大地艺术
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13景观设计-大地艺术(巴塞罗那的环境艺术)
大地艺术远离商业社会，重视古代的 神秘性和象征性。
大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相 同，美国艺术家大多在旷野上创作具有纪 念性尺度的作品，而欧洲倾向于小尺度的、 运用自然材料的、强调自然过程的作品。4
第四页，共八十五页。
9.2.2 为艺术(yìshù)的大地艺术(yìshù)作品
早期的大地艺术作品往往置于远离文 明(wénmíng)的地方，如沙漠、滩涂或峡谷中。
许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循 生态主义的原那么。如追求对环境最小的侵扰，选用 自然材料。
很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，表达了自然的开展过程。
17
第十七页，共八十五页。
大地艺术品最本质的特征是将自然作为作品的重要要素， 形成与自然共生的结构。
5
第五页，共八十五页。
在犹太州大盐湖上用推土机推出的458m长，直径50m的螺旋形石堤， 湖水因微生物而变为红色，堤顶临水的局部留下了盐的沉积物。
根据传说，这个漩涡是湖底一条与大西洋相连的地下通道产生出来的。 含有对古代艺术(yìshù)图腾的遥远向往。
1970年，美国(měi ɡuó)艺术家史密森的大地艺术作品“螺旋形防波堤〞 6
21
第二十一页，共八十五页。
“大理石园〞
在废弃的采石场上矗立(chùlì)的可以穿越的雕塑群，在11*11m 的平台上布置了上下错落的几何形状的白色大理石板和石块，组 成有趣的空间关系，中间还有一个活泼的喷泉。
22
第二十二页，共八十五页。
“土丘〞
土丘是一个土地作品，直径12M的圆形土坝内是下沉的 草地，布置了一个圆形的小土丘和圆形的土坑(tǔ kēnɡ)，以及 一块粗糙的岩石。
大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相 同，美国艺术家大多在旷野上创作具有纪 念性尺度的作品，而欧洲倾向于小尺度的、 运用自然材料的、强调自然过程的作品。4
第四页，共八十五页。
9.2.2 为艺术(yìshù)的大地艺术(yìshù)作品
早期的大地艺术作品往往置于远离文 明(wénmíng)的地方，如沙漠、滩涂或峡谷中。
许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循 生态主义的原那么。如追求对环境最小的侵扰，选用 自然材料。
很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，表达了自然的开展过程。
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第十七页，共八十五页。
大地艺术品最本质的特征是将自然作为作品的重要要素， 形成与自然共生的结构。
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第五页，共八十五页。
在犹太州大盐湖上用推土机推出的458m长，直径50m的螺旋形石堤， 湖水因微生物而变为红色，堤顶临水的局部留下了盐的沉积物。
根据传说，这个漩涡是湖底一条与大西洋相连的地下通道产生出来的。 含有对古代艺术(yìshù)图腾的遥远向往。
1970年，美国(měi ɡuó)艺术家史密森的大地艺术作品“螺旋形防波堤〞 6
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第二十一页，共八十五页。
“大理石园〞
在废弃的采石场上矗立(chùlì)的可以穿越的雕塑群，在11*11m 的平台上布置了上下错落的几何形状的白色大理石板和石块，组 成有趣的空间关系，中间还有一个活泼的喷泉。
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第二十二页，共八十五页。
“土丘〞
土丘是一个土地作品，直径12M的圆形土坝内是下沉的 草地，布置了一个圆形的小土丘和圆形的土坑(tǔ kēnɡ)，以及 一块粗糙的岩石。
大地艺术
《飞奔的栅栏 Running Fence》
（河流覆盖）
19
罗伯特•史密森
在美国的犹他州的大盐湖上，砂筑成160英尺宽、 20 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊。
21
澳大利亚艺术家安德鲁· 罗杰斯,在嘉峪关制作大地 艺术″生命的韵律″.作品暗示生命、成长以及伴 随人生存的各种不同状态之间的循环。100万完成 作品.
