室内设计风格流派—孟菲斯风格讲课教案
室内设计的风格和流派讲解,了解历史设计风格,渗透文化精神
一、哥特式时间：13世纪后半期.地点:以法国为中心并风靡欧洲大陆特点：哥特式又称高直式，是以垂直向上的动势为特点代表作：法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂。
哥特式以尖拱取代了罗马的圆拱，室内有竖向排列的柱子,柱间有尖形向上的拱形洞口，广泛地运用族柱、浮雕等层次丰富的装饰。
窗子上部有火焰形线脚装饰。
宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，整个室内有一种宗教至高无上的神秘气氛。
哥特式家具着意追求哥特式建筑的神秘效果，最常见的手法是在家具上饰以尖拱和高尖塔的形象，并强调垂直向上的线条二、巴洛克时间：16-17世纪交替时期.地点：主要是意大利。
特点:具有过多的装饰和华美厚重的效果。
巴洛克原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感突破古典艺术的常规，刻意追求反常出奇、标新立异的形式.在构图上节奏不规则的跳动,爱用双柱，甚至以三棵柱子为一组,开间的变化也很大。
墙面饰以精美的法国壁毯，并镶有大型镜面或大理石，线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面。
色彩华丽且用金色予以协调.它在家具上的主要特征是用扭曲形的腿来代替方木腿，猫脚家具被大量的运用种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉。
这种带有夸张效果的运动感，很符合贵族们的口味，因此很快成为一种潮流.巴洛克在运动中表现出一种热情和奔放，强调家具的整体性和流动性，追求大的和谐韵律效果，但是，它的浮华和非理性一直受到非议。
三、洛可可时间：18世纪.地点：以法国为中心。
特点：造型具有纤细、轻巧的妇女体态，华丽和繁琐的装饰,在构图中有意强调不对称.我们可以拿它和巴洛克比较一下。
洛可可原意是指岩石和贝壳的意思，装饰的主题有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外，还有蚌壳、蔷薇和棕榈.洛可可的色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色.洛可可式是巴洛克式风格的延续，同时也是中国清式设计风格严重侵染的结果，所以，在法国，洛可可又称中国装饰。
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We met at the wrong time, but separated at the right time. The most urgent is to take the most beautiful scenery; the deepest wound was the most real emotions.
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02 教学设计
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04 教学反思
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教学过程
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03 教学过程
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03 教学过程
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孟菲斯设计理念
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
孟菲斯设计理念
创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
室内设计的风格与流派
自然风格赋予室内设计以自然的生命。
因此在设计空间中,应用天然的木料，石材等进行装饰,以其自然的纹理和清新淡雅的气质而广受欢迎．所以在室内设计界,便形成了自然、田园的艺术形式,力求在设计中表现优雅、舒适的田园生活情趣的同时，创造出自然、简朴、高雅的生活氛围。
５.综合型风格在“综合既是设计”的时代设计理念指引下,人们已经开始对室内设计的综合性、多元化进行了实践。
即：将室内设计中的诸多要素(尤以风格、气质的装饰表现为主),进行了时间和空间概念的融合。
如果说综合型设计风格，在设计中表现形式多样，设计方法不拘一格,并可以充分的运用古今中外的一切艺术手段进行设计。
如：中国的门窗与西方的建筑结构相组合；或是传统屏风与现代化的生活环境相结合。
因此，“综合型设计”是使室内空间在具有时代性的同时，不乏具有传统艺术魅力的痕迹，从而将不同表现力的设计元素结合的自然和谐、天衣无缝,创造出别具匠心、新颖舒适的室内空间环境．ﻫ二、室内设计的流派流派是指艺术主张或观点，在社会中受到关注,激起共鸣,引起追随而形成的意识潮流。
流派虽无国界的划分，但它具有多层次、多方面的表征,如:文学、美术、建筑设计、园林设计等。
流派将带动潮流的发展，它如能在历史的考验中积淀下来,就可能成为经典风格样式。
近现代室内设计流派作为近现代文化、意识的反映，以其表现形式、表现手法的丰富多彩为基础,现将主要流派归纳为国际式风格派、光洁派、高技派、解构主义派、超现实主义派、白色派、光亮派等。
１．国际式风格派本世纪二十年代,国际式风格伴随现代主义建筑的功能理论应运而生，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义.其代表人物为格罗皮乌斯、密斯．凡德罗等,他们的设计风格虽有不同（如:格罗皮乌斯强调工业化对设计的影响，注重功能,追求简洁等）,但都是以功能主义为核心的现代设计理念，并注重使用空间的功能开发.国际式风格派以其注重效率和方式、强调形势与功能的统一,反对繁杂的装饰，并重视室内设计的合理性与逻辑性而风靡全球.在设计发展的过程中，国际式风格派体现出其以空间设计为主,创造开阔、自由、灵活的空间形式美感；突出室内墙面、地面、天花以及家具等装饰的简洁造型、纯净的质地、精细的工艺为特征;尽可能减少冗饰，运用室内自身的元素以达到新的艺术表现力。
孟菲斯流派
利工业设计界。
→ 后来索札斯不建筑师的父亲，合作建筑企划案。二次大戓后，索札斯迁移至米兰，设立与业 工作 → 1956年赴美国至乑治.尼尔逊（G.Nelson）的工作室研习，和当时的前卫设计家艵默斯 （C.Eamcs）、鲁道夫斯基（Rudofsky）共同探究现代室内设计和建筑的总体设计。
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谢谢
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意大利国家经济发展，为反设计和激进设计运动提供术会 60年代至70年代其间，意大利经济迅速发展，尤其在艴朮设计领域堪称“现代文艴复 兴”。意大利凭借着自身的浓厚艴朮气氛优越条件，使意大利人继承了祖先的创新艴朮 想。意大利的小企业小作坊遍地开花，正好为意大利的设计激进组织提供加工条件。 在经济的迅猛发展和其他激进设计思想的刺激下，意大利的传统设计受到挑戓。长期的 单一、乏味的现代主义设计在以前物资缺乏，为了艶约成本而出发，“少则多”现代主 义功能设计已丌合时宜。
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二 设计理念 （1）索札斯狂热亍将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括室内陈设，他认为色彩的光波可激
发最直觉的感官解读；
（2）索札斯初期的设计，源自亍包浩斯的设计理念，偏向亍理性构成的造型和环境系列构造，后 来逐渐超越这些观念 加上来自丌同的距离、材质戒者是支柱和支撑的重量的其他设计语汇。 （3）孙菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板（Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩和极端游 戏 趣味的造型引吏家 具焕发出一股令人难以抗拒的魅力。 （4）孙非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会不下阶层应该合作幵交融在一起。
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五 孟菲斯的作品
沙发设计 帮助人们整理思绪
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孟菲斯风格艺术设计PPT
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室内设计的艺术流派与风格讲课教案
室内设计的艺术流派与风格讲课教案一、教学内容本节课选自《室内设计原理》第五章“室内设计的艺术流派与风格”，详细内容涉及现代主义、后现代主义、古典主义、自然主义、极简主义等主要设计流派及其代表风格。
具体章节包括5.1现代主义风格概述，5.2后现代主义风格特点，5.3古典主义风格要素，5.4自然主义风格的表现，5.5极简主义的设计理念。
二、教学目标1. 让学生了解并掌握主要室内设计艺术流派的基本概念和特点。
