【精选】鹿野苑博物馆案例分析
鹿野苑：陌生人社会的心灵镜子
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鹿野 苑 ： 陌 生 人 社 会 的 心 灵 镜 子
成都鹿野苑博物馆设计解析
成都鹿野苑博物馆设计解析
黄珺仪
【期刊名称】《重庆建筑》
【年(卷),期】2018(017)009
【摘要】该文从建筑构造的手法、造园方式的设计策略方面对著名建筑师刘家琨的早期作品成都"鹿野苑博物馆"进行分析,研究其设计思想中"禅意"与"地气"相结合的本土建筑观念,并研究了营造地域特色,解决当前建设问题的有效措施与设计策略.建筑师就地取材,运用场所的营造、造型的考究、技术的创新三个方面的美学策略,保留了川西民居农家竹林的自然风貌,创造了诗意的空间和景观.可供同行解析观摩.【总页数】3页(P11-13)
【作者】黄珺仪
【作者单位】重庆交通大学建筑与城市规划学院,重庆 400074
【正文语种】中文
【中图分类】TU201
【相关文献】
1.浅析传统元素继承的共生思想--以成都鹿野苑石刻博物馆一期为例 [J], 万洁菲
2.基于文博旅游资源的博物馆场馆文化体验因素分析——以鹿野苑石刻艺术博物馆为例 [J], 唐佩璐;周睿
3.印度鹿野苑遗址的发掘及研究综述 [J], 邹飞
4.基于现象学角度分析鹿野苑对场所精神的演绎 [J], 吕宬熺
5.鹿野苑石刻艺术博物馆对中国传统园林空间的继承与创新 [J], 郭岸; 李冰洁
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鹿野苑石刻博物馆调研报告-刘家琨
建筑的排水： 以下是排水的具体构成。
Thank you ^-^
鹿野苑石刻艺术博物馆
——刘家琨
鹿野苑石刻博物馆 MRGADAVA
建筑师：刘家琨
关于建筑： 建筑方面独具匠心， 博物馆展厅布局采用中庭 环绕方式，其外墙以木质 模板浇注成型并形成木纹 肌理，露面则运用无梁结 构，室内天光和壁面反射 光巧妙运用，以及坡道入 口处之抬高，由上而下的 参观路线，都给人一种进 入石窟式的体验。原生态 园艺，在看似随意或荒芜 之中体现用心。野石与树 丛相映成趣，流水与芳草 相得益彰。石板路如琴键 散向通幽之处，玻璃屋在 阳光中折射出现代美感。
建筑天光的运用： 建筑采光都运用自然光，将屋顶与前面融为一体，并且能达到借景的效果。
建筑的结构： 对于展品采光的部分，建筑师充分运用了自然采光的形式，对于人们的聚光 心理充分利用，展品外墙对外挑出，利用玻璃折射光线。
建筑的排水： 由于建筑运用组织排水，建筑师考虑到排水管对外墙立面的影响，从而设计 出了凹于墙面的竖向排水沟。
建筑与环境的关系： 建筑临于荷塘，由毛竹包围，建筑师利用玻璃幕墙，让室外环境借入室内， 达到一种“移步一景”的效果。
建筑的材料： 建筑师根据当地施工技术集合建筑的需求，设计出了一套适合本建筑的施工 工艺与材料的运用，具体方式如同下。
建筑与光： 光线对于建筑而言，就像冰冷注入温情，自然合，全部采用自然光。
建筑与环境的关系： 博物馆主体设置于基地中最大的一块林间平地上。一条坡道由慈竹林中升起， 从两株麻柳树之间临空穿越并引向半空中的入口。在坡道的下面是自然状态的莲 池。该博物馆结合了当代性和本土性，充分融入环境，是采用“低技策略”而取 得高品质的典范。
