从《唐宋词格律》学倚声填词（一）丨《齐天乐》《虞美人》
诗词小知识：倚声填词、和乐而诗、依律填词——宋词三大模式
诗词小知识：倚声填词、和乐而诗、依律填词——宋词三大模式宋词的三种模式纵观诗词文化发展的历程，直至元代末期，诗词与音乐总是有解不开的渊源，两者的关系总是若即若离又相互纠结，而且其离合也是反反复复的。
从远古时期开始，或许是诗的形式也简单，而乐曲的形式也简单，于是就有了“有诗便可和乐”的文化形式，这时的诗词与音乐的关系实际上是松散离合的，即诗歌不会妨碍音乐艺术，而音乐艺术也不会妨碍诗歌创作；后来，宫廷乐府出现了，此时，诗词与音乐的关系就有了两块迥然不同的领地，一块是以“乐府”形式为标志的宫廷配乐诗歌艺术，另一块是仍然保持诗歌与音乐之若即若离关系的传统而大众化的诗歌艺术，而且还是大众化诗歌艺术的创新和发展与宫廷乐曲的更新换代这双重因素使得此时的诗歌艺术与古乐曲完全分离。
一方面，随着大众化诗歌艺术的创新和发展，古乐曲已经不适合再为诗歌伴唱了，于是就有了与音乐完全脱离了的诗歌创作模式。
这是伴随诗歌艺术的蓬勃发展，人们对诗词艺术的认识有了新的高度，于是开始真正认识了语言声律，于是就产生了格律诗文化。
而且可以断言，在唐朝定型的格律诗肯定与“和乐而诗”无关；另一方面，原本配合古乐曲的乐府诗歌因为乐曲的更新换代，“和乐而诗”的乐府诗歌自然就得演变和创新，这两种因素的共同作用最终导致古乐曲消失；再后来，乐府被诗人们带出了宫廷，自然会掀起民间热爱乐府的热潮，尽管这时候的乐府并没有起初“和古乐而诗”的内涵了，却在全民中广泛地推广了“和乐而诗”的创作模式，于是，唐词、宋词因此而蓬勃地发展起来，这应该是诗词与音乐纠结到极致的时代。
特别地，当唐朝格律诗文化奠定了诗词声律艺术的根基之后，后来的唐词、宋词艺术自然就会被格律诗文化所融合。
于是，宋词创作按其创作方式区分就有了三种基本模式：倚声填词、和乐而诗、依律（依格式化的语言声律）填词。
按理说，其中的“倚声填词”原本应该属于“和乐而诗”的范畴，之所以特别区分开来是便于甄别是“以音乐为本体决定文字（倚音），试图将语言与音乐同化”还是“以诗词为本体借助于音乐而激活意境才给诗词配乐（诗词谱曲或和乐而歌）”。
宋词格律词谱大全宋词词谱的讲解
宋词格律词谱大全宋词词谱的讲解宋词是中国古代诗歌的关键形式，那样什么是宋词词谱呢？宋词格律词谱大全有哪些呢？下边给大家介绍一下有关的内容，有需要的朋友可以参考一下。
宋词词谱词是中国古典诗歌的关键形式之一。
最初称为“曲词”或“曲子词”，是配乐的。
它形成的时代依据宋王灼《碧鸡漫志》等书记载，是从隋代开始的。
宋代词最盛行，所以称为“宋词”。
《全宋词》所收词将近两万首。
显然宋人写词已经和音乐无关，只是单纯的文学创作，成了诗的别体，因此也有人称其为“诗余”。
宋词词谱常见的有《白香词谱》与《钦定词谱》两种。
《钦定词谱》选录了词作品八百三十八篇。
《白香词谱》选录了词一百篇。
《白香词谱》宋词格律词谱大全用字(○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵)《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。
词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。
这种调式全是比较通用的，小令、中调、长调均有。
为有利于初学者，每调还详细列注平仄韵读，变为真正的词谱。
《白香词谱》同时也是一本简明词选。
所选的词都是较为著名的或者艺术性较高的，好点是历久传诵不衰的名作。
它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。
宋词格律词谱大全一菩萨蛮李白二忆秦娥李白三调笑令王建四长相思白居易五更漏子温庭筠六摊破浣溪沙李璟(南唐中主)七忆江南李煜(南唐后主)八捣练子李煜 (南唐后主)九相见欢李煜 (南唐后主)十浪淘沙李煜 (南唐后主)十一虞美人李煜 (南唐后主)十二一斛珠李煜 (南唐后主)十三谒金门冯延巳十四踏莎行寇准十五贺圣朝叶清臣十六御街行范仲淹宋词格律词谱大全十七渔家傲范仲淹十八苏幕遮范仲淹十九锦缠道宋祈二十离亭燕张升二一诉衷情欧阳修二二阮郎归欧阳修二三南歌子欧阳修二四临江仙欧阳修二五西江月司马光二六桂枝香王安石二七天仙子张先二八昼夜乐柳永二九雨淋铃柳永三十卜算子苏轼三一洞仙歌苏轼三二蝶恋花苏轼三三水调歌头苏轼三四清平乐黄庭坚。
《虞美人》赏析
《虞美人》赏析春花秋月何时了?往事知多少?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
【注释】虞美人：词牌名。
词牌名《虞美人》源自虞姬，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因此得名。
又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
春花秋月：指美好的景色。
这里应代指岁月的更替往事：指过去欢乐的宫廷生活。
又东风：又刮起了东风。
指春天来了。
故国：指李煜做皇帝是的南唐。
不堪回首：不堪，承受不了。
回首，回头看，此处意为回忆。
雕栏玉砌：指南唐华丽的宫廷建筑。
雕栏，雕花的栏杆。
玉砌，玉石的台阶。
朱颜：指人的美好容颜，也兼指“雕栏”朱红的颜色，当有双关语意。
