面料改造论文
面料再造综合实践
摘要：面料再造是现代服装设计中的一种创新手段，通过改变面料的形态、色彩、纹理等，使原本平淡无奇的面料焕发出新的生命力。
本文通过对面料再造的综合实践，探讨其在服装设计中的应用，以期为我国服装设计行业提供一定的借鉴和启示。
一、引言面料是服装设计的物质基础，而面料再造则是对传统面料进行创新和改造的过程。
随着人们对服装审美需求的不断提高，面料再造在服装设计中的应用越来越广泛。
本文以面料再造为研究对象，通过综合实践，分析其在服装设计中的应用，以期为我国服装设计行业提供一定的借鉴和启示。
二、面料再造的概念及特点1. 概念面料再造是指通过对传统面料进行加工、改造、组合等手法，使其在形态、色彩、纹理等方面产生新的视觉效果，从而创造出具有创新性和个性化的面料。
2. 特点（1）创新性：面料再造通过改变传统面料的形态、色彩、纹理等，使面料具有新颖的视觉效果，满足消费者对服装个性化的需求。
（2）多样性：面料再造可以运用多种手法，如拼接、刺绣、印染等，使面料呈现出丰富的层次感和立体感。
（3）实用性：面料再造在保持面料原有性能的基础上，通过创新设计，提高面料的舒适度和实用性。
三、面料再造在服装设计中的应用1. 形态再造（1）立体裁剪：通过对面料进行立体裁剪，使服装呈现出独特的造型，如波浪形、螺旋形等。
（2）拼接：将不同面料进行拼接，形成新颖的图案和纹理，如撞色拼接、几何拼接等。
2. 色彩再造（1）渐变：通过色彩的渐变，使服装呈现出层次感和立体感。
（2）撞色：将不同色相的面料进行拼接，形成鲜明的对比效果。
3. 纹理再造（1）印花：在面料上印制各种图案，如抽象图案、植物图案等。
（2）编织：将不同材质的面料进行编织，形成独特的纹理。
四、面料再造综合实践案例分析1. 案例一：拼接式服装（1）设计理念：将不同材质、色彩的面料进行拼接，形成新颖的图案和纹理。
（2）实践过程：选择两种面料，一种为棉质面料，一种为牛仔面料。
将棉质面料裁剪成不规则形状，与牛仔面料进行拼接，形成独特的视觉效果。
课题研究论文：服装面料的艺术再造在服装设计中的应用
78297 艺术理论论文服装面料的艺术再造在服装设计中的应用一、服装面料的艺术再造与服装设计密不可分（一）服装面料的艺术再造是服装设计创意的拓展在今天，纯粹的服装款式变化已远不能满足人们日益增加的审美及穿着的要求，且目前市场上的服装面料呈现出低档化、陈旧化的状态，原创性的服装面料更是少而弱，这些都成为制约设计师创意才能的因素。
因此，服装面料的革新与再创造将为整个服装业的发展注入全新的生命力和活力。
同样，服装设计师们利用服装面料的艺术再造来丰富和拓展服装设计的思路，突破服装设计的瓶颈，自然得到“柳暗花明又一村”的效果。
（二）服装面料的艺术再造是服装设计灵感的完善过去很多设计师在进行服装设计时只停留在单一的款式与结构设计中，运用的设计手法也仅限于色彩的搭配、面料的对比设计，致使服装设计缺乏一定的视觉美感且显得单调乏味。
而服装面料的艺术再造却能成为服装设计中效果最明显的手段之一，通过特殊的艺术手法处理后的服装面料能产生意想不到的效果，这往往给设计师们带来新的设计灵感、新的设计动力。
他们开始学会从服装材料的艺术再造的角度去思考，把握其特殊的美感，并用审美的眼光对面料的材料、肌理和图案等进行开发和再造，不断完善自身的设计灵感，这些都成为服装设计中更多新的设计运用元素。
二、服装面料的艺术再造是服装设计中三大要素的延伸设计（一）服装面料的艺术再造改变了服装造型设计在服装设计过程中，服装面料的艺术再造和服装设计两者之间往往互相影响、互相弥补，服装面料的艺术再造改变和丰富着服装造型。
同样的服装款式，如果采用不同的服装面料艺术再造如：抽褶、编结、镂空等手法，最终所达到的艺术效果将截然不同。
服装面料的艺术再造使服装的造型语言得到了极大丰富，也为服装造型的创新设计提供了更多形式的表现手段。
使人们从视觉上重新认识了原本简单的服装造型，也充分体现了面料艺术再造所独有的魅力，独具匠心的服装面料艺术化处理对服装造型起到了重要的补充作用。
面料再造在服装设计中的应用论文
面料再造在服装设计中的应用论文面料再造在服装设计中的应用论文我们从服装发展的趋势入手，会发现设计的服装若只是将造型结构加以突破并进行创新，已经不能适应现在的发展动向，所以开发与创新服装面料再造在当今社会就显得越发重要。
现在设计服装正朝着将材料作为设计者构思的源头方向发展，对材料进行各自的创意设计，根据这些材料将自己设计的特点表现出来。
而服装面料的再造正给服装设计提供了一个新的方向和想法，现在面料再造被广泛地运用在服装设计里，其也开始成为体现现代设计风格和将产品价值有效提高的一种必要手段。
