速写中衣纹的用线
从速写训练中学习怎样用线
从速写训练中学习怎样用线从速写训练中学习怎样用线速写的概念，是以作画的简便性和纪录性来界定的。
油画、水彩等也可作速写，它并非素描独有，只不过速写以单色画的面貌出现的居多。
下面我们一起来从速写训练中学习怎样用线吧。
速写的任务是在短促的时间内，在对象稍瞬即逝不容许人们仔细观察研究的情况下，以极简炼概括的笔触，迅速地对象的主要特征和感觉印象捕捉记录下来。
速写可以训练造型的敏锐感与整体感，作为基本功，这两方面的能力是必须具备的。
要在较短的时间内(几分钟至半小时)画出写生对象的主要特片和基本结构，必须具备：①熟悉写生对象的形体和解剖结构;②有较强的形象记忆能力(默写)，不然就无法画好速写。
1、画速写应注意的问题(1)动态线，表现物象运动姿态的主要线条，外轮廓线的捕捉自然尤为重要。
但由于形体的运动，主要是形体之间的关节造成的，所以关节是衣纹走向趋势的起点或终点。
(2)初学者容易放不开笔去画，只用点状的小短线来连成长线，这样就不可能在短时间内完成写生，所以速写必须用连续不断的气韵相联的线才能较好地完成画作。
(3)线描对衣纹的处理。
在前面的以线造型的.技法中已谈了一些，现在针对速写的特征的阐述二种概括线条的方法。
a.套线法类似中国古典绘画中描绘衣纺廛的线条的压叠套合关系，一般线条一端在形体轮廓内，一端在形体的轮廓外。
b.游鱼法首先尽量用长线条描绘出物象外轮廓线的起伏和形状特点，然后画衣纹，线条的两端在轮廓形的内部，不可接触外轮廓线，否则会短路，将完整的大形切成琐碎的块状，这是速写造型中应注意的问题。
c.两种方法结合使用这在速写中亦是较为常见的，线面结合成的直线亦可穿插运用，要有虚实、疏密之感。
2、速与默写的关系画动态速写时，被描绘的对象往往在飞速运动，实际上捕捉形象，只能靠物象在人们大脑中的瞬间留下的印象来画，这便需要默写能力的训练。
速写的另一种功能，是画家体验生活，收集素材和记录生活感受的有效手段。
这要求画家随时随地的进行速写训练、默写训练、记忆训练，使之成为作者平时生活的一部分，只有这样才能慢慢地提高自己的造型能力和创作能力。
速写干货，容易上手的衣纹技巧，掌握这些分分钟甩开同学几条街！
速写干货，容易上手的衣纹技巧，掌握这些分分钟甩开同学几
条街！
速写衣纹的是速写动态的体现，还能使画面更加丰富，今天给大家讲一下衣纹有哪几种，以及用衣纹表现人体结构。
一、衣纹有哪几种
1、挤压式衣纹是衣纹线中的短线，主要表现人体弯曲处的衣纹，一般出现在人体关节与腰的位置。
2、牵引式衣纹主要交代人体动态拉扯或旋转关系，同时也能暗示局部体积关系。
3、螺旋式衣纹主要出现在人体中呈圆柱体的部位上，用来表达人体的体积。
是衣纹中最密集的衣纹，一般呈弧线状。
二、用衣纹表示人体结构。
素描衬布、衣褶还不会画？这篇帮你解决
素描衬布、衣褶还不会画？这篇帮你解决还记得自己刚接触画画的时候吗？那时候的自己是因为什么而学习画画呢？是因为喜欢还是无可奈何？为何说是无可奈何呢，因为艺术生的分数线确实会比文化生要低很多，有些人并不是真心喜欢画画，而是因为想考上一个合心意的大学而选择画画。
不管如何，确实艺术生会比较辛苦，花费的钱和精力也比较多，所以，所有的辛酸都会是值得的。
还记得自己最初接触的画种呢？小编记得最先接触的便是素描了，说到素描，就不得不提衬布了。
衬布和衣褶对初学者来说是非常难掌控的。
画素描的时候会很烦恼，每一个褶皱都不一样，常常为那些扭来扭去的衣褶抓狂！但我们却无法回避它，因为衬布在画面中起着非常重要的作用。
