纪录片《航拍中国》背后的国家形象传播

纪录片《航拍中国》背后的国家形象传播
2017年纪录片《航拍中国》一经播出，迅速创下电视、互联网收视高峰。

在某电影网上，网友给出9.3的高分，近几年只有《舌尖上的中国》、《我在故宫修文物》才能获得如此高的评分。

《航拍中国》采用无人机、直升机等飞行器作为拍摄工具，对中国各地的自然、人文风景进行全程航拍，以空中视角俯瞰今日之中国。

在第一季中，分别呈现了新疆、海南、黑龙江、陕西、江西和上海六个省区各具特色的自然风光、人文景观，让观众以崭新的观看角度重新认识祖国的自然之美和人文之美，从而增强个人的文化认同感和民族自信心，面向国际社会塑造了全新的国家形象。

国家形象的塑造与传播是国家发展战略的重要组成部分，是一个国家吸引世界关注与投入的重要因素。

良好的国家形象是国家“软实力”的核心组成部分，是提升国家国际竞争力的推动力。

良好的国家形象意味着更高的可信度、更强的接纳性和更广阔的国际合作与发展空间。

在当今全球化传播时代，越来越多的国家意识到国家形象建构和传播的重要，都在努力提升自己的国际形象。

国家形象的塑造与传播正成为国家与国家之间在国际政治经济竞争中最为重要的博弈策略。

因此，该片被认为是以全新的视角、精良的制作呈现了大美中国，是一部国家形象传播范例。

作为一个纪录片文本，《航拍中国》的时代意义主要体现在内容上。

《航拍中国》拍摄对象驳杂，跳出了同类纪录片仅仅表现自然风景、城市风格的选材局限，在一个更广阔的选材范围内，对新时代中国的政治、经济、文化进行了详细的解读，深刻体现了讲“中国故事”的时代要求。

其时代意义主要体现在以下几个方面。

一、“奇观”的拍摄手法和纪录视角
为了营造新的视觉“奇观”，作为一部采用新技术手段拍摄的纪录片，《航拍中国》在拍摄过程中出现了各种各样的技术挑战。

在筹备第一季的过程中，摄制组先后动用了16架载人直升机、57架无人机，总行程达15万公里，收集到大量空中影像素材。

航拍过程中的技术难度也挑战着工作人员，自然气候的变化、动植物的生理机制、航空管制等现实条件使很多拍摄计划推迟或取消。

例如，为了拍摄赛里木湖的景观，摄制组在当地等了6天才迎来一个天气晴朗、风速平缓、空管条件允许的拍摄环境；再如，摄制组准备在夏天拍摄“泾渭分明”这一景观，结果到当地一看景象根本不明显，探查研究后才得知，泾河携带的泥沙在深秋和初冬时节会变少，才能形成“泾渭分明”的景观。

摄制组决定11月再次前往取景，才获得了理想的拍摄效果。

通过航拍录制下的视觉景观为观众提供了一种新颖的观赏体验，很多观众和网友看后认为该片“美到想哭”，这也说明航拍技术制造的“奇观”式的纪录片的技术美学契合了观众的审美期待。

地域、种族、文化、阶级的不同，人们对美感的认同相去甚远，如西方的油画与东方的水墨画，北方的粗矿与南方的细腻。

但纪录片作为跨文化传播的重要媒介，影像的直观性使得文化传播找到了沟通依托的途径。

实践证明，优秀的具有吸引力、感染力的电视纪录片，往往不独靠纪实记录取胜，而且要伴以审美发现取胜。

观众看完《航拍中国》，最直观的感受就是审视或重新审视“不一样”的
中国。

纪录片应当在传播使命与审美追求的统一中形成中华文化自信与民族向心力，从而使我国的文化身份得到彰显与认同。

二、人文关怀视角下的中国新形象
从加强国人的国家认同感这一角度看，展现祖国的人文景观和人文内涵更为重要，这也是人文纪录片比较受欢迎的一个重要因素。

近年来有关人文中国的纪录片，很多侧重于少数民族的人文历史、传统工艺的传承、传统建筑等，这些对于生活在“单向度”社会的现代人来说，属于“他者”文化，观众主要出于好奇心理观看，因此此类纪录片很难起到加强国人文化认同的作用。

另外一些人文色彩较浓的纪录片，带有明显的宣传特色，其拍摄角度、讲解词和叙事风格比较老套，观众不再感到新鲜，因此收视热情会越来越淡。

因此，人文中国主题纪录片在当前面临叙事风格、拍摄方式、介入角度等多个方面的发展困境。

而在相当长的一段时间内，国产纪录片中的航拍镜头往往只负责呈现宏阔、壮丽的景象，很少承担人文意识的渗透。

“在当今中国，不少穿插或全片采用航拍手段的纪录片，常常流于视觉震撼的满足，这难免就会出现止于景观拍摄的趋同性和同质化。

在宏阔、壮观、神奇、美丽等景观呈现之时，我们可还看见人类的生产活动、组织保障制度、艺术宗教意识等文化结构与自然万象相互作用所造就的生存空间？可还看见各种文化与自然环境交织演变的人文景观以及各个区域之间独特的地方景观？
在《航拍中国》中，解说词则时常透露出人文意识，如《陕西篇》高空环绕拍摄黄土高原，讲到黄帝亲手栽种的柏树，已经存活了5000年，画面是黄帝陵——轩辕殿，解说词则谈到对中华民族文明的探索和讲述，甚至联想到世界文明。

例如：“黄土高原所在的纬度附近，在5000年前大放异彩，它集中了人类最古老的几大文明：古埃及，古巴比伦和古印度文明都先后崛起。

”这种对华夏文明乃至世界文明的关照体现出纪录片的价值高度。

《江西篇》对婺源徽派建筑的由来，徽商文化的探讨以及江西客家人的围屋建筑文化的分析都体现出一定的人文意识。

三、国家政策的巧妙表达
《航拍中国》作为中国有史以来航拍规模最大、单集投资金额最高的大型航拍纪录片，在传达国家政策的隐性诉求上巧妙自然。

第一季前三集依次推出《海南》《陕西》和《新疆》，三个省份除了分别地处我国最南端、最中间和最西端之外，又都直接关联着国家近年来大力推进的“一带一路”倡议。

海南自古扼守海上丝绸之路的要冲，既是“一带一路”的发布地，又担当着建设21世纪海上丝绸之路开路先锋的历史重任；陕西是古丝绸之路的起点，同样也是新欧亚大陆桥的重要枢纽，因“一带一路”站在了丝绸之路经济带重要节点的前沿位置；新疆在历史上是丝绸之路出国前的最后一站，如今处于丝绸之路经济带的核心区。

三个省份的战略地位之重要不言而喻。

在《海南》一集末尾，解说词意味隽永：“面向海洋，更能感受到风的来向。

一个新的时代，正乘风破浪而来。

海洋，愈加成为中国联通世界的桥梁。

”在《新疆》一集结尾，解说词更加开明宗义：“东部延绵的
临海地带，让中国与世界相连，西部深入腹地的内陆，让中国靠近更多的邻居。

曾经，一条向西延展的古丝绸之路，承载了人们对于远方的所有激情和想象。

今天新疆正成为新丝路的核心地带，这条道路将以前所未有的规模，重新連接世界。

”这样的适当引申，使观众在悦耳悦目、悦心悦意和悦神悦志的基础上，进一步激发了家国自豪感，同时增强了为国奋斗的主体意识。

刘大光（1994—），男，聊城大学传媒技术学院2017级研究生，广播电视方向。