德国青年风格
代表人物三 阿尔丰斯·穆卡
运动平面设计的核 他的设计风格成为 国家设计界热衷和 象，此次运动经过 成为影响欧洲哥哥 设计的引导潮流风
三、设计理念概念
青年风格可以分成两种发展阶段：第一阶段 源自于英国新艺术和日本应用美术、版画，主要 案；另一较晚、较抽象的阶段则受到比利时籍建 家费尔德带有维也纳风格的作品之影响。
代表人物：奥托·艾斯曼、彼特·贝伦
丰斯·穆卡等……
二、人物简介及作品
代表人物之一是出身艺术家的奥托艾克曼 作是为《潘》和《青年》这两份杂志所作的 书 法式的线条时粗时细，变化多端，自然流 如。他曾设计的挂毯“五只天鹅”中流畅的 生动而富有装饰性。
代表人物二
彼得·贝伦斯（1868--194联盟成员之一，与现代工业设 工业设计规格化。
四、总结end
新艺术"运动，最后逐步被现代主义运动和“ 运动所取代。这次运动，是世纪之交的一次 设计运动，是新旧交替时期的过渡阶段。
我的演讲到此结束。
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德国新风格
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1、对“青年风格”的理解 2、代表人物及代表作品 3、设计理念概念 4、总结end
一、对青年风格的理解
德国的青年风格派（1891年至1905年）是从新 运动中发展出来的设计运动，开始摆脱单纯的装饰 而向功能性第一的设计原则发展，因此被视为介于 术运动和现代主义设计主义设计之间的一个过渡性 的设计运动，线条表现手法是曲线派，主张师从自
以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。
所以德国风格在建筑上的体现较多。
“青年风”，奥地利的艺术家们为了表示与 格的决裂，把自己的艺术团体命名为“分离 的艺术家根据1896年开幕的一个新画廊，把 作为“新风格”，英国人称之为“现代风格 人称之为“自由风格”。德语地区的人们习 与传统艺术格格不入的风格称为“青年风格
新艺术运动(德国)
新艺术运动的影响
• 新艺术运动在艺术史上有着很深远的影响 当然在不同的国家文化背景下 他的发展和 影响也是不同的 • 西班牙 • 苏格兰 • 德国（青年风格） • 奥地利
慕尼黑
• • • • 中文名：慕尼黑 德语名:München 英文名：Munich 慕尼黑是德国巴伐利亚州的首府，是德国 南部第一大城，全德国第三大城市（仅次 于柏林和汉堡）；位于德国南部阿尔卑斯 山北麓的伊萨尔河畔，是德国主要的经济、 文化、科技和交通中心之一，也是欧洲最 繁荣的城市之一。同时又保留着原巴伐利 亚王国都城的古朴风情，因此被人们称作 “百万人的村庄”。
主要发展中心
• 巴黎(法国) 、南西(法国) 、阿姆斯特 丹(荷兰) 、布鲁塞尔(比利时) 、巴塞 罗那(西班牙) 、柏林(德国) 、慕尼黑 (德国) 、达姆施塔特(德国) 、维也纳 (奥地利)、阿利桑(挪威) 、格拉斯哥 (苏格兰) 、奥斯陆(挪威) 、伦敦(英 国) 、布拉格(捷克) 、里加(拉脱维亚) 、 纽约(美国) 、芝加哥(美国)
兰肯堡(Frankenstein)。
主要作者
1、建筑：奥古斯特· 安德(August Endel) 、安东尼· 高蒂(Antoni Gaudi) 、维克 多· 霍塔(Victor Horta) 、约塞夫· 霍夫曼(Josef Hoffman) 、赫克托· 吉马德 (Hector Guimard) 、察尔斯· 马金托什(Charles Rennie Mackintosh) 、路 易斯· 苏利文(Louis Sullivan) 、奥托· 瓦格纳(Otto Wagner) 2、绘画：阿尔丰斯· 慕夏(Alphonse Maria Mucha) 、奥伯利· 比亚兹莱(Aubrey Beardsley) 、尤金· 格拉谢特(Eugene Grasset)、爱德华· 蒙克(Edvard Munch) 、亨利· 土鲁斯-罗特列克(Henri de Toulouse-Lautrec) 、皮尔· 波纳 尔(Pierre Bonnard) 3、家具设计：卡罗· 布加蒂(Carlo Bugatti) 、尤金· 加亚尔(Eugène Gaillard) 、 路易斯· 梅杰列(Louis Majorelle) 、亨利· 凡德· 威尔德(Henry van de Velde) 4、玻璃器皿：Daum Frères 、艾米里· 加利(Emile Gallé) 、勒奈· 拉利克(René Lalique) 、路易斯· 蒂凡尼(Louis Comfort Tiffany) 5、其它的装饰艺术：C· 阿什比(Charles R. Ashbee) 、萨穆尔· R· 宾(Samuel Bing) 、威廉· 巴拉雷(William Bradley) 、朱尔斯· 德布鲁法特(Jules Brunfaut) 、赫曼· 奥布利斯特(Hermann Obrist) 