建筑的功能布局： 建筑师将整个建筑分为两大部分：中心巨石（被服务空间），容纳所有的展 览空间，置于基地北部；四块一组的小石头（服务空间），其中两个分别容纳办公 室和楼梯间，另外两个共同容纳一个多功能厅，它们在基地南边共同排成四块一组， 整齐划一的石砌壁垒，与外界环境形成对比。
博物馆案例分析
博物馆案例分析博物馆作为文化传承与展示的重要场所，其案例分析对于理解博物馆的功能、运营以及社会影响具有重要意义。
本文将通过分析某博物馆的案例，探讨其在展览策划、观众服务、教育活动以及数字化转型等方面的实践与创新。
首先，展览策划是博物馆吸引观众的核心。
该博物馆通过精心策划主题展览，结合历史文物与现代科技，为观众提供了沉浸式的参观体验。
例如，博物馆利用虚拟现实技术重现历史场景，使观众仿佛穿越时空，亲身感受历史的魅力。
此外，博物馆还定期举办临时展览，展示不同文化背景下的艺术品，拓宽了观众的视野。
其次，观众服务是博物馆提升参观体验的关键。
该博物馆提供了多语种的导览服务，满足了不同国家和地区游客的需求。
同时，博物馆还设有无障碍设施，确保所有观众都能享受到平等的参观机会。
博物馆的官方网站和移动应用程序提供了丰富的信息资源，包括展览介绍、活动预告以及在线导览，方便观众提前规划参观路线。
在教育活动方面，博物馆发挥了其作为社会教育机构的作用。
通过举办讲座、工作坊和互动体验活动，博物馆不仅传播了知识，还激发了公众对文化的兴趣和参与热情。
博物馆的教育项目针对不同年龄段的观众，包括儿童、青少年和成人，确保了教育活动的广泛性和包容性。
最后，数字化转型是博物馆适应现代社会的重要途径。
随着信息技术的发展，博物馆开始利用数字技术来提升展览的互动性和教育性。
例如，博物馆开发了增强现实应用，使观众可以通过手机或平板电脑与展品互动，获取更多信息。
此外，博物馆还建立了在线藏品数据库，使全球观众都能在线访问和研究博物馆的藏品。
综上所述，博物馆案例分析显示，通过精心的展览策划、优质的观众服务、丰富的教育活动以及积极的数字化转型，博物馆不仅能够传承和展示文化，还能够吸引和教育公众，发挥其在现代社会中的重要作用。
鹿野苑
太平缸：太平缸即 消防缸，为中国古 代重要的消防设施
陈家桅杆可称川西民居的“大观园”了。即便今天，凭栏眺望，仍可 想见当年起宅兴园主人家的殷实豪迈、挥金如土。 陈家桅杆占地约十亩，四周溪水环绕，门前竖立双斗桅杆，巍然屹立， 气势雄伟。院前照壁横陈，八字粉墙分列两旁，墙上镌有浮雕石刻， 镂空的福寿二字和蝙蝠图案工艺精湛，黑漆卷拱重檐大龙门，檐上花 鸟彩绘，光彩夺目。 院内建筑分为三组，第一组是正中三重住宅，分为前厅、二厅、正宅 三重大院。屋顶飞檐翘角，半拱五色彩绘，四厅山水壁画，绿窗红柱， 是主人生活起居之所。第二组是西侧小花厅，前有“翠柏山房”，布 置典雅。四壁有名人书画、石刻，书房三间内置凤雕书案，楠木书橱 陈设有序，是主人读书、授业之所。后有忠孝祠，内有石拱桥，桥上 人物浮雕，桥下鱼池照影。祠内正面石壁上有主人画像和石刻宗谱， 设供桌香案，是祀祖之所。 第三组是东侧大花厅，其庞大和精美为整个建筑之最。院内正面有照 壁，两端石砌牌坊大门，中有戏台，四周有走马转阁楼，雕梁画栋， 曲折回环，登楼远眺，景色尽收眼底。院西筑有亭阁水榭、鱼池石山， 疏密有致，浑然一体，竹树掩映，清出绝尘。特别是池中石山，高仅 七尺，阔不足一丈，山上竟配置青城山全景，楼台亭阁、宫观殿廊， 应无影，更加安详 的光天光和展品之间的关系很好的把握了一种精神性 方面的追求，有崇高庄严的顶光，也有戏剧性的侧光， 这些光线同时却又是安详的，或许只有这种光线才能 使藏品和佛的真意契合在一起。