既然不能逃避，那就努力克服吧，今天我们一起来全新认识一下衬布。
不管画什么物体都要有虚有实，每一块衬布都要注意虚实，衬布要有空间感和层次感。
我们需要掌握衬布的造型规律，了解了它的特点，绘画就会事半功倍了。
虚实的过渡，简繁的转换，明暗的对比，画面的松紧，都是我们要攻克的四大难关。
看下图虚实层次对比明暗松紧衬布是有穿插关系的，每一处穿插的层次都很重要，穿插错了，就意味着这衬布的结构错了，这可是马虎不了的，一起认真的看看下图。
看完了关于衬布的奥秘，要不要跟着小编一起试着画画看？衬布绘画过程实物图一、简单画出衬布的轮廓以及衬布的大致走向，线条不必过重。
二、将衬布大致的暗部及投影画出，不过太过生硬，几组排线即可。
三、概括出衬布的灰面，画面的过渡可用纸巾擦拭进行柔和。
画衬布的时候要时刻注意，不可单独的绘画一个地方，要学会整体画法，不时的要进行整体的对比，注意画面的整体性。
四、继续加重暗部，使黑白灰关系更加明显。
五、加重衬布转折处的明暗交界线，哪怕都是暗部，也要做好区分，不可糊成一团。
六、衬布有虚实，所以远处的衬布虚化即可，要有虚实的对比，不可处处精画，这样就会失去了看点。
七、对画面进行调整，过于生硬的地方可用手指或纸巾进行柔和、过渡。
速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！
速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！衣纹解析01牵引式（拉伸式）衣纹牵引式(或拉伸式)衣纹是人物速写朂常见的衣纹类型，通常由关节等结构高点即受力点引起的衣纹走势，由受力点向外扩散或拉伸形成。
牵引式衣纹一般会出现在肩膀、胳膊肘、膝盖等部位附近，画此类衣纹用笔要干净利落，可以用侧锋表现。
忌：1.放射性线条；2.交叉式线条。
02叠压式（或堆积式）衣纹叠压式(或堆积式)通常是松软的织物在活动的转折处自然形成沉积、叠加，比较常见的有衣纹的叠加、袖口和肘部的衣纹、腰部的衣纹、膝关节和裤腿的衣纹等。
常用线条：叠压式(或堆积式)线条通常是一组一组的形式，要求虚实、轻重、长短结合使用。
忌：1.外形重复雷同；2.衣纹平行；3.衣纹像特定符号。
03环绕式衣纹环绕式衣纹常见于较为紧身的衣物围绕在圆柱体结构之上，通常在人物四肢上表现。
画环绕式衣纹要特别注意衣纹转折和穿插或叠加要附在形体之上，紧贴着结构。
常用线条:常用于围绕形体的曲线表达，通常外形穿插起伏不会太大，要求线条轻重、长短结合使用。
忌：1.外形穿插重复雷同；2.布纹平行；3.两边布纹交叉。
04站姿解析支撑面是支撑人体重量的面积，指人两脚之间的距离。
重心线指人耻骨往下引的垂线。
重心落点在支撑面内，人体可依靠自身支撑，如在支撑面外，则不能靠自身支撑。
05坐姿解析（1）人体在坐下的时候，随着体块之间的转折，会使附着在身体上的衣服发生堆积和挤压，从而在这些地方产生衣纹褶皱。
“由胸腔的“T”字形和盆腔的“十”字形的形状变化可以看出体块的透视关系。
如图，我们可以看到画面中的人物在保持坐姿的情况下，帽子和上衣结束处形成叠压，上臂与下臂转折处和大腿与小腿转折处形成挤压，脚踝处因裤子宽松形成堆积，以上这几处的衣纹分布相对比较密。
在贴近肉的地方，如大腿和腿肚处、膝盖等地方衣纹分布相对比较密。
06坐姿解析（2）如图，我们可以看到画面中的人物的动态为正面的坐姿，在几个主要的形体转折处产生了比较密的衣纹褶皱。
人物速写衣纹与褶皱.精选ppt