2. 培养学生对不同设计风格的审美鉴赏能力。
3. 引导学生在设计实践中灵活运用各种设计风格。
三、教学难点与重点教学难点：室内设计艺术流派与风格的区别与联系。
教学重点：现代主义、后现代主义、古典主义、自然主义、极简主义等主要设计流派的特点。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体课件、挂图、案例图片。
五、教学过程1. 导入：通过展示一组具有代表性的室内设计作品，引发学生对设计风格的好奇心，进而引入本节课的主题。
2. 理论讲解：a. 现代主义风格：介绍现代主义风格的起源、发展及其设计原则。
b. 后现代主义风格：讲解后现代主义风格的特点，并与现代主义进行对比分析。
c. 古典主义风格：阐述古典主义风格的要素，如对称、比例、装饰等。
d. 自然主义风格：分析自然主义风格的表现手法，如材质、色彩、形态等。
e. 极简主义风格：解读极简主义的设计理念，以及其在室内设计中的应用。
3. 实践操作：a. 案例分析：分析典型设计案例，让学生了解各种风格在实际设计中的应用。
b. 随堂练习：布置一道设计题目，要求学生运用所学风格进行设计，并相互评价。
六、板书设计1. 室内设计的艺术流派与风格2. 内容：a. 现代主义：起源、发展、设计原则b. 后现代主义：特点、与现代主义的区别c. 古典主义：要素、如对称、比例、装饰等d. 自然主义：表现手法、如材质、色彩、形态等e. 极简主义：设计理念、应用七、作业设计1. 作业题目：结合自身兴趣，选择一种设计风格，为某功能空间进行室内设计。
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计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有
反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵
，以及对固有设计观念的挑战。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• 索特萨斯 (Ettore Sottsass, 1917-2008)
• 1935-1939年在都灵(Turin )接受建筑学教育.擅长 建筑、室内、家具、展示与装饰等设计。1947年 在米兰独立开设设计事务所。1958年起为奥利维蒂公司设计了大量 的电动打字机、计算机及其他办公机器。从1960年代后期起，他的 设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计， 并强调设计的环境效应。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯流派的室内设计特征
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案 (包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的 经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的 ，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
Hale Waihona Puke 室内设计风格流派—孟菲斯风格
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的 表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
室内设计风格流派—孟菲斯风 格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯风格产生背景
• 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术 的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对 单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计 功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术 和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线 ，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。
(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯派的历史意义
孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人 以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在 艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而 且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作，因此，它不可能得 到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界 的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计 、商品包装、服装设计等方面均产生了很大的影响。近年来， 有着“孟菲斯”装饰特点的设计作品到处可见。
• 作为"孟菲斯"集团的发起人之一，索特萨斯认为,设计就 是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。 他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不 受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包 豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条。功 能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间 一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个 人自我发展的道路。
• 他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征 意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产 生影响
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战 ，不相信设计计划完整性的神秘；寻求‘表现特 性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢 复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人 与周围事物的相关性上。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
"孟菲斯"反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模 式和突破所有清规戒律的开放性设计思想, 设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱 乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心 理特点的产品、家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。他们的设计主要是 打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳 的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念，特别受到八十年代 青年的喜爱。随后"孟菲斯"迅速发展成为国际性设计集团。
孟菲斯风格影响下的现代室内家居设计
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162082 吕宁
BUSINESS
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室内设计风格流派—孟菲斯风格
•
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在
米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努
力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设
计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术
、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和
国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以
起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设