、菲利普· 沃尔弗斯 (Philippe Wolfers) 6、壁画和马赛克画：古斯塔夫· 克里姆特(Gustav Klimt) 7、招贴设计：阿尔丰斯· 穆查（Aiphonse Mucha,1860-1939,法国）、彼得· 贝 伦斯（Peter Behrens,1868-1940，德国）、古斯塔夫· 克里姆特（Gustav Klimt,1862-1918,奥地利）、科罗曼· 莫塞尔（Koloman Moser,1878-1918, 奥地利）、达德雷· 哈迪（Dudley Hardy,英国）、凡· 维尔德（Henry Van 德· De Velde,1863-1957,比利时）、威尔· 布拉德利（Will Bradley,1868-1962, 美国）、爱德华· 本菲尔德（Edward Penthied,1886-1926,美国)
《德国青年风格》课件
主题明确： 确保PPT 内容与德 国青年风 格主题相 符
内容简洁： 避免过多 文字，使 用图表、 图片等视 觉元素
色彩搭配： 使用德国 青年风格 的色彩， 如黑色、 白色、灰 色等
字体选择： 选择易于 阅读的字 体，如 Arial、 Helvetic a等
动画效果： 适当使用 动画效果， 增强PPT 的吸引力
排版布局： 注意PPT 的排版布 局，确保 内容清晰、 有序
案例一：德国青年风格PPT设计 案例二：德国青年风格PPT制作技巧 案例三：德国青年风格PPT应用实例 案例四：德国青年风格PPT创新设计
设计思路： 以德国青 年风格为 基调，注 重简洁、 实用、美 观
强调简洁、实用、功能性
注重细节，追求完美
强调自然、环保、可持续 性
注重创新，追求独特性
沃尔特·格罗皮乌斯：《包豪斯 宣言》、《包豪斯建筑》等
彼得·贝伦斯：《新艺术运 动》、《现代主义设计》等
米斯·凡·德·罗：《巴塞罗那 椅》、《巴塞罗那灯》等
路德维希·密斯·凡·德·罗：《巴 塞罗那馆》、《巴塞罗那椅》
色彩对比：通过强烈的色彩对比，突出重点 信息
色彩渐变：使用色彩渐变，增加PPT的层次 感和立体感
色彩搭配技巧：根据内容选择合适的色彩， 保持整体风格的统一
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字体类型：选择具有德国青年风格的字体，如哥特式、巴洛克式等 字体大小：根据PPT内容调整字体大小，确保清晰易读 字体颜色：选择与PPT背景色相协调的字体颜色，提高可读性 字体间距：调整字体间距，确保文字排列整齐，易于阅读
图片选择：选择与德国青年 风格相关的图片，如建筑、 风景、人物等
德国青年风格派名词解释(一)
德国青年风格派名词解释(一)德国青年风格派1. 简介德国青年风格派（German Jugendstil）是19世纪末至20世纪初德国一种具有新艺术运动特征的艺术风格。
2. 特点•倡导和谐的自然主义：强调自然界的形态、曲线和有机结构，尝试将艺术与自然融为一体。
•简约而富有装饰性：注重线条的流畅和装饰元素的创新，常使用植物和动物图案。
•手工艺和工艺性：追求精细的手工艺和制作过程，注重艺术品的工艺性和实用性。
•综合多种艺术形式：德国青年风格派包含了建筑、家具、绘画、书籍、珠宝等多种艺术形式。
3. 相关名词•布鲁努维尔式建筑（Bruno Taut）：德国建筑师，代表性作品有著名的谢林别墅，其设计融合了德国青年风格派的特点。
•维也纳分离派（Vienna Secession）：奥地利的一群艺术家组成的团体，为德国青年风格派的兴起提供了重要影响。
•奥斯卡·居鲁士（Peter Behrens）：德国建筑师和设计师，以其在德国青年风格派中的作品而闻名，其设计的劳尔豪斯（Fagus Factory）也成为了现代建筑的经典之作。
4. 示例解释布鲁努维尔式建筑（Bruno Taut）布鲁努维尔式建筑是德国建筑师布鲁努维尔所设计的一种建筑风格，深受德国青年风格派的影响。
布鲁努维尔式建筑注重线条的流畅和装饰元素的创新，常使用植物和动物图案进行装饰，使建筑产生了独特的艺术感。
维也纳分离派（Vienna Secession）维也纳分离派是奥地利的一个艺术团体，对德国青年风格派的兴起产生了重要影响。
维也纳分离派以推动现代艺术和建筑的发展为目标，倡导艺术与生活融合，在艺术作品中使用自然主义的形态和装饰。
奥斯卡·居鲁士（Peter Behrens）奥斯卡·居鲁士是一位德国建筑师和设计师，他在德国青年风格派中创作了许多重要作品。
他的设计注重手工艺和实用性，他设计的劳尔豪斯（Fagus Factory）成为了现代建筑的经典之作，体现了德国青年风格派的特点。
德国青年风格陶瓷设计
摘 要19世纪末20世纪初，青年风格这一新艺术运动之德国派别在德国兴起。
德国著名陶瓷企业麦森瓷厂、宁芬堡瓷厂，著名设计师亨利·凡·德·威尔德、理查德·里默施密德和彼得·贝伦斯，以及雅各布·查沃格、马克斯·劳厄格等艺术家都投入青年风格陶瓷设计，以此为契机推动了德国陶瓷之现代设计革新，在艺术陶瓷、实用餐具、艺术瓷砖和建筑陶瓷等方面贡献巨大，树立了德国的国际一流陶瓷设计地位。
