国产纪录片塑造国家形象的优劣势分析
浅析影视记录对国家形象的作用
浅析影视记录对国家形象的作用智利纪录片导演顾兹曼认为，纪录片之于国家就如同相册之于家庭一般。
纪录片镌刻着现时的光与影，让人在应事观物中突破认知的限囿，获得有关本国或他国的印象。
国家形象即“国际社会公众对一国相对稳定的总体评价”。
近些年来，中外合拍纪录片凭借其更为国际化的表意内涵、表达方式和传播平台，成为塑造国家形象尤为重要的载体。
《中国建筑奇观》( China Man Made Marvels )是五洲传播中心(隶属国务院新闻办公室)与Discovery亚洲电视网联合制作的系列纪录片，是Discovery全球摄制的纪录片系列《建筑奇观》中的一个子集。
自2004年至今，《中国建筑奇观》系列已陆续推出《国家体育场——鸟巢》《打造北京T3航站楼》《青藏铁路》《中国西安古城》《中国北京古城》等十多部纪录片。
《中国建筑奇观》向全球观众展现了中国古今建筑的精湛技艺、璀璨成就、传承创新，并借助这些地标景观及其人文蕴含，寓示中国政治、经济地位的全球崛起。
《运行中国》( How China Works )则聚焦中国当下的快速发展，是五洲传播中心与Discovery的再度合作，于2015年3月至5月间在Discovery探索频道全球电视网中播出。
目前已经完成并播出的3集分别为：《城市变迁》《科技与创新》《民生与愿景》。
《中国建筑奇观》与《运行中国》有着同样的制作背景、相关的内容选题、一致的自外而内的探索视角，然而两者在表述方式、观点呈现、图景描绘等诸多方面旨趣各异。
在纪录内涵手法、观念形态的变迁中，我们可以觉察到有关国家宏大叙事的纪录片在塑造国家形象方面的微妙变化。
一、从西方叙述到本土阐释在《中国建筑奇观》这部具有专业工程学背景的纪录片中，大量西方专家加盟、释疑解惑，承担起主要的叙述角色，成为西方视角的重要符号。
《国家体育场——鸟巢》大量引用西方人士对鸟巢与中国的主观看法，采访了六位西方设计师、建筑师、建筑学家、结构工程师、项目经理等专业人士。
从纪录片《无穷之路》谈可信、可爱、可敬中国形象的塑造
党的二十大报告强调要“讲好中国故事,传播好中国声音,展现可信、可爱、可敬的中国形象”,这是关于中国形象的论述首次出现在党的代表大会报告中。
百年未有之大变局下,可信、可爱、可敬的中国形象无疑是展示中国发展成就、回应各种质疑之声的有效路径。
《无穷之路》是2021年、2022年由香港无线电视台出品,以香港媒体人视角讲述中国扶贫、环保实践的主题纪录片。
一经播出便迅速引起国内外社会的关注,其立意深远的选题、平实的切入视角、独特的创作手法、走心的文案设计等为可信、可敬、可爱的中国形象塑造提供了借鉴。
一、可信、可爱、可敬中国形象的基本内容阐释中国形象是文化软实力的主要内容,也是国家综合实力的重要衡量标准。
进入新时代,随着中国国家实力的持续提升以及在国际事务中发挥的作用越来越重要,能否成功塑造好中国形象对增强国民自信心,提升中国国际影响力,维护国家稳定安全有着不可替代的作用。
2021年5月31日,习近平总书记在中共中央政治局第三十次集体学习时强调:“要注重把握好基调,既开放自信也谦逊谦和,努力塑造可信、可爱、可敬的中国形象。
”其中,“可信”即中国形象的公信力与说服力,这是中国形象塑造的基本前提。
“可信”要求以真实的数据来说话,以真实的案例来支撑,以真实的情感来表达,这既是中华优秀传统文化中“诚信”品质的内在表现,也是马克思主义理论实事求是根本观点的时代要求。
“可爱”即中国形象的亲和力与吸引力,是在可信的中国形象基础上的情感升华。
“可爱”就是要将中国形象朝着人格化、魅力化的方向塑造,即提起中国便能唤起评价者美好、愉悦的情感记忆与体验,不自觉地形成对中国的亲近感。
