《导游基础知识》6-3中国古典园林的构景手法课件
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中国古典园林常见的构景手法共31页文档33页PPT
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪Байду номын сангаас
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
中国古典园林常见的构景手法共31页 文档
51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
▪
古典园林造园手法分析课件
手法八：高低错落
和蜿蜒曲折相联系的是高低错落， 两者都体现于园林建筑的群体组合之中， 蜿蜒曲折主要是从平面的角度来看，高 低错落则主要是从竖向的角度来看，许 多园林实物也多依靠地形的起伏来增添 自然情趣，特别是北方的皇家苑囿，其 自然地形的变化山前，随 山势变化呈前低后 高形式，以爬山廊 连接各建筑，既有 丰富的层次变化， 又参差错落，从而 打破了对称布局所 带来的严肃气氛。
桃花源记–MIHO美术馆
设计理念
MIHO美术馆的立意来源于贝先生“自然与建筑的融合”理念。 他向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个
谷，躲在云雾中的建筑看不出……由于他具有很深的中国 古典文化造诣，所以贝先生引用了中国晋代陶渊明的《桃 花源记》表达了该设计的立意。当他提到桃花源时，深谙 中国传统文化的业主马上就联想到了典型的中国古代景观， 有山坡、峡谷，周围云雾缭绕，建筑掩映在森林之中若隐 若现的场景。 建筑师描绘的画卷和业主的梦想达成了共识，文学和艺术的 深远内涵共同渗透到MIHO美术馆的建设工程之中。
手法三：庭园理水
某些建筑群，其布局基本保持轴线对称
或比较严整方正的形式，面对这种情况，如 何在水面的处理上不恰当的强调自由曲折， 便可能与建筑环境格格不入，为了求得统一 协调，往往以人工开凿的较小、较规则的水 池来点缀庭院空间，反而能够收到良好的效 果，只要环境允许，即使局部的地方比较曲 折，甚至完全用山石作为驳岸而呈现自由曲 折的形式，也每每能与周围环境相协调。
颐和园佛香阁
手法五：主从与重点
有意识的以轴线对 称的方式来排列建筑或 组织空间院落，从而形 成一种气势，以烘托出 起到控制全园作用的制 高点。
排云殿、佛香阁建筑群
位于万寿山正中的佛香阁，体量高
中国古典园林之构景手法
中国古典园林之构景手法
目录 古典
CONTENTS
一、抑景 二、夹景 三、添景 四、对景
五、框景 六、漏景 七、借景 八、障景Fra bibliotek一、抑景
中国传统艺术历来讲究含 蓄，所以园林造景也不会一 走进门就看到最好的景色， 最好的景色往往藏在后面， 这叫“先藏后露”“欲扬先 抑”。抑景又有山抑、树抑、 曲抑之分。
二、夹景
当甲风景点在远方，如果视线 的两侧大而无挡，就显得单调乏 味；如果两侧用建筑物或树木花 卉屏障起来,使甲风景点更显得有 诗情画意,这种构景手法即为夹景。
在颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥 主景,为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构 成了明媚动人的景色,便是夹景。
三、添景
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔等,如没有其他景点在中间、近处作过渡,就显得虚空 而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色就显得有层次美,这中间的 乔木和近处的花卉,便叫作添景。
感谢观看
全国导游基础知识
“园林巧于因借”
近借：苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水
仰借：借空中的飞鸟
俯借：借池塘中的鱼
应时而借：借四季的花或其他自然景象
八、障景
任何园林中，总有一些不足之处，或者是必须遮 挡之物。用山、石、花木加以掩盖和处理，也可以形 成一种美景，这叫障景。
上海豫园鱼乐 榭有一上实下空的 墙，遮挡了原来流 水较近的短处，产 生了源远流长的效 果，这是障景的神 来之笔。
