[VIP专享]小小说情节曲折的创作方法
小小说的写作技巧
小小说的写作技巧写小说是一门艺术，需要作者有丰富的想象力和故事编织能力。
而写作技巧则是帮助作者更好地表达故事和引起读者兴趣的手段。
下面是一些小小说写作的技巧。
构思好故事的框架，确定故事核心。
小小说篇幅有限，故事情节不能太过复杂，但要有引人入胜的核心。
可以从一个具体的事件、经历或者情感出发，展开故事。
要注意故事的逻辑性，不要跳跃太大或者太突兀。
注意小说的开头，抓住读者的注意力。
小小说篇幅短，读者没有太多时间来与故事产生共鸣，所以开头非常重要。
可以通过描写一个有趣的场景、引用一个引人思考的句子或者提出一个令人猜测的问题来吸引读者。
开头要简练有力，激发读者的好奇心。
然后，突出故事的矛盾冲突，增强情节的紧张感。
小小说的篇幅有限，要更好地展开故事，冲突是不可或缺的元素。
可以通过人物之间的矛盾、内心的冲突、任务的难度等方式来制造紧张感。
要注意冲突的出现要自然、合理，并且与故事主题相符。
要注意遣词造句的力度和准确度。
小小说篇幅短，每个字每个句子都应该精心挑选。
可以使用一些生动的形容词、动词和修辞手法来让文字更加生动、形象。
要注意语言的准确性，不要使用模糊或者笼统的词语。
可以通过对语言的微调和修饰来提升小小说的质量。
给故事一个合理的结局。
由于篇幅限制，小小说的结局通常不会太过复杂，但要有合理性和意义。
可以通过引出一个新的情节、给出意外的结局或者让读者思考的余地来使故事更有意义。
结尾要简洁明了，不给读者留下疑惑。
这些小小说的写作技巧可以帮助作者更好地展开故事，引起读者的兴趣。
不同的故事风格和题材也需要不同的写作技巧，作者需要根据具体情况灵活运用。
最重要的是，要坚持写作并进行不断的修正和改进，才能不断提高写作水平。
摭谈高考微型小情节创作五法
摭谈高考微型小说情节创作五法-中学语文论文摭谈高考微型小说情节创作五法黄运娥作文创新是多方面的，立意固然很重要，构思也不可忽视。
在历年高考作文中，写散文占了非常大的比重（70%以上）。
因此，要想在构思方面创新，创作微型小说是一种行之有效的方法。
如何创作？巧构情节是关键，下面我简要谈谈巧构情节五法。
一.巧合法通过人物出乎意料的奇遇或事情的某种巧合，构成曲折故事，来表现微型小说的主题，我们称之为“巧合法”。
由于偶然巧合，才构成了动人的故事，使得文章波澜起伏，妙趣横生，从而提供了极其广阔的创作空间。
我们来看2005年河北考生优秀作文《约会》是怎样运用巧合法的：女主人公因感情寂寞而上网，结识一个异性网友，他俩相约咖啡厅见面。
当她听到约定见面曲目《孤单北半球》时，巧合的是发现手抱吉它的他，身影是那么熟悉；当他俩四目相对时，不禁吓了一跳！脱口而出：“老公”“老婆”……小说构思了夫妇的巧合，塑造了两个感情出轨的夫妻形象，含蓄地阐述了“出乎意料和情理之中”话题的理解。
完美的巧合，宛如偶然翩翩飞过窗前的一只彩蝶，总带给人无法言喻的惊喜。
但是，必须注意：在一篇文章之中，不能设置太多的“巧合”，否则就会使故事失真，让读者产生反感。
二.误会法误会法是指作品中的人物迷惑于事物表象，从而引起矛盾，推动情节发展，造成悲剧或喜剧性的冲突，来表现微型小说的主旨。