1面料再造的现状1.1概念我们所说的面料再造指的是现在市面上比较流行的“以面料的形态进行设计”的，主要指在原有的面料前提下，综合各种方法来重新设计立体改造，让现有材料无论是在形式上还是在质感上都会有很大的变化，将面料外表形成一个全新的跟材质和空间以及色彩等多种因素相结合的完整概念，有效地使服装所需材料的设计空间和运用范围给扩展开来。
1.2发展历史面料再造已经不是一个十分新鲜的产物，早在我国传统的手工艺当中就有许多的工艺是面料再造的工艺。
例如，在我国的刺绣，它分布在我国很多地区中，各式各样的刺绣都是我国精美的手工艺术品。
我国享誉中外的“四大名绣”因它们自身美丽的外观，绝美的绣工而备受人们喜爱。
后来因为刺绣的机械开始出现，我国传统的手工艺技术发生衰退的现象，但是在20世纪末期，人们又开始重新对传统的面料再造工艺展开全面认识，人们开始意识到它的价值，致使到如今，面料再造的技术不论是在装饰品的设计还是在服装的设计上都被广泛地应用起来。
2表现手法面料再造有很多种的表现手法，在对面料开始再造之前要对面料的性能有所掌握，要深入了解每一种面料所具备的各种性能，要保证对再造的面料进行改造时有一定的可行性。
诚然，不一样的表现手法又会呈现出不一样的艺术外观，使服装造型具有创新性，常见的几种面料表现手法如下：2.1褶皱和重叠（1）褶皱。
浅析面料再造设计对于服装设计的提升
浅析面料再造设计对于服装设计的提升随着人们对环境保护和可持续发展的呼吁，面料再造设计在服装设计领域得到了越来越多的关注。
面料再造设计是指通过对废弃面料或者旧衣物进行重新利用和再设计，将其转化为新的面料或者新款服装。
面料再造设计可以提升服装设计的可持续性。
传统的服装生产过程中，大量的原材料被耗费，同时产生大量的废弃物和污染物。
而通过面料再造设计，我们可以最大限度地利用废弃面料和旧衣物，减少资源浪费和环境污染。
通过将旧面料拆解、清洗和重新组合，我们可以创造出全新的面料，并将其应用于新款服装设计中，使得废弃物得到了再利用。
这不仅有助于减少资源的消耗，降低环境负荷，还能够满足消费者对可持续产品的需求，提升品牌的形象和竞争力。
面料再造设计可以带来更多的创新和个性化。
面对日益同质化的服装市场，通过面料再造设计，设计师可以将废弃面料和旧衣物以独特的方式重新组合，创造出独一无二的面料和款式，为消费者带来新鲜感和个性化选择。
面料再造设计也可以激发设计师的创造力和想象力，在面料选择、拼接、染色等方面进行创新，打破传统的设计模式和限制，呈现出更多样化的服装设计。
面料再造设计也能够促进设计师与消费者之间的连接。
通过面料再造设计，产品的背后故事和设计理念可以更好地与消费者分享，消费者可以了解到服装的生产过程中所节省的资源和对环境的保护。
这对于现代消费者来说尤为重要，他们更加关注产品的背后故事和品牌的价值观，对可持续发展的支持和认同会推动他们选择面料再造设计的产品。
面料再造设计也面临一些挑战。
首先是面料再造设计的技术和成本问题。
目前，面料再造设计的技术和设备还相对较为落后，需要更多的研发和投入。
面料再造设计所涉及的工艺和流程较为复杂，需要专业人士参与，这可能会增加产品的成本，限制其在市场上的竞争力。
其次是面料再造设计的市场认可度和消费者接受度问题。
对于传统的面料再造设计，消费者对于其质量和耐用性可能持怀疑态度。
面料再造设计需要向消费者传递清晰的信息，提升产品的可靠性和品质。
面料改造褶皱做法英语作文
面料改造褶皱做法英语作文Title: Techniques for Fabric Transformation to Remove Wrinkles。
Wrinkles on fabric can be a bothersome issue,diminishing the overall appearance of clothing and textiles. However, there are several effective techniques for transforming fabric and eliminating wrinkles. In this essay, we will explore some of these methods.1. Steam Ironing: One of the most common and efficient methods for removing wrinkles from fabric is steam ironing. This technique involves using a steam iron to apply heatand moisture to the fabric, which helps relax the fibersand smooth out