纪录片视阈下的国家形象建构及塑造手法研究
纪录片中的国家形象建构方法研究
纪录片中的国家形象建构方法研究作者：陈博文来源：《传播力研究》2017年第12期摘要：作为一种“软实力”，国家形象对于国家而言，在国际舞台上竞争中的作用越来越突出。
结合某一具体的媒介形式研究分析国家形象构建相关问题，探索有效构建国家形象方法与途径，非常迫切且必要。
本文以纪录片《布衣中国》为例，通过定性分析研究，对纪录片与国家形象构建两者之间的关系及其重要性进行研究与探讨。
关键词：纪录片；国家形象；布衣中国在国际社会中，国家间的博弈愈发激烈，传统的军备竞赛已不合时宜，“软实力”成为各国应对国际挑战的重点发展对象。
纪录片的发展关系到整个国家文化战略，既要发挥继承和弘扬国家文化内涵的作用，还肩负着对外宣传国家形象，阐释中国人文精神面貌。
本文以纪录片《布衣中国》为例，通过解读《布衣中国》中中国着衣风俗与传统，展现中华文化底蕴与魅力，同时突显电视纪录片对国家形象构建的积极意义。
一、《布衣中国》简述（一）《布衣中国》中心思想纪录片《布衣中国》以“衣”为主题，通过布衣阐释中华民族价值观，本文认为，这是《布衣中国》所要表达的主要中心思想。
《布衣中国》站在社会学和人类学的角度，传达了中华民族布衣文化及其千百年来的历史传承、地域文化特色和与此相关联的纪录片人物的生存状态、命运，折射国人崇尚自然、适应变化、追求和谐的价值观，包含了国人的生存理念，体现了传统儒家与道家的核心思想。
（二）《布衣中国》社会价值1.政治价值作为一部阐释中国民族核心价值观的纪录片，《布衣中国》的政治价值较为明显。
对外，通过解读中国布衣文化，真实还原中国发展现状，阐释中国人文精神面貌，在国际上树立中国大国友好形象。
同时，对内发挥继承、弘扬国家文化内涵，传播社会核心价值观，团结社会，形成民族凝聚力与自豪感。
2.经济价值《布衣中国》交代了中国服装行业的变迁与发展，其中中山装、旗袍、汉服等传统衣服在新时期下换发了第二春，受到了越来越多人的喜爱，让传统服饰企业得到了发展。
国家形象的影像建构研究
国家形象的影像建构研究影像建构的基本概念是将一些特定的观念或信息，运用各种传播方式进行整合并制作成一种可以被感知、理解和接受的人工形象的过程。
以国家形象的建构为例子，国家形象的建构与传播是通过使用各种手段，如国家形象策划、媒体宣传、文化活动等来构建和宣传一国家特有的形象，塑造出一种具有较高的美学性和文化性等的国家形象。
国家形象的建构是一种以国家的形象和文化建构作为中心的一种传播方式。
它从国家的历史、地理环境、文化、社会、政治等因素出发，通过谋划全面、有深度和可持续的形象和文化建构，来达到对外传播国家形象的目的。
国家形象的建构和传播需要考虑到目标受众的不同，以及传播渠道的特点和优势。
其中，通过影像媒介来建构国家形象，已经成为了一种越来越受欢迎的传播方式。
影视作品、图书、流行文化、商业宣传等都是影像建构国家形象的载体。
特别是随着信息技术的快速发展，互联网和数字媒体成为主要的传播平台之一，国家形象的建构和宣传借助于这些技术手段，其效果和覆盖面也得到大大提升。
与此同时，国家形象的建构和传播也需要考虑到不同目标受众的文化背景和价值观。
因此，对于国家形象的传播而言，重要的是能够以尊重和理解目标受众文化差异的方式，来确保取得预期的效果。