【古诗今译】一年一度的春花秋月什么时候才能了结，往事又知道有多少！小楼上昨天夜里又刮来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是朱红的颜色已经改变。
若要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
【李煜生平及词风衍演】李煜（937－978）公元961年即位，史称南唐后主。
他登位之时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。
他在对宋委屈求全中过了十几年苟安生活。
南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀。
李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，工书善画，妙解音律，尤工于词。
他的创作分为前后两个阶段：前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。
他这一时期的词作大都反映了他荒淫奢靡的官廷生活，这些词虽在技巧上已日臻成熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。
后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。
可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清人王国维评价：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。
唐宋词格律中调32例
唐宋词格律中调32例词牌符号：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。
斜体字：领格字。
『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。
【虞美人】又名旧曲三，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。
一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
【格一】例词：1:李煜《虞美人（春花秋月何时了）》中平中仄平平仄，中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！中平中仄平平仄，中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。
【格二】例词：1:顾夐《虞美人（深闺春色劳思想）》仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。
仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。
深闺春色劳思想，恨共春芜长。
黄鹂娇啭䛏芳妍，杏枝如画倚轻烟，锁窗前。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。
仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄平平。
凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。
玉郎还是不还家。
教人魂梦逐杨花，绕天涯。
【喝火令】六十五字，前片三平韵，后片四平韵。
【定格】例词：1:黄庭坚《喝火令（见晚晴如旧）》仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄平平。
中仄仄平平仄，中仄仄平平。
见晚晴如旧，交疏分已深。
舞时歌处动人心。
烟水数年魂梦，何处可追寻？仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄平平。
仄仄平平，仄仄仄平平。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平。
昨夜灯前见，重题汉上襟。
便愁云雨又难禁。
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度，不会寄芳音。
【踏莎行、转调踏莎行】双调小令，五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
【格一】例词：1:晏殊《踏莎行（细草愁烟）》『中仄平平，中平中仄』，中平中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。
细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。
日高深院静无人，时时海燕双飞去。
『中仄平平，中平中仄』，中平中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。
《词格律》·唐宋词格律
《词格律》·唐宋词格律说明：-表平声，|表仄声，表可平可仄。
摘自《唐宋词格律》。
十六字令又名《苍梧谣》、《归字谣》。
十六字，三平韵。