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景观分析
园路
林间小路沿途逐 渐架起，架起是 为了保持荒地的 自然状态，形成 行走者和场地的 间离，从精神上 脱离农地，适应 传奇。
园中小路， 曲径通幽 给空间极 大的延伸 性 和神秘感。 中间还采 用障景， 让小小的 空间多了 更多视线 上的变化
鹿野苑石刻博物馆收获与感悟
鹿野苑石刻博物馆收获与感悟鹿野苑石刻博物馆位于中国山东省鲁西南的临沂市罗庄区，是中国重要的石刻艺术博物馆之一。
我有幸参观了这个博物馆，不仅收获了丰富的知识，还深深感受到了石刻艺术的魅力和历史的厚重。
鹿野苑石刻博物馆建于1985年，占地面积达到了6000多平方米。
博物馆内收藏了大量的石刻作品，时间跨度从唐代到现代，展示了中国石刻艺术的发展历程。
在博物馆的展厅中，我看到了各式各样的石刻作品，包括佛像、人物、动物、山水等不同主题。
这些作品既有精美绝伦的浮雕，又有精巧精细的线刻，展示了中国古代艺术家的卓越才华和创造力。
在参观过程中，我特别被一幅名为《千手观音菩萨像》的石刻作品所吸引。
这幅作品高约4米，由一块整块的青石雕刻而成。
观音菩萨坐于莲花宝座上，千手伸展开来，每只手上都拿着不同的法器，形象庄严肃穆。
观音菩萨的头冠、衣袂等细节刻画精细，栩栩如生。
通过这幅石刻作品，我深刻感受到了中国古代艺术家的卓越技艺和丰富的想象力。
除了观赏石刻作品，博物馆还提供了丰富的解说和导览服务，让参观者更好地了解石刻艺术的历史和背后的文化内涵。
通过导览员的讲解，我了解到石刻艺术在中国有着悠久的历史，可以追溯到两千多年前的战国时期。
石刻作品不仅是一种艺术形式，更是一种文化传承的载体。
每一幅石刻作品都蕴含着深厚的历史和文化背景，通过观赏这些作品，我对中国古代文化有了更深入的了解。
参观鹿野苑石刻博物馆，我不仅感受到了石刻艺术的魅力，也收获了一些深刻的感悟。
首先，石刻作品展示了中国古代艺术家的智慧和创造力，他们通过雕刻将自然和人文融合在一起，创造出独特的艺术形式。
其次，石刻作品也记录了中国古代的历史和文化，每一幅作品都是历史的见证，让人们能够更好地了解和传承中华文明。
最后，石刻艺术的发展也反映了社会的变迁和文化的演进，从唐代的繁盛到现代的多元，每个时期都有其独特的表现形式和风格。
通过参观鹿野苑石刻博物馆，我不仅仅是欣赏到了一些精美的石刻作品，更重要的是对中国石刻艺术有了更深入的了解和认识。
建筑美学——成都西村、鹿野苑、当代美术馆
五层平面
F5高级办公区： 高级工作室、总裁办公室、 高级会所、俱乐部等。
功能分区：
剖面
F5高级办公区： 高级工作室、总裁办公室、高级会所、俱乐部等 F4、F3综合办公区： 以文化类、设计类等创意行业为代表的办公 空间，部分餐饮、下午茶等 F2特色办公区： 独立设计师品牌展示、旅游景点窗口、联合办公 区域、餐饮、时尚· 原创· 独立工作室等 特色文化商业 F1配套商业区： 银行、精品数码、社区服务、品牌卖场、蛋糕店、 咖啡馆等 B1文化商业区： 西村电影文化中心、清健身、白夜书吧、快餐、 小吃城、时尚街、运动生活区等 B2停车场： 一千余个停车位及相关汽车服务业等
三期
二期
鹿野苑新建二 期部分由四个 相对独立的展 馆组成，四个 展馆大体上围 绕着略成三角 形的林间空地 布置
暴露的过梁
楼盖肌理
在支模时采用了一种类 似竹席的编织材料，在 浇筑后也并未抹灰，使 楼盖上留下了独特的肌 理。