wrinkles. To achieve the best results, it's essential to use the appropriate heat setting and steamlevel for the type of fabric being treated. Additionally, using a pressing cloth can prevent damage to delicate fabrics.2. Steamers: Steamers are another effective tool for removing wrinkles from fabric. Unlike traditional irons, steamers utilize steam alone to relax the fibers and release wrinkles. They are particularly useful for delicate fabrics that may be damaged by direct contact with an iron. When using a steamer, it's important to hold the steamer wand a few inches away from the fabric and move it in a sweeping motion to ensure even coverage.3. Fabric Relaxation Techniques: Certain fabrics, such as cotton and linen, have a natural tendency to wrinkle. To combat this issue, fabric relaxation techniques can be employed. One method involves misting the fabric with water and allowing it to air dry while weighted down with heavy objects, such as books or weights. This process helps to stretch and relax the fibers, reducing wrinkles in the fabric.4. Fabric Stretching: For fabrics that have become wrinkled due to being stretched out of shape, fabric stretching techniques can be employed to restore their original appearance. This involves gently pulling thefabric back into shape and securing it in place until it dries. Using steam during this process can help further relax the fibers and aid in the removal of wrinkles.5. Professional Services: In cases where wrinkles are stubborn or difficult to remove, seeking the assistance of professional fabric care services may be necessary. Dry cleaners and fabric restoration specialists have access to specialized equipment and techniques for effectively treating wrinkles and restoring fabric to its original condition.In conclusion, there are various techniques available for transforming fabric and removing wrinkles. From steam ironing to fabric relaxation methods, each approach offers its own benefits and can be tailored to suit the specific needs of the fabric being treated. By employing these techniques, individuals can effectively maintain the appearance and longevity of their clothing and textiles.。