其目的在于力避叙事平铺直叙、一览无遗，营造跌宕起伏、曲折多变的情节，从而增强故事的趣味性，引起读者阅读兴趣。
例如2003 年湖南考生满分作文《保姆与家教》正是运用误会法来进行创作。
来自乡下的小保姆因为长得清纯，又很能干，柳教授视其为亲妹妹；而家庭教师似乎“工作做得不够好”，柳教授考虑要换一位。
当柳教授为参加新学年报告会从衣柜里取出长裙时，却发现裙子下摆破了个大洞……由于感情的亲疏，她对家庭教师产生了误会和猜疑，认定是家庭教师所为。
在这误会和猜疑驱使下，柳教授精心设计并实施“捉贼”方案，当“扳过对方的身子”时，没想到“对方”竟然是自己十分喜欢的小保姆，而且“ 她的脖子上还多了一串项链”。
小小说的写作技巧
小小说的写作技巧
小小说是一种短篇故事形式，其特点是篇幅短小、情节简洁、语言精炼。
小小说的写作技巧是指如何在有限的篇幅内构建一个完整的故事，吸引读者并传达想要表达的思想或情感。
下面是一些小小说的写作技巧。
1. 突破点：小小说的篇幅有限，因此在开头要选取一个引人入胜的突破点。
可以是一个突如其来的事件、一个有趣的人物，或者一个令人好奇的场景。
通过巧妙的开篇，读者能够迅速进入故事。
2. 简洁明了：小小说的篇幅有限，因此要尽量避免过多的描写和冗长的叙述。
语言要简洁明了，用词精准，减少废话。
通过简短有力的句子，将情节推进，使故事紧凑流畅。
3. 情节起伏：小小说的篇幅有限，但是情节的起伏是吸引读者的重要因素。
可以采用波澜起伏的写作手法，通过设置一系列的冲突和转折，使故事更加引人入胜。
同时要注意情节的紧凑性，避免过多的次要情节，保持故事的主线明确。
4. 人物塑造：小小说篇幅有限，因此在塑造人物形象上要抓住关键特征。
可以通过一个或几个鲜明的特点和行为来揭示人物的性格，使读者能够迅速对人物产生共鸣。
同时要注意在有限的篇幅内，塑造人物形象的同时展现其内心世界。
5. 结尾出彩：小小说的结尾是读者最后留下的印象，要力求出彩。
可以通过一个意外的结局、一个发人深省的道理或一个戏剧性的转折来给读者以冲击和启发。
在有限的篇幅内，给读者一个想象空间，让读者自己去思考和感受。
小小说的写作技巧需要在有限的篇幅内构建一个完整的故事。
通过选取一个引人入胜的突破点、简洁明了的语言、起伏的情节、生动的人物形象和出彩的结尾，可以使小小说更加吸引人、引人深思。
小小说情节曲折的创作方法【最新】
“什么事？我们是好朋友嘛，你有什么麻烦事就该对好朋友说，也许我能帮你想想办法。”
“我发现我正处于热恋之中。”'
“这是好事啊，你怎么会觉得麻烦呢？”麦克不懈地问。“我同时爱上了两个姑娘，她们一个长得漂亮，但没钱；另一个长得不漂亮，却很有钱。你看我应该跟谁好呢？”
“当然是那个长得漂亮的。这年头，钱算得了什么？”麦克坚决地回答道。“对！”约翰说道：“谢谢你的好主意，再见。”说完转身就走，“等一下，约翰。”麦克叫住他，“折的创作方法
（一）巧合法
明确：通过人物出乎意料的奇遇或事情的某种巧合，构成曲折的故事来表现主题。
《寒冬》
里维娜寒风凛冽。一个秃头的老乞丐在街头乞讨。人们缩颈揣手，行色匆匆，老乞丐一个子儿也没有讨到。饥寒交迫中，他发现一个衣冠楚楚的绅士朝这边走来。乞丐忙迎上前去，伸出脏兮兮的手，颤巍巍地说：“上帝保佑您，尊敬的先生，行行好，赏几个铜板吧。”