对于目标受众而言，除了考虑其文化价值观念之外，也要考虑到其文化接受力和情感认同度等关键因素，以确保国家形象可以获得最广泛的认同和接受。
总之，在当今全球化的背景下，国家形象不仅仅是民族文化，也是一个国家软实力的重要组成部分。
影像建构国家形象不仅能提升国家的国际地位和竞争力，而且还是一个国家汇聚各方力量的重要战略手段。
因此，对于国家形象的影像建构研究，不仅可以推动国家形象的建设，而且还可以对国家的软实力和影响力进行更加全面的评估。
浅析纪录片与国家形象塑造的关系
浅析纪录片与国家形象塑造的关系纪录片作为一种重要的文艺形式，不仅在文化产业领域中扮演着重要的角色，同时也有着对国家形象塑造方面的重要意义。
纪录片可以通过展现国家的自然景观、文化遗产、社会变迁、科技进步等方面，来呈现国家的形象和发展历程。
因此，纪录片与国家的形象塑造关系密切。
一、纪录片对国家形象的塑造作为一个文化传媒产品，纪录片可以通过讲述国家的文化历史与发展状况，展示国家经济、科技、文化等各个方面的发展成果，来塑造国家的整体形象。
例如，多数纪录片都会通过镜头记录一些不同于传统媒体报道的素材，展现出其独特魅力，比如中国的世界文化遗产、世界自然遗产、世界非物质文化遗产等等，这些有着深厚历史文化底蕴和地域特色的资源都是传递国家形象的重要载体。
二、纪录片对国家形象的传递在现代经济快速发展的背景下，纪录片的影响力逐渐扩大，更多的国家开始使用纪录片来传递自己的国家形象。
比如，英国广播公司(BBC) 就是一个利用纪录片进行国家形象宣传的典型例子，其纪录片在全球许多地区都存在着广泛的观众和话语力。
通过纪录片，BBC不仅可以展现国家的历史文化，同时也能通过纪录片向全球传递英国的社会意识形态和价值观念。
可以看到，纪录片的存在在宣传国家形象上具有重要的意义。
三、纪录片对国家软实力的提升纪录片在对于国家形象塑造的同时，也能够提升国家的文化软实力。
国家的软实力是指通过一种文化价值观或者人对人的交往方式，来加强国家在世界上的影响力和地位。
举个例子来说，中国通过展现世界文化遗产的纪录片，去呈现世界的美好，不仅在展示自身的文化底蕴，同时促进不同国家之间的交流与合作，为中国和其他国家发展创造更多的机会。
总之，纪录片作为一种文化零售产品，同时也是对国家形象塑造，文化传承和软实力提升等目标方面都有着重要的作用。
同时，纪录片也需要注重其影片质量和内容丰富性，不能仅仅利用纪录片进行单一的国家形象宣传。
纪录片应该注重内容和质量上的提升，用更加优秀的作品去展现出国家文化底蕴的深厚性。
中国纪录片对我国国家形象建构作用的研究
声屏世界2021/10构建良好国家形象的重要性2021年5月31日，习近平总书记在主持加强我国国际传播能力建设第三十次集体学习时强调，讲好中国故事，传播好中国声音，展示真实、立体、全面的中国，是加强我国国际传播能力建设的重要任务。
总书记的指示在为国际传播工作指引方向的同时，也指出了构建中国良好国际形象的必要性。
哈罗德·英尼斯曾指出，一种媒介创造一种文明，新媒介将日渐取代旧的媒介。
全球化背景下，伴随着媒介技术的不断更迭，国际传播这种文明正在逐渐发展，国际舞台上话语权的争端越来越激烈。
中国想要在世界舞台上脱颖而出，形成与我们国家综合国力和国际地位相匹配的国际话语权，就需要通过文化输出的方式构建一个良好的国际形象。
长期以来，西方国家牢牢的掌握着文化输出霸权，借助时代华纳、迪士尼等跨国公司在世界范围内进行文化产品输出和意识形态入侵。