浅谈服装设计中的面料改造
有些设计 为了表现 面料 的本 色而把服 装处理 得象 未完工 的半 成品 ， 使 面料 的可看 性胜 过 了款 式本 身 ，同时式 样 的大 同小异 和似 曾相 识之 感 ，也使 人们 的注 意力纷 纷投 向 了服装 的材 料 。作为服 装 设计三 元素 之 一的材 料 ，是现 代设 计师们 最喜 欢尝 试突 破的 一大要 素 。各种 纺织 品 、针 织 品、皮革 、金 属 、羽毛 、宝石 珠 片等等 的混 合搭 配 ，伴 随染 色 、刺 绣 、材 质再 造加 工技术 的 开发创 新 ，表现 令人 意外 的色彩 效果
新 面料 进行 设计构 思 ，或根据 日常 生活 中积 累的 创作 素材 ，通过 灵感 的启发 结合 审美原 则 ，并 利用各 种材料 设计 出富于 创意 的新面料 ． 再根 据原有 的或 创造 出的材料 特点进 行款式 造型 设计 ． 若材料 简单就 应该注 重款 式的 变化， 若再造 后的材 料富有 层次感 ， 复 杂， 立 体等 特点 ， 就应 于 简 单 的款 式相呼 应， 以突出材料 的个性 ． 对 再造 面料 的组合使 用既 丰富 了材 料 的肌理 效果 ， 又 增添 了服装 的新 意 ， 使服 装增 添了新 的 内涵 ． 而再 造 面 料 的类 型有加 法型 ， 减法型 ， 变形型和 综合型 。
面料 的再 造拓 宽了材 料在艺 术创造 中的空问地 位 ，丰富 了人 们的 设计思 维 。通过特 定 的处 理手 法 ，使 面料 的空 间形态 、组织 结构 、肌 理效 果 发 生变 化 ，从 而 形 成 原始 、奇 特 、幽 默 、鲜 明 等视 觉艺 术 效 果 ，令作 品更 生动 、有趣 、感人 ，充分 表达服 装造 型 、体 现服装 艺术 设 计者 的创 新能 力。 服装 面料 再造 的于法 多种 多样 ，服 装设 计师根 据 设计 的需求 、运 用不 同的 手法对 面料进 行再 造 ，创造 出 特 定 的风格 来表现 自己的服装 造 型设计 作 品 ，从 面 料的 原始再 造——如 羽绒 服 的填充 式 ，到复 合再 造—— 薄 的 面料 复 合在 厚 的面 料 上形 成融 合 两种 面 料性 能 的 新 式面 料 ，再 到现 代 的感观 型再 造—— 在面 料上 堆砌 、 做 褶 、拉 须 、折 叠 、 镂 空 ，缝 制 图案甚至 足用 毫不 相 干的珠 片 、镜子 、金 属管 等对 原有面 料进 行创 造性地 再 加工 ，使面 料 的性能 和外 观发 生变 化 ，以便使 其风 格 与服 装造型 有机 地融合 在一起 。要 成功地 完成 面料再造 ，需要 掌握 好 以下 三 个基 本要 素 ：一 是服 装材 料 ，材 料是 面料 再造 的第 一要 素 。 不 同 的材料具 有不 同的特性 。要 对面料进 行合理 的再次 设 计 ，关键 是 要 把握 好决 定材 料 的质地 、性 格的 一些 因 素 ；二是 面料 的空 间 效果 ， 这 也是面 料再造 所体 现 的 重要 视觉效 果之 一。服 装面料 的再 次加工常 将 面料 的 二维 形态转化 为三维 形态 。加工 前 ，必 须对面 料的张 力 及 各 种 材料 的组合 关系进 行研 究 ，从 而采 用适 当的处 理方 法 ，形 成满足 设 计要求 的空间效 果 。 三是 面料 的处理 技法 ，它使 面料最 终达 到设计师 想要的 效果 。而料 二次设 计的处 理技 法繁 多 ，主要 有镂 空 、剪切 、抽
面料再创造服装设计论文-服装设计论文-设计论文
面料再创造服装设计论文-服装设计论文-设计论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——1服装设计中面料再创造的意义服装是最能体现当季流行趋势的一种要素。
在社会不断发展的过程中，人们对个性化的追求越来越明显，面料再创造已经成为服装设计的一个新方向。
它不仅与服装时尚化的发展要求相适应，也体现了设计观念的转变。
面料再创造为设计师提供了更为广阔的创作空间，使其可以更加淋漓尽致地展现自身的设计思路，充分发挥面料的可塑性，打造出一种全新体验的服装创作效果。
就社会生活层面来说，面料再创造可以让一些细碎的面料得到再次利用，实现了节约社会资源的目的，同时也满足了面料创新的要求，可谓一举多得。
