论影视小说中巧合和误会的必要性 作文
作文误会巧合的使用
误会、巧合——出人意料的光芒①误会古人云：“人贵直，文贵曲”。
平铺直叙是为文之大忌。
而要让文章起伏跌宕，扣人心弦，巧设误会不失为一种好方法。
误会就是因为人与人之间的理解误差，或者人物的处境、性格的差异，造成的一种暂时矛盾假象。
电视电影中常常使用误会的构戏手法来曲折故事情节，写文章时，也经常使用误会的手法，来激化文章中人物的矛盾，掀起波澜，不断推动情节的发展变化，最终释疑解扣。
如有一篇文章记叙一个心不在焉的科学家：一天，他乘火车时，正赶上列车员查票。
他找遍了自己的口袋也没有找到车票。
这时，列车员认出了他是个大科学家，就说：“不要紧，您在到达前找到让我们看看就行了。
”“怎么不要紧？必须找到这该死的车票，否则，我怎么知道我要上哪儿去？”这就是一篇典型的利用误会，使读者开怀一笑，而且更从侧面反映出科学家的心不在焉，情节上也达到了曲折生动的效果。
“制造误会”是记叙文创新构思的一种方法技巧，其目的在于力避叙事平铺直叙、一览无余的写法，自然形成波澜起伏的故事情节，增强故事的趣味性。
这种谋篇技巧，能更好地吊起读者的胃口，引人入胜，增强阅读的兴趣。
那么，怎样恰当“制造误会”呢？1.巧布“歧途”在文章开头时就设置误会，然后文章的布局、情节便在误会的基础上构建。
读者会在误会的“歧途”上越走越远，甚至“歧途”重重，又环环相扣，直到文章最后真相大白，被误者“迷途知返”，感慨顿生。
这个过程也是蓄势的过程，误会越深，给人的震撼越大。
如作家许行的小小说《钱包》的中的情节：他从饭店打完工，在回家的路上忽然被一个小个子男人撞了一下，他警觉地一摸裤兜，发现钱包没了。
他立即用英语大叫：“Wallet，Wallet!”（钱包，钱包）。
那撞他的人不但没有停，反而加快脚步跑开了。
他奋起直追，且边跑边用英语喊：“赶快站下，把钱包拿出来。
”那撞他的人就更加慌张，跑得更快了。
他以百米赛的速度猛追。
就在他马上就要追上的时候，那个撞他的人扔下钱包跑了。
巧合与误会的作文范文
巧合与误会的作文范文《巧合与误会》在生活的长河中，巧合与误会如同两颗闪烁不定的星辰，时常交织出令人意想不到的故事。
那是一个阳光明媚的午后，我急匆匆地赶往学校。
路上，我不小心撞到了一个陌生人，还没等我来得及道歉，对方就一脸不悦地瞪了我一眼，然后匆匆离去。
我心里一阵懊恼，觉得自己真是倒霉，无端端就惹了麻烦。
可我也没多想，继续赶路。
到了学校，我才发现自己的课本落在了家里。
正当我焦急万分时，突然有个同学递给我一本书，说是刚刚在地上捡到的，看着很像我的课本。
我满心感激地接过书，仔细一看，果然是我的。
我连忙向那位同学道谢，他只是微笑着摆了摆手。
那一刻，我觉得自己真是幸运，关键时刻竟然有这样的巧合出现。
然而，生活中的误会也时有发生。
有一次，我和朋友约好一起去看电影，我提前到达了约定地点等了很久，朋友却始终没有出现。
我开始有些生气，觉得她不重视我们的约定。
等她终于出现时，我忍不住冲她发了脾气。
她一脸茫然，解释说她在路上遇到了突发状况，所以耽误了时间。
我听了她的解释，虽然心里有些愧疚，但还是觉得她应该更守时一些。
就这样，我们之间因为这次误会产生了小小的隔阂。