四、对景
在园林中,从甲风景 点可观赏乙风景点,从乙 风景点可观赏甲风景点 的构景方法,叫对景。
杭州西湖北面的保俶塔,与南面重建的雷峰塔,就是一组绝妙的对景。
五、框景
目录 古典
CONTENTS
一、抑景 二、夹景 三、添景 四、对景
五、框景 六、漏景 七、借景 八、障景Fra bibliotek一、抑景
中国传统艺术历来讲究含 蓄，所以园林造景也不会一 走进门就看到最好的景色， 最好的景色往往藏在后面， 这叫“先藏后露”“欲扬先 抑”。抑景又有山抑、树抑、 曲抑之分。
二、夹景
当甲风景点在远方，如果视线 的两侧大而无挡，就显得单调乏 味；如果两侧用建筑物或树木花 卉屏障起来,使甲风景点更显得有 诗情画意,这种构景手法即为夹景。
在颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥 主景,为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构 成了明媚动人的景色,便是夹景。
三、添景
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔等,如没有其他景点在中间、近处作过渡,就显得虚空 而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色就显得有层次美,这中间的 乔木和近处的花卉,便叫作添景。
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全国导游基础知识
“园林巧于因借”
近借：苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水
仰借：借空中的飞鸟
俯借：借池塘中的鱼
应时而借：借四季的花或其他自然景象
八、障景
任何园林中，总有一些不足之处，或者是必须遮 挡之物。用山、石、花木加以掩盖和处理，也可以形 成一种美景，这叫障景。
上海豫园鱼乐 榭有一上实下空的 墙，遮挡了原来流 水较近的短处，产 生了源远流长的效 果，这是障景的神 来之笔。
四、对景
在园林中,从甲风景 点可观赏乙风景点,从乙 风景点可观赏甲风景点 的构景方法,叫对景。
杭州西湖北面的保俶塔,与南面重建的雷峰塔,就是一组绝妙的对景。
五、框景
全国导游人员资格考试《导游基础知识》PPT课件第7章 中国的古代园林
中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲 究表现自然。
2．中国古代园林的国古代园林的分类
类别 功能及特点 ①专供帝王休憩 享乐 ②规模宏大，真 北京颐和园、 北京北海公园、 河北承德避暑 山庄 分布与代表
占有者 身份
皇家园林
山真水较多；建 筑体型高大，色 彩富丽堂皇；园 中主题突出，内 涵丰富
苑景区分湖区平原区和山区我国现存最大的皇家园名称位置始建和重修年特色地位与影北海公园北京故宫西北始建于辽代融宫室宅第寺庙和园林等多种艺术形式于一体游览中心为琼华岛以白塔为主体建筑分四面布局我国最悠久的皇家园林也是世界上建筑最早迄今保存完好的皇家御苑2现存私家园林表73私家园林名称位置特色影响与地位恭王府花园北京西城区融北方宏伟建筑形式与南方精艺造园艺术于一身私家园乘之作名称位置特色影响与地位园林沧浪亭苏州园内以土石山为中心建筑环山布置借水景与山景自然结合宋代园林建筑艺术的代表苏州现存历史最为悠名称位置特色影响与地位园林狮子苏州以假山著称元代园林建筑艺术的代表名称位置特色影响与地苏州四大园林苏州以水为主水面约占35布局以水池为中心建筑多临水而建分为东原归田园部分明代园林建筑艺术的代表苏州最大最具有代林堪称苏州园林之冠名称位置特色影响与地位苏州四大园林南最大的湖石建筑结构以精巧见长布局紧凑以曲廊相连清代园林建筑艺术的代表名称位置特色影响与地位环秀山苏州以山景为主水景为辅术水平为苏州名称位置特色影响与地位苏州以布局紧凑建筑精巧和空间尺度比例协调而著苏州中型园林的代表名称位置特色影响与地位扬州广植竹子故名个园四季假山别具特色表达出春山淡苍翠而如滴秋山明净而如妆的诗情画意四季假名称位置特色影响与地位扬州分东西两部分西部是主园以复廊与假山衔接山水建筑浑然一为扬州住宅园名称位置特色影响与地位无锡把惠山和锡山风光用特有的借景手法延入园中巧得人工与自然景物之妙名称位置特色影响与地位豫园上海景区黄石假山砖雕圆雕龙墙为其特色玉玲珑为江南名石之一名称位置特色影响与地位广东佛山装饰图案无一雷同且大都以岭南佳果为题材名称位置特色影响与地位余荫山房广东番禺运用几何图形组织景物空间以池桥和临水建筑取胜整齐的几何形布局在中国古代宅园中比较罕见名称位置特色影响与地位可园广东东莞分为3个组群