定格 -（韵） |--||-（韵）--|（句） ||--（韵）渔歌子又名《渔父》，二十七字，四平韵。
中间三言两句，以对偶为宜。
定格|--||-（韵） --||--（韵）-||（句）|--（韵）--|||--（韵）忆江南又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。
二十七字，三平韵。
中间七言两句，以对偶为宜。
宋人多用双调。
定格- |（句） ||--（韵） | --||（句） - ||--（韵） ||--（韵）长相思又名《双红豆》，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。
定格 -（韵） -（叠） |-- |-（韵） - |-（韵）-（韵） -（叠） |-- |-（韵） - |-（韵）浣溪沙四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。
格一 | - |-（韵） - ||--（韵） - ||--（韵） | --||（句） - ||--（韵）- ||--（韵）格二（摊破浣溪沙）||--||-（韵）---||--（韵）-|--|-|（句）|--（韵）| --||（句） --||--（韵）-||--||（句）|--（韵）采桑子又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。
四十四字，前后片各三平韵。
添字格两平韵，一叠韵。
格一- |--|（句） |--（韵） |--（韵） |-- |-（韵）- |--|（句） |--（韵） |--（韵） |-- |-（韵）格二（添字）- |--|（句） |--（韵） |--（叠） |--（句） ||--（韵）- |--|（句） |--（韵） |--（叠） |--（句） ||--（韵）眼儿媚又名《秋波媚》。
四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
定格 -|--|--（韵） ||--（韵） - |（句） - |（句） |--（韵）- |--|（句） ||--（韵） - |（句） - |（句） |--（韵）太常引四十九字，前片四平韵，后片三平韵。
美得令人窒息的词牌《齐天乐》诗词220篇大全集
美得令人窒息的词牌《齐天乐》诗词220篇大全集齐天乐，词牌名，又名“齐天乐慢”“五福降中天”“五福丽中天”“如此江山”“台城路”。
以周邦彦《齐天乐·秋思》为正体，双调一百二字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵。
另有双调一百三字，前段十句五仄韵，后段十一句六仄韵；双调一百四字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵等变体。
代表作品有吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》等。
齐天，谓高与天相等。
今人梁启勋《词学·调名》云：“盖取与天齐寿之义。
”唐韩愈《元和圣德诗》云：“天锡皇帝，与天齐寿。
”调名本意即咏皇帝寿高，能与天齐寿。
此调别名多出自词句，《钦定词谱》卷三十一日：“周邦彦词，有‘绿芜凋尽台城路’句，名‘台城路’；沈端节词，名‘五福降中天’；张辑词，有‘如此江山’句，名‘如此江山’。
”宋郭茂倩《乐府诗集》卷五十六所录南朝《宋泰始歌舞曲辞》，有虞铄“明君大雅”词，云：“英勋冠帝则，万寿永齐天。
”于是“齐天”二字，恒用以比寿。
入宋，谱入乐章，成为曲名。
此调原为宋代教坊乐曲，后成为文人词调。
《宋史·乐志》载：“宋初，循旧制置教坊，凡四部。
……所奏凡十八调，四十六曲。
一日正宫调，其曲三：日《梁州》、《瀛府》、《齐天乐》。
”《钦定续通志》卷一百二十七“宋教坊排当九十六曲”下列有《齐天乐曲破》、《圣寿齐天乐慢》二曲。
排当是宫中设宴之称。
宋周密《武林旧事》卷一记载宋天基圣节（宋理宗生日）的庆祝仪典，有《天基圣节排当乐次》：“乐奏夹钟宫，第一盏，赙篥起《圣寿齐天乐慢》。
”据此，可知这一乐曲原是宋代宫廷宴享之乐章，多用于节日或祝寿。
嗣后散入民间，遂为词调牌名。
北宋时最早由周邦彦用为词调，乃宋大曲《齐天乐》之摘遍。
周邦彦徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。
既熟悉宫廷音乐，又精通音律，曾创作不少新词调。
其《清真集》以“齐天乐”入正宫（黄钟宫）调。
宋人用此调者甚众，尤为南宋婉约词人所喜用。
调势不急不缓，纡徐和谐，兼用黄钟宫，得中和之音，故为朝廷吉庆活动所用。
宋词格律大全【一】
望江东 夜游宫 酷相思 粉蝶儿 法曲献仙音 天香 黄莺儿 剑器近 醉蓬莱 长亭怨慢 燕山亭（宴山亭） 绕佛阁 绛都春 霓裳中序第一 宴清都 齐天乐眉妩（嫵）又名'百宜娇' 二郎神 拜星月慢西河 西吴曲 望远行 蘭陵王 六醜 夜半乐 宝鼎现 蕃女怨 忆馀杭 河渎神 醉翁操 渡江云曲玉管 哨徧 戚氏 荷叶杯 定西番 上行杯 酒泉子 最高楼* 点绛唇 *(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄（韵）。
(仄)平(平)仄（韵），(平)仄平平仄（韵）。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄（韵）。
