鸣。
音乐作为电影中重要的听觉表现手段，可以通过音乐的节奏和旋律，增强观众对情节的感知和情感的共鸣。
有些电影通过运用悲伤的音乐，将观众引入角色的内心世界，例如《阿甘正传》；而有些电影则通过运用欢快的音乐，带给观众快乐和轻松的心情，例如《音乐之声》。
其次，电影的主题思考是观众深入思考的重要方向之一。
电影作为一种艺术形式，常常通过特定的主题来探讨社会问题和人类存在的意义。
电影的主题可以是宏大的，关乎整个社会或人类的命运，也可以是微小的，关乎个人的内心和情感。
无论是哪种主题，它都能引发观众对生活和人性的思考。
有些电影通过展现社会的黑暗面和不公平现象，促使观众反思社会正义和个人责任，例如《活着》；有些电影则通过展现人类的善良和奇迹，激励观众对美好生活的追求，例如《肖申克的救赎》。
电影的主题不仅仅是一种思想探索，还包含着对人类情感和道德的反思。
有些电影通过展现人类的爱、友情、亲情，引发观众对家庭和人际关系的思考，例如《小时代》；有些电影则通过展现人类的孤独、恐惧和失落，引发观众对人类心灵状态的思考，例如《失去的孩子》。
从《东邪西毒》《重庆森林》看影像色彩的视觉效果应用
从《东邪西毒》《重庆森林》看影像色彩的视觉效果应用
《东邪西毒》和《重庆森林》是导演王家卫的经典作品，两部电影都以其独特的影像
色彩和视觉效果而闻名。
本文将从这两部电影入手，探讨影像色彩在电影中的视觉效果应用。
让我们先来看看《东邪西毒》。
这部电影以其独特的影像风格和色彩打动了观众，成
为了王家卫的代表作之一。
在电影中，影像色彩的运用几乎成了一种独特的语言，通过对
比饱满的红色和富有对比度的绿色，呈现出了一种独特的视觉效果。
在《东邪西毒》中，王家卫通过对影像色彩的运用，创造出了一种浓墨重彩的感觉。
红色是这部电影中最为突出的颜色之一，它不仅代表着情感的狂热和奔放，更是对人物内
心情感的一种表达。
在电影中，我们可以看到，红色常常出现在激烈的情感场景中，比如
火红的夕阳，热烈的酒吧，以及女主角身上的红色衣物。
这种红色的运用，不仅增强了电
影整体的视觉冲击力，更是将观众带进了电影所展现的世界中。
影像色彩在电影中还起到了一种心理暗示的作用。
在《重庆森林》中，王家卫通过对
影像色彩的运用，传达了一种属于城市人的孤独和渴望的情感。
在电影中，我们可以看到，色彩的运用不仅为电影增添了一种朦胧和迷离的感觉，更是将观众带入了一个充满梦幻和
幻想的世界。
《东邪西毒》和《重庆森林》通过对影像色彩的运用，创造出了一种独特的视觉效果，不仅增强了电影整体的视觉冲击力，更是将观众带入了电影所展现的世界中。
正是这种对
影像色彩的运用，为《东邪西毒》和《重庆森林》赋予了独特的魅力，使这两部电影成为
了王家卫的经典作品。
从《东邪西毒》《重庆森林》看影像色彩的视觉效果应用
从《东邪西毒》《重庆森林》看影像色彩的视觉效果应用1. 引言1.1 影像色彩在电影中的重要性影像色彩在电影中起着至关重要的作用，它不仅仅是简单的视觉元素，更是影片情感表达和氛围营造的重要手段。
通过恰到好处的色彩运用，电影能够传达出更深层次的情感和意义，引导观众产生共鸣和情感共鸣。
色彩在电影中的运用并非是随意的，而是经过精心设计和策划的，每一帧画面的色彩选择都会直接影响观众的感知和理解。
影像色彩不仅仅是视觉效果的体现，更是导演、摄影师和美术指导共同努力的结果。
通过对色彩的精准操控和运用，电影能够呈现出令人震撼的视觉效果，让观众沉浸在影片的世界中无法自拔。
影像色彩在电影中扮演着不可或缺的角色，是影片表现力和感染力的关键因素之一。
通过对《东邪西毒》和《重庆森林》这两部具有代表性的电影中的色彩运用进行深入分析，我们可以更加深入地了解色彩在影片中的重要性，以及其对影片影响的深远意义。
2. 正文2.1 《东邪西毒》中的色彩运用《东邪西毒》是一部由王家卫执导的经典电影，其中色彩运用的精良表现让观众叹为观止。
在这部电影中，色彩被运用得淋漓尽致，呈现出了独特的视觉效果。
