歌剧的各种要素
歌剧 音乐剧区别
歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。
早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。
但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。
音乐剧诞生于上个世纪初的欧美大陆，其中，音乐源于地道的美国黑人的爵士音乐，舞蹈综合了爵士舞和踢踏舞。
1927年，隆·科恩的《水上舞台》掀开了音乐剧时代到来，其中的插曲《老人河》在当时家喻户晓，流传全球。
从以爵士音乐、舞蹈为主的音乐剧到摇滚音乐剧，再到类似有现代歌剧概念的欧洲音乐剧，音乐剧的概念本身也在不断发展变化，成为保留着相当艺术水准的大众化演出形式。
音乐剧是一种高度综合性的舞台综合艺术，如果把它作为一个整体来看，它的构成要素几乎囊括了当今世界上现存的绝大多数艺术品种———从文学、戏剧、诗歌、音乐、舞蹈、雕塑、绘画、建筑，到幽默艺术、滑稽表演和声光艺术，甚至也包括了电影、杂技、魔术等等。
音乐剧将这些不同美学范畴、不同审美方式、不同艺术魅力的艺术门类高度综合起来，它向观众所提供的，是一种不受时间和空间限制、听觉与视觉并重、表情与造型俱备的综合性剧场审美效应。
音乐剧的特点一、综合性音乐剧是由音乐、舞蹈、表演（特别是话剧表演）等各种艺术形式有机地结合在一起的。
为了表现舞台故事而创作的有关音乐，常常综合了多种形式、多种风格，特别是常常把歌剧、轻歌剧和爵士乐整合为一个有机体。
二、现代性音乐剧不再应用传统的音乐舞蹈和简单的舞台技术。
首先在音乐方面，不再坚持美声唱法，而是用最符合当代观众需求的唱法。
因此，早期有爵士乐为主的音乐剧，后来有摇滚乐的音乐剧、乡村音乐的音乐剧等。
歌剧组成部分
歌剧组成部分
歌剧通常由以下几个部分组成：
1. 开幕曲：一首音乐作品，通常在开始演出前播放。
它为观众打开大门，以引起他们的注意和兴奋。
2. 序曲：一首带有独奏乐器和弦乐器的长序曲，通常在第一幕前演奏。
序曲通常包含主题和动机的引子和梳理过程，以及整个演出中将要出现的其他主题和动机。
3. 二重唱、三重唱或四重唱：两位、三位或四位演唱者表演的歌曲，通常表达对话、辩论或思想的交流。
4. 带有合唱团的情节歌曲：由合唱团和个别演唱者表达的情节歌曲，通常用来表现人群、群体或社会的态度和情感。
5. 催泪的咏叹调：一首悲伤或悲惨情感的个人表达歌曲。
6. 声乐展示曲：一首展示演唱者声音和技巧的歌曲。
7. 终曲：一个整个歌剧的回顾，通常在所有情节解决后演唱。
以上是歌剧的常见组成部分，具体的歌剧作品可能会有不同的部分或形式。
歌剧《沂蒙山》中的多维元素融合
歌剧《沂蒙山》中的多维元素融合多维场景叙事，以文本形式展现悲壮崇高之美新中国成立以来，以红色沂蒙为题材的文艺作品有很多，包括舞剧《沂蒙颂》、电视剧《沂蒙六姐妹》，以及电影《沂蒙》等，这些作品虽然都成为经典，但都是侧重于“军拥民、民拥军”的单方面主题。
歌剧《沂蒙山》就突破了这个局限，它以时间为表达线索，从多角度对经典题材进行推陈出新，将军民两个要素进行重建，展现出“军民鱼水一家亲”的大爱沂蒙精神，在两个半小时内，全景式艺术再现了当年那幅波澜壮阔、感天动地的历史画卷，形象诠释了沂蒙精神的成因和形成过程，深刻表达了“军民水乳交融、生死与共铸就沂蒙精神”的思想内涵。
歌剧《沂蒙山》讲述1938年冬季八路军115师来到山东沂蒙山建立山东抗日根据地，沂蒙山深处的村民在危难之际得到了八路军的帮助，从此奠定了军民一家亲的根底。
几场故事，将军爱民、民拥军的精神和逻辑关系展现得更加深刻。
在歌剧中可以发现，每一个大的核心场景中又包含有多个具有真实性的感人肺腑的叙事场景，而在各种大小场景的叙事过程中，编剧的用意不是罗列历史事件，而是按时间顺序将各个事件进行串联，在逻辑上得到互相照应。