对于中国来说，许多西方的文化产品假借中国文化的包装，在中国故事中渗透西方思想。
在《花木兰》《功夫熊猫》等影片中，大肆宣扬着“女权主义”“个人英雄主义”等思想形态，弱化了家国情怀等中国传统价值观。
这不但会导致国内受众遭受到西方意识形态的冲击，也将在海外受众面前构建了中国文化的拟态，使他们通过西方设置的“想象的异国”来了解中国，对中国文化产生误解，导致中国话语的失声。
因此，挖掘中国文化的精神内核，以中国的话语逻辑，让中国文化发声，建构国家形象的任务亟待解决。
中国纪录片的国家形象建构应用纪录片作为一种利用影像建构真实世界的工具，在很大程度上承担了塑造一个国家国际形象的任务。
为了推动中国文化走出去，提升国际话语权、舆论引导力，我国的纪录片以多元立体的视角，向世界讲述着中国故事。
文化历史:博大精深,继往开来。
中国的文化承载着五千年的历史积淀，潜藏着深刻的文化灵魂，为创作者提供着不竭的灵感来源。
深厚的文化底蕴蕴含着东方独到的审美视角与语言哲思，在世界范围内有着极大的吸引力。
以文化历史为题材的纪录片从中国的传统文化、特色的民族文化为出发点，呈现出中华文化博大精深、继往开来的宏伟画卷。
国家形象的影像建构研究
国家形象的影像建构研究1. 引言1.1 国家形象的影像建构研究在当今信息社会，国家形象的建构途径多种多样，传统的外交渠道已经不能满足国家形象传播的需求。
新媒体、社交网络等现代传播工具的广泛应用，使得国家形象传播更加便捷和直接。
国家形象传播的机制也在不断演变和调整，如何有效地传播国家形象成为了每个国家都备受关注的问题。
通过对国家形象的影响因素分析，探讨国家形象的建构途径，研究国家形象传播的机制，分析国家形象塑造的策略，并结合实践案例分析，可以更全面地了解和掌握国家形象建构的规律和方式，为进一步提升国家形象的影响力和传播效果提供重要的参考和借鉴。
有着重要的理论意义和实践价值，对于推动国家形象建构的进程和提升国家形象的国际竞争力具有重要意义。
2. 正文2.1 国家形象的影响因素分析国家形象是一个国家在国际上的形象和声誉，可以直接影响国家的国际地位和发展。
国家形象的影响因素有很多，其中包括历史文化、经济实力、政治制度、外交政策等方面。
国家的历史文化是塑造国家形象的重要因素之一。
一个国家的历史文化可以反映出该国的传统价值观和文化底蕴，影响着外界对这个国家的认知和评价。
中国悠久的历史和灿烂的文化传统，使其在国际上拥有着较为积极的形象。
国家的经济实力也是决定国家形象的重要因素。
一个国家的经济发展水平直接关系到其在国际上的地位和影响力。
经济繁荣的国家往往能够更好地展示自己的形象，受到更多的尊重和认可。
国家的政治制度和外交政策也会直接影响国家形象。
一个国家的政治体制和外交政策是否符合国际社会的价值观和规范，对其形象的塑造有着重要的影响。
民主制度和和平外交政策往往会为一个国家赢得更多的好评和支持。
国家形象的影响因素是多方面的，需要综合考虑各种因素的相互影响，才能更好地塑造国家形象，提升国家的国际形象和地位。
2.2 国家形象的建构途径探讨国家形象的建构途径是多方面的，可以通过以下几种途径来进行：1. 政府宣传：政府是国家形象的主要宣传者，通过政府的宣传活动可以向国内外传递国家形象的信息，包括国家的政治体制、经济发展情况、文化传统等。
中国纪录片的国家形象建构与跨文化传播——“一带一路”视阈下的再思考