影片中的红色是最为醒目和突出的色彩。
红色在《东邪西毒》中被广泛运用，代表着激情、欲望和力量。
主角段誉穿着红色的袍子，凸显出他的英雄气概和勇气。
而景色中的红色花朵和红色的烛光，则给整个画面增添了浓烈的情感色彩。
在《东邪西毒》中，蓝色也是一种重要的色彩。
蓝色代表着冷静、忧郁和深情，和红色形成鲜明对比。
电影中经常运用蓝色的画面来表达角色内心的孤独和矛盾，让观众更深刻地理解角色的内心世界。
影片还运用了大量的暗色调，如黑色和灰色，来烘托出电影中的阴郁和神秘氛围。
这些暗色调与鲜艳的红色形成鲜明对比，增强了影片的视觉冲击力和情感张力。
《东邪西毒》中色彩运用精妙，通过红色、蓝色和暗色调的巧妙搭配，成功营造出了具有独特魅力的视觉效果，给观众留下深刻的印象。
这种色彩的运用不仅仅是为了美学追求，更是为了增强影片情感表达和氛围营造的效果。
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本科毕业论文题目：浅析一些电影元素引发的通感效果学院：文史学院班级：08 级新闻二班姓名：李永祥指导教师：王广飞职称：副研究员完成日期：2012年5月25日浅析一些电影元素引发的通感效果摘要：电影作为一门视听艺术，立足视听又超越视听，给人们带来了多重感觉体验。
通过对电影元素引发的集体无意识通感效果和蒙太奇实现导演个体有意识通感效果的仔细分析，了解到电影艺术是运用通感使非视听感觉视听化的。
鉴于电影元素与通感的密切关系，我将电影元素如何引发通感效果、如何组接通感效果做了简要分析，希望能增强电影艺术对通感应用的自觉性。
关键词：电影元素；集体无意识通感；个体有意识通感目录一、什么是通感 (1)（一）通感发生机制 (1)（二）集体无意识通感 (1)（三）个体有意识通感 (2)二、电影元素引发的集体无意识通感效果 (2)（一）光影 (2)（二）色彩 (2)（三）构图 (3)（四）静物 (4)（五）景 (4)（六）人物表情 (4)（七）声音 (4)三、蒙太奇实现导演个体有意识通感效果 (5)（一）蒙太奇对色彩通感效果的限制发挥 (5)（二）蒙太奇对静物通感效果的限制发挥 (6)结语： (6)参考文献： (6)引言：电影是一门视听艺术，但它却给人们带来了超越视听的感官体验。
究其原因，是电影元素所能引发的通感效果在起作用。
就目前电影艺术而言，其任务之一无非是将所有的非视听感觉(包括只有内心才能感受到的恐惧、害怕等情感情绪）视听化，可见通感在电影艺术中的重要作用。
因此，对电影元素所能引发的通感效果的研究和自觉运用将有利于电影艺术效果的表达。
下面我将就什么是通感、电影元素引发的集体无意识通感效果、蒙太奇实现导演个体有意识通感效果三个问题做简要论述。
一、什么是通感感觉在哲学层面上归属于意识范畴。
“意识是物质世界的主观映像”。
①这也就是说人们的感觉很大程度上被人脑的机能和属性所限定，建立在人类大脑和身体各个器官共有机能和属性基础上的感觉在人类看来是客观存在的，比如：一种物质的东西的大小，温度，湿度等等，具有很强的集体客观性。
又因为人类大脑和身体各个器官的机能和属性必然存在个体差异，而这种差异使得人们对同一具体的物质的东西的同一属性表现出不同的感觉，比如：肥肉的味道，有人感到鲜甜可口，有人感到油腻恶心，而这种感觉具有很强的个体主观性。
综上我们可以把感觉分为集体客观性感觉和个体主观性感觉两大类。
（一）通感发生机制所谓通感，是由一种或几种感觉引发，并超越了这种或这几种感觉的局限，从而领会到另一种或另几种感觉的心理现象。
心理学认为，“人在知觉一个对象时我们总是根据自己的经验把它归为某一类，说出它的名称或赋予它某种意义”②。
黄色的光射入我们的眼睛我们感知到了其色彩，照在我们皮肤上，我们感受到了其温度。
大脑将关于黄色光的各类感觉归类打包到黄色光文件压缩包中。
当黄色的光再次射入我们的眼睛，大脑中的黄色光文件压缩包被解压，所有我们曾经直接或间接接收到的关于黄色光的感觉信息全部被打开，让我们产生了多重感觉。
