颜勤礼碑高清图
湘美版四年级书法上册《名碑名帖欣赏 颜勤礼碑》 课件(共13张PPT)
万一 千代 气风 象流 旺鸣 狗凤 年夜
狗戌 年岁 迎兆 福丰 四千 时家 安乐
颜真卿(709年784年8月23日)，字
清臣，小名羡门子，
别号应方，京兆万年 (今陕西西安)人 ，祖 籍琅玡临沂(今山东 临沂)。颜师古五世 从孙 、颜杲卿从弟，
唐代名臣，世称“颜 鲁公”，杰出的书法 家。
“好！这十二个字是书法的精髓。现在，我把我多年的体会传给你。这‘平’字是说，横的笔画要写得平，但是， 不能太平，要有气势，不呆板；‘直’是说，竖划要从不直中求直，下笔要放纵开来，不能歪斜变曲；‘均’指的是 字的笔画和笔画之间的空隙，要均匀自然，不能过远过近；‘密’是说，笔画相连处要不露痕迹；‘锋’是每一笔的 收处都要写好笔锋，使它挺健有力；‘力’字很容易懂，是说字要写得有骨力；‘轻’是说笔画在转折的地方，要轻 轻带过；‘决’的意思是说，下笔的时候，一定要果敢坚决，不能胆怯犹豫；‘补’是头几笔没有安排好，就要设法 用下面的笔画来补救；‘损’字很重要，是说在一点一画的书写上，要让人感到还有余意没有表达出来，能引起人的 想象；最后是‘巧’和‘称’，‘巧’是要把字的形体结构布置得富于变化；‘称’不但是说字的笔划结构要匀称， 在一篇字的布局上，也要大小疏密得当。这样字看起来才能匀称。写字的时候，只要注意按这十二个字的要求去写， 字是一定能够写好的。”
看到儿子有了不花钱练字的好法子，母亲高兴地笑了。 由于颜真卿刻苦好学，长大以后，他不但练就了一手好字，而且也成了一个博学多才的青年人。
主题二：坚持的重要性
主题三：写字的秘诀
写字的秘诀 颜真卿拜张旭为师后，书法大有长进，张旭对收了这么一个好学生十分的满意。 一天，张旭和颜真卿一起谈论书法，张旭问：“三国时候的钟繇，把写字的方法归结了十二个字，你知道是哪十二 个字吗？” “是平、直、均、密、锋、力、轻、决、补，还有损、巧、称。先生您看我说得对吗？” 颜真卿回答说。“对！不过你知道它的意思吗？” “我说不大好，还请先生指教！”
颜勤礼碑教学ppt课件
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从态势上看： 呈左稍低右略高 稍呈拱形 两端略粗，中间稍细，
视觉上劲挺而富有弹 性
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横画的写法概括： 落笔时，笔锋先从右
到左作一段逆行姿势，随 后略提笔调锋，使笔锋从 向下变为向右沿着点画的 中线运行，收笔时要将笔 提起，然后向右下顿笔， 之后迅速有力地向左回收。 逆锋起笔，中锋行笔，回 锋收笔。
张力，有力度，动感
强。如“四”字。
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• 小学四年级学生 • 学期一个月 • 临摹
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初中一年级学生 学期两个月 创作
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• 初中一年级学生 • 学期一个月 • 创作
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• 初中一年级学生 • 学期一个月 • 临摹
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• 初一年级学生 • 学期两个月 • 创作
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颜勤礼碑具体笔画的写法：
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晚期作品欣赏
• 《颜勤礼碑》是颜 真卿71岁时所作，此 碑笔力沉着内涵，结 体宽博，雍容端正， 笔势相向而多内蕴， 给人以庄重浑厚之感。 不像《多宝塔》那样 方正谨严，秀丽俊雅。
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《勤礼碑》的结构特点，可概括如下：
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1．横轻竖重，对
比明显。汉字中有许
多字都是由横画、竖
画，或者是以横竖画
为主组成的。对于这
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颜真卿楷书作品欣赏
韩麒
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早期作品欣赏：
《多宝塔感应碑》 是颜真卿43岁时所作， 碑文结体严密，笔画粗 细变化不大，是他继承 传统的作品之一。
