工业设计史~·五个阶段
工业设计史
工业设计史人类设计活动的历史大体分三阶段，即设计的萌芽阶段，手工艺设计的萌芽阶段和工业设计阶段。
工业设计直到20世纪20年代才开始确立，作为一门独立完整的现代学科。
工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
1919年德国包豪斯成立，进一步从理论上、实践上和教育体制上推动拉工业设计的发展。
美国著名设计师拉瑟尔·赖特1956年应邀去台湾讲学，在一定程度上推动拉台湾工业设计运动。
1987年中国工业设计协会成立，88年正式成立。
工业设计大致分三个发展时期。
第一时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和搜索阶段。
第二时期：第一和第二次世界大战之间，工业设计形成与发展时期。
第三时期：第二次世界大战之后，工业设计与科学技术紧密结合时期。
※※3即传统又现代※4主要在英国※5商品废止制、通用标准化设计※6塑料时代、反传统风格※7罗维航天设计大师（有洁癖）设计是人类为拉实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本活动。
从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计便开始萌发拉。
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直持续到新石器时代中期，其特征是用石、木、骨等自然材料加工制作成各种工具。
世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年。
距今七八千年，人类出现拉第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到以农业为基础的经济生活，并有拉产品交换。
手工艺设计阶段由原始社会后期开始，经过奴隶社会一直持续到工业革命前。
手工业设计阶段有两个重点的特点，一是实用性；二是设计、生产、销售一体化。
制陶是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
新石器时代晚期，彩陶出现。
彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
陶器的造型一般是为拉适应生活实用而设计的。
小口尖底彩陶瓶中水用完时，瓶口自动朝下，打水时方便。
打满水时瓶口朝上，方便提运。
工业设计的起源及发展历史
工业设计的起源及发展历史设计源于生活，工业设计也是源于生活的需求，那么你对工业设计的起源由来和发展轨迹感兴趣吗？以下是店铺为你整理推荐工业设计的起源及发展历史，希望你喜欢。
工业设计的起源设计源于生活需要，人类在解决生活需要的那刻起，设计就随之产生了。
当人类祖先开始利用最原始的自然材料来制作简单的工具时，设计的思想在他们的大脑中已萌发。
虽然开始是无意识的制造必需的工具，如用石头、树杆、骨头、动物皮革、茎蔓等，这些工具的制造和使用，提高了他们的生存能力，获得更多的食物，搭建了自已的住所，以及用这些最原始的工具跟凶猛的野兽进行对抗，使人类得以很好的生存。
随着人类智慧不断的提高，技术的进步，冶炼技术的发明，从最早的石器时代，进入了青铜时代和铁器时代，每进入一个阶段都标志着人类进入了一个新的发明设计时代，设计的思想也逐步融入到各个生产使用中，设计并非是凭空想象的。
现代意义上的工业设计伴随着18世纪晚期英国工业革命的出现而兴起，蒸汽机的发明，标志着工业革命的到来，带来了生产方式的巨大变革，提高了生产效率和速度。
机械化生产逐步代替了手工劳动，改变了人们过去的生活方式和工作方式，社会开始进入工业时代。
设计与制造开始分离，随着社会工业化的发展，工业设计随之诞生。
现在工业设计起源于欧洲，发展于美国。
1919年，德国著名建筑家，设计理论家沃尔特-格罗佩斯在德国魏玛创建世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院--包豪斯(Bauhuas)学院.于1933年4月被德国纳粹政府强行封闭。
包豪斯的存在时间虽然短，但对现代设计产生的影响相当深远。
从具体的影响来说，它奠定了现代设计教育的结构基础，目前世界上的设计教育机构，乃至艺术教育院校通行的基础课，就是包豪斯首创的。
这个基础课结构，把对平面和立体结构的研究，材料的研究，色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次比较牢固地奠立在科学的基础上。
包豪斯同时还开始了采用现代材料的、以批量生产为目的的、具有现代主义物征的工业产品设计教育，奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌，对工业产品设计有深刻的影响。
工业设计史-手工艺设计阶段
1-1 设计概念的产生
旧石器时代
石器已体现了一定程度的标准化，虽然显得有些粗 糙，但表明了原始人类对于石料的特点以及打制成 形方法的清楚认识。这些石器种类很少，主要是手 斧、削刮器和杵等，每种类型都适于其特定的工作。 事实上，整个人类的设计文明就已在这里萌发了。
西班牙的阿尔塔米拉洞窟野 牛壁画，距今约一万五千年
陶器
制陶，是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。这是人力改变天 然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
农业和定居生活的发展，谷物的贮藏和饮水的搬运，都需要新兴的 容器，陶器这种新材料和新技术的出现，正好满足了新的功能要求。
人类把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石铲、 石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还 要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨 制石器的时代，称之为“新石器时代”。
1-1 设计概念的产生
磨制石器
湖北出土的钻孔石铲，在蓝灰 色的石料上布满了浅灰色的天 然纹理，弧形的铲口与圆形的 钻孔十分协调，而这种曲线又 与铲两边的直线形成对比，显 得格外悦目。
1-工业设计史-手工艺设计阶段
0-0 绪论
·设计三阶段
设计的萌芽阶段（旧石器时代，人类制作石器就有 了明确的目的性和一定程度的标准化）、 手工艺设计阶段（新石器时代，陶器的发明，通过 化学的方法改变材料特性的创造性活动） 工业设计阶段（工业革命兴起机械大批量生产产品）
0-0 绪论
工业设计三阶段
