浅析电影纪录片的美学特征
纪录片的纪实美学分析
纪录片的纪实美学分析纪录片是一种以真实事件为素材，通过摄影、录音等技术手段进行记录和再现的影视作品。
在纪录片中，纪实美学是非常重要的一部分，它通过镜头语言、叙事方式、剪辑技巧等方面的运用，使得影片在真实性和艺术性之间找到了一个平衡点。
本文将从纪录片的纪实美学入手进行分析，探讨其在纪录片中的重要性和特点。
纪实美学在纪录片中的重要性不言而喻。
纪录片的最大特点就是真实性，而纪实美学恰恰是表现这种真实性的一种手段。
通过纪实美学的运用，我们可以看到导演对于真实事件的忠实记录和再现，以及对于现实生活的深刻观察和理解。
在纪实美学的指导下，纪录片不再仅仅是一种简单的记录形式，而是将真实事件与艺术表达完美地结合在一起，给观众带来了更加丰富、深刻的观影体验。
纪实美学在纪录片中的表现方式非常多样。
首先是镜头语言。
纪录片通过不同的镜头、拍摄角度和构图方式，对真实事件进行了生动的再现。
通过运用特写镜头，可以让观众更加直观地感受到影片中人物的情感变化；而通过运用远景镜头，可以让观众对于影片中的环境和背景有更加全面的了解。
其次是叙事方式。
纪录片可以通过叙事的方式，将一系列真实事件串联起来，形成一个完整的故事情节。
通过运用叙述、解说、对白等手法，导演可以将观众带入到影片中，让他们更加深入地了解事件的发展和人物的心理变化。
最后是剪辑技巧。
纪录片的剪辑非常重要，它可以通过剪接、画面处理等手段，对影片的结构和节奏进行调整，达到更好的艺术效果。
纪实美学在纪录片中的体现方式也包括了一定的独特性。
由于纪录片的真实性和客观性，一些纪录片导演更倾向于采用一种较为客观的手法，将真实事件原原本本地呈现给观众。
而另一些导演则更加注重对于纪实事件的观察和感悟，通过运用一些主观的表达手法，表现出对于真实事件的情感态度和审美观点。
这种独特性使得纪实美学在纪录片中体现出了更加多样化的面貌，不同导演的不同创作风格也为纪录片的发展带来了更加广阔的空间。
纪实美学在纪录片中的发展趋势也值得我们关注。
纪录片的纪实美学分析
纪录片的纪实美学分析纪实美学首先体现在主题选择上。
纪录片通常以真实事件或现象为主题，通过对社会、历史、人物等真实情境的记录和反映，呈现给观众一个真实、客观的世界。
主题选择的多样性使得纪录片能够反映出不同的社会问题和个人命运，传递给观众一种强烈的现实感。
主题的深度和广度也需要纪录片导演的思考和探索，他们通过对真实世界的挖掘和观察，发掘出具有普遍意义和深刻内涵的主题，使得纪录片具有思想性和艺术性。
叙事手法是纪实美学的重要组成部分。
纪录片通过采用不同的叙事方式，来表达导演对所拍摄事件的观察和思考。
比如直观性的展示，将相机对准真实事件的记录下来，不加剪辑和干预；还有个人观点的展示，导演通过自己的视角对事件进行解读和诠释；还有叙事手法的多样性，如对焦叙事、交叉叙事、跳跃叙事等，通过将不同的时间、地点、人物等元素进行组合和拼接，来展现事件的复杂性和多样性。
这些不同的叙事手法使得纪录片具有鲜明的艺术风格和个人风格，丰富了观众的审美体验。
影像美学是纪实美学的重要表现形式之一。
纪录片在影像的使用上通常力求真实、自然，通过对真实事件的摄影和拍摄，呈现给观众一个真实的视觉感受。
纪录片摄影师常常运用各种摄影手法和角度，如大景、特写、旁路、逆光等，来突出事件的重要性和特征，同时还通过色彩、光线、构图等要素的运用，对影像进行加工和处理，以达到艺术化的效果。
影像美学的运用使得纪录片具有独特的视觉美感，赋予观众强烈的观赏感。
声音美学是纪实美学的重要组成部分。
纪录片通过声音的运用，来增强对真实事件的记录和再现。
声音的运用不仅包括对事件的实地音效的捕捉和运用，还包括对背景音乐、音效的加工和使用。
背景音乐和音效的运用使得纪录片具有更加真实和感人的感染力，同时也增强了纪录片的故事性和戏剧性。