还有一次，我在办公室里帮忙整理资料，不小心把一份重要文件弄乱了。
正巧老师进来看到了这一幕，严厉地批评了我一顿，说我做事不认真。
我百口莫辩，心里委屈极了，明明不是我故意的，却无端背了这个黑锅。
但我也没有勇气去解释，只能默默地承受着这份委屈。
这些巧合与误会，让我们的生活变得丰富多彩，也让我们学会了从不同的角度去看待问题。
巧合让我们感受到命运的眷顾和幸运的降临，误会则让我们懂得了沟通和理解的重要性。
在面对巧合时，我们要学会珍惜和感恩，不要因为幸运而忘乎所以；在遭遇误会时，我们要勇敢地去澄清和解释，不要让误解加深彼此的隔阂。
只有这样，我们才能在生活的舞台上演绎出更加精彩的故事，让自己的人生更加充实和有意义。
生活中的巧合与误会就像一阵风，吹过之后，留下的是我们对人生的思考和感悟。
误会法与巧合法的妙用
误会法与巧合法的妙用“实践出真知”的浅显道理。
这里结构故事的基本手法就是误会法，通过一次次的误会，逐渐揭示出事物的特点与浅显的道理，使故事的结果明朗化，从而也推动着情节的步步发展。
误会法造成故事的悬念，使情节变得非常的有趣，因此，常为童话家所运用。
著名的安徒生童话《丑小鸭》和马尔夏克的童话诗《笨耗子的故事》也都运用了误会法。
“丑小鸭”误生在养鸭场里，于是，被大家误认为是一只“丑小鸭”，以至它命运多桀，一再被大家看不起。
误会法形成了波澜起伏的故事情节，激起了读者对“丑小鸭”命运的同情和关注。
而《笨耗子的故事》则让笨耗子误把声音甜美的大猫当作最合适的保姆，这一误会的最后结果可想而知。
巧合法也常常用来使故事更具戏剧性的重要手段。
小朋友一定熟悉方轶群爷爷的《萝卜回来了》的故事吧？大雪天，小白兔找到了一只大萝卜，但它想到小猴可能也没东西吃，于是把萝卜悄悄送给了小猴。
小猴又送给了小鹿；小鹿又送给了小熊；小熊又把它悄悄放在了小白兔的门口。
小白兔一觉醒来，惊奇地发现萝卜居然又回来了！这个循环往复的情节设计用的就是巧合法，赞美了人与人之间互相关心、友爱的高尚品质。
失去了这个戏剧性的巧合，故事的情趣也就出不来了。
巧合法在传统童话中运用十分普遍，比如《白雪公主》、《灰姑娘》、《小红帽》等作品中都有一些巧合情节的安排。
如“白雪公主”在林中巧遇七个小矮人，死后又巧遇路过的王子；“灰姑娘”巧得仙女的帮助；“小红帽”巧被过路的猎人搭救厖都充满了戏剧性的巧合，也使惩恶扬善的传统主题得到了圆满地表现。
当然，误会法与巧合法还可以同时在作品中运用，情节也将更为复杂、多变。
比如安徒生的《海的女儿》就成功地将两者巧妙地加以运用，而使“人鱼姑娘”的故事波澜起伏，精彩纷呈。
小人鱼在海上巧遇王子，又在暴风雨中救起了王子，但王子始终不知真相，一再误会了她。
最后小人鱼为了王子的幸福，宁愿牺牲了自己的生命。
巧合与误会是故事结构的链结和纽带，在情节构成中起着十分重要的作用。
巧置误会,悬念层叠构思作文
巧置误会,悬念层叠构思作文篇一《都是手机惹的祸》今天可真是够倒霉的，就因为一个手机，闹了个大误会。
早上我正坐在公交站台等车，旁边有个小伙子一直低着头玩手机。
这家伙玩得那叫一个入迷啊，眼睛就没从手机屏幕上挪开过。
这时候，车来了，大家一窝蜂地往上挤。
我也跟着人群往车上走。