从服装公司的角度分析，旧材料再改造改变了原有服装材料的质感、观感和使用性能，实现了成本降低和服装产值增加的目的，而让服装变成了一种获取高利润的产品；从我国传统设计工艺的层面分析，面料再创造传承和发展了传统工艺的内在精华。
2面料再创造的方法面料再创造的方法多种多样，使用概率较高的有印染、编织和刺绣，其中，最能够体现设计师创造力的是使用适当的手段对已有的面料进行二次艺术加工。
面料二次艺术加工的核心思想在于将面料的纹理、性能和样式等元素打散，之后重新组合，形成一种全新的纹理样式。
在实际使用过程中，面料再创造的方法主要包括以下几种。
2.1加法原则加法是指运用排列组合的方式将一些相同材质或者不同材质的材料组合成立体、和谐、有创意的服装面料的再创造方法。
加法能够实现强化服装表现力和渲染力的目的，为服装带来丰富、立体的视觉效果和强烈的艺术感染力。
加法原则的使用方式包括绣、印、染、绘、拼、贴、缝、堆和叠等。
2.2减法原则减法是指将原有的面料使用抽、烧、烙、磨、撕、剪等方式，将局部去除或者破坏，从而达到一种特殊的肌理表达效果。
减法原则与加法原则表现出的风格完全相反——减法原则给人一种含蓄、简洁的感觉。
2.3变形法变形法是指在原本整齐、单一的基础面料上，用抽褶、皱缩、挤压等方式进行变形处理，赋予面料更加丰富多样的浮雕表现效果的一种再创造方法。
面料再造在服装设计的运用论文
面料再造在服装设计的运用论文面料再造在服装设计的运用论文面料再造，又称面料二次设计，是根据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果，它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。
具体来说，就是在传统面料的基础上，运用各种工艺手法或者结合各种面料、辅料，对面料的形态造型进行重塑改造，使其在视觉和触觉上发生较大的变化。
面料再造结合色彩、材质、空间和光影等综合因素，使面料本身所具有的潜在美得到最大限度的发挥，拓展了面料的适用范围与服装设计空间［1］。
1面料再造的发展历程据考证，我国最早出现面料再造的形式要追溯到殷商时期，当时人们的服装上普遍出现刺绣等纹样，而周朝手绘工艺技法则比较流行，在当时帝王服饰手绘工艺已是十分完美［2］，直到战国时期又出现了著名的楚帛画和汉帛画，据《考工记》记载：“画缋之事，杂五色……后素功。
”讲的就是手绘在进行面料再造过程中所展现的工艺技法。
另外，凸版印花工艺在当时也比较盛名，原理如同印章一样，比手绘工艺更为简单易操作，一般是在木板上先刻出花纹，然后刷上色浆盖到织物上即可。
到秦汉时期出现了织、绣等处理面料的技法工艺，其中东汉的蜡染花布最为流行，唐代手工印染进一步得到发展，并日趋成熟，扎染、蜡染和夹染逐渐取代了手绘和凸版印染，另外，扎染则极具流行，深受人们喜爱。
扎染以绳线捆扎防染，蜡染以蜡防染，而夹染则是以夹板防染，防染不仅是它们工艺特征，也是它们独有的艺术风格。
而到了宋代刺绣达到了一个兴盛世时期，尤其是在宫廷内还开设了专门的刺绣制作机构，专门为皇帝制作服装［3］，因而，使刺绣这一面料再造的工艺技法在当时得到进一步的提升和发展，使其不仅具有装饰效果的艺术美感，还具有统治阶级内涵的文化特色。
另外，在当时被人们所熟知的水田衣，也叫作百家衣，是将各种碎步片拼接和缝合，整件服装色彩互相交错形似水田，与其他服装相比，无论是款式还是处理手法都与众不同，简单而别致，深受当时人们的喜爱。
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面料改造——立体改造摘要面料的立体改造是面料通过抽褶、捏褶、皱褶、压花、折褶、编织等工艺手法，改变面料原有的平面形态，形成浮雕和立体效果，使之具有强烈的视觉冲击。
它即可以对面料地开发起引引导作用，也可以使设计师在现有面料的局限中找到更多的创意空间。
本文研究了面料立体改造的意义、背景、手法及设计类型，揭示了面料立体改造在当前服装设计领域中的普遍性和必要性。
关键词：面料立体改造设计ABSTRACTThe three-dimensional fabric of the fabric through Chouzhe, pinch fold, fold, embossing, folding fold, weaving, and other means of changing the original fabric of the plane shape, a relief and three-dimensional effect so that it has a strong visual impact. It is the fabric can be developed with