平平仄（韵），(仄)平(平)仄（韵），(平)仄平平仄（韵）。
·例词参考·点绛唇 [北宋]汪藻新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。
君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。
说明：又称为《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。
双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。
* 浣溪沙 ** (仄)仄平平仄仄平（韵），(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
* (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
（后阕前两句往往对仗。
）·例词参考·浣溪沙 〔宋〕晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无何奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
后阕开始两句一般要求对仗。
* 菩萨蛮 ** (平)平(仄)仄平平仄（韵），(平)平(仄)仄平平仄（韵）。
(仄)仄仄平平（韵），(仄)平平仄平（韵）。
* (平)平平仄仄（韵），(仄)仄平平仄（韵）。
(仄)仄仄平平（韵），(仄)平平仄平（韵）。
（共用四个韵。
前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。
前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
）·例词参考·菩萨蛮 [唐〕李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
（完整版）《虞美人》练习答案
（完整版）《虞美人》练习答案《虞美人》练习关于词的知识:1,词兴于隋唐,盛于宋代,是一种和乐可唱,句式长短不齐的诗体. 2,词有定格,句有定数,字有定声每首都有一个曲词名称,叫词牌。
可分为上下两段,叫“片”或“阙”2 词牌名:虞美人:相传虞美人花与美人虞姬有关。
楚汉相争,西楚霸王兵败乌江,听四面楚歌,自知难以突出重围,便劝所爱虞姬另寻生路。
虞姬执意追随,拔剑自刎,香销玉殒。
虞姬血染之地,长出了一种鲜红的花,后人把这种花称作“虞美人”。
后人钦佩美人虞姬节烈可嘉,创制词曲,就常以“虞美人”三字作为曲名,诉一缕衷肠。
“虞美人”因以逐渐成为词牌名。
一、基础知识1、下面词语中加点字注音无误的一组是（）a、虞美人(yù) 窈窕（yǎo）惊蛰（zhé）b、漫溯（sù）庐冢（zhǒng）雕栏玉砌（qiè）c、羯鼓（jié）青荇（xìng）愀然（qiǎo）d、滂沱（pāng）瑰怪（guǐ）深思慎取（shèn）2、下列词语中没有错别字的一组是（）a、辨别筹码颠簸雕阑玉砌b、忽略题词肄业疼心疾首c、联手召唤惆怅屈意逢迎d、朱颜伏法寂寥对薄公堂3、对下面诗句中加点词语的解释正确的是（）a、春花秋月何时了了：了结，终止b、雕栏玉砌应犹在雕栏玉砌：指所在的羁押处c、只是朱颜改朱颜：指诗人自己的容颜d、问君能有几多愁君：你4、下面对《虞美人》表现手法的理解，正确的一项是（）a、本词上阕写景，下阕抒情。
b、这首词写景虚实结合，上阕两句都是由虚到实。
c、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”一句是实写，用了对比手法。
d、“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”，是虚写，运用比喻把抽象的愁具体化。
5、同“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”一句修辞手法相同的一句是（）a、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
b、朱门酒肉臭，路有冻死骨。
c、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
d、柔情似水，佳期如梦。
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从《唐宋词格律》学倚声填词（一）丨《齐天乐》《虞美人》
前言
如今很多正在学习填词的朋友们，对每个词牌几乎都一概而论。
殊不知词牌由于韵部、结构的差异，而所适用于表达的方向又各有不同。
鉴于此，笔者浅以十数年间学词的体会，以《唐宋词格律》为章目，随机对每个词牌谈谈各自适用的情感以及填词技法。
本文详解词牌为：《齐天乐》《虞美人》
唐宋词格律
《虞美人》作法详解
虞美人格律：
中平中仄平平仄，中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
•平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
粗体字：表示平声或仄声韵脚字。
•粗体字：表示平声或仄声韵脚字。
《唐宋词格律》：唐教坊曲。
《碧鸡漫志》