声音美学的运用使得纪录片具有多重感官的刺激，给观众带来全方位的审美体验。
纪实美学是纪录片独特的审美特点和表现形式，主要体现在主题选择、叙事手法、影像美学和声音美学等方面。
纪录片的纪实美学分析
纪录片的纪实美学分析纪录片是一种特殊的电影艺术形式，它以真实事件为主题，以记录和表述的形式对这些事件进行表达和呈现。
在以往的电影中，我们看到的都是由编剧、导演、演员等人经过反复设置、演绎的电影故事；而在纪录片中，导演通常更多地扮演一个观察者和记录者的角色，用相机记录和展示真实世界的画面和声音。
纪录片的魅力在于它所呈现的真实性和亲近感，也在于它的纪实美学。
纪实美学，是指纪录片特有的表现手法和艺术理念，是在纪录片中通过语言、视觉、声音等多种手段来表达情感、传达信息、展示主题等目的。
它所包括的一些基本特点如下。
第一，还原真实的视觉风格。
纪录片的影像记录常常使用风格各异的镜头技法，如手持镜头、定位特写、长镜头等，用以表现现实生活中独特的视觉风格。
捕捉真实的视觉美感是纪录片的特有美学。
第二，借助音效强化真实感。
纪录片经常使用真实场景的声音，诸如现场音效和说话声音，而不是背景音乐。
同时，特定的音效也会被运用在纪录片中，以加强对某些情感和场景的表达。
第三，挖掘被隐藏的主题。
纪录片的拍摄有时候是跨越时间和空间的。
它们可以从头条新闻、日常空气中被忽略的亚文化，到社会历史遗留的事件和现实问题等广泛的领域挖掘出独特的主题。
第四，支持事实的真实性。
纪录片通过多种角度来展示纪录片主题的事实面，强调真实性。
例如，它可以使用现实场景、采访实录、新闻存档、文件记录等证据展示事实。
第五，独特的创意表达。
尽管纪录片主题通常都是真实的事件或人物，但纪录片也会引入一些导演的思想或者独特的视觉特效等元素，以表达导演自己的特殊情感和主题。
纪录片的纪实美学可以通过以下例子来更深入地理解。
《风中有朵雨做的云》讲述了中国现代音乐巨匠胡思得的一生。
电影美妙诠释了胡思得的音乐成就，与胡思得音乐的射程，情感的数值都能相匹配。
这部电影以其抽象的艺术及表现电影中的听觉美妙影响着观众。
镜头慢慢追随着音符的翻涌、和谐的和弦，仿佛一股感性的奇妙潮流滚至观众内心深处，使人们不禁陶醉于华丽的音乐之中。
析议电视纪录片的美学特征
析议电视纪录片的美学特征作者：卢志军来源：《新闻世界》2008年第09期电视纪录片是通过非虚构的手法，真实地纪录人类社会生活，以现实生活的原始内容为基本素材，经过创作者的选择、重组、集中、强化，结构而成的一种完整的纪实性电视节目形态。
在当今娱乐之风甚嚣尘上的情况下中国的纪录片却一如既往地秉承不媚俗、不趋炎、独立思考、真实纪录的传统，以高度的社会责任感和良知坚守自己的历史使命和文化品格，不断探索时代语境下的纪录片表现形式，推出了大批的优秀作品。
给人以思考、震撼和美的感受。
纪录的品质构成是多元的。
其中的美学的元素是最具价值而且是值得深入探讨发掘的。
纪录片的美学特征是纪录片在对外部世界的具体观照与创作者具体创造性处理的结合中体现出来的美学意蕴,是纪录片在现实性与艺术性之间不断选择和平衡的结果。
“纪录的质量首先取决于美学的质量。
”这是国际上关于纪录片的美学观念。
近年来，我们国内在加强国际纪录片交流与自身探索的基础上，已经明确纪录片需要基本的美学精神。
在近几年的国际纪录片观摩研讨会上，与会者就提出，“纪录片需要用美学观照创作”，把多种文化融入纪录片创作，使中国的纪录片更具有美学价值。
纪录片有着自己多维度、多层次的特征表现，如传播特征、文化特征、媒介特征、美学特征等等。
其中，美学特征是侧重于将纪录片作为一种纪实艺术审美观照的重要特征系列。
纪录片属于非虚构影片，它自身的美学特征与虚构影片的基本立足点不同。