艺术形式回归自然
5
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度 标准化的工业文明，主张返回自然
6
7
史前的巨石建筑
8
三、大地艺术的特点
艺术家一般以广阔的大地，田野，海滩，山谷，湖泊，为艺术 材料，通过大规模的挖掘，堆叠，染色，包裹，筑构等方式， 改造自然的某一部分外观，企图创造一种体量巨大的，永不被 人占有的环境艺术。
22
虽然大地艺术被称作是“不能长久的艺术”，但艺术家们 追求极致、追求完美的精神传达在他们的作品中，这样的 震撼力始终是无与伦比的。大地艺术所呈现出来的表现力 是独特的，它以最完美的大自然作为介质，将人类伟大的 智慧和审美与大自然结合在一起，呈现出了一种不可替代 的艺术风格。
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五、大地艺术作品欣赏
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沙雕体现自然美与艺术美和谐统一， 体现人与自然的亲和力。
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事实上，大地艺术家探索的是 人的基本体验方式，以此表示 出对于无线世界的渴望，使他 们的艺术作品打上了“返回自 然”的现代意识的烙印。
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大地艺术可以说是中国庄子的“天人合一”哲学思 想的具体实践物。大地艺术家认为，艺术与生活、 艺术与自然应该没有森严的界线。在人类的生活时 空中，应处处存在着艺术。
大地艺术
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
大地艺术在现后工业景观中的应用
后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导 瓦尔特· 玛利亚 德· 土壤不仅应被看见，而且应该被思考 艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
《山谷帷幕》
美科罗拉多州
克里斯托
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕 用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除
大地艺术在现后工业景观中的应用 著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一 个大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
大地艺术
大地艺术简介
大地艺术特征 代表人物及其作品 现代大地艺术 大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术简介 大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。 20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。 材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。 追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
大地艺术介绍概要
制片人：夏露
组员：夏露 赵莎 张玉珍 徐文珍 聂曼 储瑶 钟杜鹃
一、大地艺术概述 1、概念 • 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 • “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土 地或者地球的表面。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。 • 同时推土机、挖洞机等工程机械也时常作为改变 地景的工具出现在创作过程中。 • 常采用土、石、木、冰等常见的自然物质以线、 圆、椎体、螺旋等简洁的几何形式来组织和塑造 风景空间。