“可敬”即中国形象的感召力与引导力,是在可信、可爱基础上对中国形象塑造所要达到的更高目的要求。
“可敬”就是让中国的发展理念、制度模式、历史文化、社会治理、外交主张等得到国际社会及国际民众的深刻认同与敬重。
“可信、可爱、可敬”是中国形象塑造所要达到的三个不同层次,是一个有机的统一体,既显示了目标效果的层级性,又暗含着实现路径的难易度。
中国电视纪录片国际化发展的SWOT分析
中国电视纪录片国际化发展的SWOT分析作者：姜腾刘成新来源：《电影评介》2014年第16期发达的传播手段、丰富的创作资源和不断扩大的市场需求为纪录片市场提供了良好的生态环境，努力开拓国际化生存的新空间是中国纪录片产业在新时期的显著表征。
而只有对中国电视纪录片国际化生存的优势、劣势、机遇和挑战等问题进行透彻的分析，才能为中国电视纪录片的国际化生存找出行之有效的应对措施。
一、优势（Strength）（一）国际传播渠道初建立央视纪录频道的建立为国际传播打开新的渠道。
面向全世界140多个国家和地区的央视纪录频道，填补了中国纪录片缺少本土化传播平台的空白，在国际市场的激烈竞争中取得了初步的主动权，迈出了塑造中国纪录片本土品牌的第一步。
央视纪录频道国际业务的开展，带动了国内行业水平的整体提升，广泛开展的联合摄制和外包业务对纪录片市场产业链的完善具有重要意义，同时也在不同程度上对品牌塑造起到推动作用。
（二）独特的文化内涵和民族风格文化内涵和民族风格是中国纪录片的独有特色。
深厚的文化底蕴为创作具有中国特色的纪录片提供了丰富的资源，古老的东方文化吸引了世界各地观众的眼光。
《当卢浮宫遇见紫禁城》、《台北故宫》等历史文献题材作品在国际市场的成功发行，充分表明了中国历史民族文化在国际化纪录片创作中所占有的重要地位。
（三）强大的华人群体力量华人群体是国产纪录片海外市场拓展不容忽视的力量，是海外宣传的重要阵地。
身在国外、心系祖国的情怀使得海外华人对于记录中国点滴的国产纪录片情有独钟。
借助海外华人的力量进行海外宣传，是中国纪录片国际化传播的一条有效的途径。
二、局限（Weakness）与国外相比较，无论体制、制度、市场还是行业整体水平，中国纪录片市场都存在很大的不足，如不尽快克服，将会对中国纪录片市场的国际化发展形成严重阻碍。
（一）市场机制亟待完善，制播分离力度不足在中国现行的法律法规制度下，只有完全法人资格的公司才可能进入市场。
浅析纪录片与国家形象塑造的关系
浅析纪录片与国家形象塑造的关系纪录片作为一种重要的文艺形式，不仅在文化产业领域中扮演着重要的角色，同时也有着对国家形象塑造方面的重要意义。
纪录片可以通过展现国家的自然景观、文化遗产、社会变迁、科技进步等方面，来呈现国家的形象和发展历程。
因此，纪录片与国家的形象塑造关系密切。
一、纪录片对国家形象的塑造作为一个文化传媒产品，纪录片可以通过讲述国家的文化历史与发展状况，展示国家经济、科技、文化等各个方面的发展成果，来塑造国家的整体形象。
例如，多数纪录片都会通过镜头记录一些不同于传统媒体报道的素材，展现出其独特魅力，比如中国的世界文化遗产、世界自然遗产、世界非物质文化遗产等等，这些有着深厚历史文化底蕴和地域特色的资源都是传递国家形象的重要载体。
二、纪录片对国家形象的传递在现代经济快速发展的背景下，纪录片的影响力逐渐扩大，更多的国家开始使用纪录片来传递自己的国家形象。
比如，英国广播公司(BBC) 就是一个利用纪录片进行国家形象宣传的典型例子，其纪录片在全球许多地区都存在着广泛的观众和话语力。
通过纪录片，BBC不仅可以展现国家的历史文化，同时也能通过纪录片向全球传递英国的社会意识形态和价值观念。
可以看到，纪录片的存在在宣传国家形象上具有重要的意义。