虚构艺术表现的是按照可然律或必然律可能发生的事，而纪录片表现的是生活中实际发生的事，通过对生活中实际发生的事的展示来传达创作者的审美感受，这就使纪录片有了独特的审美特征。
纪录片美学的基本立足点处在纪实性与艺术性的交互作用的“临界点”上，完成着对现实的创造性处理。
纪录片的美学特征主要体现为真实美、发现美、即兴美、过程美、人文美和思辨美。
一、纪录片真实美纪录片最根本的美学特征是纪录真实，它是纪录片赖以存在的美学基础。
纪实电影美学的特点
纪实电影美学的特点纪实电影美学是指通过真实记录和还原事件的方式，展现出真实生活中的情感、冲突和人物形象的一种电影艺术表现形式。
它与其他电影类型相比，更注重真实性和客观性，追求真实的反映社会现象和人类命运的目的。
纪实电影美学的特点如下：1. 真实性：纪实电影追求真实的记录和还原，力求让观众感受到真实生活的存在感。
它通过真实的人物、场景、对白和情节展现，让观众产生身临其境的感受。
2. 客观性：纪实电影力求客观地呈现事件和人物形象，避免夸张和主观色彩的加入。
它不对事件和人物进行任何评价或解释，而是通过纪实的手法让观众自行体验和思考。
3. 反映社会现实：纪实电影往往关注社会现象和人类命运，通过真实记录和还原来揭示社会问题和人类困境。
它通过纪实的手法，让观众对社会现实有更深入的了解和思考。
4. 历史性：纪实电影在一定程度上记录了历史事件和社会变革的过程。
它通过真实的记录和还原，让观众感受到历史事件的真实性和影响力，增进对历史的理解和认识。
5. 人文关怀：纪实电影注重对人物形象的真实呈现和深入刻画，通过记录和还原人物在特定环境下的生活和情感，展现出人性的复杂性和多样性。
它关注人类命运和人的尊严，引发观众对人类命运的思考和关怀。
6. 美学表达：纪实电影在追求真实性的同时，也注重对影像语言和艺术表达的探索。
它通过摄影、剪辑、音乐等手法，营造出独特的视听效果，使观众在真实的基础上获得审美的享受。
纪实电影美学以其真实、客观、反映社会现实、历史性、人文关怀和美学表达等特点，成为了电影艺术中一种重要的表现形式。
它通过对真实生活的记录和还原，让观众深入感受到社会现象和人类命运的真实性和复杂性。
同时，纪实电影也通过对影像语言和艺术表达的探索，使观众在真实的基础上获得审美的享受。
通过这种方式，纪实电影引发观众对社会现实和人类命运的思考和关怀，具有重要的社会和人文意义。
名词解释电影的美学特征
名词解释电影的美学特征
电影的美学特征是指电影所具有的艺术特性，它包括以下几个方面：
1、综合性：电影综合了文学、绘画、雕塑、音乐等多种艺术形式，形成了一个有机统一体。
2、逼真性和假定性：电影通过摄影、剪辑、音乐和色彩运用等手段，创造出逼真的影像和声音，让观众仿佛身临其境。
同时，电影也通过假定性的手法，如特效和化妆等，创造出超越现实的场景和人物。
3、动态性：电影通过连续的镜头和画面，呈现出动态的影像和声音，让观众感受到时间和空间的流转。
4、多义性：电影所呈现的影像和声音具有多义性，不同的观众可能会有不同的解读和理解。
5、情感性：电影通过影像和声音的感染力，让观众产生情感的共鸣和反应，从而获得独特的审美体验。
纪录片的纪实美学分析
纪录片的纪实美学分析纪录片是一种以真实事件和人物为素材的影视作品，通过镜头记录和呈现生活中的真实瞬间，以展现人类生活与人文景观的影视作品。
纪录片的纪实美学分析，是对纪录片中所展现出来的美与艺术的审美价值进行深入分析和探讨。
纪录片的纪实美学分析不仅可以帮助观众更好地理解纪录片的艺术魅力，也可以帮助导演和制作人更好地把握影视作品的美学元素，提高作品的艺术品质和观赏性。
本文将对纪录片的纪实美学进行深入分析，探讨其在影视艺术中的重要地位和作用。
纪录片的纪实美学在影视艺术中具有重要的地位和作用。