如果简洁表述这一构思即为：发生矛盾——顺势加剧——再顺势加剧——下跌反转
多重反转美国作家凯特·肖班的《一个小时的故事》情节：A．马莱德夫人突然获悉她丈夫在铁路事故中遇难。B．马莱德夫人不仅没有表现出悲痛欲绝的神情，相反却还有一种挣脱了束缚，获得了自由的喜悦。C马莱德夫人的丈夫布伦特雷·马莱德先生突然回来了，原来关于他遇难的死讯是失实的。D．马莱德夫人那短暂的喜悦刹那间化为乌有，她承受不了这种巨大的心理反差，心脏病突发猝死。
小小说的写作技巧
小小说的写作技巧
小小说是一种短篇小说，通常在1000字以内，以轻松的语言叙述故事，展示情感的碰撞和生活的真实。
写作小小说需要一些技巧和方法，以下是一些小小说的写作技巧：
1. 简洁明了：小小说的篇幅有限，因此需要尽量简洁明了地叙述故事。
避免冗长的
描写和无关紧要的情节，只留下核心的内容。
2. 突出情感：小小说通常着重表现人物的情感变化和内心世界，因此需要通过细腻
的描写和对话来展示人物的情感与思想。
3. 突出转折点：在有限的篇幅内，需要通过突出的转折点来吸引读者，让故事更具
有吸引力和张力。
4. 简单故事：小小说的故事情节通常比较简单，要注重情节的连贯性和逻辑性，不
要设置过于复杂的情节。
5. 勾勒鲜明的人物：在有限的篇幅内，需要通过简单的描写来勾勒出鲜明的人物形象，让读者能够一眼看出人物的特点和性格。
6. 留白：在小小说中，留白是非常重要的技巧。
通过留白，让读者自行脑补和联想，增加阅读的趣味性和深度。
7. 结局意味深长：小小说的结局通常都具有意味深长的寓意，需要通过巧妙的安排
来引发读者的思考和共鸣。
写作小小说需要力求简洁、突出情感、突出转折点、简单故事、勾勒鲜明的人物、留
白和意味深长的结局。
希望以上的小小说的写作技巧对你有所帮助。
记叙文情节曲折五法
方法一：悬念法
• 悬念，在古典小说里称为“扣子”或 “关子”，即设置疑团，不作解答，借以 激发读者的阅读兴趣。通俗地说，它是在 情节发展中设置谜面，使读者产生急切的 期盼心理，然后在适当的时机揭开谜底。
方法二：误会法
• 就是借助人物之间的各种误会造成一定 的矛盾冲突，从而铺排情节。
方法三 ：巧合法
• “无巧不成书”几乎成了过去说书人的 口头禅。没有巧合，就没有故事；要想引 人入胜，设置巧合是一种常用的写作技法。
方法四：抑扬的又一 重要技法。可以是先抑后扬，也可以是先 扬后抑。
方法五：虚实法
• 正面直接写叫实写，侧面间接写叫虚写， 虚写为实写服务。文章要以实带虚，虚中 见实，相辅相成，形成一个又一个波澜。
小小说的写作技巧
小小说的写作技巧
1. 确定故事主题
小小说篇幅有限，因此在写作之前要先确定故事的主题。
主题应该具有简洁明确的特点，能够贴近生活、引发共鸣。
比如家庭关系、友情、爱情、人生百态等都可以成为小小说的主题。
2. 突出故事亮点
小小说的篇幅限制了情节的表达，因此在写作过程中要突出故事的亮点，避免过多的铺垫和细节。
故事的亮点可以是故事情节的转折点，或是故事中的高潮部分，这些都可以吸引读者的眼球。
3. 精炼语言表达
小小说的语言表达要求简洁明快，不能过多的修饰和华丽的词藻。
要用精准的语言描述故事，让读者在有限的篇幅内能够深入体会到故事情节。
4. 刻画人物形象
在有限的篇幅内，要通过简练的语言来刻画人物形象，使人物形象栩栩如生。