三、纪录片对国家软实力的提升纪录片在对于国家形象塑造的同时，也能够提升国家的文化软实力。
国家的软实力是指通过一种文化价值观或者人对人的交往方式，来加强国家在世界上的影响力和地位。
举个例子来说，中国通过展现世界文化遗产的纪录片，去呈现世界的美好，不仅在展示自身的文化底蕴，同时促进不同国家之间的交流与合作，为中国和其他国家发展创造更多的机会。
总之，纪录片作为一种文化零售产品，同时也是对国家形象塑造，文化传承和软实力提升等目标方面都有着重要的作用。
同时，纪录片也需要注重其影片质量和内容丰富性，不能仅仅利用纪录片进行单一的国家形象宣传。
纪录片应该注重内容和质量上的提升，用更加优秀的作品去展现出国家文化底蕴的深厚性。
电影《厉害了,我的国》对国家形象的建构
电影《厉害了，我的国》对国家形象的建构
《厉害了，我的国》是一部反映中国建设和发展成就的电影，通过讲述各种有关科技、经济、文化等方面的中国故事来塑造中国形象，让人们更好地了解中国、认识中国，并在
国际上提升中国的形象。
首先，电影通过亲身观察和访问，展示了中国大国特色的宏伟建筑和现代化城市风貌。
在中华大地之上，高速公路、高铁、机场、大桥、码头等一系列基础设施快速发展，让观
众感受到中国快速发展的气息。
同时，电影还介绍了我国超级计算机、望远镜等高端科技，以及中国制造“复兴号”等展现了中国的科技实力，为世界瞩目。
其次，电影也强调了中国文化的多样性和魅力。
中国文化源远流长、博大精深，包容
性较强。
中国历史文化千姿百态，有着极高的独特魅力。
电影中亦呈现了民间传统舞蹈、
京剧、书法、茶道等中国传统文化元素，在展示中国文化魅力的同时，也强化了中国文化
的国际影响力。
电影还通过介绍中国改革开放以来的发展历程，展示了中国人不屈不挠、追求进步的
精神风貌。
电影中介绍中国改革开放的历史背景、发展进程和成就，并从中国纺织、石化、汽车等行业的兴起来阐述中国经济快速发展的原因。
这一进程表现了中国人的勤劳、智慧
和自信，展示出了中国人民创新、拼搏和进步的精神。
最后，电影模仿外国友人的看法表现了中国的互动和友谊。
在电影的结尾处，大量外
国公民举着中国国旗拍摄到前来参观的中国民众，展示了外国人对中国的敬意和尊重，也
展示了展示了中国的人民对外国人的友好态度，使中国良好形象贯穿整部电影。
因此，本
片不仅是对祖国的一次赞扬，也是对中国人民自信、勤奋和心意的隆重宣示。
中国纪录片对我国国家形象建构作用的研究
声屏世界2021/10构建良好国家形象的重要性2021年5月31日，习近平总书记在主持加强我国国际传播能力建设第三十次集体学习时强调，讲好中国故事，传播好中国声音，展示真实、立体、全面的中国，是加强我国国际传播能力建设的重要任务。
总书记的指示在为国际传播工作指引方向的同时，也指出了构建中国良好国际形象的必要性。
哈罗德·英尼斯曾指出，一种媒介创造一种文明，新媒介将日渐取代旧的媒介。
全球化背景下，伴随着媒介技术的不断更迭，国际传播这种文明正在逐渐发展，国际舞台上话语权的争端越来越激烈。
中国想要在世界舞台上脱颖而出，形成与我们国家综合国力和国际地位相匹配的国际话语权，就需要通过文化输出的方式构建一个良好的国际形象。
长期以来，西方国家牢牢的掌握着文化输出霸权，借助时代华纳、迪士尼等跨国公司在世界范围内进行文化产品输出和意识形态入侵。
对于中国来说，许多西方的文化产品假借中国文化的包装，在中国故事中渗透西方思想。
在《花木兰》《功夫熊猫》等影片中，大肆宣扬着“女权主义”“个人英雄主义”等思想形态，弱化了家国情怀等中国传统价值观。
这不但会导致国内受众遭受到西方意识形态的冲击，也将在海外受众面前构建了中国文化的拟态，使他们通过西方设置的“想象的异国”来了解中国，对中国文化产生误解，导致中国话语的失声。
