大地艺术

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大地艺术的主要特征：
1.自然因素作为艺术创作的首要材料 和艺术家关注的首要内容
在大地艺术中，土壤、石头、木头、冰雪、砂石都成 为艺术家常用的材料。沙漠、森林、农场或工业废墟， 成为艺术家关注的对象。这是大地艺术对传统艺术概念 革命的重要标志之一。随着时代的发展，材料不仅仅局 限在这些自然的石材，更向人工材料方向进行发展。
克里斯托在包裹这件作品时，遇到来自各方面的力量 是以前作品所无法比拟的。赞赏者有之，反对者有之。 大抵赞赏者认为，艺术影响社会发展的力量不可忽视， 艺术是沟通不同时空最有效的方式：反对者认为，艺 术不是政治事件的参与者，习惯于教科书和博物馆的 人们也不理解耗费1，500，00O马克巨资，在室外 仅作几天展示就收场的当代艺术有什么意义。克里斯 托在准备作品时就预料到各种争议。最终，他成功地 通过大量的传媒广告、幻灯、录像带、画册等工业手 段将艺术渗透到生活中的每一种可能，这是对大地艺 术的内涵进一步的扩展。他造成的结果不是艺术接近 生活现实而是现实世界依附于艺术之上。从由此引发 的各种文化层次的争论看，包裹国会大厦不再是大地 艺术的旧解释了，克里斯托赋子它新的变化着的真实 意义。
1961年夫妇首次合作，创作了位于科隆港口的“一个 公共建筑物的包装”和“堆放着的石油桶”，从此开始 了共同创作历程。作品有：伦敦的“包装一个女孩” （1962），米兰的V•E纪念碑包装、达•芬奇纪念碑包 装（1970），德国的“楼面、窗户及长廊的包装” （1971），美科罗拉多州的“山谷幕布”（1972）， 岛港的“海滨”（1974），在建的“纽约中央公园的 大门”（1979），弗罗里达迈阿密的“被环绕的岛” （1983），在日本与美国的“雨伞”（1984－ 1991），美科罗拉多州阿肯色河在建的“越河” （1992），德国WK博物馆的“被包装的地板、楼梯 和窗户”（1995）与柏林的“被包装的议会”（1971 －1995）等。
2.原型形式
大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、 金字塔是最频繁使用的形式，大地艺术家认为这些基本 几何形的意义，根植在人类集体意识之中，能够通过无 意识进行阅读。
3.用时间因素来进行艺术创作或 作为表达的一个主要内容
4.对工业废弃地的关注
主要是表达在时间上发生的改变，并持积极的态度， 以及以时间维度为主的无常性、短暂性的表达。 对于现在越来越多的工业废地，许多大地艺术家都是 怀着一种社会责任感进行艺术创作的，这主要表现在对 工业废弃地的关注。艺术家通过对工业废弃地的特别张 显，对工业生产的副作用进行揭示和批判，从而吸引人 们关注生态问题和社会问题。我们可以发现，这些大地 艺术所具有的艺术特征，同样也是在设计风景园林要素 中应当借鉴的。
法国 布列塔尼 卡纳克石阵
英格兰 巨石阵
印 加 纳 兹 卡
郁金香大地艺术
大地艺术可以说是中国庄子的“天人合一”
哲学思想的具体实践物。大地艺术家认为， 艺术与生活、艺术与自然应该没有森严的 界线。在人类的生活时空中，应处处存在 着艺术。 大地艺术可以看成是室内装饰作品向户外 发展的结果，大地艺术的作品都十分关作 品的“场所感”，即作品与环境有机结合， 通过设计来加强或削弱基地本身的如地形、 地质、季节变化等特性，从而引导人们更 为深入地感受自然。
纳兹卡图案
秘鲁利马以南200 英里的沙漠中，其 中一个清晰的图案 大约长37英里，宽 1英里。这些图案 巨大，只有在300 米以上的高空才能 看到全貌，直到 1939年一名美国人 驾小飞机飞过该区 域时才首次被发现
看看大师：
克里斯托和珍妮•克劳德夫妇，1952年珍 尼获突尼斯大学拉丁语和哲学学士学位； 1953－1956年，克里斯托在索菲亚艺术 学院，1957年在维也纳艺术学院就读。他 的艺术行为对大地艺术的继续演绎起到了 重要的作用。以包裹作品闻名于世的克里 斯托，他的作品不仅经常引起争论，并且 成功地让人们意识到，大地艺术原来与我 们的生活是如此接近。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39.5公里）
来福线
巴黎被包扎起来的新桥
佛 罗 里 达 斯 坎 湾
瑞士贝月的柏林艳阳高照，通体闪烁着银色光芒的德国 国会大厦像是大地蓝色帷幕前的“冰美人”。大约4， 000，000人相继观赏了这座历经劫难的大厦从包 裹到复苏的过程，他们亲自体验了那种只有艺术家 利用艺术形式创造的艺术的震撼。这是一件克里斯 托夫妇用了24年的时间，锲而不舍地游说190位德 国议员，说服了德国3大政党中的大多数人，并且 不厌其烦地修改方案，经历千辛万苦之后才得以实 现的一个宏伟计划，它代表着大地艺术创造的重要 成就德国国会大厦建于19世纪末，这座建筑物高 150英尺，长600英尺，宽400英尺，它是威玛共 和国时期民主的象征。
后来,希特勒对它小怀仇恨，在1933年将它烧毁。 这场火使这座建筑成为德国非常有名的反社会主义 和激进分子的情感之火。希特勒之后又重新修复好 它，把此地作为纳粹政策的标志。二战时，马歇尔 •朱可夫（Marshall Zhukov）曾经用2，000名士 兵的代价占领了这座建筑。战后，德国联邦政府花 了75，000000马克修复它，把它作为一个全新的 国会，但是因为苏联政府害怕这样会引起德国纳粹 国家主义的复活，所以德国政府并不能使用它，它 一直是作为德国国会议院存在的。由于这段历史使 这座建筑物100年来一直是一个暗喻，在它被克里 斯托包裹的14天里，这个暗喻像是被兴奋剂重新激 活的生物体，它活跃得让不同人群都有些慌乱。
大地艺术
制作者：高莹、吴巧妮、甘洁、陶婵、 吴珊、张雪平、郭旭林、胡皇旭、廖涛
大地艺术（Earth Art)，又称“地景艺 术”、“土方工程”它是指艺术家以大自 然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的 结合创造出的一种富有艺术整体性情景的 视觉化艺术形式。 20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮， 由最少派艺术的简单、无细节形式发展而 来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和 高度标准化的工业文明，主张返回自然