通过人物的行为、言行来展现其性格特点，让读者对人物产生共鸣。
5. 结构布局合理
小小说的结构布局应该合理，一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。
在有限的篇幅内要将整个故事的结构布局清晰明了，使故事情节一气呵成。
6. 突出情感表现
小小说的情感表现要突出。
文字要渗透着作者的情感，让读者在短短的篇幅内感受到作者的情感共鸣。
通过细腻的描述、真实的情感表达让读者产生共鸣。
7. 善用意象和比喻
在小小说中，可以适当使用意象和比喻，通过意象和比喻对故事情节进行更深刻的揭示，使故事更加生动、有力。
以上就是小小说的写作技巧，希望对想要写小小说的朋友有所帮助。
写小小说需要用心，希望大家都能创作出优秀的小小说作品。
短篇小说写作的技巧与方法
短篇小说写作的技巧与方法短篇小说写作是一种短小精悍的叙事形式，需要抓住读者的注意力，迅速展开故事，并在有限的篇幅内完整表达一个主题或情节。
以下是一些短篇小说写作的技巧和方法：1. 确定一个核心主题：短篇小说的篇幅有限，因此需要确立一个主题或情节，保持故事紧凑一致。
选择一个有趣、具有感触或探讨某一社会问题的主题，能够吸引读者的兴趣。
2. 入选引人注意：在开篇的几句话中吸引读者的注意力，让他们对故事感到好奇。
可以使用一个引人入胜的句子、一个悬念或一个令人疑惑的情节来引发读者的兴趣。
3. 制定一个紧凑的情节结构：短篇小说需要迅速展开故事和发展情节。
确定故事的起点、发展和结局，并确保情节结构紧凑一致，使得故事有逻辑性和完整性。
4. 突出主要角色：因为篇幅有限，所以主要角色的刻画需要简明扼要，但仍然要具有独特性和可信度。
通过描述他们的外貌、动作、对话和思想，使读者能够与他们产生共鸣。
5. 使用有力的语言和图像：短篇小说中，每个词语都显得尤为重要，因此要使用简洁明了、有力的语言来传达情感和思想。
并通过描绘鲜明的图像，使读者能够感受到故事中的场景和情绪。
6. 控制节奏和张力：短篇小说需要在有限的篇幅内控制好节奏和张力的变化，让读者一直保持兴趣。
适度运用快速的动作和紧张的情节转折，以及适时的悬念和跌宕起伏的情感，可以提升故事的吸引力。
7. 留下余味：短篇小说的结尾要有一种留白的感觉，给读者一些悬念和思考空间。
可以通过故事的隐喻、意外的结局或深层次的主题表达，让读者在故事结束后继续思考和回味。
总之，短篇小说的写作要点是紧凑一致，引人入胜，突出主题和角色，运用有力的语言和图像，控制节奏和张力，并留下余味给读者。
这些技巧和方法可以帮助你写好一篇令人难忘的短篇小说。
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小小说情节曲折的创作方法（一）巧合法明确：通过人物出乎意料的奇遇或事情的某种巧合，构成曲折的故事来表现主题。
《寒冬》里维娜寒风凛冽。
一个秃头的老乞丐在街头乞讨。
人们缩颈揣手，行色匆匆，老乞丐一个子儿也没有讨到。
饥寒交迫中，他发现一个衣冠楚楚的绅士朝这边走来。
乞丐忙迎上前去，伸出脏兮兮的手，颤巍巍地说：“上帝保佑您，尊敬的先生，行行好，赏几个铜板吧。