主创者在剧本创作上的整体考量和细致考究，一改以往红色题材作品主要人物的扁平化处理，通过林生、海棠、夏荷和赵团长四个主人公之间立体化的人物形象塑造，将沂蒙人民为何会“舍小爱重大爱”予以合理解释，彰显了荡气回肠的悲壮崇高之美。
多重音乐风格，以词汇形式融汇当代与传统文化无论歌词还是音乐，歌剧《沂蒙山》都没有局限于某一种类型，不受制于某一种风格，而是从剧情开展的需要出发，将各种类型的创作技法和手段加以合并、改造。
这其中有西方大歌剧的要素，也有中国民族歌剧的精华，还有当代主旋律风格艺术歌曲在其中的渗透。
歌剧虽是西方的声乐体裁，但《沂蒙山》所传达的确实是中国的历史。
《沂蒙山，永远的爹娘》这首咏叹调就结合了中国民族的传统音乐元素——戏曲和民歌。
用民族的声音唱民族的历史，这无疑拉近了演员和观众的距离，唤起了中华儿女扎根于心底的民族认同感。
歌剧的名词解释
歌剧的名词解释歌剧，作为一种经典的艺术形式，承载着丰富多样的文化内涵和艺术表现力。
它结合了音乐、戏剧、舞蹈和视觉艺术等多种元素，通过声乐演唱和舞台表演来展现故事情节和情感的复杂性。
在这篇文章中，我们将对歌剧相关的名词进行解释，以帮助读者更好地理解和欣赏这一独特艺术形式。
1. 歌剧（Opera）歌剧是一种结合了音乐和戏剧的艺术形式。
它通常包括对白、唱腔、合唱和舞蹈，以及由乐队演奏的音乐配器。
歌剧的创作要素包括曲调、旋律、和声、节奏和音色，通过这些要素的巧妙结合，演员可以用歌唱来表达角色的情感和内心世界。
2. 声乐（Vocal）声乐是歌剧表演中最重要的一部分，它通过歌唱来传达角色的情感和台词。
声乐要求演员具有广泛的音域、良好的声音发声和控制技巧，以及对音乐语言和表演理解的深度。
声乐技巧包括共鸣发声、正确的发音和呼吸控制，这些技巧能够帮助演员在演唱中达到更加准确和感人的效果。
3. 剧本（Libretto）剧本是歌剧的故事情节和台词的文本。
通常由剧作家编写，剧本的内容包括对话、情感描写和指示演员表演的动作。
剧本的写作要求精确、简洁，能够清晰地表达角色的内心和情感，同时也要与音乐和舞台创作相协调。
4. 指挥（Conductor）指挥是歌剧演出中的核心角色。
指挥家负责统领演唱者和乐队，负责音乐节奏、速度、音色、动态和表情的控制。
指挥通过挥棒和肢体语言来传达对音乐的解读和情感的表达，从而指导演员和乐队合作，达到音乐和表演的完美统一。
5. 配器（Orchestration）配器是指将音乐创作中的不同乐器安排和组合在一起，以达到最佳的音乐效果。
在歌剧中，配器是非常重要的，它通过不同的乐器声部和音色的交替和重叠，增强了音乐的表现力和戏剧性。
配器的工作通常由作曲家或指挥家来完成。
6. 舞台设计（Stage Design）舞台设计是歌剧演出中的重要环节，它通过舞台布景、道具、灯光和视觉效果的设计来创造戏剧性的场景和氛围。
歌剧艺术要素
歌剧艺术要素答案：歌剧的构成要素是由剧本、剧诗、音乐、舞蹈和舞美五大范畴合而为一的整合美学态势,构筑了一个以“剧本”为基石、“剧诗”为核心、“音乐”为灵魂、“舞蹈”为重要表现形式、“舞美”为戏剧发展背景的独特美学思想体系,从而在一个超越传统歌舞剧的崭新起点上,达到相对平衡的最佳戏剧结构状态,完成原创华语音乐剧的审美情趣升华。
延伸：一、歌剧定义(opera)歌剧:以音乐表达戏剧的集音乐、戏剧、文学、诗歌、舞蹈、美术为一体的、综合的舞台表演艺术。
二、歌剧的特点：1.以音乐基础,音乐表达戏剧，舞蹈渲染场景和气氛的作用。
2、运用意大利美声唱法。
3、运用管弦乐队。
4、歌剧结构:多幕5、歌剧题材:历史、神话、英雄和生活故事6、严肃、高雅、审美特点。
三、歌剧的构成要素剧本(文学、诗歌)音乐(声乐、器乐)舞蹈(芭蕾、民族)美术(布景、灯光、道具、服装、化妆等)表演(独唱、合唱、乐队、舞蹈)1.编剧：优秀的剧作家为歌剧带来成功。
