大地艺术
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现代风景园林设计中的大地艺术
现代风景园林设计中的大地艺术随着景观艺术在景观规划中的应用，现代人越来越重视地理环境潜在的视觉效果。
土地艺术考虑到地形的设计，合理利用地形，尽量减少对农田的破坏，将该地形设计为最原始的状态，并将农田作为艺术设计的背景。
它结合了艺术灵感和地形，展现了当代风景艺术的美丽形态。
在此基础上，探讨了景观艺术对当代景观设计的影响。
关键词：大地艺术;现代园林设计;影响;前言1.景观艺术大地作品表现出简约与抽象，这是现代景观设计的创作源泉。
艺术设计师用抽象思维带给人们无限的梦想，目的是让观众从现实中走出来，畅游在艺术的舞台上。
艺术以简单抽象的语言唤起对原型的深层意识。
这种抽象的造型充满了神秘感，艺术家并不需要向人们解释这种想法，但它原本就存在于人们的意识之中。
有艺术家评价地球艺术，说作品是开放的，用完形来解释。
如果你不接受无限的概念，你就无法理解它。
所有极简主义艺术家都为包含“封闭”的立体作品而疯狂。
着迷了。
2.地球艺术的发展美国的土地艺术正处于动荡之中，种族骚乱正在增加。
然而，在工业文明的积极和消极影响下，各个艺术学校都在探索新的道路，热衷于艺术创新，艺术家们开始远离现实社会，批判性地审视当时的城市生活，渴望以大地为材料进行艺术创作，并在今天的大地艺术学校中逐渐发展起来。
代表这种类型的人物有史密森、克里斯特、黑泽等很多。
他最著名的作品包括《奔跑的围栏》和《被包围的岛屿》。
土地艺术的设计作品规模庞大，人们可以直观地欣赏和评价作品。
它在发展过程中受到了很多人的批评，但也逐渐被人们所接受。
3.大地艺术的特征与原始园林艺术相比，大地艺术采用了新的独特设计风格，为观赏者呈现出独特的艺术美感，其特点可从以下几个方面进行分析：1从艺术创作所需的材料分析来看，大地艺术创作所选择的大部分材料都来自自然。
以自然为主要创作元素，结合艺术家的灵感，使艺术巧妙地融入自然，呈现出独特的美。
（2）从艺术创作工具的分析来看，大多数创作工具都是以时间为基础的，通过艺术形式来展现一个物体的历史意义。
大地艺术
《飞奔的栅栏 Running Fence》
（河流覆盖）
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罗伯特•史密森
在美国的犹他州的大盐湖上，砂筑成160英尺宽、 20 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊。
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澳大利亚艺术家安德鲁· 罗杰斯,在嘉峪关制作大地 艺术″生命的韵律″.作品暗示生命、成长以及伴 随人生存的各种不同状态之间的循环。100万完成 作品.
艺术形式回归自然
5
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度 标准化的工业文明，主张返回自然
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史前的巨石建筑
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三、大地艺术的特点
艺术家一般以广阔的大地，田野，海滩，山谷，湖泊，为艺术 材料，通过大规模的挖掘，堆叠，染色，包裹，筑构等方式， 改造自然的某一部分外观，企图创造一种体量巨大的，永不被 人占有的环境艺术。
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虽然大地艺术被称作是“不能长久的艺术”，但艺术家们 追求极致、追求完美的精神传达在他们的作品中，这样的 震撼力始终是无与伦比的。大地艺术所呈现出来的表现力 是独特的，它以最完美的大自然作为介质，将人类伟大的 智慧和审美与大自然结合在一起，呈现出了一种不可替代 的艺术风格。
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五、大地艺术作品欣赏
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沙雕体现自然美与艺术美和谐统一， 体现人与自然的亲和力。