波场是一件覆盖面积 达4英亩的大地艺术品。 它展示了11行用泥土 和草地做成、高低起 伏的波浪。波浪的高 度从3.05m到4.57m不 等，相邻行距约 12.19m。这一作品是 林璎目前的所有艺术 装置创作中尺度最大 的。
克里斯托和妻子珍妮.克劳德
组员：夏露 赵莎 张玉珍 徐文珍 聂曼 储瑶 钟杜鹃
一、大地艺术概述 1、概念 • 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 • “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土 地或者地球的表面。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。 • 同时推土机、挖洞机等工程机械也时常作为改变 地景的工具出现在创作过程中。 • 常采用土、石、木、冰等常见的自然物质以线、 圆、椎体、螺旋等简洁的几何形式来组织和塑造 风景空间。
波场是一件覆盖面积 达4英亩的大地艺术品。 它展示了11行用泥土 和草地做成、高低起 伏的波浪。波浪的高 度从3.05m到4.57m不 等，相邻行距约 12.19m。这一作品是 林璎目前的所有艺术 装置创作中尺度最大 的。
克里斯托和妻子珍妮.克劳德
大地艺术(美术课)
THE LAND ART
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
大地艺术对现代设计的影响
大地艺术对现代设计的影响
大地艺术对现代设计的影响体现在对环境和可持续性的关注上。
大地艺术作品往往与自然环境相结合，融入自然的元素和材料，并且强调对环境的保护和可持续性发展的重要性。
这种关注在现代设计中体现为对环境友好和可持续性设计的追求，例如使用可再生材料、节能设计和循环利用等。
大地艺术的理念推动了现代设计的可持续性转型，使得设计师更加关注环境问题，并积极采用环保材料和技术。
大地艺术对现代设计的影响还体现在对自然美学的追求上。
大地艺术作品通常以自然景观为载体，通过雕塑、装置、绘画等形式创作出与自然环境融为一体的艺术作品。
这种自然美学的追求在现代设计中表现为对自然元素和自然形态的运用。
现代设计中常常运用的自然元素包括植物、水、石头等，而自然形态的运用则表现为对自然曲线、比例和形状的借鉴和模仿。
大地艺术的自然美学对现代设计师的创作思路起到了积极的影响作用，使得设计更加贴近自然，更加具有生命力和美感。
大地艺术对现代设计的影响还表现在对社会问题的关注上。
大地艺术往往以一种艺术的形式呈现社会问题和社会议题，例如对人类生活方式、消费主义和社会不平等等问题的思考和批判。
这种关注在现代设计中体现为对社会问题的思考和反思，设计师通过设计表达对社会问题的关注，并提出倡导和改变的观点。
大地艺术的社会观念对现代设计师的社会责任感和创作动力产生了积极的影响。
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）编者按Land Art与Landscape Architecture十分相似，二者都以土地为对象进行创作或处理。
风景园林师往往能艺术的作品中汲取很多灵感。
今天，从大地就让我们探寻景观与大地艺术碰撞而出的灵感火花-----荷兰郁金香花田大地艺术简介大地艺术（Land Art）是与风景园林（Landscape Architecture）关系最为密切的一个艺术流派，上世纪六十年代末在美国兴起。
大地艺术本质上是从极简主义分离出来的，为了表达对工业文明的不满，一群极简主义者转而向远古遗迹学习，比如金字塔、长城、巨石阵等，他们来到荒无人烟的沙漠和海岛，创作体量巨大的作品。
著名的大地艺术作品有《螺旋形防波堤》、《飞奔的篱笆》、《包裹岛屿》、《闪电原野》等《包裹岛屿》克里斯托夫妇《包围岛屿》Surrounded Islands这件作品是用红色的幕布将小岛与周围的海洋隔离开来，让人想起墨西哥湾漏油事件。
这件作品表达的是对海洋污染的忧虑，艺术家不能阻止整个海洋被污染，能做得只是将这些小岛用东西隔离起来，寓意脆弱的海洋生态。
《飞奔的篱笆》克里斯托夫妇《飞奔的篱笆》Running Fencer这件作品中，长39.5公里的白色围篱翻山越岭直达大海，最后浸入在海水中，作品试图重新寻求陆地与海洋的某种联系，也让人想起青藏高原上迎风招展的经幡，表达着自由和信仰。
《螺旋形防波堤》罗伯特·史密森《螺旋形防波堤》Spiral Jetty这件作品是大地艺术的代表作，由罗伯特·史密森完成于1970年。