因此，挖掘中国文化的精神内核，以中国的话语逻辑，让中国文化发声，建构国家形象的任务亟待解决。
中国纪录片的国家形象建构应用纪录片作为一种利用影像建构真实世界的工具，在很大程度上承担了塑造一个国家国际形象的任务。
为了推动中国文化走出去，提升国际话语权、舆论引导力，我国的纪录片以多元立体的视角，向世界讲述着中国故事。
文化历史:博大精深,继往开来。
中国的文化承载着五千年的历史积淀，潜藏着深刻的文化灵魂，为创作者提供着不竭的灵感来源。
深厚的文化底蕴蕴含着东方独到的审美视角与语言哲思，在世界范围内有着极大的吸引力。
以文化历史为题材的纪录片从中国的传统文化、特色的民族文化为出发点，呈现出中华文化博大精深、继往开来的宏伟画卷。
网生微纪录片《了不起的匠人》SWOT探析
网生微纪录片《了不起的匠人》SWOT探析
《了不起的匠人》是一部以探究匠人精神为主题的网生微纪录片。
本片通过展示一系
列有着卓越技艺和独一无二创造力的匠人，探索匠人精神对个人、社会和文化的重要影响。
下面将对这部纪录片进行SWOT（优势、劣势、机会和威胁）分析。
劣势：
1. 观众群体限制：虽然匠人文化具有一定的受众群体，但由于观众对传统文化的兴
趣度有限，可能会限制观众的数量。
2. 缺乏多样性：匠人们大多来自中国传统文化，这可能使得纪录片缺乏多样性和国
际化的元素，难以吸引国际观众的注意。
机会：
1. 传统文化复兴：近年来，中国传统文化复兴成为一个热门话题，这给纪录片提供
了发展的机会，可以借助这一热潮吸引更多观众。
2. 新媒体渠道：利用新媒体渠道，如微信公众号、微博和抖音等，将纪录片推广给
更多年轻的网络用户，进而提高知名度和影响力。
威胁：
1. 竞争对手：与其他纪录片相比，可能会遇到与之竞争的问题，需要提供独特、有
吸引力的内容和故事才能脱颖而出。
2. 文化认同：由于匠人文化在现代焦点失去了一些关注，可能会遭受观众对于纪录
片的文化认同不足的威胁。
《了不起的匠人》这部纪录片具有广泛的传播渠道和平台，以独特的角度和深入的探
索匠人精神的魅力，有机会吸引观众产生情感共鸣和对传统文化的兴趣。
观众群体限制和
缺乏多样性可能影响观众数量和国际化发展，竞争对手和文化认同也是潜在的威胁。
在制
作和推广过程中，需要充分利用网络平台和新媒体渠道，并注重内容创新，以应对激烈的
竞争环境，实现影片的理想效果和目标。
中国主流媒体纪录片中的“中国形象”研究
中国主流媒体纪录片中的“中国形象”研究摘要国家形象作为国家软实力的重要组成部分在当今越来越受到重视，构建国家形象也成为一个重要研究课题。
纪录片，以其独特的方式一方面记录着历史，另一方面担任着塑造国家形象的伟大使命。
中国主流媒体纪录片从1958年诞生到今天，经历了几个不同的历史阶段。
而在每一时期，纪录片中所呈现的不同的“中国形象”，展现了主流媒体纪录片塑造中国形象的嬗变轨迹。
通过这些嬗变轨迹，我们不难发现中国主流媒体纪录片在构建国家形象上的一些问题，以此我们才能更好的探寻中国主流媒体纪录片中的“中国形象”构建及发展策略，从而塑造全面真实的中国形象。
30228 关键字中国形象主流媒体纪录片形象构建嬗变轨迹毕业论文外文摘要Title China's image of Chinese mainstream media documentarAbstractThe image of country, an important part of soft powe of China,has drawn more and more attention,and the image building of country has become an important