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事实上，大地艺术家探索的是 人的基本体验方式，以此表示 出对于无线世界的渴望，使他 们的艺术作品打上了“返回自 然”的现代意识的烙印。
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大地艺术可以说是中国庄子的“天人合一”哲学思 想的具体实践物。大地艺术家认为，艺术与生活、 艺术与自然应该没有森严的界线。在人类的生活时 空中，应处处存在着艺术。
大地艺术
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
大地艺术在现后工业景观中的应用
后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导 瓦尔特· 玛利亚 德· 土壤不仅应被看见，而且应该被思考 艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
《山谷帷幕》
美科罗拉多州
克里斯托
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕 用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除
大地艺术在现后工业景观中的应用 著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一 个大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
大地艺术
大地艺术简介
大地艺术特征 代表人物及其作品 现代大地艺术 大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术简介 大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。 20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。 材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。 追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
大地艺术介绍概要
制片人：夏露
组员：夏露 赵莎 张玉珍 徐文珍 聂曼 储瑶 钟杜鹃
一、大地艺术概述 1、概念 • 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 • “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土 地或者地球的表面。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。 • 同时推土机、挖洞机等工程机械也时常作为改变 地景的工具出现在创作过程中。 • 常采用土、石、木、冰等常见的自然物质以线、 圆、椎体、螺旋等简洁的几何形式来组织和塑造 风景空间。
波场是一件覆盖面积 达4英亩的大地艺术品。 它展示了11行用泥土 和草地做成、高低起 伏的波浪。波浪的高 度从3.05m到4.57m不 等，相邻行距约 12.19m。这一作品是 林璎目前的所有艺术 装置创作中尺度最大 的。
克里斯托和妻子珍妮.克劳德
组员：夏露 赵莎 张玉珍 徐文珍 聂曼 储瑶 钟杜鹃
一、大地艺术概述 1、概念 • 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 • “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土 地或者地球的表面。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。 • 同时推土机、挖洞机等工程机械也时常作为改变 地景的工具出现在创作过程中。 • 常采用土、石、木、冰等常见的自然物质以线、 圆、椎体、螺旋等简洁的几何形式来组织和塑造 风景空间。
波场是一件覆盖面积 达4英亩的大地艺术品。 它展示了11行用泥土 和草地做成、高低起 伏的波浪。波浪的高 度从3.05m到4.57m不 等，相邻行距约 12.19m。这一作品是 林璎目前的所有艺术 装置创作中尺度最大 的。