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中期作品欣赏
《鲜于氏离堆记》 是颜真卿53岁时所作， 正值其书法艺术中期， 书风渐熟。其用笔雄 逸，字画刚健，结体 宽博挺然，形势精绝， 斩金截铁。且是摩崖 大字，丰硕伟岸，气 势磅礴，震撼人心 。
颜真卿勤礼碑介绍
颜真卿勤礼碑介绍此碑全称《祕书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。
元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。
初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。
其后“故”字下泐。
首行“碑”字右竖笔未损。
《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
被误置的经典颜真卿_颜勤礼碑_辨伪
《颜勤礼碑》（又称《颜勤礼神道碑》、《夔州都督府长史颜勤礼碑》，全称《秘书省著作郎夔州都督长史上护军颜公神道碑》），乃唐代大书家颜真卿为其曾祖颜勤礼所撰立，曾经宋人著录，其后则湮没无闻。
民国十一年此碑重经发现，现藏西安碑林（图1）。
因此碑晚出，未经磨泐重刻（传世颜碑中磨泐重刻的现象非常严重，有的几乎尽失原貌），而且是颜真卿暮年（七十一岁）书迹，所以自发现以来，即被誉为“神物”。
其后迭经传扬，更是被当作颜氏的代表作，入选了无数经典书帖系列，以致与《多宝塔碑》一起成为初学者学习颜体的入门典范。
然而此碑实存在诸多疑问，惜前人未加细究。
庚寅春日，笔者与学生于课间临习颜帖时，发现此碑与颜氏晚年书风颇相轩轾，遂二度赴西安碑林考察，草成此文，希望能揭示此“经典”颜碑的真实状况，阐发颜氏晚年书艺的真正高度，庶使后之学颜者不再误入岐途。
一． 著录状况 《颜勤礼碑》著录最早见于北宋欧阳修《集古录跋尾》卷七，系树碑纪年为唐大历十四（779年）年，欧阳氏或见过原碑或据拓本，故所定年代必有根据（朱关田《颜真卿年谱》亦依此）。
著录未对此碑的具体状况有所论及。
其后则北宋赵明诚《金石录》卷二十八·跋尾十八“《唐颜勤礼碑》”条有记载：“右《唐颜勤礼碑》，鲁公撰并书。
元间，有守长安者，后圃建亭榭，多辇取境内古石刻以为基址。
此碑几毁而存，然已摩去其铭文，可惜也。
”可知此碑于北宋元间遭受破坏，被磨去铭文。
然而铭文即可以是碑文文字的总称，也可特指碑文中的铭文部分，由于赵氏此段著录语焉不详，因此从中无法确知被磨去的是碑文文字还是仅指碑文中的铭文部分，抑或是二者兼而有之。
赵氏未记录此碑的树碑纪年，可知其所见者已遭磨损。
赵氏著录之后，南宋佚名《宝刻类编》卷二“颜真卿”名下有“《夔州都督府长史颜勤礼碑》”，其下小字注云：“曾孙撰并书，越。
”记此碑存于越州。
如记载无误，则宋时或曾翻刻此碑于越州，然此翻刻之碑亦未见后人论及。
其后元、明二代未见任何有关此碑的记录，明代安国所刻之鲁公文集亦未收录此碑碑文。
颜真卿勤礼碑中学生字帖
颜真卿的《勤礼碑》是一部非常适合中学生临摹学习的书法作品。
以下是一些可供参考的字帖：
《颜真卿勤礼碑》，作者：张鹏涛，中国书店出版。
此书是集字本，按照原碑拓片精心剪贴编排而成，完整保持了颜书原貌。
《颜真卿勤礼碑》，作者：程同根，江西美术出版社出版。
这本书也是集字本，按照原碑拓片剪贴编排而成，并附有集联集诗，便于学生欣赏和临习。
《颜真卿勤礼碑》，作者：杨璐，江西美术出版社出版。
这本书是原碑原帖的原色印刷，保持了颜书的原汁原味，非常适合学生临习。
此外，还有许多其他版本的《颜真卿勤礼碑》字帖可供选择，建议选择正规出版社出版的书籍，以确保内容的准确性和权威性。
颜勤礼碑教学PPT课件
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1、长横
• 运笔方法如前述
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2、短横
• 1、向左逆锋起笔 • 2、向右下顿笔 • 3、提笔折锋向右 • 4、蓄势后向右行笔 • 5、提笔向右下顿笔 • 6、提笔回锋收笔
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临摹字体
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二、竖
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1、垂露竖
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• 1、逆锋向左上起笔
• 1、逆锋向左上起笔
• 2、折锋微向右下顿笔
• 3、向左下提笔转锋
• 4、向下呈左弧状中锋行笔
• 5、末端处向右下稍顿笔
• 6、提笔回锋向上收笔 .