这件作品表达了艺术家对海洋的重新思考，人类不应该抗拒海洋，修防波堤阻挡海水，这里的防波堤变成了螺旋状，似乎要把大海抱在怀里，情感上由抗拒变为了拥抱。
《闪电原野》瓦尔特·德·玛利亚《闪电原野》Lightning Field这件作品是杰出的大地艺术家瓦尔特·德·玛利亚的作品，也是最好地体现了大地艺术精髓的一件作品。
大地艺术景观设计思潮(1)
（4）包裹群岛 精选课件
历时七年，克里斯托同时
在美国加州的西海岸和日本东
京北面的海岸上营造他的大地
艺术。这一次他既不包也不围，
而是以伞为文化元素，采用点
状聚簇集散式的方法，将它们
分布在大地上。总长度达12英 里，覆盖面积达75平方英里， 有两千多人参与了此事，耗资
5
2600万美元。一共立起了3100
精选课件
大地艺术的三个 特点：
利用大地材料创造大地 艺术。
大地艺术是在大地上创 造的。
完成的大地艺术作品依赖于特定的大 地环境，它不可以被移动，
大地艺术是关于大地的 艺术。
不具有点缀、局部美化场景的作用， 作品本身不具备使用的功能。
精选课件
设计思想
生态与艺术相结合的设 计思想。
从宗教神学到大众文化---新都市景观。
精选课件
谢谢欣赏
精选课件
顶巨伞，每顶伞就有5米高，重
200多公斤。其规模已经超越了
（
人类艺术史上任何单一作品在
物理空间上存在着的纪录，他
）
把它们命名为《日本——美国，
日
伞的狂想曲》。
本
雨
精选课件
伞
（6）包裹德国国会大厦
德国国会大厦建于19世纪末，由于是 魏玛共和国时期民主的象征，所以后来希 特勒对它心怀仇恨在1933年将他烧毁，但 是这场大火也成为德国有名的反社会主义 和激进分子的情感之火，希特勒之后又重 修作为纳粹政策的标志。第二次世界大战 战后，德国联邦政府重修把它作为一个全 新的国会大楼，但是怕引起德国纯粹国家 主义的复活，所以它一直作为德国国会议 院存在。1995年克里斯托夫妇在包裹德国 国会大厦时，经过了长达24年的申请，最 后经过德国议会的投票表决才获准。此作 品耗费了1000多万美元巨资。
历时七年，克里斯托同时
在美国加州的西海岸和日本东
京北面的海岸上营造他的大地
艺术。这一次他既不包也不围，
而是以伞为文化元素，采用点
状聚簇集散式的方法，将它们
分布在大地上。总长度达12英 里，覆盖面积达75平方英里， 有两千多人参与了此事，耗资
5
2600万美元。一共立起了3100
精选课件
大地艺术的三个 特点：
利用大地材料创造大地 艺术。
大地艺术是在大地上创 造的。
完成的大地艺术作品依赖于特定的大 地环境，它不可以被移动，
大地艺术是关于大地的 艺术。
不具有点缀、局部美化场景的作用， 作品本身不具备使用的功能。
精选课件
设计思想
生态与艺术相结合的设 计思想。
从宗教神学到大众文化---新都市景观。
精选课件
谢谢欣赏
精选课件
顶巨伞，每顶伞就有5米高，重
200多公斤。其规模已经超越了
（
人类艺术史上任何单一作品在
物理空间上存在着的纪录，他
）
把它们命名为《日本——美国，
日
伞的狂想曲》。
本
雨
精选课件
伞
（6）包裹德国国会大厦
德国国会大厦建于19世纪末，由于是 魏玛共和国时期民主的象征，所以后来希 特勒对它心怀仇恨在1933年将他烧毁，但 是这场大火也成为德国有名的反社会主义 和激进分子的情感之火，希特勒之后又重 修作为纳粹政策的标志。第二次世界大战 战后，德国联邦政府重修把它作为一个全 新的国会大楼，但是怕引起德国纯粹国家 主义的复活，所以它一直作为德国国会议 院存在。1995年克里斯托夫妇在包裹德国 国会大厦时，经过了长达24年的申请，最 后经过德国议会的投票表决才获准。此作 品耗费了1000多万美元巨资。
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负盛名，那是一个静静躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，虽然因为 沉默，无法再次见到它，但它仍然具有无比的魔力，甚至它已经成为 了大地艺术的代名词。
“黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。当时 的情况是保护和社会发展是两个不易协调的矛盾，大地艺术家们通过 他们的创作，作出了艺术家可能做的最好的表现。
大地艺术景观设计思潮
一、大地艺术概述