2．中国古代园林的国古代园林的分类
类别 功能及特点 ①专供帝王休憩 享乐 ②规模宏大，真 北京颐和园、 北京北海公园、 河北承德避暑 山庄 分布与代表
占有者 身份
皇家园林
山真水较多；建 筑体型高大，色 彩富丽堂皇；园 中主题突出，内 涵丰富
苑景区分湖区平原区和山区我国现存最大的皇家园名称位置始建和重修年特色地位与影北海公园北京故宫西北始建于辽代融宫室宅第寺庙和园林等多种艺术形式于一体游览中心为琼华岛以白塔为主体建筑分四面布局我国最悠久的皇家园林也是世界上建筑最早迄今保存完好的皇家御苑2现存私家园林表73私家园林名称位置特色影响与地位恭王府花园北京西城区融北方宏伟建筑形式与南方精艺造园艺术于一身私家园乘之作名称位置特色影响与地位园林沧浪亭苏州园内以土石山为中心建筑环山布置借水景与山景自然结合宋代园林建筑艺术的代表苏州现存历史最为悠名称位置特色影响与地位园林狮子苏州以假山著称元代园林建筑艺术的代表名称位置特色影响与地苏州四大园林苏州以水为主水面约占35布局以水池为中心建筑多临水而建分为东原归田园部分明代园林建筑艺术的代表苏州最大最具有代林堪称苏州园林之冠名称位置特色影响与地位苏州四大园林南最大的湖石建筑结构以精巧见长布局紧凑以曲廊相连清代园林建筑艺术的代表名称位置特色影响与地位环秀山苏州以山景为主水景为辅术水平为苏州名称位置特色影响与地位苏州以布局紧凑建筑精巧和空间尺度比例协调而著苏州中型园林的代表名称位置特色影响与地位扬州广植竹子故名个园四季假山别具特色表达出春山淡苍翠而如滴秋山明净而如妆的诗情画意四季假名称位置特色影响与地位扬州分东西两部分西部是主园以复廊与假山衔接山水建筑浑然一为扬州住宅园名称位置特色影响与地位无锡把惠山和锡山风光用特有的借景手法延入园中巧得人工与自然景物之妙名称位置特色影响与地位豫园上海景区黄石假山砖雕圆雕龙墙为其特色玉玲珑为江南名石之一名称位置特色影响与地位广东佛山装饰图案无一雷同且大都以岭南佳果为题材名称位置特色影响与地位余荫山房广东番禺运用几何图形组织景物空间以池桥和临水建筑取胜整齐的几何形布局在中国古代宅园中比较罕见名称位置特色影响与地位可园广东东莞分为3个组群
《中国的古典园林》PPT课件
融合现代设计理念与技术
在借鉴古典园林的基础上，结合现代设计理念与 技术手段，打造出具有时代特色的现代景观。
3
创新发展与应用领域拓展
通过对古典园林艺术的深入研究与创新发展，拓 展其在现代景观设计中的应用领域，如城市公园 、住宅小区、商业空间等。
06 当代古典园林保 护与发展策略
保护现状及挑战
古典园林保护现状
佛教建筑
部分古典园林中融入佛教建筑风格，如佛塔、经 幢等，展现佛教文化特色。
04 著名古典园林赏 析
颐和园
颐和园简介
颐和园位于北京市西北郊，是中国古代皇家园林的代表之一，也是 世界文化遗产。
园林特色
颐和园以湖泊为主体，山水相依，布局巧妙。园内建筑、假山、廊 桥、亭台等景观丰富多样，体现了中国古代园林艺术的精髓。
针对不同类型的古典园林，制定个性 化的保护方案，明确保护目标、措施 和时间表。
加强专业人才队伍建设
加大对古典园林保护领域专业人才的 培养力度，提高从业人员的专业素养 和技能水平。
推动数字化技术应用
利用数字化技术对古典园林进行全面 记录、监测和展示，为保护工作提供 有力支持。
Hale Waihona Puke 促进与旅游业的融合发展在保护的前提下，合理开发古典园林 旅游资源，推动旅游业与文物保护的 良性互动。
方特色。
02 古典园林造园手 法
山水布局
01
02
03
山水骨架
以自然山水为蓝本，通过 叠山理水的手法，构建园 林的骨架。
地形塑造
利用土石堆叠、挖湖堆山 等手法，塑造出起伏多变 的地形。
水体设计
运用引水、蓄水、提水等 水利工程技术，创造出江 河、湖泊、溪流、瀑布等 丰富多样的水体景观。
在借鉴古典园林的基础上，结合现代设计理念与 技术手段，打造出具有时代特色的现代景观。
3
创新发展与应用领域拓展
通过对古典园林艺术的深入研究与创新发展，拓 展其在现代景观设计中的应用领域，如城市公园 、住宅小区、商业空间等。