纪录片作为影视艺术的一种重要表现形式，其具有独特的艺术魅力和表现方式，凭借真实的素材和场景，展现出真实的生活与情感，引发人们对生活和人文的思考和关注。
而纪实美学正是纪录片所具备的艺术美感和唯美表现力，通过真实的场景和人物，以及精准的镜头语言和剪辑手法，将真实的生活事件和人文景观以艺术的方式展现给观众，产生强烈的艺术共鸣和感染力，引发观众对真实生活和情感的共鸣和思考。
纪录片的纪实美学在影视艺术中具有重要的地位和作用，是影视艺术的重要表现形式之一。
在纪实美学里，镜头是至关重要的。
纪录片的美学要通过镜头语言来对现实进行再现，并通过镜头的构图、运动、色彩、光影等方面来展现美学。
在纪录片的拍摄中，导演需要选择合适的镜头语言来展现所要表达的内容，构图要合理，主体和背景的关系要和谐；运动要自然，不能过分刻意；色彩要有层次，不能单调；光影要恰到好处，不能刺眼。
通过合理运用镜头语言，可以更好地展现出纪录片的纪实美学。
剪辑也是纪录片中不可或缺的一环。
纪录片的美学要通过剪辑手法来呈现出来，剪辑对于纪录片的整体效果有着至关重要的作用。
在纪录片的制作中，剪辑需要合理组织素材，使其更加具有连贯性和节奏感；还需要注意节奏感和情感的把控，不能过于平淡和单调，也不能过于激烈和夸张。
通过合理运用剪辑手法，可以更好地展现出纪录片的纪实美学。
声音也是纪录片中不可或缺的要素。
浅谈中国纪录片创作的美学特征及发展趋势
浅谈中国纪录片创作的美学特征及发展趋势内容提要：随着2011年1月1日中央电视台纪录片频道的开播，中国纪录片创作进入了一个新的活跃期，市场动力明显增强。
历史文化题材作品不仅数量增多，影响力提升，美学探索更进一步，戏剧化和娱乐性更为凸显。
同时，关注当下、记录现实的纪录片作品数量有所减少，影响力也局限于边缘空间。
在多元文化融合的态势下，意识形态话语依然强健，市场的力量渐渐呈现，美学贴近市场变幻出万种风情。
本文试从近几年涌现出的中国纪录片作品的类型特征、制作及传播特点等方面，浅议其美学特征及发展趋势。
关键词：纪录片美学特征制作特点新趋势一、中国纪录片作品的类型特征近两年来，中国纪录片作品主要呈现为宣教型、审美型、消费型三种类型。
1、宣教型作品宣教型纪录片不仅承担着重要的意识形态功能，也参与了地方旅游文化产业开发，成为宣教型作品的一种新趋势。
2010年以来，中国纪录片作品围绕着上海世博会、广州亚运会等重大社会事件展开。
上海世博会吸引了全世界的目光，关于世博的纪录片也蔚为大观，成为2010年度纪录片创作中的一个热点。
不论国家媒体还是民间机构，都对这一题材寄予了极大的热情，姿态各异，佳作纷呈。
由中央新影集团摄制的纪录电影《城市之光》，系2010上海世博会官方电影之一。
《城市之光》全景式记录了自2008年9月以来上海世博会筹备的重要事件和活动，通过讲述人物故事、展现历史风貌，描画出了上海这座城市的时代变迁，书写了人们对城市生活的体会，以及对城市未来的思考。
由周兵导演的纪录片电影《外滩轶事》也是关于上海历史的巨制。
影片通过有意味的五位主人公，采取真实再现的手法，大规模运用了数字影像手段，展现上海从小渔村到远东第一大城市的百年沧桑。
专业演员的参与和精彩剧场的演绎也让这部纪录片更增加了戏剧性和观赏性，演员第一次在纪录片里开口说话，引发学术界关于纪录片边界的讨论。
美国国家地理频道将《外滩轶事》改编为52分钟版本在该频道播出。
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浅析电影纪录片的美学特征——从《子熊故事》谈起
时间：2011-07-13 06:30:35 来源：作者：温娟娟——南昌大学人文学院江西南昌330031
[摘要]电影纪录片以讲故事的方式，客观真实地记录自然现象与社会生活。
本文以影片《子熊故事》为出发点，简要分析电影纪录片在真实性、故事性以及人文性三方面的美学特征。