那个玩手机的小伙子突然大喊了一声：“哎呀，我的手机！”车上一下子安静了下来。
他眼睛直勾勾地盯着我，我都懵了。
他几步冲到我面前说：“是不是你拿了我的手机？”我当时就火了，这人怎么乱冤枉人呢。
我没好气地说：“你哪只眼睛看到我拿你手机了，我自己有手机，干嘛拿你的。
”他却不依不饶，说：“刚刚你在我旁边，我手机就不见了，不是你是谁？”我没办法，只能让他搜我的身。
他在我身上摸了一圈，啥也没找到。
这时候，他的脸有点红了。
我心里想着，哼，让你乱冤枉人。
可是他嘴里还在嘀咕：“那手机能去哪呢？”突然，他拍了一下自己的脑袋，原来他刚刚上车的时候把手机放在座位旁边了，然后一转身被人群挤到了另一边，就他自己一个人误会手机丢了还错怪了我。
这件事就像一场闹剧，不过这误会还真是由于大家对手机过于依赖才产生的。
现在啊，不管在哪都能看到捧着手机的人，这手机是给我们带来了方便，可有时候也会像今天这样惹出不少麻烦。
如果那个小伙子没有一直低着头玩手机玩得晕头转向的，那也不至于出这个差错，还搞得我心情很不好。
篇二《那封神秘的信》学校里最近发生了一件超级有趣的事，而这件事充满了误会与悬念。
那天我刚到教室，就瞅见我的同桌鬼鬼祟祟的。
他把一封信塞进了自己的抽屉深处，还四处张望，那模样就像是做贼似的。
我就好奇啊，想知道那是啥信，该不会是什么不得了的秘密吧？课间的时候，有个女生跑过来找我的同桌，小声地问他：“那封信你看了吗？”我同桌的脸瞬间变得通红，结结巴巴地说：“没，还没呢。
”那女生听了后，有点生气地走了。
我就感觉这里面肯定有故事。
下午上课的时候，我心不在焉，一直在想那封信的事。
我同桌也是，一副心不在焉的样子。
戏剧的“误会”与“巧合”：偶然性与必然性的统一
产生 的 ｔ·误 会”，使剧情 扑 朔迷 离 ，富有 喜 白，苔丝德蒙娜便可以得救 ，但悲剧就 因此被断 送 了。” （转 引 白霍 洛 多夫 《论 最 后一幕戏 》， 剧性气 氛 ；而贝 特丽 丝 与培尼 狄克 这 一对 ， 见 《戏本 》 １９５６ｑＥ， ５￣７１１。）这里强调 的 ，同样 是 “奥赛罗提 前了一分钟与爱米莉 诬晚一点 打
中外戏剧史上成功 运用 ｔ·误会 ” 的剧 作 中国戏剧 家索有使用 “巧合 ”的传统 ，戏 曲界 自古崇 尚 “无 巧不 成 书”的 原则。这 里 所
不胜 枚 举 ：莎士 比亚 的 薛剧 《无 事 生 非 》 谓 的 “巧”，指 的即是 “巧合 ”。如王骥德 《曲律杂说 》 日： “入 曲 三味 ，在 ‘巧 ’之 一字 。”
巧手法 而作用于 冲突、纠葛 、人 物 、情节 之 ３期 。）此 “巧合 ”即体现为 ３０年前侍女侍 萍被 周 家大 少爷 周朴 园始 乱终 弃 ，３０年后 在周 家
际 ，便具有 了独特 的审美 品格 和审美 价值。 同样 演绎出相同的一 幕悲剧 ，有所不 同的只是悲剧主人公分 别更 换成 了他们 的子女 ！
发现和积极的反 映。当 ··误会”作 为艺 术形 予 以展现 ，剧作家便不得不运用 “巧合 ”之技 巧 手法进 行典 型化 的概 括 了。正 如剧作 家本 人
象塑造的活跃因素 的时候 ，或者作 为艺 术技 所指 ＩｌＪ的那样 ：“一部 《雷雨 》全都是巧合 。”（曹 禺 《论 （雷雨 ）》，见 《人 民戏剧 》１９７９年 第