德国青年风格陶瓷早期多模仿具象植物形态并彰显曲线之韵律，后期趋于冷静理性之抽象但富于旋转动感的几何形式，以其丰富、复杂、多元之面貌和趋于理性主义之设计理念，成为新艺术陶瓷设计的重要代表，具有重要承上启下作用。
关键词陶瓷设计；新艺术运动；青年风格；麦森陶瓷；亨利·凡·德·威尔德；理查德·里默施密德；彼得·贝伦斯19世纪末20世纪初国际新艺术运动（the Art Nouveau movement）时期，德国掀起了一场名为“青年风格”（Jugendstil）之现代设计革新运动，而陶瓷作为一种重要的媒介和载体，反映出了这场运动的丰富性和复杂性，体现出从自然感性到几何理性的重要转变，成为新艺术运动陶瓷设计的重要代表，贡献了新的技术创新和设计理念，且影响到后来的理性现代主义陶瓷设计。
1.德国青年风格陶瓷设计发展背景新艺术运动是英国工艺美术运动在欧洲的延续和发展。
1890年左右，工艺美术运动带来的设计新趋势传播到了荷兰、比利时和西班牙。
1894年在布鲁塞尔举办了“自由美学展”，1897年德国首次在格拉斯帕拉斯特展览上展示了应用艺术，1898年奥地利举办了第一次装饰艺术展，是整个欧洲大陆的工艺设计运动。
这些展览介绍了欧洲当时最前卫的现代设计，促进了欧洲各国之间的设计交流，掀起了整个欧洲大陆的工艺设计运动。
新艺术运动发源于法国，但在不同国家有不同称呼，如在德国被称为“青年风格”，在奥地利被称为“分离派”，在意大利被称为“自由风格”。
德国青年风格
二、人物简介及作品
代表人物之一是出身艺术家的奥托艾克曼, 其主要创 作是为《潘》和《青年》这两份杂志所作的大量插图,他 书 法式的线条时粗时细，变化多端，自然流畅，舒展自 如。他曾设计的挂毯“五只天鹅”中流畅的线条组合， 生动而富有装饰性。
代表人物二
彼得· 贝伦斯（1868--1940）逝世于柏林。起先为画家， 之后于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。他最著 名的是德国工艺联盟成员之一，与现代工业设计。他将 工业设计规格：第一阶段出1900年以前， 源自于英国新艺术和日本应用美术、版画，主要以花卉作图 案；另一较晚、较抽象的阶段则受到比利时籍建筑师暨设计 家费尔德带有维也纳风格的作品之影响。
四、总结end
新艺术"运动，最后逐步被现代主义运动和“装饰艺术” 运动所取代。这次运动，是世纪之交的一次承上启下的 设计运动，是新旧交替时期的过渡阶段。
“青年风”，奥地利的艺术家们为了表示与老派艺术风 格的决裂，把自己的艺术团体命名为“分离派”，法国 的艺术家根据1896年开幕的一个新画廊，把这一风格称 作为“新风格”，英国人称之为“现代风格”，意大利 人称之为“自由风格”。德语地区的人们习惯把这这种 与传统艺术格格不入的风格称为“青年风格”。
代表人物：奥托· 艾斯曼、彼特· 贝伦斯、阿尔丰
德国新风格
———“青年风格
制作人：冯雨晴、舒小慧、杨采妮、颜思熠、卢芷林、杨梦琪
1、对“青年风格”的理解 2、代表人物及代表作品 3、设计理念概念
4、总结end
一、对青年风格的理解 德国的青年风格派（1891年至1905年）是从新艺术 运动中发展出来的设计运动，开始摆脱单纯的装饰性， 而向功能性第一的设计原则发展，因此被视为介于新艺 术运动和现代主义设计主义设计之间的一个过渡性阶段 的设计运动，线条表现手法是曲线派，主张师从自然， 以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。 所以德国风格在建筑上的体现较多。
简介德国青年风格以及贝伦斯
简介德国青年风格以及贝伦斯德国“新艺术运动”是以“青年风格”这一名称出现的,它是因创办的周刊《青年》杂志而得名的。
艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心,希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩,后来逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
大约从19世纪90年代在建筑设计、室内设计、产品设计和平面设计等领域开始了。
德国的“青年风格”与欧洲其他国家的“新艺术运动”在设计风格上基本是一致的，“重视自然主义的装饰手法，具有反对机械化和工业化的思想倾向”。
德国“青年风格”的发展可以分为两个时期。
第一阶段，设计师的设计风格与英国的“工艺美术运动”的风格非常类似，具有明显的哥特式复古倾向，设计风格强调自然主义的形式，装饰图案上多以春天田野、天鹅、盛开的鲜花等为主题。
第二阶段，这时的设计风格与法国、比利时的“新艺术运动”风格越来越接近，设计风格上有两种不同倾向: 受日本浮世绘的影响，被称为“日本式”; 以德国建筑家贝伦斯为代表的“无装饰风格”。
“青年风格”在建筑设计上的影响非大。