2.剧本：一部优秀的剧本为歌剧的成功奠定基石。
3.作曲:音乐是歌剧的灵魂4.整体构想：导演歌剧的整体构思和布局者。
1911年奥地利的莱茵哈特协助理查施特劳斯上演《玫瑰骑士》,成为第一位受人注意的导演。
5.歌声美化者：艺术指导艺术形象的雕造者。
负责歌剧中声乐部分指导工作、矫正歌剧演员语言发音。
6.场景美化者：舞蹈编导据剧剧情设计舞蹈场面,负责歌剧中舞蹈编配与排练工作。
7.舞台美化者：舞美设计负责歌剧舞台的时间与空间的设计。
通过布景、灯光、服装、化妆、道具等,帮助揭示人物的内心世界。
（科技含量最高！）8.指挥：是歌剧演出中的灵魂人物。
他全面诠释歌剧中的音乐,统领乐队和庞大的演唱群体进行有序的演出,达到“奇妙地和谐”。
指挥决定了歌剧演出的水平。
9.歌剧舞台表演演职人员：独唱演合唱演员、舞蹈演员乐队演员。
总结:歌剧是由文学、诗歌、音乐、舞蹈、美术、表演等艺术元素构成。
一部歌剧成功地展现在舞台上需要由编剧、作曲、导演、指挥、艺术指导、舞蹈编导、舞美设计、幕后大批的工作者,以及独唱演员、合唱演员、舞蹈演员、乐队演员共同完成,所以歌剧是集体智慧的结晶。
歌剧艺术常识
? 在莫扎特的创作中，可以分成三个部分 正歌剧：《伊多梅纽斯》、《狄托的仁慈》 意大利风格的喜歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女 人心》 德国风格的歌唱剧：《后宫诱逃》、《魔笛》
D—e1。格鲁克《阿尔米德才》中的军官。
? 戏剧男低音（ Dramatic Bass）以富于戏剧激情
而显本色。威尔第《弄臣》中的老年贵族蒙特 罗内伯爵。
? 深沉男低音（Basso Protondo)音色重浊宽厚，
表情庄严沉稳，适合在舞台上扮演帝王将相。
如莫扎特《魔笛》中的大祭司萨拉斯特罗的演 唱。
第十页，编辑于星期二：五点 二十七分。
◇美声唱法是歌剧的产物，歌剧是文艺复兴的产物，文艺复兴又是当 时欧洲资本主义初萌牙的经济基础在上层建筑的反映。
◇美声的技术要求
1、呼 吸
2、起 音
3、 声区的统一
4、声音的连贯 5、音量的控制
6、 声音的灵活性
7、优美的音质 （ 丰满、明亮、有致远力、松弛而圆润）
8、微颤（ Vibrato)
第五页，编辑于星期二：五点 二十七分。
（4）男高音（ Tenor)
男高音是男声的最高声部，音域通常从中央 c下面小字组的 c到小字二 组的 c。在歌剧发展史上，男高音占有重要的地位，第一男主角多为 男高音歌唱家扮演。
■ 花腔男高音（ Colorature Tenor ）声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵 活、富于装饰性的旋律。
如罗西尼《塞维利亚理发师》中伯爵的一首小夜曲“黎明的太阳从这里
一、什么是歌剧 (OPERA)？
歌剧的组成
歌剧是一种综合性的艺术形式，它结合了歌唱、音乐、舞蹈、戏剧和舞台布景等多种元素。
歌剧通常以一个故事为基础，通过音乐和表演来呈现。
它是一种历史悠久的艺术形式，起源于欧洲，并在全球范围内广受欢迎。
歌剧的组成元素非常多样化，包括声乐部分、器乐部分、舞蹈部分、戏剧表演和舞台布景等。
声乐部分通常包括独唱、重唱、合唱等形式，用于表达角色的情感和故事情节。
器乐部分则包括管弦乐、打击乐等，用于提供背景音乐和增强表演的氛围。
舞蹈部分有时会出现在歌剧中，以增强表演的视觉效果。
戏剧表演则是歌剧的重要组成部分之一，通过演员的表演来传达角色的性格和情感。
除了这些基本的组成元素外，歌剧还有许多其他的元素，如服装、化妆、灯光等。
这些元素共同构成了歌剧的整体效果，使观众能够更好地理解和享受表演。
总的来说，歌剧是一种非常综合的艺术形式，它需要各种元素的完美结合才能创造出令人难忘的表演。