”绅士看了看这个裹着破烂棉袄在寒风中冻得瑟瑟发抖的秃头老汉，便开始摸自己的衣袋，但摸遍了衣袋也没有找到一个铜板——他身上没有带钱。
可怜巴巴的老乞丐非常失望。
绅士踌躇了—下，摘下自己的帽子，放在乞丐摊着的手上。
老乞丐捧着温暖的帽子不知所措，呆呆地看着绅士在寒风中渐渐远去——因为他发现，绅士也是个秃头。
【点拨】巧合一：绅士欲给乞丐钱，但却没有带钱；巧合二：绅士把帽子给乞丐，秃头乞丐发现绅士也是秃头。
这种巧合突出了绅士不是一般意义上的乐善好施,而是舍己助人。
（二）误会法明确：（1）作品中的人物迷惑于事物的表面现象，从而引起矛盾，推动情节的发展，造成悲剧或喜剧性的冲突。
（2）可以是一方误会另一方，也可以是双方互相误会；可以是一个误会，也可以是多个误会；可以是悲剧性的误会，也可以是喜剧性的误会。
《枪》（台湾）林双不车子愈往南驶，我愈觉得不对劲。
司机始终不怀好意地透过后视镜瞅着我，恐怕我是上了贼船了。
报纸上几乎天天有出租车司机在荒郊野外劫财抢色，甚至还要伤人的报道，为什么我这么大意？果然，车子刚开不久，我就感到异样了。
司机一再从后视镜瞅我，瞅得我心底发毛。
就在这个时候，我看到他的右手从方向盘挪开，往下伸，不知在摸什么东西，大概是扁钻或刀子吧？车窗外一片漆黑，正是苗栗一带的山间，歹徒下手最理想的所在。
要动手了吧？我下意识坐直身子，冷汗开始往外冒。
可什么事也不曾发生。
他的手又伸了上来，放在方向盘上，没有拿什么东西。
我看到，他又从后视镜飞快地掠了我一眼。
这一眼非常狠毒。
我有生以来不曾看过更狠毒的眼神，使我再度直冒冷汗，再度后悔自己的莽撞。
我要去的地方终于到了。
当出租车在公路局车站前一停，我立刻打开车门冲了下去。
松了一口气，才想到还没有付钱给司机，便绕过车后，走到司机窗口，伸手到旅行袋里掏钱。
突然，车子往前冲，迅速拐一个弯，消失在不远的街角。
我最后看到的，是司机无比惊惶的神色。
怔怔地站那里，莫名其妙地把车钱再度放入旅行袋，我才看见旅行袋的右方开口突出一截枪管。
那是我在台北特地为孩子买回来的玩具枪，枪管太长了，无法全部塞进旅行袋。
【点拨】整篇文字的情节均是由误会构成。
开篇，直入误会，随着误会的加深，故事情节也层层推进，直至篇末，才“雾过天晴”，真是一波三折。
（三）峭收法明确：在情节结束处异峰突起，出人意料。
使情节顿生波澜，令读者回味无穷。
《好朋友》（美国）马克•吐温约翰在街上碰到他的好朋友麦克，便对他说：“唉，我遇到一件很麻烦的事，真不知道该怎么办！”“什么事？我们是好朋友嘛，你有什么麻烦事就该对好朋友说，也许我能帮你想想办法。
”“我发现我正处于热恋之中。
”'“这是好事啊，你怎么会觉得麻烦呢？”麦克不懈地问。
“我同时爱上了两个姑娘，她们一个长得漂亮，但没钱；另一个长得不漂亮，却很有钱。
你看我应该跟谁好呢？”“当然是那个长得漂亮的。
这年头，钱算得了什么？”麦克坚决地回答道。
“对！”约翰说道：“谢谢你的好主意，再见。
”说完转身就走，“等一下，约翰。
”麦克叫住他，“你能不能把那位有钱姑娘的住址告诉我？”【点拨】麦克的回答看似高尚，但在结尾处，作者却来了个意外的笔法，十分俏皮又含蓄，暗示了他的“醉翁之意”。
总结小小说的创作技巧是无穷的，世界上最多的就是技巧，相信大家在阅读、写作小小说时，会有更多的收获。