[关键词]电影纪录片美学特征真实性故事性人文性
[中图分类号]J952 [文献标识码]A [文章编号]1009－5349(2011)07－00 －02
纪录片是电影诞生之初就出现的一种影片类型。
1895年，在巴黎首次放映的电影就是卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》《水浇园丁》等短纪录片。
此后不久，“纪录片之父”弗拉哈迪以《北方的纳努克》等一批影片著称于世，对后来纪录片的发展产生了深远的影响。
电影经过一个多世纪的发展，在以消费娱乐为主流的大众文化背景下，故事片已远远取代了纪录片的主导地位。
但是，纪录片并没有因此而销声匿迹。
它凭借自己独特的表现对象和镜头语言，在一批优秀的电影爱好者的探索和实践中，最终寻找到了新的出路——“美”。
德国电影理论家克劳斯·克莱梅尔曾经说过：“纪录的质量首先取决于美学的质量。
”[1]电影纪录片以讲故事的方式，客观真实地记录自然现象与社会生活。
大量长镜头的运用与跟踪摄影所产生的栩栩如生的真实感是其他类型影片所无法企及的。
另外，电影纪录片常常渗透着创作者独特的观察视角和浓厚的人文关怀，在青峰翠谷的自然环境中洗涤着我们的心灵。
本文从影片《子熊故事》出发，简要分析电影纪录片在真实性、故事性以及人文性三方面的美学特征。
一、真实性
法国电影理论家安德烈·巴赞在《电影是什么》这部著作中说：“摄影的美学特征在于揭示真实。
”[2]卢米埃尔兄弟的影片放映时，人们惊叹它表现的内容和现实生活中一个样。
真实性是纪录片的本质属性和美学基础，离开了真实性，纪录片就失去了存在的根据。
但是，纪录片真实地表现现实生活并不等于真实地“记录”现实生活。
埃里克·巴尔诺认为，纪录片是“抓住现实的片段，将其有意义地结合起来。
”[3]这就要求创作者通过真实记录拍摄的生活素材，体现出对生活的理解和认识。
真实，是指主观和客观两方面的真实。
《子熊故事》是一部以熊的故事为主要表现内容的纪录片，它是根据1885年发生在美国洛基山脉中人与熊之间的真实故事改编，真实地再现了小熊的生活环境。
这指的是客观的真实，即真实的“记录”。
“艺术来源于生活，却又高于生活”。
通过看花絮我们知道，本部影片《子熊故事》在拍摄过程中用到了驯兽师驯养的熊，还有模型（比如熊妈妈被石头压死的镜头），这就是说，导演让雅克·阿诺参与了摄影机的“记录”活动，但是观众在观影的过程中却丝毫未察觉，从而形成了观众心理上的真实感，即“主观的真实”。
钟大年教授认为，在纪录片中，真实性是就事实而言的，逼真感是就作品的语言系统而言的，而真实是就观众的体验而言的。
创作者通过创作活动将几者统一起来，才使真实地(观众的感受) 反映(逼真的语言系统)现实生活(事实的真实性)成为纪录片创作理想境界的基础。
[4]亚里斯多德认为，只有真的事物才是美的。
所以，真实性是电影纪录片最突出的美学特征之一。
二、故事性
詹姆逊曾指出，“文化从来就不是哲学性的，文化其实是讲故事。
观念性的东西能取得的效果是很弱的，而文化中的叙事却具有很重要的作用和影响。
小说是叙事，电影是叙事，甚至广告也是叙事，也含有小故事。
”[5]电影是运用丰富的镜头语言来讲故事，纪录片是运用独特的镜头语言真实再现客观环境。
大多数人喜欢看电影而不是纪录片，就是因为纪录片的故事性比较弱。
电影纪录片加入电影的故事性元素，消弱了纪录片的枯燥和乏味，增加了影片的戏剧性和表现力，形成了电影纪录片独特的美学特征。
《子熊故事》以小熊约克的活动贯穿始终。
无论是小熊约克在觅食的过程中失去母亲，还是与灰熊之间建立起来的情谊；无论是猎人与灰熊的复仇交锋，还是与原始森林之间的互动，都是充满了环环相扣的曲折性与故事元素。
亚里斯多德在《诗学》里说：“诗人的职责不在描述已发生的事，而在描述可能发生的事，即按照可然律或必然律是可能的事。