中 ，讲的是希罗 与克劳 狄奥的婚姻 一度遭 受 外 国戏剧 家同样重视 “巧合 ”的使用问题 。如别林斯基在论及 《奥赛罗 》时指 出的 ：“如果 奥
挫折又再成婚 的故事。由希 罗的 “佯死 ，，所 赛罗迟 到一分钟使苔 丝德蒙娜窒息 ，或 者 敲门 的爱米莉 亚早一 点打 开 门，一切 真相就 可 以大
小说与电视剧的对位与错位论文
小说与电视剧的对位与错位论文小说与电视剧的对位与错位论文封建遗老的小姐与风流世故的阔少，这样“一对自私的男女”机关算尽地“谈恋爱”，最终在一个城市颠覆之后，彼此得到“仅仅是一刹那的彻底的谅解”。
《倾城之恋》是张爱玲在巅峰时期的作品，时隔数十年，2009年同名电视剧搬上荧屏。
这部剧由“金牌编剧”邹静之操刀改编，梦继执导，当红实力派演员陈数、黄觉联袂主演，在央视八套黄金时段播出后得到很大的反响。
继央视八套之后，浙江卫视紧跟其后，轰动播出。
来自央视索福瑞的数据显示，这部制造精致风格唯美的电视剧的收视率一路走高。
在2009年1月份，这部电视剧在台湾年代电视台 MUCHTV 频道播出时，创下了该频道开台以来的最高收视率。
虽然该剧赢得不俗的收视成绩，但在学界仍是毁誉参半。
“张迷”们吐槽电视剧版《倾城之恋》“这不是张的风格，这不是张的味道，甚至这不是上海的味道”。
然而面对质疑，编剧邹静之却给了一个坦白而精辟的答复。
“张爱玲写的小说只是给我们留下一粒种子，我没把它当瓜子嗑了，而是让它有新的生命力。
”邹静之如是说。
他在凤凰网的访谈节目《非常道》中曾自信地表示，“张爱玲活着也得这么写”。
《倾城之恋》是邹静之“当编剧以来惟一改编他人的作品”。
被邹静之当作最好的剧本。
“我可不是为张迷写的，因为相对绝大多数看电视的人，张迷的相对人数极少。
如果你只想维护你心中的张爱玲，那看文字就够了，所有文字被改编成影视作品，它的丢失和演绎是必然的。
”《倾城之恋》的电视剧改编成功与否，笔者不敢妄下定论。
电视剧改编是以另一种艺术形式来解读小说，最终成品必须符合电视剧的.艺术特性。
但电视剧既然以小说为创作的基石，编剧不可能完全摆脱原著，在将小说文本转换成电视文本时最重要的是抓住小说的“神”，从而完成电视剧对原著的解读。
一、情节扩容电视剧改编中篇小说首先遇到的问题就是情节的扩容，一部只有三万余字的小说变成四十万字的电视剧本，增添的内容之多可见一斑。
记叙文写作之巧设误会法
记叙文写作之巧设误会法“文似看山不喜平”。
一篇优秀的记叙文必然是波澜壮阔，起伏跌宕的。
我们如何在写作的过程中写出波澜，去吸引读者，从而拿到高分呢今天，就让我们来学习如何运用铺陈误会法写出记叙文的波澜来。
我们首先来看一个有趣的故事。
看到这个故事，我不禁想起了我上大学时被学哥学姐们接和去接学弟学妹的事。
当然，你要想了解，可以去看看电影《致我们终将逝去的青春》，那就是一段青春岁月的描绘。
不过，我可没经历过“背不动就滚吧！”的待遇。
这个事情大家为什么觉得好玩，事情的波澜因何而起说到底，很简单，就是误会。
其实，世上本无事，庸人自扰之。
很多事情都是由误会造成的。
看完了这个笑话，让我们来试着给给铺陈误会法下个定义。