克里斯托和妻子珍妮.克劳德
大地艺术(美术课)
THE LAND ART
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
大地艺术景观设计思潮
▪ 克里斯托(Christo Javacheff，1935 ―）和珍妮·克劳德（ Jeanne-Caude,1935 ―） 的包裹海岸（Wra有人联想到中国的万里长城。它高18英尺长达24.5 英里，由每隔62英尺插一根钢柱，和期间的白色尼龙布组成。随着时间的改变，白 色的尼龙布也变化着颜色，从黄昏时的金粉红到夜晚的蓝白色，有若一出非常反传 统的视觉戏剧。而其动源就来自风及光的变动，它有时硬得像骨头，拉伸且多刺式 地像蝙蝠展翼，有时又显得混沌、怠惰、软弱，它像生命一样地生活在世界上。
▪ 海泽(Michael Heizer．1944一)的《双重否定》(Double Negative．1969-1970)
▪ 《螺旋防波堤》1970年4月建造在美国尤他州大盐 湖东北角的岸边，这里被废弃的景色和孤立无助的一 片荒凉，激起史密森创作一件优美作品的冲动。这个 大螺旋形的防波堤长1,500英尺，宽15英尺，由 6.5000屯的黑色玄武岩、石灰岩和泥土成。整个作品 的形状，像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中。这 件作品的比例非常适合观众的观看，史密森曾说："尺 寸决定一个物体，但是比例才决定艺术。墙上的裂纹 ，如果只看比例，不考虑尺寸，可以称其为大峡谷。 比例由一个人接受能力的感觉定，对我来说比例是不 确定的，考虑《螺旋防波堤》的比例实际上不是在内 ，而是要置身在外。"1971年，由于湖水升起，这件作 品现在已经沉没在水下15英尺的地方，那是一个静静 躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，在无人触摸的地 方，它非常像是史前时期预言似的某种残留。虽然因 为沉没，人们已经不可能再亲眼看见它了，但它仍然 是具有无比的魔力，在许多艺术爱好者的脑海里，《 螺旋防波堤》甚至已经成为大地艺术的代名词。
▪ “黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。他们注视自然、解 释自然，依偎在自然的怀抱并再创造美好的自然，他们有许多令人叹服的创造。
▪ 海泽(Michael Heizer．1944一)的《双重否定》(Double Negative．1969-1970)
▪ 《螺旋防波堤》1970年4月建造在美国尤他州大盐 湖东北角的岸边，这里被废弃的景色和孤立无助的一 片荒凉，激起史密森创作一件优美作品的冲动。这个 大螺旋形的防波堤长1,500英尺，宽15英尺，由 6.5000屯的黑色玄武岩、石灰岩和泥土成。整个作品 的形状，像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中。这 件作品的比例非常适合观众的观看，史密森曾说："尺 寸决定一个物体，但是比例才决定艺术。墙上的裂纹 ，如果只看比例，不考虑尺寸，可以称其为大峡谷。 比例由一个人接受能力的感觉定，对我来说比例是不 确定的，考虑《螺旋防波堤》的比例实际上不是在内 ，而是要置身在外。"1971年，由于湖水升起，这件作 品现在已经沉没在水下15英尺的地方，那是一个静静 躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，在无人触摸的地 方，它非常像是史前时期预言似的某种残留。虽然因 为沉没，人们已经不可能再亲眼看见它了，但它仍然 是具有无比的魔力，在许多艺术爱好者的脑海里，《 螺旋防波堤》甚至已经成为大地艺术的代名词。
▪ “黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。他们注视自然、解 释自然，依偎在自然的怀抱并再创造美好的自然，他们有许多令人叹服的创造。
体量的艺术表达
体量的艺术表达文章以克里斯托夫妇的两件作品《包裹海岸》和《包裹德国国会大厦》为例，围绕着作品的巨大体量而展开。
剖析了体量因素对观赏者产生的视觉冲击和心理影响，从普遍意义上揭示了心理效应及由此产生的心理暗示在一件艺术作品艺术传达时的重要性。
包裹艺术克里斯托体量克里斯托夫妇的作品也被称为大地艺术。