卷四：“《脞说》称起于项籍'虞兮’之歌。
予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。
”
又称：“旧曲三，其一属'中吕调’，其一属'
中吕宫’，近世又转入'黄钟宫’。
”兹取两
格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。
一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
按谈词法，应从音乐性来谈及，但古之歌法不存，时至今日，唯只能从句式之变化，韵部之疏密等方面，来谈及词牌之作法、适用的感情。
宋代女艺人
宋时虞美人多用转入黄钟宫之后的唱法，《唐宋词格律》将其定位正格，而所用中吕调、中吕宫的旧曲，则被定位别格（别格之体便不细说了）。
这里就谈谈正格如何填写。
中、西乐理对应
虞美人正格五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。
而这种平仄韵
换韵的作用，其要旨便是在音韵上起到辅助转承的作用。
《虞美人》上片
上片开篇便是七五言的急缓变化，又兼协仄韵。
故在协婉之中，更添一股拗劲，所以此处多用上、去声，不宜用入声韵。
紧接着转入平韵，从声律上看似偏于舒缓，但却是七言律相连，节奏却不见舒缓，所以在此处换韵之时的七字句，立笔要稳健，不然无法担起转承之力；之后结句的九言句，初学者一般都做六、三句逗：
晏几道“长向月明时候、望人归”
黄庭坚：不道晓来开遍、向南枝
苏轼：便使樽前醉倒、更徘徊
盖上下片句式一样，所以在谋篇过程中，便需要有轻重之变，此处的九言句当在七言句中顺而深入，却不可用力过猛，不然下片无以为继。
下片换头处作法类似，唯需第二个七字句应稍别于上片，即不能发力过猛，而是需为结句做好蓄力准备。
虞美人下片
此词整体上来看，节奏多在一急一缓中和谐变化，算不上多难填，唯一的难点则是在九字句的掌握上，有“将欲言处且收声”为佳，但因为字数过多，通常初学的时候断句不不稳，要么起笔太轻过于轻佻，要么用力过大，句未尽而声先竭。
且举拙作参看之：
虞美人丨客路长沙有感以赠池兄泽滨
江心摇彻千灯冷，别衬人间影。
凭栏夜气浸醺风，恍惚当年、市彩结如龙。
东君尽老繁枝朵，何况经来我。
新杯自把对君呈，多少飘零、笑作酒时兴。
橘子洲头
《齐天乐》作法详解
仄平平仄平平仄，平平仄平平仄。
仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄。
平平仄仄。
仄平仄平平，仄平平仄。
仄仄平平，仄平中仄仄平仄。
平平仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平中仄。
平平仄仄。
仄中仄平平，仄平平仄。
仄仄平平，仄平平仄仄。
•粗体字：表示平声或仄声韵脚字
《唐宋词格律》：齐天乐，又名《台城
路》、《五福降中天》、《如此江山》。
《清
真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并
入“正宫”（即“黄钟宫”）。
兹以姜词为准，
一百二字，前后片各六仄韵。
前片第七句、后
片第八句第一字是领格，例用去声。
亦有前后
片首句有不用韵者。
《齐天乐》一词，龙榆生在词学十讲中谈“倚声填词要求结构的精密”时，提到过一些。
但龙先生只是从姜夔词的赏析处入手，如何填《齐天乐》却也没说清。
龙榆生《词学十讲》
长调之所以难写，多在于规矩严格，同时对于结构上的安排也须
十分精密。
《齐天乐》开篇起句便是律句带六字句，先急后缓的结构。
周邦彦词在此处没入韵，姜夔词入韵：
•周邦彦：绿芜雕尽台城路，殊乡又逢秋晚。
•姜夔：庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
比较而言，入仄声韵则在急缓之间平添一段低抑，不入韵则笔触更有余地。
因此就情绪而言，须看自己的选择。
之后两个四字句带六字句。
四字句例用对仗，便由上句由急入缓时，稳住节奏；一般对句后接的六言句，多用于对前句的承接深入，此处也不例外。
三韵处的四字句为节点处，亦是全词之关键两处（下片也有一处），须统摄上意时为下文张本，下字要精炼沉稳，如若不然，则全词气脉断在此处。
正由于承上启下的只有一四言句，所以下片的领字句带四言对句宁可顺承，也不可断意过远。
上结处四、七句处，又是从缓到急的变化，所以下笔不可太满、太重，或问起，或景结。
下片方能承转。
下片其余句法与上片一样，除去换片是七言句接五、四言句，此处七言句似如《高阳台》换片一般，须力量准足振起全篇，五四言处则须荡开来写；结句处也不如上片四、七言的转换激烈，正适合回望全篇，并留余味，如果初学不能兼得，以回望全篇为主。
总的来说，《齐天乐》这个词牌前奏急促，收束沉顿，正文处则在谐婉处有步步紧逼的拗劲，所以一般都用作借景抒发沉郁之清。
以拙作为例，试看之：
齐天乐丨春末之雨
梦中凋敝千红处，东君去时愁准。
凝露空枝，埋香湿径，啼鸟旋哀芳讯。
惊眠感恨。
对雕槛楼林，锈灯陈阵。
未损潺潺，塑茵犹碧坠尘溷。
花天已教隔绝，甚闲心宕漾，来看湍浚。
乱扑行人，沾衣只是，谁与光阴指认。
萧然自褪。
怕还有伤怀，趁晴须稳。
暗把残春，向簷牙滴尽。
孤吟解词牌丨鹧鸪天
孤吟解词牌丨点绛唇
孤吟解词牌丨浣溪沙
孤吟解词牌丨菩萨蛮
孤吟解词牌丨高阳台（诗词写作技巧之词牌详解）。