research topic. Documentary, not only recordedhistory,but shapeing the country's image as a great mission by its unique way. Chinese mainstream media documentary , has gone through several different historical periodsfrom 1958 to today. In each period, the different image of China presented in the documentary describes the changing tracksof the mainstream media's shaping image of China. Through these changing track,it's not difficult to find some problems found in theimage shaping of documentary which is regarded as the China's mainstream media.As a consequense of which,it is help for us to explore the development strategy of the image shaping og China in documentary,the mainstream media, thus creating a real and comprehensive Chinese image. 源自Keywords China image Mainstream media Documentary Image Construction Evolution track目次1 绪论 11.1 研究意义与背景 11.2 纪录片与国家形象的文献综述 21.3 本文所用的研究方法 22 主流媒体纪录片与国家形象的理论分析 42.1 何谓“国家形象”及国家形象如何塑造 42.2 何谓“主流媒体纪录片”以及其如何塑造国家形象63 中国主流媒体纪录片“中国形象”塑造的嬗变轨迹 93.1 20世纪70年代以前：形象化政论下的“红色中国”93.2 20世纪80年代：人文纪录片视角下的“表意中国”103.3 20世纪90年代：平民化纪录片视角下的“具象中国” 113.4 新世纪以来：国际化视角下的“特色中国” 124 中国主流媒体纪录片建构“中国形象”之思考 164.1 中国主流媒体纪录片建构“中国形象”的现实困境164.2 中国主流媒体纪录片建构“中国形象”的突围之路径 17致谢 18参考文献191 绪论1.1 研究意义与背景著名心理学家詹姆斯•希尔曼说：“形象新世纪以来，伴随着XX年北京奥运会的成功举行，XX年中国的GDP总值超过日本，一跃成为世界第二大经济体，加之上海世博会的盛大举办更是引来全球的注目。
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国产纪录片塑造国家形象的优劣势分析
摘要：纪录片作为一种文化产物，同故事片一样，都会在塑造国家形象的过程中产生或多或少的作用。
有时优秀的纪录片会比故事片更加淋漓尽致地展现出一个国家的神韵。
现今，中国国产纪录片发展中的不平衡以及纪录片市场中存在的问题，导致国产纪录片在塑造国家形象时有明显的劣势。
本文将对国产纪录片的各方面进行梳理，分析比价其在塑造国家形象中的优劣势。
关键词：纪录片、国家形象、故事片、优势、劣势
正文：