中国纪录片的国家形象建构与跨文化传播——“一带一路”视阈下的再思考中国纪录片的国家形象建构与跨文化传播——“一带一路”视阈下的再思考近年来，中国纪录片在国内外的影响力不断扩大，成为中国文化走出去的一面旗帜。
纪录片作为一种重要的传媒形式，具有独特的跨文化传播能力，通过展现中国的文化和社会现实，加深了国际社会对中国的认识和了解。
在“一带一路”倡议推动下，中国纪录片的国家形象建构和跨文化传播正面对新的机遇和挑战。
中国纪录片的国家形象建构是通过片中的内容、视角、主题等来呈现的。
在构建一个正面、积极的国家形象方面，中国纪录片注重展现中国传统文化的魅力和中国社会的发展成就。
例如，《人与自然》系列纪录片通过记录野生动物的生活，展现中国丰富的生物多样性和环境保护的努力，突出了中国在环境保护方面的积极态度和成果。
另外，中国纪录片也追求真实和客观的叙事，通过记录社会现实和人民故事，展现了中国群众的勤劳智慧和追求幸福生活的愿望。
这些内容的展示有助于建立一个真实可信、充满魅力的中国国家形象。
跨文化传播是另一个重要的方面，中国纪录片需要在不同文化背景下被接受和理解。
为了实现这一目标，中国纪录片积极采取了多种策略。
首先，纪录片制作者倾向于寻找可以共通的主题，通过引导观众从共通的人性角度去理解不同文化之间的差异。
其次，纪录片制作中采用了多语种的字幕或配音技术，使观众可以更好地理解纪录片中的内容，并在多语种环境下实现跨文化传播。
此外，采用合作制作的方式也是一种常见的策略。
对于中国纪录片来说，通过与外国制片人合作，可以更好地理解外国观众的需求和口味，提高纪录片在跨文化传播中的接受度。
在“一带一路”倡议推动下，中国纪录片的国家形象建构和跨文化传播面临新的挑战和机遇。
首先，中国纪录片要更加注重呈现对接国家的文化需求，通过深入了解目标国家的观众喜好和文化特点，制作出更富有吸引力和感染力的作品。
其次，中国纪录片要加强与目标国家制片人的合作和交流，通过共同制作和联合推广，提高中国纪录片在国际市场的影响力。
国家形象的影像建构研究
国家形象的影像建构研究1. 引言1.1 研究背景国家形象是国家在国际舞台上展现给世界的一种视觉形象，是国家形象建构的重要组成部分。
随着全球化的深入发展和信息技术的快速传播，国家形象在国际舞台上扮演着越来越重要的角色。
对国家形象的影像建构研究具有重要意义。
研究背景主要体现在以下几个方面：随着经济的全球化和信息的快速传播，国家形象已经成为国家软实力竞争的重要组成部分。
各国纷纷加大对国家形象建设的投入，以提升国家形象在国际社会中的影响力。
随着社交媒体的普及和发展，国家形象的建构渠道更加多元化和普及化，这也给国家形象建构带来了前所未有的挑战和机遇。
随着文化交流的日益频繁，国家形象不再仅限于政治外交领域，而是渗透到各个领域，成为国际社会关注的焦点。
对国家形象的影像建构进行深入研究，不仅能够帮助我们更好地认识国家形象在国际舞台上的地位和作用，更能够指导各国在国家形象建构方面进行有效的实践，提升国家形象在国际社会中的影响力和竞争力。
1.2 研究目的国家形象的影像建构研究旨在深入探讨国家形象在国际舞台上的重要性和影响力。
通过对国家形象的概念、重要性、影响因素、建构方法以及案例分析的研究，旨在揭示国家形象的塑造与传播机制，为国家形象的有效建构提供理论支持和实践指导。