那么如何巧妙设置小小说的情节呢？递升反转 许行的《钱包》的情节结构： A.他从饭店打完工，在回家的路上忽然被一个小个子亚洲人撞了一下，他警觉地一摸裤兜，发现钱包没了。
B．他立即用英语大叫：\\\"Wallet，Wallet!\\\"（钱包，钱包）。
那撞他的人不但没有停，反而加快脚步跑开了。
C．他奋起直追，且边跑边用英语喊：\\\"赶快站下，把钱包拿出来。
\\\"那撞他的人就更加慌张，跑得更快了。
D．他以百米赛跑的速度猛追，那撞他的人绕着树跑，企图用灵巧的身躯摆脱他，而他也绕着树追。
就在他马上就要追上的时候，那个撞他的人扔下钱包跑了。
E．他捡起钱包回到自己的住处，当他打开钱包查看时，才发现钱包不是他的，里面有800多元美妙、几枚硬币和一张工资结算单。
原来那个撞他的人也和他一样是在饭店里打工的。
他看看自己的裤子才猛然想起，早晨起来时换了一条裤子，自己的钱包还在原来裤子的兜里。
阅读思考：这篇小说情节构思有什么特点？ 讨论明确：作品以一个道具（钱包）的戏剧性变化作为单一事件，然后抓住这个单一事件中的一个情节元素（追回钱包），向上做了一系列的延伸发展（追，猛追，绕树追）。
\\\"追回钱包\\\"的单一事件经过这一步比一步猛烈的行动描写才达到情节高潮，于是，当作品的紧张气氛被渲染到顶点后，情节突然一个下跌反转，追回的钱包原来不是他的，而是对方的，前面的艺术铺垫的内容和后面作品实际达到的目的完全相反，情节开端与情节结尾形成了强烈的反差矛盾，作品的意外结局便这样形成了。
如果简洁表述这一构思即为：发生矛盾——顺势加剧——再顺势加剧——下跌反转 多重反转 美国作家凯特·肖班的《一个小时的故事》情节： A．马莱德夫人突然获悉她丈夫在铁路事故中遇难。
B．马莱德夫人不仅没有表现出悲痛欲绝的神情，相反却还有一种挣脱了束缚，获得了自由的喜悦。
C马莱德夫人的丈夫布伦特雷·马莱德先生突然回来了，原来关于他遇难的死讯是失实的。
D．马莱德夫人那短暂的喜悦刹那间化为乌有，她承受不了这种巨大的心理反差，心脏病突发猝死。
阅读思考：这篇小说情节安排上有什么特点？表现了什么主题？ 讨论明确：这篇作品的情节转了三个相反的弯：马莱德夫人的丈夫车祸遇难，这是情节的突起，丈夫去世，妻子不但不悲伤，反而感到高兴和喜悦，这是第一次反转；谁知她的丈夫并没有死，他又风尘仆仆地提着旅行包和雨伞回来了，这是情节的再次反转；这个时候的马莱德夫人并不因为丈夫的生还而高兴，相反，她因承受不了这样巨大的一悲一喜、一喜一悲的心理反差而引发了心脏病。
这一方法可简洁的表示为： 情节突起——情节反转——情节再反转——情节再次反转直至高潮 反跌对比 A、时大春《岳跛子》里的两个人物围绕一件事而显示了不同行为的对比： 鞋匠岳跛子身体孱弱，木匠憨二身体剽悍，可是当岳跛子的妻子遭到日本小队长的强奸时，身体剽悍的憨二却丢掉斧头溜走了，而身体孱弱的岳跛子却操起鞋锥把日本小队长的头扎成了马蜂窝。
对比： 某县召开文学创作报告会，邀请著名作家陈村来做报告。
开始来的作家是一个冒充陈村的骗子，5天以后来的才是真正的作家陈村。
可是，假陈村作报告时，侃侃而谈，生动诙谐，整个会场的气氛十分热烈；而真陈村作报告时，却语言干涩，讲得像要\\\"睡过去一样\\\"，整个会场听众的反应十分冷淡。