装饰线
• 装饰线对于动作速写不是十分重要,多 指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线, 服饰图案或一些其它装饰品。这些装饰 品的添加有利于表现画面的疏密效果和 增强画面的审美情趣。装饰线的用线要 弱。
衣纹线产生的方式分类
• 牵引式 • 挤压式 • 垂落式 • 螺旋式 • 结构式
牵引式
• 即发生运动的体块从受力点牵拉出来的褶皱 ，这些褶皱多为直线，忽长忽短，起笔走线 应简洁轻快。牵引线最应注意的是起笔果断 ，实起虚收，起笔不能越过受力点。
内轮廓线
• 内轮廓线条聚集,穿插较多,穿插得线条应双 线去表达，切记不能单线去行笔，多以轻松 的短线为主。
走势线(动势线)
• 走势线,多用在动作幅度大的人物造型上,为 的是强化动作，暗示肌肉的走向和体块的运 动方向,多用凌厉而虚弱的线条Fra bibliotek衣纹褶皱线
• 衣纹线多指关节处的衣褶,在表现衣褶 时,要抓住关键的几个进行强调,要找准 前后的穿插关系,避免不分前后上下的 线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果 的关键所在。衣纹线条一般较短,表现 要灵活。
疏密
• 疏密对比是指画面中物象的线、面组合排列 的关系。它的运用首先与取舍密切相关。取 则密、舍则疏、密则繁、疏则简，疏密来自 取舍，对比则是取舍的依据。线的疏密关系 不是人为制造出来的，而是对象因动态关系 而自然产生的。在处理疏密关系时，要主观 地进行线的取舍，一切服务于表现对象的形 体关系，不要祈求面面俱到。
人 物 速 写 衣 纹 与 褶 皱 2015.8.25
衣纹的产生
• 线条是衣纹中常用的表现手法 • 人物速写中，衣纹的出现表示两个体块产生
不同方向的作用而形成的折叠关系
人物速写中主要衣纹线
• 外轮廓线 • 内轮廓线 • 走势线（动势线） • 衣纹折叠线 • 装饰线
速写中的衣纹线的表现-最新年文档
速写中的衣纹线的表现速写是以对形象敏锐的观察和简练、概括并迅速表现为特点的一种绘画种类。
简练、概括是速写的核心,也是学生最难掌握的知识点。
对于人物速写而言,人物的头部、双手等裸露部分该概括什么结构比较明朗,而对被衣装包裹的身体,如何通过衣装表现其身体结构,并表现衣装特点,一直是学生比较头痛的地方。
笔者根据多年美术教学的经验总结出要让学生学好人物速写,须先从对人的比例结构和衣纹表现入手,而衣纹又是表现人体结构的重要手段。
1衣纹线的分类在画人物速写时笔法要求简练生动,主要为线表现或线面结合表现。
简练是要求笔法不拖泥带水,不浮于表面,点到实处又入木三分;生动则指笔性和涵养,无论快慢不分轻重,笔触徐徐“渍”出,不张扬,不浮躁,紧扣形神,言之有物。
速写中表现的线从描绘对象来分主要有两类,即结构线和衣纹线。
衣纹线泛指描绘衣服变化的线是由肢体弯曲后,在弯曲一侧因挤压而产生的衣服挤压衣饰,它能明确的标出肢体之间结构方式、转折关系。
衣纹线根据表现对象的不同和作为画面的补充,又分为以下几种:1.1结构线由人体结构决定的衣纹线,外观上表示人体体积的起伏关系。
服装一直是根据人的结构特点而设计的,但大部分衣服又不仅仅是身体结构的翻版,人穿上后都有虚实变化。
加上动态作用,结构线实际上是和人的运动一起出现的,是速写当中必须表现的线。
1.2运动线由人体运动或外力作用产生的线,标志着结构运动的方向、角度和运动的幅度;运动线同时又是结构线,所表现的虚实关系全部来自于人体结构。