”[6]也就是说，艺术表现的事“按照可然律或必然律”是真实的事。
《子熊故事》里加入了许多想象的故事，如小熊做梦梦到青蛙，小熊吃了毒蘑菇之后出现的眩晕感。
乍看之下，我们可能会觉得这违背了艺术的真实性原则。
可是，如果我们细想一下，就会觉得这恰恰符合了真实性原则。
因为它符合小熊当时的心理和生理状态。
“故事”对于电影来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源于被记录的真实故事本身和编导的创作。
[7]
三、人文性
人文性是纪录片最大的一个美学特色。
朱羽君教授曾指出：“纪录片是从真实的生活中采撷素材，以生活自身的形态来阐释生活，抒发情感，升华哲理的。
纪录片表现的问题是真实生活中的一个存在，一个流程，一个片断，以此来反映活脱脱的人生现实，给予观众一个评价生活的基点，一种真实的人生体验。
这是纪录片的美感所在。
”[8]
《子熊故事》的人文关怀无处不在，它的主角不是人，而是一只“拟人化”了的小熊约克。
小熊的一举一动都让人产生一种错觉，好像是一个天真无邪的小孩在一次意外中失去了家，从此，它开始流浪和历险。
约克在流浪过程中，遇到了一只受伤的灰熊。
小约克为灰熊舔伤口，它那纯洁无瑕的眼神，多么令人爱怜；灰熊为小约克抓鱼，一条又一条，多么令人感动；影片结尾约克和灰熊睡在一起，你推我搡，多么温馨的画面呀！谁能说这不是一对真正的父子啊？
猎人在《子熊故事》里不是主要的表现对象，但他们是体现人文关怀的主要“施事者”。
他们征服自然，猎杀动物，但他们又以虔诚的心态尊敬原始森林，以朋友的身份对待自己的爱犬，以平等的对手姿态看待他们的猎杀对象——熊。
猎人的捕杀和灰熊的复仇是影片的主要冲突。
影片开头，猎人举起枪，灰熊的后背被子弹射中，鲜血喷涌出来，一场屠杀就此开始了……灰熊折断了大片的树枝，袭击了猎人的马匹；猎人找来爱犬继续捕杀，熊与狗展开了一场惊心动魄的搏斗，猎狗死伤严重，小熊被猎人掳走，猎人与灰熊的矛盾达到极点；猎人与小熊约克的友好相处使矛盾逐渐得到缓和；灰熊把猎人逼到悬崖边却没有杀他使矛盾有了颠覆性的转变；猎人最后瞄准了灰熊却又放下了枪，使矛盾得到了彻底的解决。
猎人是自然的破坏者，所以导演在影片剪辑和构图中，也特别强调了这一点。
影片中，一旦有猎人进入画面，轻松愉快的音乐立马变得紧张起来，脚步声、犬吠声打破了原先平和宁静的自然环境。
片尾猎人释放了小熊，骑着马离开这片自
然之地。
小熊远远地跑来，像人一样直立着跟他们告别。
构成一幅美好的人与自然和谐相处的风景图。
自此，影片“爱护动物，保护自然”的主题，便鲜明地凸现出来。
【参考文献】
[1]克劳斯·克莱梅尔.德国纪录电影的双重困惑[M].转自：单万里.纪录电影文献[C].北京:中国广播电视出版社,2001(103).
[2]黄灵平,关于纪录片美学的若干思考[J].广西社会科学,2006(07).
[3]埃里克·巴尔诺.世界纪录电影史[M].北京:中国电影出版社,1992(281).
[4]陈国钦.试论电视纪录片的美学特征[J].重庆邮电学院学报(社会科学版),2006(06).转自:钟大年,纪录片创作论纲.北京:北京广播学院出版社,1997年.
[5]陈勇志,王启东.纪录片故事化的过程性及其意义的隐形建构[J].保山师专学报,2006(04).
[6]朱光潜,西方美学史[M].南京:江苏文艺出版社,2008(57).
[7]沈一冰,电视纪录片创作的三要素[J].视听纵横,2010(05).
[8]陈国钦,试论电视纪录片的美学特征[J].重庆邮电学院学报(社会科学版),2006(06).转自:朱羽君,纪实：震撼人心的美,北京广播学院学报,1991(3).
作者介绍：
温娟娟（1987－），女，山西运城人，南昌大学人文学院2010级硕士。
研究方向：文艺学。