本研究旨在帮助国家更好地理解和把握自身形象，提升国家形象的国际竞争力和吸引力，促进国家间的友好合作和文化交流。
通过对国家形象建构的挑战和未来发展趋势的探讨，本研究还将为国家形象研究领域的学术发展和实践应用提供新的视角和思路。
通过明确研究目的，本研究旨在为国家形象建构研究领域的学术研究和实践应用提供有益的借鉴和启示。
1.3 研究意义国家形象的影像建构研究具有重要的意义。
国家形象是国家软实力的重要组成部分，对一个国家在国际社会中的地位和影响力具有重要影响。
通过研究国家形象的建构方法和影响因素，可以帮助国家更好地提升自身形象，增强国家国际竞争力。
国家形象的建构不仅仅是国际政治竞争的手段，更是国家文化自信和自身认同的表现。
15878087_新时代下政论纪录片对于国家形象的建构____
新闻前哨2018年第1期国家形象是一个国家在他者视域与自我视域的双重审视下并通过不断的交流而形成的一种综合认知。
在全球化视阈下,国家形象作为衡量国家综合实力的重要标准,在国际交往中扮演着越来越重要的角色。
被誉为“国家相册”的纪录片因其纪实性、客观性、全面性而成为国家形象建构和传播的一个重要渠道。
对内,它能在国民中建立起坚固的信念体系,增强国民自信心;对外,有助于民族拾起文化尊严,以更正面的姿态迎接全球化浪潮。
国家广电总局在出台的《关于加快纪录片产业发展的若干意见》中明确提出:“国产纪录片是形象展示中国发展进步的重要文化载体”,具有强烈政治宣传色彩的政论纪录片毫无疑问要担当起建构国家形象的主力军,在十九大召开这一重要历史节点上,《辉煌中国》总结了新阶段下中国的发展理念和社会状态,以主人翁的姿态向世人展示了一个真正的中国,给国民打下了一剂强心针,完成了一次出色的弯道超车。
一、新视角:着重展现新时代新成就我国以往的大型政论纪录片多是以梳理历史为主的论调,1987年的《让历史告诉未来》以翻阅我国的军事历史来进行爱国主义教育,告诫新一代青年人勿忘来时路;2006年的《大国崛起》从九大世界强国的崛起历史出发,论述中国发展道路的正确性。
2007年的《复兴之路》更是全面系统地梳理了中国167年一路走来所经历的沧桑巨变,让人感受到中国这只正在苏醒的“狮子”的巨大潜力。
这些影片通过“打捞民族的过去以寻求精神的慰藉”,同时也不断对国家形象进行“自塑”,但仅从观感来说其教科书式的题材令普通观众难以接受,并且“历史”这一重大命题在进行对外传播时无形中加大了文化折扣,在海外受众群中难以产生共鸣。
2012年的大型政论纪录片《科学发展铸辉煌》着重展现十六大以来的十年期间科学发展给人民生活带来的巨大变化,但画面仍是以十年来的影像资料为主,就像是一本珍贵的记录“相册”。
而《辉煌中国》把时间跨度缩短为十八大以来的五年,单刀直入,直接展现如今中国的辉煌画卷。
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纪录片视阈下的国家形象建构及塑造手法研究作者：张晓宝崇兵来源：《广告大观》2019年第04期摘要：随着世界格局的不断变化，中国在国际上的地位也在逐渐提髙，作为重要软实力部分的"国家形象"固然承载着历史重任。
本文选取了三部具有典型阶段代表的央视记录片，追寻中国纪录片的产业化道路，探究其塑造的“国家形象”关键词：央視国家形象《话说长江》《望长城》《辉煌中国》一.央视大型纪录片与国家形象的构建（一）国家形象的内在文化软实力要求国家形象是国内外公众对一个国家在世界体系中的总体认知与态度。