06 当代古典园林保 护与发展策略
保护现状及挑战
古典园林保护现状
佛教建筑
部分古典园林中融入佛教建筑风格，如佛塔、经 幢等，展现佛教文化特色。
04 著名古典园林赏 析
颐和园
颐和园简介
颐和园位于北京市西北郊，是中国古代皇家园林的代表之一，也是 世界文化遗产。
园林特色
颐和园以湖泊为主体，山水相依，布局巧妙。园内建筑、假山、廊 桥、亭台等景观丰富多样，体现了中国古代园林艺术的精髓。
针对不同类型的古典园林，制定个性 化的保护方案，明确保护目标、措施 和时间表。
加强专业人才队伍建设
加大对古典园林保护领域专业人才的 培养力度，提高从业人员的专业素养 和技能水平。
推动数字化技术应用
利用数字化技术对古典园林进行全面 记录、监测和展示，为保护工作提供 有力支持。
Hale Waihona Puke 促进与旅游业的融合发展在保护的前提下，合理开发古典园林 旅游资源，推动旅游业与文物保护的 良性互动。
方特色。
02 古典园林造园手 法
山水布局
01
02
03
山水骨架
以自然山水为蓝本，通过 叠山理水的手法，构建园 林的骨架。
地形塑造
利用土石堆叠、挖湖堆山 等手法，塑造出起伏多变 的地形。
水体设计
运用引水、蓄水、提水等 水利工程技术，创造出江 河、湖泊、溪流、瀑布等 丰富多样的水体景观。
导游证考试知识点汇总全国导游基础知识第六章-中国古典园林（二）
导游证考试知识点汇总全国导游基础知识第六章-中国古典园林（二）第六章-中国古典园林（二）第三节古代园林的构景手法一、抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
即先把园中的景致隐藏起来，不使游人一览无余，然后再通过曲径略展一角撩动心弦，最后才突然展现出来，使人心情为之一振，以此来提高风景的艺术感召力，这种方法称为抑景。
采取抑景的办法，能使园林显得有艺术魅力。
抑景可分为“山抑”和“树抑”两种。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”。
而“树抑”，又称为“曲抑”，如在苏州的留园、怡园中，利用一片树枝或一转折的廊院才来到园中的处理方法。
二、夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
三、添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
四、对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木；而在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。
对景把园林构成一个既是空间又是时间的有机艺术体。
五、框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
六、漏景园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
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嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·框景
4
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·夹景
5
夹景： 两侧用 建筑物 或树木 花卉屏 障起来， 使甲风 景点更 显得有 诗情画 意。
南京 中山陵
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构景手法 ·夹景
5
嘉善西塘
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构景手法பைடு நூலகம்·漏景
6
漏景：透过漏窗观赏景观。
留园漏窗
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·漏景
6
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·添景
7
添景：当风景点与远方之间 没有其它中景、近景过渡时， 为求得层次感，常用建筑的 一角或建筑小品，树木花卉 做为添景。