通过音乐、表演和视觉效果的结合，歌剧能够传达深刻的意义和情感，使观众在欣赏的同时获得深刻的体验。
什么是歌剧
什么是歌剧歌剧（英文：opera，意大利语：opera）是一门西方舞台艺术，简单而言就是主要或完全以歌唱和音乐来交代和表达剧情的戏剧（是唱出来而不是说出来的戏剧）。
外文名：opera起源：古希腊戏剧的剧场音乐歌剧在17世纪，即1600年前后，出现在意大利佛罗伦萨，源自古希腊戏剧的剧场音乐。
歌剧的演出和戏剧的所需一样，都要凭借剧场的典型元素，如背景、戏服以及表演等。
一、歌剧的简明概况一般而言，与其他戏剧不同的是，歌剧演出更看重歌唱和歌手的传统声乐技巧等音乐元素。
歌手和合唱团常有一队乐器手负责伴奏，有的歌剧只需一队小乐队，有的则需要一团完整的管弦乐团。
有些歌剧中都会穿插有舞蹈表演，如不少法语歌剧都有一场芭蕾舞表演。
歌剧被视为西方古典音乐传统的一部分，因此和经典音乐一样，流行程度不及当代流行音乐，近代的音乐剧被视为歌剧的现代版本。
歌剧最早出现在17世纪的意大利，继而传播到欧洲各国，而德国的海因里希·许茨、法国的让-巴普蒂斯特·吕利和英格兰的亨利·珀赛尔分别在自己的国家，开创了17世纪歌剧的先河。
一直到18世纪，意大利歌剧依然是欧洲的主流，纵然巴黎吸引了不少外国作曲家到法国谋生，而亨德尔最终落脚英伦。
而意大利歌剧的主流一直是正歌剧，直到格鲁克在1760年代推出的“革新歌剧”，以对抗正歌剧的矫揉造作。
著名的18世纪歌剧巨匠莫扎特，少年时先以正歌剧起家，既而以意大利语喜歌剧，风行各地，尤以《费加罗的婚礼》、《唐·乔望尼》和《女人皆如此》为人称颂。
而莫氏倒数第二部歌剧《魔笛》（最后一部为狄多王的仁慈），更是德语歌剧的指标性作品。
19世纪初期是美声（bel canto）风格歌剧的高峰期，当时的罗西尼、多尼采蒂和贝利尼等人的歌剧风行一时，时至今日，依然常见于舞台。
与此同时，贾科莫·梅耶贝尔的歌剧作品则成为了法式大歌剧（Grand Opera）的典范，并风行全法。
19世纪中后叶被誉为歌剧的“黄金时期”，其中理查德·瓦格纳和朱塞佩·威尔第在德国和意大利各领风骚。
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Arthur Schopenhauer (1788-1860)
意志與表象的世界 此書 器樂能夠表達最深層人類思想與情感
Leitmotif的發展 舞台上的歌者展現人類 的情感世界(充斥著似是而非 half-truth, 錯覺delusion , 不誠實dishonest 感知的 交通的特質) 相對於樂團純音樂的 unspoken-truth 唯有徹底的否定與死亡 才有救贖與超脫
Tristan und Isolde 崔斯坦與 伊索德
Tristan und Isolde 1859
Wagner於1854年發覺了此書 器樂能夠表達最深層人類思想與情感
Leitmotif的發展 舞台上的歌者展現人類 的情感世界(充斥著似是而非 half-truth, 錯覺delusion , 不誠實dishonest 感知的 交通的特質) 相對於樂團純音樂的 unspoken-truth 唯有徹底的否定與死亡 才有救贖與超脫
Tristan und Isolde 1859
Wagner典型風格 19世紀後半最具影響力之作品 無法滿足的longings, willings, liberation Prelude預知了之後的劇情
Drink/death, desire主導動機 Drink/death上行not resolve (unfulfilled desire 無調性中心 deceptive cadences
Music and drama
Music and drama
1. 2. 3. 4.