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6、粗腰竖
• 1、逆锋向左上起笔，起笔稍重
• 2、折锋微向右上，再折向右下顿笔
• 3、向左下提笔转锋
• 4、向下中锋用力行笔
• 5、向右下顿笔
• 6、回锋向上收笔
些字，《勤礼碑》在
结构处理上基本上是
横轻竖重，对比鲜明，
形式俊美，使人想起
了主干粗壮，枝条细
劲的苍松来。如“士”
字。
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颜勤礼碑教学课件
• 2．以纵取势， 内紧外松。《勤礼 碑》体势多取纵势， 这样每个字看上去 很紧密，但通过字 内部的穿插、揖让、 避就、虚实等手法 的运用，整个字形 端庄、稳重，有一 种庙堂之气。如 “阙”字。
汉字书法中每一个笔画都是由起笔、行笔、收
笔这三个步骤组成的。
1.横的写法
• 从笔法上看：
➢ 起笔：
藏锋，当某一笔画起 笔时，笔锋先向相反方面 逆行，待笔锋“折”或 “转”后再写笔画。起笔 处笔锋藏在笔画内，使之 不露痕迹。
由临摹到创作，原帖集字不可缺——颜真卿“勤礼碑”集字23首古诗
由临摹到创作，原帖集字不可缺——颜真卿“勤礼碑”集字23
首古诗
颜真卿楷书世称“颜体”，与柳公权有“颜筋柳骨”之说，颜早年书风用笔庄重雄厚，细横粗竖，蚕头燕尾，结体相背，气象开单身汉，晚年用笔清劲健硕，易方为圆，老辣自在，结体相向，气势磅礴。
对当时后世影响极大。
《颜勤礼碑》久埋地下，1922年出土，故字口保存完好，是颜氏碑刻中最能传达原迹形神的楷书作品，结字雄迈清整，刚健整肃，深受书法教学界的推重。
风&唐李峤
八阵图&唐杜甫
塞下曲六首（其二）&唐卢纶
宿建德江&唐孟浩然
逢雪宿芙蓉山主人&唐刘长卿
山中&唐王维
梅花&宋王安石
所见&清袁枚
早发白帝城&唐李白。
颜勤礼碑.pdf
中︱華︱書︱法︱經︱典全本全注全譯叢書[唐]顔真卿[譯注]白雲生唐故秘書省著作郎望州都督府長史上護軍顔君神道碑曾孫魯郡開國公真卿撰幷書[原文]君諱勤禮，字敬，琅琊①臨沂人。
高祖諱見遠，齊御史中丞，梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕②，事見《梁》、《齊》、《周書》③。
曾祖諱恊，梁湘東王記室參軍，《文苑》有傳④。
祖諱之推，北齊⑤給事黃門侍郎⑥，隋東宮學士⑦，《齊書》有傳。
始自南入北⑧，今爲京兆長安人。
[注解]1、琅琊：音lángyá，国内有琅琊山数处，此处则指秦置琅琊郡。
秦时，在古琅琊邑置琅琊郡。
东汉，琅琊郡改为琅琊国，治开阳（今临沂老城）。
琅琊临沂（即琅琊国临沂县之简称）自此始。
历史上很多望族以琅琊为郡望，如东晋“王谢”的王家。
诸葛亮也是山东琅琊人，为避战乱随叔父迁到荆州。
据记载颜氏始祖是孔门七十二贤之首的颜回。
颜子后裔世居于鲁之曲阜，至二十四代嫡孙颜盛，迁琅琊临沂孝悌里。
颜氏后人皆自称“琅琊临沂人”。
2、东晋灭亡后，南朝宋（420-589）、齐（479-502）、梁（502-557）、陈（557-589）如穿梭般交替更迭。
在齐朝，御史中丞是负责纠察弹劾官僚的最高官员。
齐朝倡节俭，政治清明，后因内乱被梁武帝萧衍所代，颜见远绝食而殉国，可见颜氏的忠烈源远流长。
梁武帝就是编《昭明文选》的昭明太子萧统的老爹，倒行逆施士族门阀制，对百姓则实施残暴苛政，竞也在位48年。
《梁书》列传第四十四《颜协传》载：“高祖受禅，见远乃不食，发愤数日而卒。
高祖闻之曰：‘我自应天从人，何预天下士大夫事？而颜见远乃至于此也。
’”恸，本义为大哭，《说文》：“大哭也。
”3、《梁书》、《齐书》和《周书》名列“二十四史”，为贞观十年（636）魏徵主持编写，历时七年修成。
《梁书》、《陈书》、《齐书》、《周书》、《隋书》称五代史，时称良史。
4、梁湘东王为梁武帝萧衍第三子，名萧绎。
记事参军是掌管军中文书的官员。
颜见远为梁朝篡国而死节，儿子颜协也得接着当梁朝的官，他没去采薇。