误会法，即在文章的开头部分有意识地设置误会，把生活中的一种行为、一种现象、一件事件、一个细节误设为另一行为、现象、事件、细节，把读者的思维引向相反的方向，从而造成悬念，到文章结尾时才点明真相。
误会法的好处主要是使文章产生戏剧性的效果，使情节扑朔迷离，令读者读来饶有兴趣。
误会法主要形式：一是正误，即本来是好人好事，误会为坏人坏事；二是反误，即本来是坏人坏事，误会为好人好事；三是一般误会，对生活中的某人某事产生误会，由此产生故事情节；四是互误，即甲误会了乙，乙误会了甲。
“误会”源于人与人之间的错误理解。
这种错误理解使得人物之间的对话、行动、感情等等都朝着意外的方向发展，从而掀起事件的波澜。
应该说，误会的产生大多是出于偶然，但如果能用偶然的误会来表现某些必然的事物，往往会有非常好的效果。
铺陈误会就是借助人物之间的各种误会造成一定的矛盾冲突，从而铺排情节。
如《红楼梦》中写到，贾宝玉从父亲那里回来了，此事是吉是凶，黛玉放心不下，便来看望宝玉。
这时刚巧宝钗已在宝玉的院里了。
黛玉叩门，院里的晴雯以为来的是丫鬟，又因与碧痕拌了嘴，心里正有火气，加上宝钗来访心中更是不快，于是听到有人敲门便不加理会。
黛玉再敲门，晴雯索性拒绝：“凭你是谁，二爷吩咐了，一概不许放人进来呢！”黛玉被拒之门外，自然对宝玉产生了误会。
令我难忘的一件事作文误会巧合
令我难忘的一件事作文误会巧合
“你在干嘛？怎么还不回家！”我迷迷糊糊地从梦中醒来，迷迷糊糊地在做着梦。
“你这孩子，快起来，起来干什么，不知道今天是什么日子吗？”我迷迷糊糊地从床上爬起来。
“今天是什么日子？”我带着疑问走出卧室，看见了我的朋友陈雨欣正站在我的卧室门口。
“你怎么不在家呢？你爸爸妈妈呢？”我问她。
陈雨欣说：“爸爸妈妈都上班去了，这不是周末吗？我们俩一起来的，我先回家了，你再玩一会儿吧！”
“你不是周末才放假吗？”我自言自语道。
我刚要走，陈雨欣突然叫住了我：“喂！“哦……对……今天是六一儿童节，对……对不对啊！”我回答道。
陈雨欣说：“那就好！”她带着笑容走进了我家的大门。
吃过晚饭后，我和陈雨欣一起去了电影院。
我们看的电影叫《神秘世界历险记》。
故事内容讲的是一群人乘坐电梯下楼，却发现电梯门坏了，大家只能站在电梯上看电影。
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论影视小说中巧合和误会的必要性作文影视小说中的巧合和误会在很大程度上能够增加作品的趣味性，但是也要注意分寸，如果处理不当就会让人觉得莫名其妙。
所以我认为影视剧中有一些巧合和误会还是比较好的，至少可以表现出更多元化的风格，而且相信读者也更喜欢看到主角们发生奇遇或是阴差阳错之下误打误撞的故事吧？（我自己在写作时就常常发生这种情况……）。
其实这样想是不对的，因为如果每个地方都刻画的太过仔细了反而显得剧本本身有点儿做作；此外如果前面讲过“避免不必要的误会”那么后来再次出现同样类型的事件时难道不是也算“强行误会”吗？（这么一想好像没什麼毛病啊）虽然影视小说应该尽量追求真实感，但毕竟每个角色也有他独特的形象，这时候适度的夸张手法也是很重要的。
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