5. 6.
a. b.
Wagner將音樂的功能在於表達戲劇表情 所有Wagner的作品都是為了舞台的演出 在流亡瑞士期間, 他的論著歌劇與戲劇是 其最重要的理論根據 他相信戲劇與音樂的全然合一
歌詞，佈景，道具，動作加上音樂全體集形成 為所謂的 Gesamtkunstwerk (總體或綜合藝術) 戲劇的進行有其內在與外在的面向
The inner aspect is conveyed by the orchestra The outer aspect consists of the events and situations that further the action, and is sung by the singers
民族風格的民謠旋律 和聲多變音, 豐富的管絃顏色, 並強調了內聲部, 而 不是義大利式只重視強調旋律
b.
Weber (韋伯 1786-1826)
Weber
A.
與海頓學習作曲，先後成為布 拉格Prague與德勒斯登Dresden 的歌劇指揮
B.
自由射手Der Freischutz 是韋伯
最受歡迎的歌劇
b.
Lohengrin (1850羅安格林)
a.
b.
中世紀傳奇結合日爾曼民間故事 加上道德與象徵性的劇情 音樂較過去的作品更加連續不斷, creating long unified scenes 循環出現的主題代表特定人事物
c.
主導動機 Leitmotif
短小且具描述性的音型, 可以變形, 藉 以形容人物角色的個性或意念 主導動機經過巧妙處理可以有類似交 響曲的發展
Freischutz
1.
故事取材於民間傳奇並基於 Gothe的Faust 浮士德
2.
主角將他的靈魂賣給了魔鬼以 換取魔彈, 在比賽中獲勝
Freischutz (1820)
Freischutz (1820)
Wagner與樂劇 Richard Wagner and the Music Drama
7.
樂劇 Music Drama 便是這些理論的產物
D. 早期歌劇Early operas (to 1850)
1.
Rienzi (1842) 5幕的大歌劇
2.
Der fliegende Hollander (漂泊的荷 蘭人, 1843) 韋伯傳統的浪漫歌劇
a.
b.
Wagner自己寫劇本
劇本根據傳奇故事，通常都是描述 英雄藉由對女主角無私的愛情得到 了救贖 背景通常都是暴風雨的海，以音樂 鮮活的表現 重要的主題不斷的在整齣歌劇循環 的出現
Tristan und Isolde in 3 Acts
I. drinking of love potion
I, scene 5
II. Mortal wounding of Tristan III. Death of Tristan and Isolde
Liebestod
Der Ring des Nibelungen尼貝龍的指環 1. 四齣根據古挪威傳奇的樂劇 2. 被詛咒的指環串聯於四部劇情 3. Wagner 寫作於1850年間, 1860年間 最後於1874完成. 期間另外寫了崔斯 坦與伊索德 Tristan und Isolde 與鈕 倫堡名歌手 (The Mastersingers of Nuremburg)
十九世紀 德文歌劇 German Opera
背景
A.
19世紀浪漫主義在德語地區最為盛 行，特別彰顯在文學與音樂的結合 上，遠勝於其他國。
B.
傳統的德語歌謠劇 Singspiel結合了 法國歌劇與German日耳曼民族的 傳統特質
C. 浪漫主義德語歌劇的特質
1. 2.
3.
4. 5.
a.
歌劇劇情採自中世紀的歷史與傳奇故事，如 歌德的浮士德 Goethe's Faust) 故事通常包含了一些超自然的、神奇的事物 並決定了故事主角的命運 道德的角色具備了超人的力量 正義戰勝了邪惡導源自宗教的觀念，罪惡與 拯救 日耳曼風格
Richard and Cosima
Wagner與樂劇
1876 在Bayreuth首演
Wagner
Paradox representing the best and worst of human attributes Huge controversy : pro and anti Wagnerian cults He changed Music forever.
Richard Wagner (1813-1875)
A. a.
重要性 將德文歌劇帶到極致的境界
b.
c.
創造了樂劇
他的和聲語法，加速了調性音樂的 崩潰
Wagner與樂劇
A.
Wagner明顯的反猶太思想使他成為 後來希特勒納粹主義的偶像(但他的 音樂或劇情沒有明顯的Anti-Semantic)
B.
c.
d.
1.
a.
Tannhauser (1845唐懷瑟) A grand opera based on medieval legend Semi-declamatory vocal writing begins in this work and becomes Wagner's normal method of textsetting