这也就是所谓的通感。
（二）集体无意识通感集体无意识通感是人们在接收到外界一种或几种刺激时，集体无意识的引发了超出这种或这几种刺激的另一种或另几种感觉的心理现象。
这类通感建立在集体客观性感觉基础上，是人类大脑和身体各个器官共有机能和属性表现。
对色彩温度的感知属集体无意识通感，大家没有有意去联想温度，却有温度感。
这种色彩的温度感是人类集体公认的，故属于集体无意识通感。
（三）个体有意识通感。
个体有意识通感是一个人在接收到外界一种或几种刺激时，在其独特的审美情趣或艺术修养等相关因素作用下，通过联想，领会到另一种或另几种感觉的心理现象。
这类通感建立在个体主观性感觉基础上，是人类大脑和身体各个器官个体差异的表现。
这种差异可以是先天的也可以是后天原因造成（教育，长期从事的职业等）朱自清《荷塘月色》中关于通感的经典例句“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，这属于个体有意识通感，因为并不是所有人都能像作者那样在闻到清香时仿佛听到歌声，这取决于一个人的审美情趣，艺术修养等诸多原因。
这类通感不是人类集体共有的。
二、电影元素引发的集体无意识通感效果。
（一）光影“由于巧妙光线的帮助，不端正的容貌可以变得好看”③可见好的光影运用可以给人以美感。
当光比较强，影子比较淡时，我们感到一切都很清晰的呈现在眼前，一切事物的质感都被展现出来，阳光明媚的感觉被唤起，清新、轻松、愉悦。
当光比较弱时，影子很浓，很长，往往打开我们对黑夜的感觉，没有生气，恐惧，绝望，压力等等。
在《金陵十三钗》（张艺谋，中国，2011 ）中电影的用光就比较弱，给人一种透不过气来的感觉。
试想一个病人躺在阳光明媚的病房，人们会感到他不久就会痊愈。
如果这个病人躺在一个黑暗的病房里，只有脸上有微弱的光，整个身体都被黑暗笼罩，那么，人们就会感到他已是奄奄一息。
（二）色彩首先要说一下，色彩与彩色。
黑、白、灰是色彩但不是彩色。
色彩分为两类，光源色和表面色。
“万物的色彩无不导源于光，然而却并非都呈现出光源色。
”④我们所看到的万物的色彩，或来自发光体或来自物体表面对光的吸收与反射。
色彩有三要素：色相，明度和纯度。
色相即色彩类型。
明度即色彩的明亮度。
纯度即色彩的纯正度。
高明度对应低密度，通透感强，低密度往往较轻；低明度对应高密度，通透感差，高密度往往较重。
纯度高，无杂质，给人纯粹或单纯的感觉；纯度低，杂色多，给人磨损，沧桑感。
实验心理学证明：不同的色光照射会不同程度的增加肌肉弹力和血液循环速度“以蓝色为最小，并依次按照色、黄色、橘黄色、红色的排列顺序逐渐增大”。
⑤这种色光对机体复杂的影响，为色彩所能引发的复杂通感效果提供了又一有力证据。
（三）构图这里的构图指各项视觉元素在画框空间的分布与配置。
构图引发的通感效果主要依赖画框和视觉元素的分配与布置。
首先，画框引发的通感效果。
“画面的边缘会将物体牵引向它们，正中心也是如此”⑥人的视觉在长期的生活实践中有了独特的视觉思维，这种视觉思维赋予画框引发通感的力量。
画框的底边像现实世界的地面，凝聚着地球的引力；顶边像现实世界的天空，凝聚着浮力；左右两边像现实世界中人们周围的人或事物，凝聚着人或物之间的吸引力；中心像现实世界三维坐标的中心点，它在标注出上下左右的同时也标注出了视觉上的前面与后面。
一个同样的小球，我们把它安排在画框中心以上位置，我们觉得它轻；反之，则重。
因为观众只能通过自己日常视觉习惯和画框作为标准来判断事物的大小、重量、硬度等与天、地、周围的关系，所以导演可以用仰角特写拍摄质量轻体积小的事物以给人大体积、大重量的感觉，其实这时候的大体积，大重量的感觉是通感在起作用，仰角特写拍摄夸大了事物的体积和高度，这时，那些充满天、地、周围的庞然大物的重量顿时被唤醒，让观众产生了重量大和体积大的感觉。