1.3质感线是不同质感的物质决定的线。
如男女身体部分结构和不同衣料等质感区别,既是一种绘画技巧,又是一种对事物的高度概括。
1.4缝纫线是由不同做工决定的线,是通过衣料的拼接、装饰和设计的实用作用来符合实用和审美。
缝纫线的表现能起到体现衣服质感、画面装饰和人物气质等作用。
1.5折叠线由折叠和熨烫形成的刻意修饰的线,起到不可或缺的装饰作用。
它是装饰线的一种补充,对于表现体积转折、审的方向等起到加强作用。
人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现
人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现对于衣服的褶皱，其实就是人体动态的外在表现。
举个例子，当你转动自己的胳膊时，同学们就不难发现衣纹线会随着动态的变化而变化。
对于美术生来说，如果你想画好褶皱，就要知道衣纹线里面的结构，以及它的动态。
只有这样做，你的褶皱才不会显得盲目。
提醒：必然产生的褶皱，是随着身体动态变化而变化，它实际上就是为了表现对象内在的形体。
偶然产生的褶皱，是衣服上偶然产生的线条，这些不是童鞋们要去刻画的重点。
注意：同学们可以根据画面需要，比如疏密关系，进行适当描绘偶然产生的褶皱。
在此需要注意的是，速写的表现方式，大多是线描和线面的结合，这是根据你们的喜好而选择的。
至于怎么画，大家要明白，衣纹线都是有起点和终点的。
比如：有些呈现是接近直线的，像长裙自然下垂的时会产生这种线条。
有些呈现是弯曲的，像身体某一部分发生偏转时会产生这种线条。
我们在这些弯曲的线条中，可以发现起点和终点之间会经过不同的块面。
比如一个被衬布覆盖的长方体，事先你在衬布上画一条直线，当衬布平铺在桌面时，直线与桌面的关系是平行的。
当衬布覆盖在长方体上时，你画在衬布上的直线会从长方体的一个侧面经过顶面到达另外一个侧面，这个时候直线就发生了变化。
同样，如果衬布覆盖在圆柱体上时，直线就会变成曲线。
人体可以简化成各种体块，有圆柱、圆锥、长方、正方。
因为这些不同的体块以及人体动态的偏转、扭曲等，就自然会产生不同的褶皱了。
有些童鞋总觉得自己的褶皱画得不准或者画错，对于这部分亲，你可以试着将你的右胳膊尽量往上抬，然后你会发现有几条紧绷的衣纹线产生在右腋窝出，当然，这个前提是你穿着外套或厚衣服。
对于这样的褶皱，亲们在画的时候，下笔必须要肯定和有力，那么就能将线条画的实一些。
相反的轻盈的线条，就好比女子长裙自然站立时产生的褶皱，因为它不是紧绷的状态。
也就是没有骨点和肌肉的支撑。
速写衣纹万能画法
速写衣纹万能画法
在写生之前，首先要了解服装图案的结构和形成原理，这样才能更好的画出生动的作品。
服装样板最难的部分是手臂和腿部的褶皱，这里服装样板的弯曲结构比较复杂。
如果这些部位的服装样板画的好，其他的服装样板自然会画出来。
通用服装纸样的具体画法及要领:
1.先准备一张纸，用铅笔画出胳膊和腿的大致形状。
2.然后用实线画出胳膊腿的外轮廓，用力度更大的笔。
3.画出膝盖和肘部的轮廓，要轻描淡写，便于后期修剪和细节描述。
4.根据挤衣服或撑衣服的情况，大致观察并画出褶皱，先画出一些主要的衣服褶皱。
5.主褶皱画完之后，还要画出更细致丰富的内部精细服装图案。
这里要注意区分主次，重在表面，补充之前不完整的轮廓。
6.最后用线条勾勒出衣服不同部位的明暗和透视的关系，然后看整体，观察，修剪。
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速写中衣纹的用线