大地艺术是20世纪60年代活跃于美国的现代主义后期的艺术活动，它是介于工程与雕塑、艺术与大自然之间的一种边缘概念。
一般以广阔的大地、田野、海滩、山谷、湖泊为艺术材料，通过大规模地挖掘、堆叠、染色、包裹等方式改造自然的某一部分外观而呈现其艺术理念。
包裹是克里斯托夫妇作品中最常用到的形式语言，包裹艺术作品在其作品中占有相当大的比重。
所谓“包裹艺术”就是把公共建筑物、自然景观等包裹起来，形成让人既熟悉又陌生的景观。
它与极简艺术、观念艺术、行为艺术、装置艺术甚至传统雕塑等艺术形式都有着千丝万缕的联系，是对人类所生存活动的世界中的诸多物质实体的兴趣表达，是以艺术形式对回归自然理念的响应。
包裹艺术在精神上受到极少主义“回归艺术本身”理念的影响，但在材料运用方面表现出不同的美学思想。
艺术家选择同类质感的材料，把注意力从作品的几何形体特征转移到它们的物理空间特性，如作品在空间中展现的密度、透明性或质感，在对客体原型进行创作之后，造成艺术依附于现实世界之上的结果。
其艺术打破艺术与生活的界限，强调社会空间与自然空间、精神空间与物质空间、历史与现实、艺术与技术的全面交叉与融合。
物体的原有存在面貌被艺术家主观加以“陌生化”。
从创作手法上看，多采用简洁的材料元素来实现既定却又充满悬念的作品。
将人们视觉记忆中的实体真相遮盖住，让客观存在消失，而代之以虚幻的另一种面貌的实体，却使人产生不确定的猜疑，使现实与虚幻进行了迅速置换，令观者产生梦幻般的感觉，创造出陌生而神秘的世界。
克里斯托夫妇运用包裹这种传统却又崭新的语言方式，搭建了自己的艺术架构，于纷繁的艺术世界中，寻找到了与自身艺术品格相契合的创作方式。
大地艺术介绍
• 总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然 的关系、表现自然的神秘感等手法对当代景观规 划影响至深。
七、大地艺术景观设计的影响
• 1、带动现代景观设计中艺术化地形的塑造 • 2、重新认识和组织自然素材 • 3、拓展了景观设计师的视野
• 总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然 的关系、表现自然的神秘感等手法对当代景观规 划影响至深。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
6、特征
1.将自然作为作品的重要因素，形成与自然 共生的结构； 2.抽象、简约、秩序 3.多数作品地处偏僻的田野或荒原； 4.追求思维的过程体验； 5.不具有实用功能； 6.摈弃了极简艺术中的工业色彩。
二、大地艺术家及艺术作品介绍
（一）克里斯托
擅长包裹物体， 被称为“包裹大师”。 他最为世人熟悉的是 将公共建筑物，桥梁 甚至是海岸线层层包 裹起来，形成既陌生 又熟悉的地景景观。
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
历时四年，花费 300万美金，用 603,850平方米闪 光的、粉红色的聚 丙烯织物围住11个 小岛，把它们变成 彷佛漂浮在水上面 的大睡莲。
5、包裹德国国会大厦
包扎树木
（二）罗伯特.史密森
美国的犹他州的大盐湖 螺旋型防波堤
罗伯特·史密森 （1938~1973）， 美国著名的大地 艺术家。他是一 个十足的悲观者， 认为工业文明带 来了很多负面的 结果，他希望能 与大地对话，去 寻找新的艺术创 作方式。
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《飞篱》
《日本雨伞》
历时七年，克里斯托同时在美国加州的西海岸和日本东京北面的海 岸上营造他的大地艺术。这一次他既不包也不围，而是以伞为文化 元素，采用点状聚簇集散式的方法，将它们分布在大地上。总长度 达12英里，覆盖面积达75平方英里，有两千多人参与了此事，耗资 2600万美元。
《日本雨伞》
一共立起了3100顶巨伞，每顶伞就有5米高，重200多公斤。其 规模已经超越了人类艺术史上任何单一作品在物理空间上存在 着的纪录，他把它们命名为《日本——美国，伞的狂想曲》。
什么是包裹艺术？
包裹艺术的精神内涵是什么？ 为什么要包裹德国国会大厦？
什么是包裹艺术？
在大自然中对制成品进行的包裹 （一般为大型的，如公共建筑、桥梁、甚至是海岸线等） 从而形成既熟悉又陌生的景观 这就称为包裹艺术
是否可以理解为物品的重新包装？ 或者理解为塑造了一个新的雕塑？ ......