第一个时期：是自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿 和探索阶段。 第二个时期：是在第一次和第二次世界大战之间，这是现代工业设计 形成与发展的时期。
刮削器：具锐缘的小石片制成，刃 缘有直，凸，凹或锯口状，我国旧 石器时代遗址中极为常见。
工业设计史(精简版)
工业设计史（精简版）工业革命前的设计人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段：设计的萌芽阶段；手工艺设计阶段；工业设计阶段。
工业设计大致分为三个发展时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段，此期间新旧设计思想开始交锋，设计改革运动使传统的手工艺设计逐步向工业设计设计过度，并为现代工业设计的发展探索出道路；第一次和第二次世界大战期间，这是现代工业设计形成与发展时期，这一时期工业设计已有了系统的理论，并在世界范围内得到传播；第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，取得了重大成就。
与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计流派，工业设计多元化的格局在20世纪60年代后开始形成。
中国手工艺设计铜是人类最早冶炼和使用的金属。
青铜在我国商代得以广泛应用。
熔铸法、失蜡法。
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。
实用和美观的典范瓷器在宋代达到鼎盛时期。
印花工艺应用明代家具达到鼎盛。
明代家具的主要特色：注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；充分体现木材的纹理与色泽，不加油漆；注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。
明代家具发展的原因：远林建筑的兴起；木材丰富；木工工具的发展。
明代家具的艺术特色，四字概括：简；厚；精；雅。
明代家具之所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四个因素：注意意境美；注意材料美；注意结构美；注意工艺美。
国外手工艺设计古埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。
古希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯的靠椅。
希腊家具形式上有极大飞跃。
古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美。
代表：雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。
古希腊的三种柱式：多立克柱式；爱奥尼克柱式；科林斯柱式。
中世纪的最高成就是哥特式教堂。
哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式的圆拱。
以彩色玻璃为特色。
工业设计发展史
工业设计史来源：百度文库编辑：深圳市白狐工业设计1.新古典主义——欧美各国——1760～1880 （英语︰Neoclassicism）兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。
新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。
新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。
英国的谢拉顿时当时新古典的家具大师设。
特征：选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件), 在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。
2.折衷主义——欧美各国——1820～1900 （Eclecticism）一种哲学术语，源于希腊文，意为“选择的”，“有选择能力的”。
把各种不同的观点无原则的拼凑在一起的做法，没有自己的独立见解和固定的立场，形而上学思维方式的一种表现形式。
3.工艺美术运动——英国——1880～1910 ——代表人物：莫里斯、阿什比 (the Arts& Crafts Movement)起因：19世纪下半叶工业批量生产导致家具、室内用品、建筑的设计水准下降。
主要人物：理论奠基人：威廉.莫里斯创始人：约翰.拉斯金风格：追求自然纹样和哥特风格。
特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。
2.反维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。
3.提倡哥特风格。
4.讲究朴实诚恳。
5.装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。
设计原则：设计大众化，团队协作工艺美术运动的意义影响：创造了新的设计风格对工业化的反对，和对机械、大批量生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。
强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。
但他代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了基础。
4.新艺术运动——欧美各国——1890～1910 —代表人物：吉马德、戈地在1890年至1910年达到顶峰。
工业设计史
●工业设计的确立：20世纪20年代（确立标志）包豪斯的确立（1919年）——工业设计理论基础●工业设计产生条件（原因）：（1）近代大工业批量生产，激烈的市场竞争（2）商品经济的发展●影响工业设计的因素（工业设计与社会其他方面的联系）：（1）体现了一定的社会意识形态的状况（2）反映着时代的物质生产和科学技术水平（3）与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有密切的联系●（名解）现代设计：把一种设计、规划、摄像、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
●人类设计活动的阶段（1）萌芽阶段(旧石器—新石器）标志：石器。
有了目的性和一定的标准性（2）手工业设计阶段（新石器--英国的工业革命）标志：陶器。