1、概念 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以大地为载体，使用大尺度、 抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土地或者地球的表面。
2、追溯——远古时期
法国 布列塔尼 卡纳克石阵
英格兰巨石阵
对称断裂平 台
代表着自宇 宙产生以来 的四种“跃 迁”：能量、 物质、生命 和意识
8、安巴茨作品 • 阿根廷建筑师
其实验性建筑研究作品显 示了建筑、景观、大地艺 术和生态主义思想的综合
五、大地艺术与废弃地的更新
1、与大地艺术主题贴切的场所 2、双赢的利用
德国科特布斯的露天煤碳坑矿
六、大地艺术景观设计的影响
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
2、《诗人的花园》——克拉默 意图：将现代几何的诗意运用到园林中去
3、米尔溪土地工程——拜耶 20世纪七十年代末
4、华盛顿的越战阵亡将士纪念碑 林樱：这个作品是对大地的解剖与润饰
为密歇根大学的北校园FXB航空宇宙工程大楼而设计的户外作品『浪涌』
5、巴塞罗那北站广场
建筑师阿瑞欧拉（Andreu Arriola ）和费欧尔（Carme Fiol） 与女艺术 家派帕（Beverly Pepper）合作设计，1991竣工，为迎接奥运会进行城市 更新的一部分。 通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。 一是形成入口的两个种着植物的斜坡； 二是名为“落下的天空”的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑； 三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——“树林螺旋”。
印 加 纳 兹 卡
纳兹卡图案
• 秘鲁利马以南200英里的沙 漠中，其中一个清晰的图 案大约长37英里，宽1英里。 这些图案巨大，只有在300 米以上的高空才能看到全 貌，直到1939年一名美国 人驾小飞机飞过该区域时 才首次被发现
3、产生的背景
极简主义
雕塑 大地艺术
极简主义：以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，主张艺术是 “无个性的呈现”，非具象、非情感的艺术，是原始结构形态的回归。
道恩
画廊在这个月举办了一个名为“大地艺术”（Earth Work）的展览，吸引了
众多大地艺术名人参与。在这个展览四个月后也就是1969年2月，另一个名
为“大地艺术”（Earth Art）的展览在美国康奈尔大学的怀特博物馆举行。
这两次展览几乎集中所有的早期大地艺术家，他们的出现标志着大地艺术的
诞生。
第二阶段：20世纪60年代末到70年代初是大地艺术的婴儿期和儿童期。
5.大地艺术的设计思想和方法 思想： 1.生态与艺术相结合的设计思想。大地艺术首当其冲的就是艺术与自 然的对峙状态。 2.从宗教神学到大众文化——新都市景观 3.体现朴素之美的设计思想 方法： 1.融入简洁而无细节的元素 2.追求四维的体验过程 3.将雕塑与环境紧密结合 4.采取“无法之法”的“极度写实主义”
我们的作品都有关自由，自由的 敌人是拥有，因此消失要比存在更 永久 。
1、1969年，包裹海岸，悉尼 ——“自然雕塑”
2、峡谷瀑布（1972年）
3、美科罗拉多州“流动的围篱”（1972-1976年）
4、包裹群岛（1980-1983）
佛罗里达，历时四年，花费300万 美金，用0.74km²闪光的、粉红 色的聚丙烯织物围住11个小岛， 把它们变成彷佛漂浮在水上面的 大睡莲。
20世纪以来，雕塑从绘画中分离出来，不断将第三维空间用于创 作和发明中。
4.发展历程概述
纵观大地艺术景观设计的发展历程，它一直伴随着大地艺术的发展而发 展。大地艺术从其孕育到大地艺术的形成和积极转型，大致经历了3个阶段。
第一阶段：1968年10月，大地艺术诞生。
追根溯源，大地艺术的第一次出现是在1968年10月的纽约，
5、日本雨伞（1984-1991）
美国加利福尼亚插上1760把黄色雨伞，日本插上1340把蓝色雨伞，每把伞 高6m，直径8.5m
6、包裹德国国会大厦
7、 门
（二）罗伯特.史密森 螺旋型防波堤
BROKEN CIRCLE 断裂的圆环
SPIRAL HILL
螺旋 山丘
ASPHALT
RUNDOWN 倾泻沥青
露天小广场
“沉落的天空”
•大地艺术“旋转的树林”
6、儿童治疗花园（艺术化地形塑造亲切感人的空间）