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·添景
7
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·添景
7
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·对景
8
对景：在园林中，甲观赏点可观赏乙观 赏点，从乙观赏点可观赏甲观赏点的构 景方法叫对景。
只见一带翠嶂挡在面前。众清客都道：“好山，好山！” 贾政道：“非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有 何趣？” 众人都道：“极是。非胸中大有丘壑，焉能想到这 里。”说毕，往前一望，见白石崚嶒，或如鬼怪，或似猛兽， 纵横拱立。上面苔藓斑驳，或藤萝掩映，其中微露羊肠小径。 贾政道：“我们就从此小径游去，回来由那一边出去，方可 遍览。”
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·障景
2
障景：园林中设置屏障似的景观或景物，阻挡游者视线。所 谓“俗则屏之”。
辨析
抑
障
景
景
上海豫园鱼乐榭隔水山墙
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·透景
3
透景：透过建筑物或树木的间隙观赏景观。
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构景手法 ·框景
4
框景：园林建筑中的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框， 把山水美景或人文景观包含其中 。
嘉兴技师学院 沈民权
中国古典园林的构景手法
抑景
中国
透景
古典
夹景
园林 主要
添景
构景
对景
手法
框景
漏景
山抑 树抑 曲抑
欲扬先抑 先藏后露 山重水复 柳暗花明
透过间隙观景
屏蔽，狭长的景色带
添置景观小品，增添景深
遥遥对视，平衡景观
画框与景观
漏窗观景
借景
借用别处景观，为我所用
障景
遮挡不用观赏的物体
嘉兴技师学院 沈民权
6可亭
3-4明瑟楼与涵碧山房
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·借景
9
借景：借用别处的景致以丰富本 园的景观。
远 近 仰 俯 应时 借 借 借 借 而借
颐和园借景玉泉山
无锡寄畅园
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·借景
9
拙政园宜两亭
拙政园借景北寺塔
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·借景
9
拙政园宜两亭：一亭宜作两家春
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·抑景
1
第十七回 大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵
贾政刚至园门，只见贾珍带领许多执事人，一旁侍立。贾 政道：“你且把园门关上， 我们先瞧外面，再进去。”贾珍 听说，命人将门关了。贾政先秉正看门，只见正门五间， 上 面筒瓦泥鳅脊，那门栏窗槅，俱是细雕时新花样，并无朱粉 涂饰。一色水磨群墙， 下面白石台阶，凿成西番莲花样。左 右一望，雪白粉墙，下面虎皮石砌成纹理，不 落富丽俗套， 自是喜欢。遂命开门进去。
嘉兴技师学院 沈民权
构景手法 ·抑景
1
抑景：园林中设置屏障似的景观或景物，阻挡游者视线，引 起游者兴趣，然后豁然开朗。“先藏后露”、“欲扬先抑”。
山抑
树抑
曲抑
山重水复疑无路，柳暗花明又一村
曲径通幽处，禅房花木深
青山缭绕疑无路 忽见千帆隐映来 ——王安石《江上》
文震亨《长物志》： “凡入门处必小委曲， 忌太直。”
中国古典园林的构景手法
园林巧于因借，精在体 宜。……因者，随基势之 高下，体形之端正，碍木 栅桠，泉流石柱，互相借 资；宜亭斯亭，宜檄斯树， 不妨偏经，顿置婉转，斯 谓精而合宜者也。借者， 园虽别内外，得景则无拘 远近，晴峦耸秀，绀宇凌 空，极目所至，俗则屏之， 嘉则收之，不可町疃，尽 为烟景，斯所谓巧而得体 者也。”