guidance from the role, so that designers can also the limitations of the existing fabric find more room for creativity. In this paper, a three-dimensional fabric of the significance, background, practices and design type, reveals the three-dimensional fabric of the current fashion design in the field of universality and necessity.Keywords：Three-dimensional；fabric；design1 面料立体改造的意义1．1 社会需求现在人们对服装的要求不但要体现时尚、个性，又要体现个人的品位修养。
所以服装仅仅从款式上造型上的变化已经无法满足人们对服装的新渴望和新需要，于是设计师们的注意力开始转向了服装面料。
但是一直以来，纺织面料生产的粗放式经营和产品中低档定位，又过分依赖劳动力成本优势和资源的优势，面料的花型设计不够时尚，难以给人新的感觉。
如今的服装界需要多元化、个性化的面貌，对面料的要求正走向一个以创意性为主流的设计趋势。
强调面料的改造，通过面料的改造来表现服装与众不同的效果，已经成为设计师们体现其风格，展示其个性的重要手段，也可以说是现在服装设计的趋势。
1．3 设计师面料的立体改造在高级成衣上的运用，大大提升了高级成衣的价值，高级成衣面料的用量不多，在这样的情况下很适合进行面料的改造，同样的面料经过改造而生产出来的服装的价位却比普通的面料高几倍，甚至十几倍，使企业的收益得到了大大的提升。
一般来说经改造的面料在市场上无法找到的，用改造后的面料进行服装设计时，它可用于服装的局部，起到画龙点晴的作用，也就是服装的设计点，并与款式设计相呼应，以产生美感。
也可用于整个服装当中，这样的服装强调的是面料改造后新颖独特的魅力。
世界顶级的服装设计大师三宅一生，这位有服装界哲人美称的设计大师始终站在艺术与实用的交汇点上，运用面料的改造使他的作品简洁而丰富。
三宅一生在褶皱面料运用上造诣很高，他总是细心揣摩面料的潜能，然而对其作造型变化，如著名的“一生褶”（pleate please）（如图1、图2）给褶裥打破了高级成衣光洁平整的传统方法，从而使他设计的服装受到了世界上许多女性的欢迎。
（图1 ）（图2 ）2.面料立体改造的背景在服装的材质达到一定舒适度时，人们又会从它的款式、面料设计加以选择。
其中服装的某些款式不过是抄袭历史的经典款式，而服装面料设计方面总是不尽人意，所以越来越多的服装企业设计师感叹国内织物面料难选。
面料的运用和开发是我国企业中比较薄弱的环节。
世界上成功品牌用在面料上的工夫是我国几倍。
其商业的价值就突现出来。
一件成功的作品除了款式造型、服饰色彩外，面料的运用和处理越来越突显出它的重要性。
如果面料设计能走在服装设计之前，则会给服装设计师更多的灵感和创作激情。
早在20世纪70、80年代，西方和日本的设计师就把后现代艺术和解构主义的观念融入到面料的改造中，在国内的设计作品中,我们也经常看到一些模仿。
服装面料的立体改造和表现，需要建立在设计师对各种面料的物理和化学性能的充分理解上，并能结合传统的或现代的工艺手段改变其原有的形态，以产生新的肌理和视觉效果。
面料形态设计不仅是材料风格的再现，还是服装设计师观念的传达﹑个性风格的表现。
目前，材料设计学已经成为服装设计学的一门全新的分支领域。
所以，现在的设计院校都有面料设计专业也称为纺织品开发与设计专业，而面料改造的教学更是面料设计专业的重点。
3.面料立体改造的手法面料立体改造实际上是面料的一个重构过程，通过各种不同的工艺手法改变面料原有的形态，而形成立体效果。
3．1 系扎法（如图3）这是通过对面料进行系扎处理改变服装形态的方式，系扎方式不同，位置不同，会出现不同的服装造型，绳和带是常用的系扎工具。
3．2 高温压褶法（如图 4）是先把面料按所设计的宽度重复折成方形，再对角折成三角形，最后高温熨烫，摊开后面料便成了凹凸的褶痕。
3．3 刺绣法（如图 5）是通过运针将绣线组成各种图案的一种工艺，针法有几百种，在针与线的穿梭中成点、线、面的变化，通常绣面图案部分微微凸起，也可以加入包芯，形成更具立体的图案。
3．4 绗缝法（如图 6）形式有很多种，可分为两大类：一是直接在未剪裁的面料上进行绗缝；二是在服装局部运用绗缝线迹作为一种装饰，这是在服装制作过程中来完成的。
通常是在面料表面用线迹做装饰纹样。
3．5 贴法（如图 7）可采用同一种面料拼贴，也可以用不同的面料拼贴。