其次，视觉元素的分配与配置引发的通感效果。
水平构图给人以平静、舒展、开阔的感觉，很多影片结尾都采用水平构图，因为所有的冲突和矛盾都已结束，一切都回到了平静状态。
倾斜构图给人以不稳定，失去重心，倾倒的感觉。
倾斜构图往往在影片高潮迭起、矛盾激化、冲突激烈的时候采用。
倾斜的画面使人们想起了自己头晕目眩的经历，从而产生了不安情绪。
垂直构图给人挺拔的感觉，三角形构图给人相互制衡下稳定的感觉，这种构图的平稳与水平构图所产生的平静是不同的感觉，水平构图往往是矛盾已经解决，三角构图则只是说明矛盾暂时没有激化，稳定之中暗藏动荡。
圆形构图将画框的引力化解产生新的力量并指向中央，所以当电影主人公被包围时，圆形构图可以很好的说明处在圆形中央的主人公的严峻处境。
圆形是均匀的，各方力量均衡地分布在圆上，没有薄弱环节，没有突破口，圆形是向心的，所有力量都指向圆心。
试想不把主人公安排在圆心位置，安排在圆面上或接近圆面的园内，这时效果与在圆心位置的效果将相差甚远，因为这时主人公所受压力都只是来自圆上局部的压力。
射线构图给人以绵延不绝浩浩荡荡的感觉，而这种感觉正是来自射线本身属性以及人们对射线的认识。
流线构图给人以流动、柔和、高雅灵动的感觉。
（四）静物静物，在电影中又被称为道具。
钟表是记录时间用的，指针有规律的快速旋转配以光影的移动，给人时间迅速流逝的感觉。
指针无规律疯狂旋转，最后飞出钟表，给人时空错乱，一场浩劫即将降临的感觉。
蜡烛燃烧，蜡液顺着蜡体留下来人们会想到哭泣，从而引发伤感情绪。
一把滴血的匕首的特写会让人感到恐惧，毛骨悚然，寒气逼人。
在影片《艺术家》（迈克尔·哈扎纳维希乌斯，法国，2011）中被路人过来过去踩在脚下的宣传海报给人被遗忘和丢弃的感觉。
（五）景生活中的景物是中性的，不具有感情色彩的。
但电影中的景则是导演对生活景的提纯和强化，为了达到一定的视觉效果，导演使很多景物在空间或时间上移位，同时出现在同一画面从而引发人们强烈的心理感受。
就像“小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马”这些景物本不在同一空间和时间被诗人看到，但为了表达特定情感，诗人将其一并抛出，达到了很好情感表达效果。
《肖申克救赎》（弗兰克·德拉邦特，美国，1994）中主人公在一个雷雨交加的夜晚逃出了监狱，在逃跑过程中，雷雨似乎象征着苦难的洗礼，也为电影营造着紧张气氛。
逃出监狱后雷雨又似乎是情绪的宣泄，下得是那么的酣畅淋漓，那是主人公长期郁结的情绪的表达。
情绪本是看不到的东西，但用雷雨这样的景将其视觉化，便使我们看到了其磅礴的气势。
（六）人物的表情人物表情与心理感受互相影响的作用十分显著。
实验表明：在一个人不受外界刺激的情况下长期做愁苦的表情，他的心情会随之而消极愁苦。
同样地长期做开心微笑的表情，也会使心情阳光灿烂。
众所周知，当人们内心忧郁愁苦时，内心的愁苦又会不自觉地流露于表情。
表情作为一种重要的视觉元素，直接映射心理，心理又直接汇总了来自各感官的感觉信息，表情的恰当运用可以引发观众产生更加全面的感官体验。
《艺术家》中男主角的笑容，让人看后会不自觉的开心起来。
《悲惨世界》（让-保罗·李塞诺，东德，1958）中沙威在冉阿让一次又一次的善行感动下，精神临近崩溃，深深的陷入了自我的反思与矛盾当中。
他那难以名状的表情告诉观众他内心中难以解开的重重矛盾。
内心的重重矛盾通过沙威多音部的表情得以视觉化，使得观众很好的体会到了这种感觉。
（七）声音鸟叫会唤起我们小鸟的视觉，急促的刹车声会唤起我们关于汽车的视觉。
有声电影的出现使得画面得以释放得以充实。
两个人的谈话被一阵急促的电话铃打断，我们会感受到仅有两个人的画面里又多出了一部电话。
除了听觉对视觉的唤起以外，声音还可以表现力感、重感、动感等等。
一只脚用力蹋在桌子上配以桌子欲裂的声音和地板砖破碎的声音，我们能感受到这只脚的力量之大，不仅使桌子散裂，而且已经传递到了地面使得地板砖破碎。