模型 设计目的： 通过患儿与景 观的相互作用 使孩子能体察 到自己内心的 最深处。
花园平台上的温泉
不锈钢出水口
钢床小溪
7、私家花园
英国著名建筑评论家詹克斯（Charles Jencks，1939-）及其夫人克斯 维科（Maggic Keswick），著名园林设计师和园林历史学家 “形式追随宇宙观”的设计思想：设计应接近自然并且用自然的语汇，反 映宇宙源生力量的本质，即自组织、演生和向更高或更低层次的跃迁， 设 计必须借助于科学，特别是现代科学，去解释宇宙的规律。 （1990，深奥 玄妙的设计思想和艺术化的地形处理而著称）
这个作品向学生们开放。它的规模是你可以坐在一个波的上面，可以把身子蜷 成一团，也可以躺在那里，如果喜欢还可以读书。
建于俄亥俄州克莱夫岚市（Cleveland, Ohio）公立图书馆内的“读书花园
变换的溪流——美国梅因市金融资本总部
Women's Table 妇女之桌
民权纪念碑
•只有当公平与 正义如水流般直 下时，才能真正 使我们感到满足
三）德.马利亚 闪电原野
四）时间之岛
德国画家霍德里德 和雕塑家施拉米格 慕尼黑机场 300X400m 飞机起降的瞬间产 生的灵感
三、大地艺术与生态主义的关系
1、追求对环境最小的侵扰，选用自然材料，即使是使用非自然材 料，尺度又巨大的克里斯多的包扎作品，也是临时的，短期展示 后会拆除，不会给当地造成生态的破坏。 2、许多大地艺术作品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品呈 现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程，因此许 多大地艺术作品表现出转瞬即逝或不断变化的特点。 3、大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素，形成与 自然共生的结构
第三阶段：20世纪80年代至90年代是大地艺术的成型及转型期。
20世纪80年代至90年代，大地艺术一面在逐渐形成，一面也在积 极转型。60，70年代的大地艺术家们喜欢用体积巨大的作品来展示 力量，而后来的艺术家开始用大地的载体来思考历史和人生状况。这 个时期包括玛利亚的《五大洲雕塑》，海泽的《综合体11》，查尔 斯的《星轴》等。
这个时期是大地艺术声势夺人的“黄金时代”。这个时期的艺术家普遍
是艺术理论的狂热爱好者，这使得许多自诩为理论家的他们，可以更多的用
实际的思考去创作作品。他们找到大地作为心意的创作对象，在沙漠中，海
岸边，在高山里以及在平面上逐渐建立起来。如克里托斯和珍妮克劳德的
《包裹海岸》和玛利亚的《闪电原野》。其中，史密森的《螺旋防波堤》最
6、特征 1）将自然作为作品的重要因素，形成与自然共生的结构； 2）抽象、简约、秩序 3）多数作品地处偏僻的田野或荒原； 4）追求思维的过程体验； 5）不具有实用功能； 6）摈弃了极简艺术中的工业色彩。
二、大地艺术家及艺术作品介绍
（一）克里斯托（Jaracheff Christo）和妻子珍妮.克劳德 （Jeanne Claude）——擅长包裹 物体，被称为“包裹大师”。他最 为世人熟悉的是将公共建筑物，桥 梁甚至是海岸线层层包裹起来，形 成既陌生又熟悉的地景景观。
1、带动现代景观设计中艺术化地形的塑造 2、重新认识和组织自然素材 3、拓展了景观设计师的视野 4、大地艺术开辟了景观设计师对工业废弃地重新利用的新 途径
总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然的关系、表 现自然的神秘感等手法对当代景观规划影响至深
法国 布列塔尼
马丘比丘
THANKS!
雕塑：雕塑的纪念性尺度企图摆脱商业文化对艺术的侵蚀，强调创 新
大地艺术
大地艺术：20世纪60年纪，美国处于种族暴乱，大规模的反战示威，学 生叛乱的动荡时期。不少艺术家觉得传统的艺术形式及手法已不能满 足创新的渴望，思考逃离这个现实社会，寻找新的艺术出路。他们走 出画室和展览馆，以大地为艺术创作对象，到远离城市的广袤土地上 寻找创作灵感，形成大地艺术。
7、私家花园
1）对宇宙的理解与表现：波动与叠合 宇宙——复杂、混沌 波动与叠合——复杂与令人迷惑的 有活力的、不定的、不可预见的、自我组织的景观 2）隐喻手法的多次运用 柔和的山谷和曲线的小山 蝴蝶 对称休息平台 3）设计中采用了许多曲线，它们来自自然界的一些动物 4）系列小花园中添加了中国园林的趣味