最近在央视一套晚间播出的一部美食题材的电视纪录片《舌尖上的中国》，引起了一波不
小的热潮。
《舌尖上的中国》从中华美食的多个侧面出发，来展现食物给中国人生活带来的仪
式、伦理等方面的文化；见识中国特色食材以及与食物相关及构成中国美食特有气质的一系列
元素；了解中华饮食文化的精致和源远流长。
该片在不经意之间将食物之中蕴含着的中华传统
文化传播开来，这无疑是对国家形象的一次塑造。
一、纪录片如何塑造国家形象
1、国家形象的塑造
所谓国家形象，是“国际社会公众对一国相对稳定的总体评价”1，是“国家的客观状态
在公众舆论中的投影，也是社会公众对国家的印象、看法、态度、评价的综合反映，是公众对
国家所具有的情感和心态的总和”2。
简而言之，一个国家的人、事、物都可以演变成一个国
家的形象。
一个良好的国家形象对内是一种凝聚力，使本国民众对国家有一种强烈的认同感；
对外会变成一种国际竞争力，提升本国在世界中的地位，是一个国家可以在国际竞争中处于优
势地位。
因此各国都很重视对国家形象的塑造。
中国属于较晚才认识到塑造国家形象重要性的
国家，现在中国正在全面进入国家公关的时代，这意味着中国正在借助影像变被动阐释为主动
1刘乃京：《文化外交——国家意志的柔性传播》
2刘小燕：《关于传媒塑造国家形象的思考》
沟通，从而在一段纪实影像中，展示出了一个立体而丰富的中国形象。
3
2、国产纪录片如何塑造国家形象
纪录片记录的是真实的影像，真实的情感并对素材进行艺术化的表达。
中国是具有五千年悠久历史的文明古国，对于西方国家是极具有神秘色彩的国度。
由于西方民众普遍缺少对中国的详尽了解，因而对中国文化的理解容易出现扭曲。
纪录片以其生动具体的影响向外国观众展示真实的中国，就达到塑造国家形象的目的。
另外一些优秀的，以展示普通民众生活的纪录片，由于贴近大部分观众，接地气，进而容易在观众中引起共鸣。
以《舌尖上的中国》为例，影片并没有为了现实中国人生活变得富足了而刻意去拍摄一些锦衣玉食。
影片所展现的都是最朴实的人们生活中平平凡凡的食物。
在影片中简述生活中广袤中国土地上的农民们，对自然的敬畏，以及在各地典型食物的加工中蕴含的中国劳动人民的智慧结晶。
在冰上捕鱼的渔民，他们深谙不能竭泽而渔的道理，主张人与自然的和谐相处。
采摘松茸的藏民，他们坚持用双手去换取大自然中具有灵气的生物，时刻铭记着要感谢自然的馈赠。
酿造酱油的人们，他们注重天时地利人和，每天都按时重复着繁重的工作，为的就是用自己的辛劳换来食物神奇的转换。
这部片子的在不经意之间就将中国人民的勤劳和智慧在点滴之间展现。
外国观众看来也不觉难以理解，不会产生误解，中国观众看来则会唤起心中对中国传统食物，传统文化的深切情感，增加民族认同感。
塑造国家形象的目的就这样达到了。
二、优势所在
1、纪录片自身的特点
用纪录片展示国家形象有着天然的优势，纪录片的真实性与国家形象所要求的客观公正性之间有着天然的契合，纪录片在表达对于真相的发掘中，使国家形象展示拒绝肤浅，
3周莹：《纪录影像中的国家形象——以中国国家形象宣传片为例》
向深刻看齐。
一个真实的国家形象建构不仅要展示这个国家政治、经济、人的生活这些看得见的外部形象，还要透过这些外部现象揭示出这个国家的民族性格。
一部纪录片的摄制从前期策划到最终完成要经历很长的周期，这段时间使得纪录片编导能够足以沉淀自己对所拍事物的认识，不流于表面，而是挖掘其深层的真实情感。
比如张以庆拍摄的纪录片《幼儿园》，整个摄制组在一个寄宿制的幼儿园拍摄了14个月。
这期间他们改变了拍摄的初衷，本来是想展示孩子们的纯真，但拍摄期间张以庆发现，这些孩子其实也具备着成人的思维，因此在影片开头也加上了这样一句字幕“这或许是我们的孩子，也或许就是我们自己。