“青年风格”的重要代表人物贝伦斯是“青年风格”建筑师的代表，新建筑运动的早期领袖，德国工业联盟的重要成员，德国最早的工业设计师,是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。
1903年，贝伦斯被任命为德国国杜赛尔多夫学术和工艺学校校长，开始了现代设计教育改革。
彼得·贝伦斯辉煌的设计事业是从通用电器公司开始的，担任通用电器公司的艺术顾问。
从此，贝伦斯致力于工业产品设计的研究，为这个德国最大的公司设计电风扇、电灯、电水壶以及建筑。
他把公司的商标，产品目录、办公用品、信封、徽章以及电扇、路灯等都重新进行了设计,使之成为世界最早的企业形象设计项目，并开创了企业形象系统设计之先河。
在公司中，最能体现贝伦斯设计精神的是1909年完成的系列电水壶设计壶的一些小部件，如插头、把手、盖等都按标准化进行批量生产。
德国青年风格派名词解释
德国青年风格派名词解释德国青年风格派是19世纪末到20世纪初德国文化艺术领域的一股重要力量，他们对于艺术创作和社会观念的革新产生了深远的影响。
本文将对德国青年风格派的名词做出解释，探讨其意义和背后的世界观。
1. 青年风格派青年风格派（Jugendstil）是德国艺术和设计运动的一种风格，也被称为“现代风格”或“新艺术风格”。
这一流派出现在19世纪末，旨在通过将自然与艺术相融合来反抗工业化时代的机械化和冰冷。
青年风格派的作品通常以曲线流畅、自然元素和华丽装饰为特点，力求营造一种优美而独特的空间氛围。
2. 维也纳分离派维也纳分离派（Wiener Secession）是德国青年风格派的一个重要分支，诞生于1897年。
分离派的主要目标是推翻旧式学院派艺术，通过让艺术从束缚中解放出来，重新定义艺术的边界。
他们反对传统的艺术观念，追求自由创新和独特表达。
分离派的成员包括画家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）和建筑师约瑟夫·玛丽亚·奥利布斯（Joseph Maria Olbrich）等。
3. 巴伐利亚的魏玛巴伐利亚的魏玛（Weimar in Bavaria）是德国青年风格派艺术的重要中心之一。
魏玛拥有众多的文化艺术机构和团体，吸引了许多艺术家和知识分子。
这里的艺术作品以其独特的形式和思想内容而闻名，深受德国文化界的推崇。
4. 风格品味德国青年风格派将艺术与生活紧密融合，他们强调艺术品的整体性和品味。
他们创造了独具特色的艺术作品，包括室内装饰、家具设计、绘画和建筑等多个领域。
这些作品以其精湛的工艺和独创的艺术风格，成为了德国文化艺术的重要代表。
5. 自然主义德国青年风格派对自然的热爱和追求在其作品中表现得淋漓尽致。
他们倡导回归自然，将自然元素融入到艺术中。
在他们的作品中可以看到大量的花卉、植物、动物等自然图案，通过这些元素表达对自然的敬畏和钦佩。
6. 社会改革德国青年风格派的成员对社会问题有着敏锐的触觉，并试图通过艺术的形式推动社会改革。
德国新艺术运动的发展脉络
2016/10/1 6
2016/10/1 6
新艺术运动的意义
影响：新艺术运动（Art Nouveau），是19世纪末20世纪初在欧洲
和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”的运动，是多个国家，从建筑、 家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插画一直到雕塑和绘画艺 术都受到影响，延续长达十余年，是设计史上一次非常重要的形式主 义运动。
德国工业联盟的意义
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优
良产品。
同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以
自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产 品标准化作为设计的基本要求。
它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导
6
Portfolio
•作品集
桌面电扇 Table Fan
彼得· 贝伦斯为AEG设计的车间 计彼 的得 电贝 水伦 壶斯 · 1909 AEG 年 为 设
Haus Obenauer，1905
Design idea
• 主要设计思想的体现
01
水晶符号