C 、孙学明《耳朵》里的同一人物的前后经历与不同事件的结局发生的交叉对接。
当方副县长身体健康，耳聪目明，精力十分充沛时，全县工业改革的几件大事一件都办不好；可是当方副县长生了一场病，耳朵失聪，不能正常工作时，全县工业改革的四件大事一天之内全办成了。
D、俞凤斌《桥之过》里的同一人物的不同行为方式与人物自身的结局构成的反跌： 一位乡村女教师背学生过河，被评为先进；可是当她带领学生勤工俭学造了一座桥，不用再背学生过河时，却反而因材料不过硬评不上先进。
阅读思考：这些作品在情节设置上有个什么共同的规律？ 讨论明确：这些作品一般都设置有二重对比。
首先是人物的对比——或是一个人物的前期行为、遭遇和后期行为、遭遇的对比(如《耳朵》里的方副县长，《桥之过》里的女教师)；或是两个人物不同行为、遭遇的对比（如《岳跛子》里的鞋匠与木匠，《陈村报告会》里的真假陈村）。
其次是围绕作品人物而生发的单一事件的前后变化对比。
像真陈村作报告失败，而假陈村作报告却大获成功；女教师背学生过河和女教师领学生造桥方便学生过河，就是这样的单一事件的开端与结局的变化。
这一结构简洁表示为： 同一人物或两个不同人物前后行为遭遇对比与单一事件的前后变化对比交错扭结 双线碰撞 在小小说的创作中，可以采用单线串接也可采用双线碰撞。
双线碰撞即写两个人物，每个人物的故事都有自己的一条情节线索，这两条线索可能平行发展，也可能交叉发展，在作品的最后一个情节单元（也可能在某个特定的细节上），两条线索发生碰撞，交织在一起，形成作品的高潮。
《老雷》情节简介：老雷是娘们气十足的汉子，开始做贩杏的生意，因为脑筋不活赔了\\\"四位数\\\"的本。
老雷在路上和一个瞎子相碰，他不但对瞎子说对不起，而且还站在那一动不动地让瞎子拿竹竿打他，结果脸也肿了，背也起了紫痕。
（这是第一条故事线索串起的两个具体细节，它突出了一个老实善良、性格木讷的老雷。
）接下来的第二条线索的故事是写狗二。
狗二是局长的儿子，经常打架，逗女孩子，他在街道管治安，于是经常在市场上占人家的便宜。
有一次他又去拿一个小姑娘的杏子吃，小姑娘不依，他耍开了威风，毫无道理地要罚卖杏的小姑娘。
两条故事线索发展到这里发生了碰撞——老雷眼见狗二蛮不讲理，他怒不可遏，一拳就把狗二打倒在地。
这个碰撞突然使老雷木讷的外表裹着的容不得邪恶的正直曝了光。
原来，老雷在对待丑恶的人和事时，一点也不呆不傻，这与第一条线索揭示的行为特征刚好相反。
讨论回答：此种情节技巧的关键在于什么地方？ 讨论明确：关键在于两条线的碰撞。
所有的材料都是围绕这个碰撞点展开，这个碰撞点成为作品的核心细节，所有的内容因为是围绕着这个碰撞点。
而且，设置两线碰撞的目的，恰恰也在于体现碰撞以后发生的艺术变化。
两线一碰憧，有的事件可能真相大白，有的事件可能发生\\\"逆转\\\"，有的事件也可能出现\\\"骤升\\\"。
这一方法可概括为：一个人的故事与另一个人的故事发生碰撞——事件或“真相大白”或\\\"逆转或\\\"\\\"骤升\\\"小小说的情节设置应注意什么？A、情节要曲折，但要合理，必须为主题而服务。
B、人物尽量要少，忌关系复杂。
C、语言要凝练，忌大段人物对话。
D、开头直接入题，忌迂回曲折 E、结尾往往出人意料，而又于情理之中爱让我抬起头 不要为面子而丢失了心灵深处最真实的东西。