好莱坞电影中的中国元素

《面 纱》 在桂 林取 景
《木乃伊3》中的兵马俑
《蝙蝠侠前 传2：黑暗 骑士》中蝙 蝠侠俯瞰香 港
《纽约黑 帮》中舞 台上的京 剧表演
《伯爵 夫人》 展现老 上海风 情
《华尔街》里迈克尔道 格拉斯的角色商场致胜 的秘诀是熟读《孙子兵 法》
<功夫熊猫>中的中国元素
<功夫熊猫》得到中国观众的 共鸣并非偶然。从片头剪纸画 的梦工厂标志动画，到长达6 分半钟，融合了剪纸、泼墨、 皮影等多种中国文化元素的片 尾动画，从中西合璧的音乐到 故事编排，甚至“乌龟”、 “师傅”等词汇都直接以中文 进行发音，看完影片的中国观 众几乎都能感受到除去商业企 图外，好莱坞向中国文化致敬 的诚意。
《梅兰芳》在艺术上呈现的是虎 头、豹腰、蛇尾，在电影的前 三分之一张弛有度，但在转入 黎明扮演的梅兰芳段落时减弱 了征服力，在讲述梅兰芳在美 国演出时，影片变得更加模糊 ，也使得电影最终没有创作出 一个更鲜活、生动、光彩照人 的梅兰芳的艺术形象。
中国电影如今也在运用中国元素逐步树立起自己的品牌 ， 并确立起电影的影响力。从《卧虎藏龙》、《英雄》，到《满城 尽带黄金甲》，还包括成龙、李连杰的功夫片，如今充斥着好莱 坞电影的全球影院，成为一道独特的风景。中国电影这些年来取 得的成绩，其中都脱离不了中国元素的运用，所谓只有民族的， 才是世界的。 探索好莱坞电影与中国电影对中国元素的运用，我们不难发 现，二者之间存在着很大的差异。具体说来，主要有以下几点：
好莱坞对中国文化的整合以商业标准为前提和准则，所有的中国元素和 中国文化必须符合商业化的需要。其中出现频率最高的要数中国功夫了。中 国功夫和中国功夫明星能在好莱坞电影中大行其道主要就是因为功夫电影视 觉冲击力强，元素简单，便于传播推广，而且制作成本相对低廉，符合商业 运作的标准。对于好莱坞而言，功夫不过是吸引观众眼球的卖点，只需要给 它加上一个正义战胜邪恶的剧情就可以了，而电影反映的仍然是两方的文化 价值观，常常在中国文化置入“小人物拯救世界”的思维。1998年由迪士尼 公司出品的动画电影《花木兰》和2009年由派拉蒙公司出品的卡通电影《功 夫熊猫》都是好莱坞对中国文化解读的代表作，替父从军的弱女子与憨态可 掬的大熊猫最后都成了拯救世界的大英雄，更重要的是，好莱坞电影制造的 这些电影符号勾勒的符号王国，通过一系列符号虚构生活和想象世界的场景 ，建构一种意义结构，让观众在电影中最终感受到美国政治形态、社会秩序 的稳定性，看到了理想的道德典范和纯粹的生活方式，让人们从内心深处既 对电影的视听内容感到渴望，又对其透露出来的思想感到了依赖，就是贯穿 电影始终的美国核心文化的体现。
（三）电影叙事方式比较
好莱坞影片强调惊奇感，悬念感和人的满足感。由于是对外文化的开 采，美国人更强调运用自身的创造力来进行改造。首先，表现在叙事结构上 就是外部松散，而内在故事逻辑严密。故事可以发生在过去、现在和未来的 任何时候，发生的地点可以看似不着边际，但故事脉络的逻辑规则非常严格 。其次，影片注重故事情节的精彩性，强调悬念设置，人物相对比较单纯， 突出英雄主宰一切的理念，且常常是美满大团圆的 结局。再次，注重娱乐 ，作为美国最大的出口产业。只有作为娱乐的电影产业才能畅销全世界。 中国文化婉约含蓄，在叙事手法相对美国而言也更为细腻。注重人物的 塑造，电影里往往是平凡的小人物，充分展现其性格的多面性，把平凡的人 生描绘得精彩，以小见大，反映社会大问题。其次是注重以情动人，电影在 特技，搞笑方面发展还不够成熟。因而较多的苦情戏叙述苦难生活，催人留 下感动的眼泪。再次，出现了一批从摄像发展而来的导演，更偏重单个镜头 的效果，以画面来叙事表达情感。在色彩的运用，以及镜头的美感方面发展 较为成熟，却又忽视情感表达。