国家形象有其客观存在性和物质本源性，但可能其中更为重要的是基于一国的历史文化及其在国际社会中的表现所形成的“软实力”。
国家媒体的地位和使命使得央视自觉地进行历史中国、革命中国和当代中国形象的电视化表达。
而通过文化和传媒去展现自己的价值观念、政治制度、民族文化和艺术作品的魅力，正是这个国家发挥强大吸引力从而实现国家利益和意志的重要手段。
（二）纪录片塑造国家形象的重要作用“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。
”智利纪录片导演顾兹曼，曾用这样的话语来阐述纪录片对刻画时代精神、保存群体记忆的作用。
正是因为这样，纪录片对于国家形象而言，就像是展示在国人及世界面前的历史相册，其重要程度可见一斑。
央视大型纪录片是国家意识形态传播的一种有效方式，也力图在国民中构建起共有观念和信念体系，这是国家形象对内、对外的传播和构建。
二、央视大型纪录片中的中国形象——以《话说长江》《望长城》《辉煌中国》三部纪录片为例（一）80年代：“形象化政论”渐变下的“印象中国”1.《话说长江》总体概述（1）叙述内容《话说长江》通过当时刚刚兴起的电视，向国人呈现长江如何从冰川发源，如何汇流成江，如何孕育滋养长江两岸同胞，又如何奔流至海的场面，在当时创下了收视率40%的收视奇迹。
整片共25集，每集都有特定的主题。
在两位解说员浓笔重彩、翰墨华章的解说词中讲述着长江两岸的旖旎风光，客观真实地再现了当年长江流域的风光和历史。
同时也满足了当时的人们对于祖国自然风貌、人文景观的无限向往，激发国人的爱国主义情怀。
（2）创作手法Ⅰ.声音表现优美抒情的解说和配乐使得《话说长江》具有一种诗意的美感。
不管是《话说长江》中车水马龙的繁华都市，还是人迹稀少的风景名胜，背景音乐和解说词覆盖了绝大对数场景的现场声，使得画中人如摆设一般，流连在一个几近无声的现实世界。
以《话说长江》最后一回《走向大海》为例：儿女，伟大的中华儿女，必将以非凡的聪明才智，制订并实施治理长江的最佳规划。
（航拍镜头，一个远景镜头展现被污染的长江全貌，从15分38秒至15分58秒，接着一个远景镜头展现长江，从15分59秒至16分15秒。
）不废江河万古流。
不愧为世界巨川的长江，必将永远托举着一队又一队名副其实的巨轮，驶向世界五大洲四大洋！长江，伟大的长江，你流经神圣的中华大地，你永远奔流在亿万中华儿女的心上！（航拍的远景镜头中一只巨轮出现在长江中）剧中著名解说员也是大家认识的陈铎、虹云，到现在我们依然记得他们的声音。
这也是第一次在电视纪录片中解说以主持人的方式出现。
摒弃了当时千篇一律的播音腔的电视解说，变为了“话说”式的解说，“话说”式的解说将议论、抒情、陈述紧密地融合在一起，甚至有的时候会加入对话的形式，这种做法增加了亲切感，拉近了与观众的距离。
Ⅱ.叙事结构电视纪录片的叙事结构就是根据一定的主题需要，将拍摄内容组合成一个具有意义的序列和一个有机的整体。
同时要符合目标观众的认知习惯和认知特点。
《话说长江》是通过一条或若干条自然或人为的线索，将丰富的内容串联起来，构成一部宏大叙事的作品。
在这一类型的纪录片中，线索本身可能并不是纪录的核心，而是作为便于反映主题而选择和设置的一个由头、话题和标识。