——成都西村、鹿野苑、当代美术馆调研
刘家琨
刘家琨，家琨建筑设计事务所主持建筑师。 毕业于重庆建筑工程学院（现重庆大学）， 主持设计的作品被选送参加德中文化年、 法中文化年、荷兰NAI中国当代建筑展、 俄中文化年及威尼斯建筑双年展等多个国 际展览及国内展览。曾获得亚洲建协荣誉 奖、2003年中国建筑艺术奖、建筑实录中 国奖、远东建筑奖、中国建筑学会建筑创 作大奖，作品被《A+U》《AV》《Area》 《MADE IN CHINA》《AR》等出版，并 应邀在麻省理工学院、英国皇家艺术学院、 巴黎夏佑宫及中国多所大学开办讲座。
区位分析
西村· 贝森大院位于青羊区贝森北 路1号，东侧为贝森北路，南面为 贝森路，西侧北侧均为规划的商业 步行街，四面临街。地处青羊区金 沙文博地铁经济带、成都中环经济 核心商圈。金沙片区的千年文脉， 成就大院作为“成都生活方式中心” 无与伦比的人文环境；光华片区商 业积淀及周边27个成熟社区，为大 院提供了充足的商业积累和广阔的 市场空间。 轨道交通：毗邻地铁4号线与7 号线换乘站（4号线与项目同步投 入使用） 公共交通：三大公交站点环绕 （谢家祠、贝森路东和二十一世纪 花园站）20余条线路紧邻金沙公交 枢纽,至双流机场25分钟车程至火 车北站20分钟车程。
刘家琨鹿野苑石刻博物馆解读
钟鸣，诗人，当他最为湘财工会策划了一个主题为“南传佛教”的博物馆时，他找到了刘家琨，并告诉他：“反正这是你的事，我已经找了你，剩下的是你自己的事了”。
不知刘家琨在接受这个项目时是否意识到这个博物馆将会成为他人生中最重要的作品之一。
设计背景及构思鹿野苑石刻博物馆是刘家琨的一件很特殊的作品，不同于以往项目背后复杂的现实环境，鹿野苑石刻博物馆面对的现实是在是非常的轻松，地处城市边缘，宽松的用地，造价的限制不大，也没有品位低下的甲方无端的干涉，唯一的限制似乎就是用地红线。
作为设计前提的对象——需要处理的现实在这个项目中被一一抽空。
这是否意味着这个项目将是一个没有目标失去“掌控”的设计？实际上，建筑师本身的品位和审美取向变得非常重要：“由于收藏的内容是一些传奇，所处的位置优势一篇河滩野地，从情感判断上自然会感到必须离日常生活远一些，因此民居的元素被放弃了，而堤坝、遗迹一类的意向却挥之不去”。
在进行建筑构思上，刘家琨经常会从一些文字或画面上的“意向”出发——这显然与他深厚的文学和绘画修养有关，而他的才华更在于他总是能为文学或绘画意向找到直接对应的建筑材料，从而保证设计绝大部分是在材质、建造、体量、空间、气氛和意境等抽象层面上展开。
在鹿野苑石刻博物馆中，刘家琨就选取了“混凝土”通过“雕刻”来达成“巨石”这一意向的精确概念描述来控制整个设计过程：“博物馆藏品以石刻为主题。
在建筑设计中，也希望表现一部‘人造石’的建筑故事。
而清水混凝土是‘人造石’的重要内容。
设计人希望得到其朴素和整体，得到一块冷峻的‘巨石’”。
选址及场地博物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔，用地为10亩(6670㎡)，是河滩与树林相间的一块平地。
上游有一座石桥，下游不远处是河湾。
河床中和平地的薄土下面是沉积的卵石，本地的野生杂树和竹林五规则地生长。
距河10m之内属国有，不允许任何永久性建筑(沿河的10m用地最后被划出去了，导致现在的螺纹钢栅栏离房子太近了)，因此，这临河的用地实际上与河流又有着一道隔绝。