申彤
借古开今
中国古代的画家对衣纹的画法早有研究
古人云：“曹衣出水，吴带当风。” 所谓曹衣出水，是指北齐画家曹仲达所画人
。
物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出 来，这种“出水纹”是受印度佛教造像的影 响。 而“吴带当风”是指唐宋画家吴道子所画人 物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感。
画时笔立起或用侧锋，力气稍小，落笔放松，收笔利索
虚实是相对而言的，呈现不同的虚实层次，会 让你的衣纹看起来比较丰富。
取舍
取→
对有利于表现形体结构、或有利于调整 画面各种关系的线条，清晰的要取上去，不 够清晰或似有若无的也要提炼出来； 舍→ 对既与形体表现无关有对调整画面关系 不利的线条，不够清晰或私有若无者当然应 该舍去，即使十分清晰明确者也要舍去。
取之有道，舍得放弃
实战演练
哪 些 衣 纹 线 该 取 ， 哪 些 该 舍 ？
取舍辅助手段
挪位与兼并：挪位与兼并是取舍的辅助手段。 取舍是一种明确的是非状态， 挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法。 挪位→ 是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位 置不太合适，故而在表现中保留其线条形状，改 变位置，使其达到表现要求； 兼并→ 是指衣纹线条的走向、形态基本相同，在 表现时将其合而为一，是一种概括的艺术处理方 式。
上图是衣纹的原始状态中， 对比下图，想一想那些线 被挪位，那些线被兼并？
上图衣纹线平行密集，裁缝线恰 在形体正中。 下图则按照取舍的原则对衣纹进 行了兼并，同时为使衣纹组织更 具美感，将裁缝线由居中的位置 挪位至偏一侧，使线条更富变化。
曲直
线条的曲直变化主要体现在线的整体感觉上
和线的转折处。 曲线过多，感觉易软弱，直线过多易板滞。 处理方法：线的转折处“外圆内方”。
长短
短促线条过多者→线的组织易于琐碎； 长线条过多者→虽然舒缓，但易导致简单化 处理方法：长线条常常是表现人物动态和形
体的关键所在，也使加强形体整体感的重要 手段；以长线为主，短线为辅，长长短短变 化自如，舒展自然，才使用线长短变化之道。
四 种 线 型 运 用
衣纹的六种类型：
轮廓线——实起实收（粗重实） 裁缝线——实起实收（细轻实）
花纹线——实起实收（细轻实）
折叠线——实起实收（细轻实） 主要衣纹线（与外轮廓相连的线）——实起
实收、实起虚收、虚起实收 次要衣纹线（惯性线）—：除了衣纹线的虚实之外，我们还能 从哪些方面，去总结衣纹线的规律呢？
衣纹线的程式规律= （虚+实）×（取+舍）×（曲+直）× （长+短)×…...
虚实
实线→
是与形体紧贴的线，基本上显示了形 体的结构形态，这种衣纹为实线。 与形体有一定距离，外在衣纹形状上 与形体没接直接的联系，也体现不出形体的 结构形态
画的时候要把笔立起来，力气大一点，落笔准确肯定 虚线→
十八描
明清时期，有人总结
了18种勾线方法，被 称为“十八描”，是 对线如何表现衣纹的 经典总结概括。
1、线与衣纹
（1）四种线型变化
“十八描“中最常用的四种线的描法分别为：
①铁线描——实起实收 ②钉头鼠尾描——实起虚收 ③ 兰叶描——虚起实收 ④高古游丝描——虚起虚收
（2）四种常见线型在衣纹表现中的运用