标志着人类开始通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工业设计的开端。
（3）工业设计阶段（从工业革命开始）标志：机械化的大批量生产。
1765年，珍妮发明了纺纱机。
●工业发展的三个时期：（1）酝酿、探索时期（18sj下~20初）代表人：托斯金莫里斯（2）工业设计的形成、发展时期（1906~1939二战期间）代表人：格罗佩斯、密斯·格德工业设计有了系统的理论（包豪斯时期），并在世界范围内传播。
（3）重大发展时期（二战后）在此期间，工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计门派，多元化格局。
也在20世纪60年代后开始形成。
代表国：美西欧北欧5国日●设计的萌芽阶段（开始有设计意识）：主要特征：目的性、创造性●手工艺设计阶段（一）中国：1.陶器（新石器时代后期）（1）加工方法：压模、压印、堆贴、刻划、加陶衣（彩绘）（2）彩陶：（主要颜色：黑、红）制作过程：手工捏制、打磨绘色（与其他陶的区别）、入窑烧制。
常见：小口尖底瓶（放东西）、鬲（煮食器皿）、鬳瓦（煮、蒸）、豆（高脚盘子），簋（底为方座的碗）2.青铜器（人类最早冶炼的金属）：制作方法：制范法失蜡法。
工业设计简史
素。
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②工艺美术运动的活动中心 1882年由马克穆多组建的“世纪行会”； 1888年由阿什比组建的“手工艺行会”； 1885年由一批技师、艺术家组成了英国工艺 美术展览协会。 目的：打破艺术与手工艺之间的界限。
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③设计领域：陶瓷设计、金属制品设计、纺织品
设计、平面设计及家具设计等
如：金属制品设计——阿什比 特点：做工精致，造型高雅，体现出手工艺时代的审 美情趣。
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代表人物：贝伦斯：设计了功能主义风格的作品。 1）铜电水壶
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2）台扇：1908年
3）电钟：1910年
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（二）包豪斯
1、包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成， 其目的是培养新型设计人才。 2、办学特点： (1)设计中提倡自由创造，反对模仿；
(2)将手工艺与机器生产结合起来，
(3)强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来 的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程；
19世纪“水晶宫”国际工业博览会
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（二）19世纪的设计发展
1、机车设计的演变
1）1813年，布莱克特建造了迈拉姆迪里号机车。
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2）1829年，乔治史蒂芬的火箭号机车。
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3）1847年，大卫乔易设计的杰尼林德号机车。
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4）1893年，沙米尔约翰逊设计的4-4-0型高速机车。
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2、自行车设计的演化
(4)实际动手能力和理论素养并重；
(5)把学校教育与社会生产实践结合起来
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3、包豪斯设计理论的三个基本观点：
①艺术与技术的新统一；
②设计的目的是人而不是产品；
③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
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4、包豪斯的杰出设计师及代表作品
工业设计史~·五个阶段共22页
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
工业设计史~·五个阶段
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。Байду номын сангаас —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
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日本东西杂交
近代西方设计概念是19世纪末开始传入日本的，当时西方设计界 的一些重要人物，如英国的德莱赛和奥地利维也纳学派的创始人 瓦格纳等都先后到了日本，从而开创了持续的东西设计思想的交 流 从1945-1952年是日本工业的恢复阶段，由于曾受到战争的严重破 坏，这时工业中一半设备已不能使用，另一半设备也陈旧不堪， 生产总值只有战前的30%，日本正是在这种困难条件下开始恢复 工业的。工业设计的问题就成了一件十分紧迫的工作。工业设计 的发展首先是从学习和借鉴欧美设计开始的，恢复期的日本工业 设计尚处于启蒙阶段，优秀设计作品不多。 1953-1960年这一时期，日本的经济与工业都在持续发展，不少新 的科学与技术的突破对工业设计提出了新要求，为了改变日本产 品在国际上价廉质次的影响，日本的工业设计从模仿欧美产品着 手，以求打开国际市场。
工艺美术运动