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北主面
研究建筑师的草图后会发现，由于一层北面展厅主要运用凸出于外墙一侧的柔 和天光来展示藏品，建筑师试图在天窗内侧和组合墙外皮间布置120mm宽的排水浅 沟，所以组合墙外皮后退框架柱外皮180mm是一种合理的构造。这里也可以看出， 即使北立面表现了结构逻辑，也不是出于建筑师有目的的建构表现，而主要从展室 的采光角度考虑。但这也暴露了这个建筑在四个面上的表达逻辑并不一致。
光
1 建筑师必须妥善处理开窗问题，既要满足博物馆室内陈列的采光，又要保持建筑 物“巨石”的实体雕塑感。清水混凝土里揉入了铁灰，显得“青”、“润”一些。
2 “缝隙光” 目的是要通过室内外的明暗反差来表现这种并不明亮的光线。
3 运用实体雕刻的手法来采光，主要采用天光，（1）切挖凹槽——在实体缝隙间采 光，(2)将墙体外拉或嵌入小尺度采光，等等。
2最终，博物馆主体被设置于基地中最大的一块林间平地上。其余三块空地， 一块作为前区和停车场，一块作为露天展区兼预留用地，一块作为后勤附属用房基地。 树林成为各个区域的自然分隔。
形式的操作
1以路易斯•康式的“服务——被服务空间”的分类，建筑师将整个项目分解为 两大部分（皆两层高）：中心巨石（被服务空间），容纳所有的展览空间，置于基 地北部；四块一组的小石头，或混凝土“筒体”（服务空间），其中两个分别容纳 办公室和楼梯间加洗手间，另两个共同容纳一个多功能厅。
鹿野苑石刻博物馆
设计背景及构思
1现实在这个项目中被一一抽空
2从情感判断上自然会感到必须离日常生活远一些
3意向: 他总是能为文学或绘画意向找到直接对应的建筑材料，从而保证设计 绝大部分是在材质、建造、体量、空间、气氛和意境等抽象层面上展开。
4 刘家琨就选取了“混凝土”通过“雕刻”来达成“巨石”这一意向的精确概 念描述来控制整个设计过程：“博物馆藏品以石刻为主题。在建筑设计中，也希望 表现一部‘人造石’的建筑故事。而清水混凝土是‘人造石’的重要内容。设计人 希望得到其朴素和整体，得到一块冷峻的‘巨石’”。
路径及体验 1强迫性 2架起 3反日常
建构的争议 1 框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙
回应朱涛 1.混凝土和砖的组合墙是一种自成一体、共同作用的构造方式。不是外层混凝土对内层 砖的装饰。 2. 由于组合墙的混凝土配有钢筋并与柱子同时浇筑而非后期围护浇筑，已不是单纯的 围护墙。但“为了简化计算概念仍视为框架结构体系”（解释了结构与组合墙建造的 同时性，纠正了朱文在工序描述细节上的误解，本真性和整合性缺失确实成立） 3.当初曾想过“砖墙只刷白不抹灰甚至留个断面出来，更明确地表达建造方式。但至少 在这里，比起展品的单纯性来，建构的表现没那么重要。因此最后还是抹平刷白了。”
选址及场地
1 博物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔，用地为10亩(6670㎡)， 是河滩与树林相间的一块平地。上游有一座石桥，下游不远处是河湾。河床中和平地 的薄土下面是沉积的卵石，本地的野生杂树和竹林无规则地生长。距河10m之内属国 有，不允许任何永久性建筑(沿河的10m用地最后被划出去了，导致现在的螺纹钢栅 栏离房子太近了)，因此，这临河的用地实际上与河流又有着一道隔绝。在处理场地 时，刘家琨平等的对待了空地，竹林，建筑空间等元素。