包裹艺术的精神内涵是什么？
20世纪60年代末到70年代初 大地艺术的发展期黄金期
由于60年代欧美国家的艺术家普遍是艺术理论狂热的爱好 者，这使得许多自诩为理论家的他们，可以更多地用实际 的思考去创造作品。 他们找着大地作为心仪的创作对象，许多以往不可能成为 现实的作品，在推土机和航测设备的帮助下，在沙漠中、 在海岸边、在高山里、在平原上渐渐矗立起来。我们现在 能想起来很多的著名作品都创作在这个时期。
1995年6月17日，在经过23年后，德 国国会以292对223票通过，同意艺术 家克里斯托夫妇用白布包裹德国国会 大厦，该建筑被包裹了14天，并吸引 了全世界的目光。克里斯托夫妇的一 件惊世之作——《包裹德国国会大厦》 变成了现实。展示期间，共有400万 人观赏了这件令人叹为观止的艺术作 品。为此，克里斯托夫妇用了24年的 时间，锲而不舍地游说190位德国国 会议员，说服了德国3大政党中的大 多数人，并且不厌其烦地修改方案， 耗资了1000多万美元巨资。
“黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。他 们注视自然、解释自然，依偎在自然的怀抱并再创造美好的自然， 他们有许多令人叹服的创造。
《日本雨伞》克里斯托夫妇
《包裹德国国会大厦》克里斯托夫妇
80年代、90年代，大地艺术一面逐渐成形，一面也在积极转型。60和70年代 的大地艺术家喜欢用巨大来显示力量，而后来的艺术家开始变成用大地来思考历 史和人生状况。 大地艺术的诞生离不开当时特殊的人文环境，反映了当时人们对早期人类文 化遗存的兴趣，以及艺术形式对回归自然理念的响应。但作为一个艺术的新品种， 它不是简简单单就能瓜熟蒂落，它与那个年代各个繁荣的艺术运动都有直接的血 缘关联。当然它在成长，它在不断吸收其他艺术门类的长处，它在逐步建立自己 的艺术特性，甚至它也在积极地给其他艺术形式以影响。
1968年10月 大地艺术的诞生
1968年10月 纽约 道恩画廊举办了一个名为“大地艺 术”(Earth Works)的展览。四个月后，1969年2月，另一 个名为“大地艺术”（Earth Art）的展览在美国康奈尔 大学的怀特博物馆举行，这标志着大地艺术的开端。
《闪电原野》德·玛利亚
《螺旋防波堤》史密森
大地艺术与景观设计概述
◆产生背景 ◆发展历程
◆概念理解
大地艺术产生背景
大地艺术发展历程
20世纪80年代至90年代 大地艺术的成型及转型期
80年代、90年代，大地艺术一面逐渐成形，一面也在积 极转型。60和70年代的大地艺术家喜欢用巨大来显示力 量，而后来的艺术家开始变成用大地来思考历史和人生 状况。
◆景观中的大地艺术作品
《大理石园》、《土丘》 拜耶 《诗人的花园》 克拉默 《巴塞罗那北站广场》 《詹克斯的花园》 ......
走近大师：克里斯托夫妇
大师生平及创作思想
克里斯托是出生于保加利亚的美 籍艺术家，1964年迁居纽约。从20世 纪50年代起开始活跃于巴黎与纽约两 地，克里斯托擅长包裹物体，被称为 “包裹大师”，他最为世人熟知的创 作室将公共建筑物、桥梁、甚至是海 岸线等层层包裹起来，形成既熟悉又 陌生的景观。克里斯托认为：“我们 的作品都有关自由，这正是对每件作 品的最佳注解。” 克里斯托所创作的大地艺术作品 均为暂时性的，规模庞大，需要数以 百计的助手协助完成，作品不用去博 物馆即可看到，在改变人们的审美观 和对艺术本质的看法上有很大的影响。
大地艺术
景观设计
目录
◆大地艺术与景观设计概述 ◆大地艺术景观的设计思想与方法 ◆大地艺术景观作品及设计师 ◆走近大师：克里斯托夫妇
巨石阵（英国）
金字塔（埃及）
复活节岛巨人像（智利）
纳斯卡图形（秘鲁）
麦田怪圈
这类遗迹有 大地艺术的 雏形，但由 于其创作意 图不明，甚 至连创作者 是谁也不知 道，并没有 其思想，所 以并不算大 地艺术。
包裹艺术作品形式的抽象的，简单的。 但这样的形式却赋予了原型全新的象征意义 让人们可以以独特的视角去审视人与自然的关系 反工业和反城市的美学倾向 用艺术来表达多种思维方式 强调主观感情到转向客观世界 ......
为什么要包裹德国国会大厦？
这座建筑本身的独特性 历史、政治、社会、艺术等等 由于历史使这座建筑物100年来一直是一个暗喻 被包裹后，这个暗喻像是被兴奋剂重新激活的生物体 活跃得让不同人群有些慌乱 艺术以独特的方式沟通了过去与现在 让不同人群都可以思考 ......