工艺美术运动（Arts & Crafts Movement）是起源于19世纪下半叶 英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰· 拉斯金、建 筑师A. W. Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的 时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺 展览协会（Arts and Crafts Exhibition Society）。 其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革 命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时 大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势 而重建手工艺的价值。主要成员是威廉· 莫里斯、察尔斯· 马金托什 （Charles Rennie Mackiniosh）、克里斯托弗· 德雷瑟、埃德温· 鲁 琴斯、弗兰克· 劳埃德· 赖特、古斯塔夫· 斯蒂克利、C· A· F· 沃塞 （Charles Francis Annesley Voysey）和拉菲尔前派（PreRaphaelite）等。由沃尔特· 克兰（Walter Crane）和查尔斯· 罗伯 特· 阿什比（Charles Robert Ashbee）传到美国。工艺美术运动是 英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 在美国，美国工艺式或者工艺式一般指新艺术运动和装饰艺术运 动之间时期，即约1910年至1925年间，的建筑、内部设计和装饰 艺术。
流线型在实质上是一种外在的“样式设计”,它反映了两次世界大战 之间美国人对设计的态度,即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。 为了达到这个目标,就必须寻找一种迎合大众趣味的风格,流线型由此应运 而生。而大萧条期间产生的激烈的商业竞争,又把流线型风格推向高潮,它 的魅力首先在于它是一种走向未来的标志,这给20世纪30年代大萧条中的 人民带来了一种希望和解脱。因此,流线型在感情上的价值超过了它在功 能上的质量。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
在艺术上,流线型与未来主义和象征主义一脉相承,它用象 征性的表现手法赞颂了“速度”之类体现工业时代精神的概 念。正是在这个意义上,流线型是一种不折不扣的现代风格。 它的流行也有技术和材料上的原因。20世纪30年代,塑料和金 属模压成型方法得到广泛应用,并由于较大的曲率半径有利于 脱模或成型,这就确定了设计特征,无论是冰箱,还是汽车的设 计都受其影响。工业设计师多仁(Harold Van Doren)曾在《设 计》杂志上发表了一篇题为《流线型：时尚还是功能》的文 章,论述了冰箱形式与制造技术发展的关系。他以一系列图示 说明了尽量减少冰箱外壳构件的趋势,1939年威斯汀豪斯公司 推出了以单块钢板冲压整体式外壳的技术,完全消除了对结构 框架的需要,圆滑的外形也是这种生产技术的结果。
意大利激进设计
意大利设计界在过去的近半个世纪中,流行着一种反传统的激进设计思 想,其一系列探索和创造在全球设计界引起了很大的反响。在当今社会中, 设计与艺术之间的界限正在消逝,两者之间的融合已呈不可阻挡之势。从 阿契卓姆、阿契米亚一直到曼菲斯,意大利激进设计组织的开放性设计思 想体现了当今社会多元化复杂的社会意识,其多样的设计创造对于我们认 识设计的意义和把握设计的未来趋势有重要的启示作用。 他不仅涉及对西方文化的批判意识，还包含了对哲学、政治、社会的批 判，它的发源地在意大利弗罗伦萨，后来米兰、弗罗伦萨和都灵形成了 激进设计的中心，1966-1967年，一群青年建筑师们建立了俩个建筑设计 所超级工作室、和建筑广角社。超级工作室坚信建筑是一种媒体，可以 改变世界。他们的思想属于存在主义，认为设计对象总提供俩种可能： “浪漫的诗韵功能”和“行为表达方式”这俩种思想形成了意大利“反 设计”理论的萌芽，反对商业消费意识·· ·这一运动到1975-1976年时已接 近尾声，开始寻找新方向。这一时期《卡萨贝拉》杂志出版了许多关于 激进设计的文章，1975年主编们迪尼和他的编辑组被该杂志解雇。激进 建筑运动在意大利实际上结束了。
从1961年起日本工业进入了发展阶段，由模仿逐渐走向创造自己 的特色，日本政府为了使日本迅速成为先进的工业大国，十分注 意引进和消化先进的科学技术，随着新技术的普及，仅靠技术上 的新奇就无法生存，这就大大的促进了日本高技术产业中设计的 发展。 日本设计在处理传统与现代的关系中 ，采用了所谓的“双轨制”。一方面在服装、家具、室内设计、 手工艺品等设计领域地研究传统，以求保持传统风格的延续性;另 一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。 这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的基本思维还是 受到传统美学观念的影响，如小型化、多功能及对细节的关注等。 这种高技术与传统文化的平衡正是日本现代设计的一个特色
新艺术运动
新艺术运动开始于1910年并延续下来，在1892年至 1902年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔· 宾 (Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之 家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列 的都是按这种风格所设计的产品。 新艺术运动主要是一种建筑上的，装饰上的和平 面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、 有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影 响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体 设计
伦 敦 的 红 屋
美国伊利诺伊斯州俄勒冈的公共图书馆是一个工艺美术运动的代表 作
新西兰奥克兰的麦尔斯自由幼儿园
流线型风格
(Streamlining)
流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形 状,这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。
但在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广 为流传,不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且还渗入到家用产品的领域 中,影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计,并形成为20世纪 30~40年代最流行的产品风格。 在最具商业气息的环境中产生的美国流线型风格正是给现代主义的 清高以巨大冲击。