方式是将剪裁好形状的布料结合绗缝、刺绣等形式绣缝在一块面料上，增加了面料的层次和视觉装饰效果。
为使拼贴的图案更具立体感，也可在贴花布和绣面之间衬垫棉花等物。
3．6 镂空法（如图8）是对面料进行控洞、打孔、抽纱处理，是对面料本身的改造，这种手法对服装内轮廓造型有一定的影响，以前常用于女性风格的设计，现在由于镂空手法、形式、位置的改变，一些前卫风格的服装也经常利用。
3．7 叠加法（如图9）这是现代服装常用的一种设计手法，有重叠、透叠之分。
叠加可使服装产生层次感，重发的叠加可以产生韵律感，空间感。
3．8折叠法（如图 10）这是对面料进行折叠处理的服装造型方法，叠痕的大小不同、折叠方式不同、工艺处理不同、位置不同、方向不同、效果也各不相同。
（图3 ）（图4 ）（图5 ）（图6 ）（图7 ）（图8 ）（图9 ）（图10 ）4．面料立体改造的设计类型对于面料改造来说，光有创意的总体构思是不够的，一个好的总体构想不一定能保证产生出好的设计，还需要选择适合的设计类型和表现方式，把艺术的构思与理性的思考结合在一起。
4．1 加法就是利用各种工艺手法，如：绣、缝、钉、粘合、热压、衬垫等方式，将相同或不同的多种手法进行组合、叠加而形成有层次、立体的效果。
4．2 减法就是将原有面料经过减除、抽丝、镂空、撕裂、磨洗、烧花、腐蚀等方法除掉部分组织或破坏局部，使其改变原来的肌理，从而达到一种新的立体美感。
这种面料的设计具有空透或破烂的残缺美，带有强烈的个人情感色彩。
4．3 编织就是把面料裁成带状，运用穿、绕、捆、编、钩等不同的编织手法制造各种肌理，可以产生各种疏密相间、凹凸起伏的效果，这种面料的外观具有很强的形式感。
4．4 重新塑形就是在原有面料的基础上经过压折、抽褶、压花或从正面或从反面捏褶的处理，用拧、挤、堆积、黏合等手法来改变面料原有的形态，使之具有新的立体效果。
4．5综合就是将面料同时采用以上几种方法设计出各种疏密相间、凹凸起伏的立体效果。
这些方法在我的毕业设计中得以实践。
我的设计要表达的主题是氺，放在一个小桥流水的意境里，氺是细腻的，细细的流水轻轻的划过岩石。
所以在选材上用的是轻薄的纱搭配稍深色的化纤。
在表现方式上我用圆形的贴片体现出小石子（如图 11），用纱围绕其其间，表现出氺划过石子的视觉效果（如图 12）。
其中也有用褶皱表现一波波的流水（如图 13）。
（图 12 ）（图 11 ）（图 13 ）5.面料立体改造在品牌中的表现三宅一生是通过面料改造来表现。
他为了发挥材质的固有风格，从材料的制造入手，表现皱褶美感。
得体的面料设计处理方案是服装设计的关键。
当今的服装设计大多先从材质的设计处理入手，或根据面料的质地、手感、图案等特点来构思，无论什么风格，设计师们都明白选择适当的面料并通过挖掘材质美来传达服装个性精神是至关重要的。
三宅一生在20世纪80年代初就开始对面料进行皱褶处理，90年代初推出的立体派皱褶系列，大量的压缩、弯曲处理使衣物呈现出前所未有的创新状态。
TADASHI shoji（庄司正）也是以面料改造来表现服装美的设计大师之一，其初衷是为了向市场提供高雅而非天价的设计师品牌的晚装。
它以其独到的设计风格、完美的合身与舒适性、极富竞争力的价格而著称。
他的设计从来没有奢华的点缀，完全从面料着手设计。
（如图 14--17）（图 14 ）（图 15 ）（图１６）（图 17 )6.结束语当今服装的发展趋势，使得每个设计师都追求独特的个性风格，以期立于不败之地。
过去片面强调造型选材的方法已逐渐失去市场，取而代之的是以面料改造来开创个性化的服装设计，使得服装面料成为服装设计的焦点。
面料改造的开发创新，表现出眩目的色彩效果和丰富的肌理状态，让服装设计师有了更为广阔的创意空间。
由此可以看出现代的服装设计与面料设计已融为一体，以焕然一新的设计理念和形式展现于世，完美的设计一定要有好的面料形态加以配合和表现，这已经成为现代服装设计师共同的理念。
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很多熟悉的形影也许就将从身边永远地失落了。
每年的这个时候，校园总难掩物是人非的感伤。
感谢武汉科技学院四年来的培养,感谢冯泽民老师对本论文从选题、构思、资料收集到最后定稿的各个环节给予细心的指引和教导；感谢王程斌老师在毕业设计过程中的对我们主题给予的启发、悉心指导，有求必应；感谢班主任石子伟老师四年来给我的鼓励和关心；对此三位老师,我打心眼里表示我最衷心的感谢！在四年的大学生涯里，还得到众多老师的关心支持和帮助在此，谨向老师们致以衷心的感谢和崇高的敬意!也得到许多同学的关心与帮助，使我在学习和生活中不断得到友谊的温暖与关怀，最重要的是一种精神上的激励，让我非常感动。