（3）时代影响十一届三中全会以后，社会环境变得更加宽松，纪录片电影电视市场也迎来了百花齐放的春天，拍摄了一批表现人文风光的纪录片，《话说长江》就是其中的经典之作。
该片融入了主创人员对人文的关怀和思考，正如张同道先生所说，“通过文化地理打捞失落的历史记忆，激活了中国人的文化自信与民族向心力”，或许正是那个时代纪录片对内建构国家形象的最终目的。
（二）90年代：“纪实美学”思潮下的“具象中国”1.《望长城》总体概述（1）叙事内容《望长城》一共有四部，分为12集，其线索大致可以归纳为考察长城—关注人—关注人与人的矛盾冲突—关注人与自然的共存发展，时间上是今—古—今，空间上几乎涵盖了陆地的东南西北。
该片采取了主持人串联的方式，长镜头始终跟随着主持人，考察长城修建、变迁，全面介绍了长城在中国历史上的作用。
长城对人民物质生活和精神生活的影响，长城与当今自然生态及人口迁徙变化的地位和关系等。
（2）创作手法Ⅰ.画面表现有人认为，《望长城》的成功之处就在于对纪实跟拍的运用。
纪实跟拍的方法跳出了以往我国纪录片浓重的说教意味，丰富了拍摄的思维，具有新意。
以往纪录片的拍摄后的素材都经过精心处理，选取具有较强主题性、艺术性的镜头给观众观看。
纪实的拍摄手法不能完全等同于真实，但它是在最大限度地接近于真实，用实的手法把真实的场景传递出来，如摄制组在拍摄用汽车追赶烽火时，摄影机在汽车上随着汽车出现了颠簸;寻找王向荣时，带着摄影机走在乡间路上，镜头跟着摄影师的步伐有所起伏;航拍长城时，镜头出现了轻微的抖动……这些镜头更加的自然、朴实，仿佛观众置身于现场，具有参与性。
《望长城》使用固定长镜头最大限度的保持空间上的完整性，展现原生态的环境外貌，且拍摄中“一镜到底”也最大限度保持镜头的连续稳贯性。
如摄制组在陕西韩城，一位在路边乘凉的大爷讲述司马迁的后人姓“同”、“冯”，而不姓司马的原因。
时长2分30秒的对话聊天，没有镜头的剪接，只用了一个固定镜头：讲故事的大爷坐在中间，周围聚集了很多人围坐在一起，观众仿佛置身于现场，与其他人围坐在一起，细细听大爷讲述司马迁的后人姓“同”、“冯”的原因。
长镜头的使用增强了镜头的线性流动，讲述故事时，讲述者的神情让人们更能够清楚地感到当时族人的机智与作为司马迁后代的自豪。
观众观看时仿佛身如其境，大大增强参与感。
Ⅱ.声音表现《望长城》的创新之处之一，就是在拍摄画面的同时也采集了现场声音，运用了指向话筒、摄像机自带的前置话筒、微型调音台、微型天线话筒等多种设备，从声音中拓展画面所展现的“平民化”内涵，在声音中打造了长城形象，这样一来，观众能直接地“听到”长城所带来的形象，而不是通过解说词的再塑造去理解与把握。
同期声的运用：《望长城》在声音上是中国纪录片创作的一次革命。
《望长城》的同期声作为“主角”在片中大量地使用，减少后期配音，声音也作为不经修饰的第一手资料传递给观众。
与村民交谈时，他们带有浓厚的当地口音，虽然有些话听不懂，但是说话时的口音更加具有亲和力和地方特色，另外，亲耳所闻的实况音响凸显了热闹的场面，它与解说词相比，有着明显的感染力与说服力，如打铁时清脆的敲击金属的声音，摔跤比赛上的加油助威声，集市上的叫卖声，鞭炮的声音、敲锣打鼓的声音等，这些声音是对现实生活的还原，更容易引发感情上的共鸣。
（3）时代影响1988年开拍的《望长城》被公认为“形象化政论”与“纪录美学”的转折之作。
其所展现的已经不仅仅只是作为文化标识的长城，而更多地把视角投向了长城周围的人。