11/24/2013
好莱坞电影对“中国元素”的开 采
好莱坞电影中“中国元素”包裹下的西方模式
《最后的风小子》 中的功夫小子 功夫熊猫
《尖峰时刻》海报 中克里斯.塔克摆出 的“功夫花架子”
迪斯尼动 画电影 《花木兰》 中的木须 龙
《2012》中僧人剧照
《阿凡 达》中 的仙山
《星战前Hale Waihona Puke 3》中被电脑特技虚化成外 星景观的桂林
从《赤壁》、《梅兰芳》两部电影的叫座不叫好，暴露了中国影人 在讲述中国元素时的不自信，中国的电影创作者在讲述自己民族的历史时 会“不知所措”，反而要顾及西方人所熟悉的话语模式，常常扭曲历史， 造成了文化的迷失，使得中国人、外国人都不喜欢。
以电影《赤壁》为例 ，观众对导演把赤壁之战 的主要原因改编为“一个 女人引发的战争”，即曹 操为了小乔而发动战争这 一问题不接受比例高达 57%。专家认为，吴宇森 对于历史的改写，显然采 取了西方人所熟悉的“特 洛伊”的叙事模式，但是 这种基于西方视野的东方 历史话语却让影片走了样 。
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对于数量和种类庞大的中国元素在好莱坞电影中的出现，并非杂乱无章也 绝非偶然，好莱坞总会按美国文化的传统思维和好莱坞商业理念对各种文化 进行整合，尽可能达到全球文化的内涵的简单化，无差别化。中国文化在好 莱坞电影中的体现从中国面孔到中式服装、中国音乐及中式道具琳琅满目， 从动作片到剧情片也不一而足，被打上中国标签的各种符号，既满足了西方 观众对中幽文化的好奇，又让中国观众倍感亲切。
中 国 元 素
中国元素作为中国文化的提炼和结晶， 近年来却被莱坞电影大肆运用，以“中国 文化”的躯壳在全世界范围内传播美国精 神理念，同时赚取巨额的票房及其它相关 收入。好莱坞作为电影梦工厂对他国文化 元素一向奉行“拿来主义”，宣称“好莱 坞永远都在寻找最好的故事，它发生在哪 里并不重要”、“好莱坞电影题材的全球 化是经济全球化的必然产物。而备受关注 的中国元素则是这种全球化浪潮的一个缩 影。”
主题
好莱坞电影中的 “中国元素”
11/24/2013
好莱坞电影对“中国元素”的开采
对比中美电影对中国元素的运用
好莱坞电影促使中国电影反思
11/24/2013
“中国元素”与电 影
好莱坞电影对“中 国元素”的开采 •中国元素简介 •好莱坞电影对中 国元素的开采运 用 •（二）电影取材 比较 •（三）电影叙事 方式比较 对比中美电影对中 国元素的运用 •（一） 电影主 题比较 •中国电影如何运 用中国文化元素 好莱坞电影促使中 国电影反思
中国这类影片，早期主要集中在农村题材，塑造是中国农村贫穷落后愚 昧的形象，曾被一些人讥讽为“以伪民俗暴露民族丑陋”的卖国片，也有人 称这些电影试图创造一个民俗、政治的东方奇观，以满足西方的欲望，如《 黄土地》、《红高粱》、《黑炮事件》这类影片就给西方传达了一个落后的 中国形象。而后期主要是武侠题材，如《英雄》、《十面埋伏》等武侠片在 外国赢得票房和声誉的双项丰收。现今外国观众对中国武侠的敬仰和挖掘态
（一）
电影主题比较