克里斯托夫妇
大师生平及创作思想
克里斯托· 克劳德由于不满扼杀 艺术生命的政治环境，一路从捷克斯 洛伐克流亡至维也纳，后又辗转前往 巴黎，而珍妮· 克劳德曾经是一名法 国名媛，这两个同年同月同日生的 （1935年6月13日）艺术家，虽然地 位悬殊，却毅然走到了一起，珍妮摆 脱了原有的上流社会生活，开始与克 里斯托一起进行创作。克里斯托夫妇 的“包裹艺术”和“大地艺术”得到 了业内人士的一片喝彩，并赢得众多 追随者。 克里斯托夫妇的作品都是“浩大工 程”，在制作过程中往往要投入极大 的人力物力，牵涉到的内容更是包括 政治、经济、法律、外交，让其他同 辈艺术家们难以望其项背。极少有艺 术家像他们那样，从作品的构思起就 成为媒体的关注、大众的焦点，也极 少有艺术家像他们那样，动用几年、 十几年、几十年来构划、实施艺术创 作。
《包裹德国国会大厦》
《包裹德国国会大厦》
《门》
《门》
《包裹德国国会大厦》
德国国会大厦
《包裹德国国会大厦》
德国国会大厦建于19世纪末，这 座建筑物高45.7M，长183M，宽 30.48M，它是魏玛共和国时期民 主的象征，所以后来希特勒对它 心怀仇恨，在1933年将它烧毁， 这场火成为德国非常有名的反社 会主义和激进分子的情感之火， 希特勒之后又重新修复好它，把 此地作为纳粹政策的标志。第二 次世界大战时，马歇尔· 朱可夫 用2000名士兵的生命为代价占领 了这座建筑。战后，德国联邦政 府花了7500万马克修复它，把它 作为一个全新的国会大楼，但是 因为前苏联政府害怕这样会引起 德国纳粹国家主义的复活，所以 要求德国政府不能使用它，它一 直是作为德国国会会议院存在。
art或land art）是一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。它通过 艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神 化的场所，它不是简单的描绘自然，而是参与 到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境 界。它有两个基本特性：一是“大”，即大地 艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家族中 的巨无霸；二是”地”，即大地艺术普遍与土 地发生关系．艺术家通常使用来自土地的材料， 例如泥土、岩石、沙、火山的堆积物等等．或 者这些作品就是为了改变地面的自然状态而创 造的，手足无措的观众站在面目全非的大地前 面．往往会惊叹“哦!原来大地可以变成这 样”。
大地艺术景观的设计思想与方法
◆设计思想
生态与艺术相结合的设计思想 从宗教神学到大众文化——新都市景观 体现朴素之美的设计思想
◆设 将雕塑与环境紧密结合
大地艺术景观作品及设计师
◆为艺术的大地艺术作品
《包裹海岸》、《包裹德国国会大厦》克里斯托夫妇 《螺旋防波堤》、《螺旋形山丘》 罗伯特· 史密森 《孤立的垃圾》、《双重否定》 迈克尔· 海泽 《7000棵橡树行动》约瑟夫· 波依斯 《闪电的原野》 德· 马利亚 ......
瑞士巴塞尔公园里包裹178颗树木
瑞士巴塞尔公园里包裹178颗树木
《包裹新桥》巴黎
值得我们探索的，还有很多！
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大地艺术景观始于大地艺术，借鉴大地
艺术的形式语言和思想，是一种将雕塑 与环境设计结合的综合体。早期是为艺 术而产生的。后期走向“空间”与“场 所”，视环境为一个整体，强调人的 “场所”体验，将艺术这种"非语言表达 方式"引入景观设计中并为之提供新的设 计理念与思路，赋予其勃勃生机。
个人认为，“大地艺术” 重点在“艺术”两个字，偏重 于艺术性。而“大地艺术景观” 重点则是“景观”，更多的作 用是服务于人类。
《包裹海岸》
克里斯托夫妇做了大量的艺术作 品。其中比较成功的代表作品有包裹 海岸、山谷垂帘、飞篱、包裹群岛、 日本雨伞、包裹德国国会大厦等。
《包裹的海岸》
1969年的作品，将澳大利亚悉尼附近的整个海岸用尼龙布包裹 ，面积达9万多平方米，银白色的织物绵延16公里，此作被描 绘为“自然雕塑”。沙的颜色以及质感奇妙的扩散，风的吹动 使布膨胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产生一种原 始生活的联想。这件作品的诞生使他们在国际上广为人知。
大地艺术概念理解
大地艺术景观始于大地艺术，借鉴大地艺术
的形式语言和思想，是一种将雕塑与环境设 计结合的综合体。早期是为艺术而产生的。 后期走向“空间”与“场所”，视环境为一 个整体，强调人的“场所”体验，将艺术这 种"非语言表达方式"引入景观设计中并为之提 供新的设计理念与思路，赋予其勃勃生机。
大地艺术（earth