本片的总编导刘效礼说，“长城”要拍，重要的是拍长城两边的人”。
这一纪录片被认为是“新纪录片运动”的开山之作。
从国家形象建构来说，《望长城》起到了承上启下的作用。
（三）新时代：“亲民风格”及多元共生下的“复兴中国”1.《辉煌中国》总体概述（1）叙述内容6集大型政论纪录片《辉煌中国》是中宣部、中央广播电视总台在2017年国庆前夕重磅推出的。
该片从政治、经济、文化全方面展示了中国作为一个大国的崛起，总结了新阶段下中国的发展理念和社会状态，成就喜人催人奋进，给国民注射了一剂强心剂。
该片的成功播出，使得国家的凝聚力和向心力更强，有助于社会稳定和谐发展。
（2）创作手法Ⅰ.采用“内容众筹”的方式在进行《辉煌中国》的内容架构时，摄制组启动了以“厉害了我的国”为主题的“内容众筹”的征集活动。
执行总导演潘敏在接受澎湃新闻采访时表示：“这部片子要全面反映老百姓真真实实的获得感和幸福感。
《辉煌中国》共有8个摄制组，他们的足迹遍布全国31个省市区，拍摄的视频素材时长超过3200小时，同时率先面向平民百姓采用“内容众筹”的方式，众筹案例线索、照片、短视频等超过万条。
由普通百姓自己讲述精彩“中国故事”，“讲辉煌”、“赞辉煌”，《辉煌中国》节目组掀起了全民接力的互动传播的高潮，这种亲民风格也是党和政府在文化传播领域得以贯彻“群众路线”的体现。
Ⅱ.树立互联网思维该片打破了传统的以创作者为主导的纪录片创作模式，利用互联网思维开创了纪录片媒体融合创作与传播的新方式。
为了增强观众的获得感、幸福感、成就感，该片将观众身边真实的故事融进中国的发展场景，因此节目内容对观众的吸引力会更强。
《辉煌中国》除了亲民风格的特色之外，也体现了传统电视媒体人在媒体融合的背景下，打破传统，探索新颖的叙事手法，拥抱互联网新媒体。
例如2017年，节目组策划一档长达16小时的大型融媒体直播，在36个平台同时播出，包括活动速递、大屏小屏互动。
其中央视财经频道还与腾讯地图联合开展“十一国庆祝福有我”融媒活动，这是新媒体时代电视纪录片融合发展的一次创新实践。
Ⅲ.大数据的集中展现《辉煌中国》一个重要的艺术表现手法就是大数据的集中体现。
该片经常会出现用于概括、總结和说明的镜头语言，这些镜头是由特效技术的数据结合实拍的画面组成的。
以小见大、以点带面是纪录片常用的叙事手法，但容易造成一个个数据的“被填补”，给观众提供的信息量不足。
该片数据特效的展现，也和以往的纪录片有不同之处，它不是简单地运用特效模板呈现，而是辅助一个个大气的实拍镜头。
这种做法让纪录片本身变得更加精良耐看，同时传达信息全面而不失美感。
数据结合真情感，让数据更加易于观众所接受。
这些数据与祖国的壮丽河山、宏伟工程融为一体。
数据翔实，论证有力，成为纪录片《辉煌中国》的又一亮点，点燃观众的爱国之心。
（3）时代影响纪录片《辉煌中国》把时间跨度缩短为十八大以来的五年，单刀直入，直接展现新时代中国的辉煌画卷。
之后院线上映的影片《厉害了我的国》，就是在6集纪录片《辉煌中国》的基础上改编而成的。
正如中国电影家协会秘书长饶曙光所说，《辉煌中国》是中国电影市场上一部有担当、有价值的纪录片。
它发挥了文艺轻骑兵的作用，有它独特的意义和价值，它兼顾了电影的表现力，又发挥了新闻的影响力，更有利于构建新时代国家形象。
三.结语传媒技术的发展使得国家历史文化、人文地理的描摹更具宏大气象，大片化的拍摄思维体现了制作平台和国家实力的增长。