”整部影片通过孩子的语言和行为反映的或许就是他们家长的价值观。
孩子就像是一张白纸，家长怎么做就会反映在孩子的行为中。
而孩子这个群体还不懂隐藏心思，因此一些大人可能不会在摄影机前表现出来的情绪，孩子会在摄像机前展现的一览无余。
这样的一类纪录片就会最真实的表现出中国民众普遍的价值取向，或许有丑陋的一面，但对于国家形象的塑造上也颇具有警示作用。
另外，纪录片不同于故事片需要通过一个虚构的故事来向观众传达自己想表达的意思，纪录片是直接的向最本来面貌的事实以最质朴的手段艺术处理后就呈现在观众眼前的。
因此在心理接受程度上，纪录片要比故事片更易于使观众相信。
2、中国纪录片环境改善
与早些年中国纪录片市场门庭冷落的境况现在纪录片市场可谓前景广阔。
随着引进国外优秀纪录片的数量和涉及题材的增加，中国观众观看纪录片的兴趣被调动起来了。
之后，最令国内纪录片从业人员欢欣鼓舞的事情也在万众瞩目中落实了，既中央电视台纪录频道的开播。
纪录频道以青花瓷的青色作为频道主色调，以“全球眼光、世界价值、国际表达”为定位，对内推动中国纪录片产业发展，对外多面呈现，更加真实反映中国现实。
这是中国第一个全国播出的国家级纪录片频道，也是中国第一个全球覆盖的中英文双语纪
录片频道。
纪录频道的开播标志着国家高层决策部门也已经认识到纪录片在国际传播中不可替代的作用和价值，意识到发展纪录片的紧迫性。
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三、劣势所在
1、纪录片制作团队良莠不齐
国内纪录片的制作团队长时间都被独立制作人占领着主流地位，他们大都把纪录片融入了太多个人因素，经常是圈在个人或小群体里, 对一些弱势人群和边缘群体进行一些貌似平等其实是借助媒介的力量强行作不平等的偷窥似的纪录。
纪录对象的选取, 纪录内容的选择以及纪录的方式都带有随意性, 而对主题的表达缺乏认真探究, 对创作的意义不太在乎。
用个人化的手法和理念, 进行一些个人化的表达, 对社会缺乏责任感, 而对被纪录的对象缺少同情心。
虽然冠以人文关怀的名义, 可能更多的是给他们带来伤害。
把拍摄纪录片看作是个人化的行为以后, 一切的随意都有了借口, 最终使得劳动变得缺少意义。
做纪录片变成了休闲式的个人兴趣和爱好。
因此, 对于一些中国的纪录片来说, 缺乏媒介意识和社会化的意识, 不注重传播的效果和影响力是一个通病。
5这些纪录片已经流通传播可能就会造成对国家形象的损毁。
2、纪录片受众的局限性
纪录片早期被形容为“精英拍给精英看的电影”，这说明纪录片并不是为了迎合观众的兴趣而拍摄制作的，因此受众数量可能会受到局限，尤其是国内的观众群体表现更为明显。
例如当时《海洋》在中国公映时的惨淡票房，《海洋》作为一部世界公认制作精良，讲述带有故事情节易于接受的一部杰出纪录片在中国却受到如此的“礼遇”，不得不承认纪录片对其受众的要求是高于故事片的。
4百度百科——中央电视台纪录频道
5何苏六《纪录片市场化：中国问题与外国方法》
四、结论
纪录片在塑造国家形象时有其固有的劣势，但其优势是不可小觑的。
随着中国纪录片不断面向市场化的大潮，中国与外国纪录片的交流合作增多，（比如：cctv9聘请雅克贝汉作为国际顾问；中外合作拍摄的电视纪录片《美丽中国》等等）中国纪录片行业也在进行着不断地调整和整合。
当纪录片的栏目化成为主流时，国产纪录片作为国家公关中的主要手段也将成为可能。
参考文献：
【1】何苏六《纪录片市场化：中国问题与外国方法》
【2】王庆福《国家形象的深度：评纽约时报广场纪录片中国形象角度篇》
【3】余莉《海外市场上的中国电影力量》
【4】韩杰《国产纪录片如何给力国家文化软实力》
【5】周莹《纪录影像中的国家形象——以<中国国家形象宣传片>为例》。