1901年，在富有宗教气息的Darmstadt园地的成立大会上，在 两行艺术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至 台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带 来了新的统一与和平。“水晶符号”由此产生，即纯净的形式达 到符号的象征性。“水晶符号”充满了神秘的暗示，也召唤着更 高的几何秩序，它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则。整个劳动都 建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运 用的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒 适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型 ；同时，激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体 的坚固性。
世界现代设计史考试
名词解释：1、德国青年风格新艺术运动在德国被称为青年风格，大约在1890年代中期出现于德国、并且延续到20世纪初的一种艺术风格.因1896在慕尼黑发行的先锋派周刊《青年》而得名。
这场运动始于慕尼黑，因受英国工艺美术运动和欧洲其他国家新艺术运动影响，它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相对简洁的、线条硬朗的独特风貌。
青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他是德国现代设计的奠基人(德国现代设计之父），早期受新艺术运动影响，也有类似于分离派的探索。
2、威廉•莫里斯他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格,认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。
他反复强调设计的两个基本原则:一，产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二，设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。
这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大.他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品采取哥特式和自然主义风格，强调实用性和美观性结合，具有鲜明的特征，同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计发展。
代表“红屋”,与人合作《呼啸平原的故事》等。
3.包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
这所由德国著名建筑家、设计理论家格罗佩斯创建的学院，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善,成为集欧洲现代主义设计大成的中心，将欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前高度。
虽然这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了，但是,它对于现代设计教育的影响是巨大的。
20世纪30年代末期,包豪斯的主要领导人物和大批学生、教员因为逃避纳粹法西斯而移居美国，从而把他们在欧洲进行的设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。
现代设计史之新艺术运动(三)
巴特罗公寓 1905年
公寓的入口和下面 的墙面都故意模仿 熔岩和溶洞，饰以 彩色玻璃，彩砖屋 顶
每个塔尖上都有 一个围着球形花 冠的十字架
在高迪在世时就已完成 的东立面以一种充满幻 想的形式而著称，也令 建筑师本人青史留名。
最惊人的部分还 是教堂的中殿， 为之高迪设计了 很多不同的模型， 而且直到今日才 造好。这里展现 了一种从装饰中 完全地释放出来 的全新的形式语 言。从大自然中 学来的双曲面几 何形式给它以宣 言性的力量。
第二阶段（1900年以后）
与法国新艺术和比利时新艺术接近，初步具有现代主义设计的特点。风 格趋于两种方向：一是以动植物曲线花纹装饰，接近“浮世绘”(日本 式)；二是“无装饰风格”，采用简单几何造型和直线，简单流畅。
主要代表人物：
奥托· 埃克曼 （Otto Eckmann, 1865年～1902年）
局部：几层的 阳台栏杆做成 的假面舞会的 面具模样，屋 脊如带鳞片的 兽类，屋顶上 的尖塔及其他 突出物体都各 有怪异形状
英国的“新艺术”
1. 强调简单的几何形体和有机形态的完美结合 2. 强调纵横直线（特别是长直线）的应用 3. 强调对于黑白色的运用 4. 注意平衡的处理 5. 注重装饰性的表现
格拉斯哥四人
查尔斯· 麦金托什（1868年～1928年） 赫伯特· 马克奈（1868年～1955年）
玛格丽特· 麦克唐娜（1864年～1933年）
芙兰西丝· 麦克唐娜（1873年～1921年）