由于中西方文化的差异以及两国电影产业成熟度的不同，中美两国在 电影主题的选择上存在着差异。好莱坞是为全世界人民制造“大众梦幻电影 ”的梦工厂，它具有永恒的主题并具对其进行肯定式操作。包括生与死、爱 与恨、善与恶、文明与野蛮、社会与个人等等。主题明晰，又浅显易懂，老 少成宜，在嬉笑怒骂之后留给人们思考的空间。这种失去民族特征的实质是 以国际市场为目标的，是通俗的大众文化，是全世界都能接受的主题和普遍 价值观。运用中国文化元素的电影大都是英雄故事模式，《花木兰》，《功 夫熊猫》、《功夫之王》等，都讲述了小人物成为大英雄的故事，这是每个 人心底的渴望，容易激起全世界人们的共鸣。 受儒道文化影响的中国，电影主题往往较为概念化。远看深刻，近看虚 无。描述的故事历史背景相对复杂，在主题表达上通常太过曲折含蓄。这与 国外观众简单、直接的思维方式不符，因而很难取得国际上的普遍认同。外 国观众普遍认为看电影是一种娱乐，而不愿接受电影里浓重的“引人深思” 的说教陈词。电影《画皮》改编自《聊斋志异》，故事还算精彩但结局揭示 的哲理——“是因为心中有仇恨才拔不出剑”却太过牵强，国内观众都很难 理解，更何况外国观众。中国文化博大精深，而看得过于复杂，理解得过于
（二）电影取材比较
好莱坞历史类影片取材主要集中在中国神话故事，武侠故事及中国历史 ，另一个来源是用中国文化元素做工具来表达西方本土题材的故事。《末代 皇帝》取材自溥仪的真实事迹，而《木乃伊3》，《碟中谍3》，《夺宝奇兵2 》都是利用中国文化元素来获取中国观众亲近感的西方题材故事，以中国文 化元素作为电影叙事的工具，传播西方个人主义和英雄主义。中国元素不仅 仅是传统文化的一种象征，它的博大精深不可能是好莱坞电影的简单补充， 对中国元素的传播存在许多“误读”和“误解”的情况，不能达到真正让中 国元素走进世界眼球的目的。如《木乃伊3》从故事情节到时空背景、布景道 具充斥着大量的中国元素，并把首映时间定在与北京奥运会同时的2008年8月 ，但却存在对于中国元素的运用过多及运用不恰当、对于中国文化的理解有 偏差等问题，尤其是对中国龙形象的解读引起了中国观众的强烈不满。
11/24/2013
更令人吃 惊的是，该电 影主创班底中 并没有一个中 国人做武术指 导，表明好莱 坞电影人对功 夫元素已运用 得驾轻就熟。 片中的玉皇宫 与和平谷也参 照中国宫殿建 筑与山水风光 来设计，这些 中国独有的风 景为影片增色 不少，也多少 满足了西方观 众对东方异域 风情的想像。
看着中国人最 熟悉的文化元 素组合于大银 幕上，爆发出 了最令人发噱 的“笑果”； 看着中国人最 钟爱的国宝熊 猫，通过好莱 坞的画笔，焕 发出新的生机 与活力，无怪 乎，不少观众 走出影院都发 出了这样的感 慨：这么好的 题材、这么讨 人喜欢的影片 为什么不是出 自中国人之手？
中国文化元素在好莱坞电影中的成功运 用，让中国电影界乃至中国文化界都产生恐 慌，人们也开始反思为何中国元素能在好莱 坞电影中得以创造性的运用：开始思考中国 本土电影如何更成功地运用本国元素，让中 国电影走向国际的同时宣扬中国文化精神。 我们主要探索的是中国电影如何运用中国元 素走向国际市场。
越来越多的好莱坞电影人把目光投向中国，引发了中国电 影人对自己文化和历史的反思。看过《功夫熊猫》后，导演陆 川说“我发现对于这些大洋彼岸的创作者而言，我们熟悉的文 化不再是一种束缚创作的沉重包袱，而成为一种最为鲜活和有 力的滋养。”好莱坞对中国元素的展现和中国资源的利用，不 得不引起我们的深思。北京电影学院教授王志敏说， “中国元 素拥有巨大的市场价值，这是一个对国产电影有利的因素，说 明我们的文化得到认同。