6.8颜色再现的基本原理
颜色再现的基本原理
3 色光加色法
7）色光混合规律 色光连续变化规律 补色律 中间色律 亮度相加律
颜色再现的基本原理
色光连续变化规律
由两种色光组成的混合色中，如果一种色 光连续变化，混合色的外貌也连续变化。 可以通过色光的不等量混合实验观察到这种 混合色的连续变化。 红光与绿光混合形成黄光，若绿光不变，改 变红光的强度使其逐渐减弱，可以看到混合色 由黄变绿的各种过渡色彩。
颜色再现的基本原理
补色律 每一个色光都有一个相应的补色光，某一色 光与其补色光以适当比例混合，便产生白光，最
基本的互补色有三对：红-青，绿-品红，蓝-黄。
互补色的一个重要性质：一种色光照射到其
补色的物体上，则被吸收。如用蓝光照射黄色物
体，则呈现黑色。
即：物体吸收补色光。
颜色再现的基本原理
中间色律
颜色再现的基本原理
色散实验
色散现象说明：白光实际是由各种色光组成的， 这些色光不是由棱镜创造出来的，棱镜仅仅是把原 已经存在着的各种色光加以分解而已。
颜色再现的基本原理
可见光：波长380nm到780nm（1nm＝10-9m） 的电磁波。
颜色再现的基本原理
2.色光三原色 红R( 700nm )、绿G( 546.7nm )、蓝B(435.8nm)
颜色再现的基本原理
3 色光加色法
4) 生理学解释
在视网膜上的同一个部位，同时射入 两种以上的色(光)刺激，感觉出另一种颜色 的现象。
颜色再现的基本原理
3 色光加色法
5) 加色法实质 能量的叠加
颜色再现的基本原理
3 色光加色法
6) 加色法的特点
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后亮度增加。 • 应用于彩色电视、显示器
由上可知：
∵ 红光 R+绿光 G＝黄光 Y
红光 R+绿光 G+蓝光 B＝白光W
∴ 同理
黄光 Y+蓝光 B＝白光W 红光 R+青光 C＝白光W 绿光 G+品红光 M＝白光W
“互补色”：当两种色光相加，得到白光时，这两种色光互为补色光。
颜色再现的基本原理
3 色光加色法
3) 加色混合
不同强度色光相加得到不同混合色光
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
两种或两种以上的色料混合后 会产生另一种颜色的色料的现象。
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
1) 色料三原色 黄Y、品M、青C
色料中的YMC不能由其他颜色的颜料混合而成
将YMC按照不同比例混合后可以合成各种颜色
因此，称YMC为色料三原色
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
任何两种非补色光混合，便产生中间色。 其颜色取决于两种色光的相对能量，其鲜艳程 度取决于二者在色相顺序上的远近。
颜色再现的基本原理
亮度相加律
由几种色光混合组成的混合色的总亮度等 于组成混合色的各种色光亮度的总和。 这一定律叫作色光的亮度相加律。色光的 亮度相加规律，体现了色光混合时的能量叠加 关系，反映了色光加色法的实质。
颜色再现的基本原理
由此可知:
印刷的过程中，色彩信息必须经历色彩的
“分解”和“合成”两个过程。 原图反射或透射的彩色影像通过RGB分色滤色 镜后，分别获得分色影像，分别制作印刷版， 在印刷的过程中再叠印还原为彩色印刷品。
图像信息处理
颜色再现的基本原理
滤色片：透过本色光，吸收其它两种原色光。
图像信息处理
颜色再现的基本原理
色彩复制原理
图像信息处理
颜色再现的基本原理
通常把分色过程理解为色的分解过程，而叠印过
程理解为色的合成过程，其中间过程理解为色的
传递过程。
这一过程就是颜色再现的基本过程。
颜色再现的基本原理
谢谢！
颜色再现的基本原理
3 色光加色法
1) 加色混合 等量混合 R+G=Y R+B=M
R
G+B=C
R+G+B=W
Y
G
W
C
M
B
颜色再现的基本原理
3 色光加色法
2) 颜色环
420n m 紫
470n m 蓝 白
紫 红
700n m 红
b
a
橙
黄
580n m
青
495n m 绿 540n m
图像信息处理
颜色再现的基本原理
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
5) 颜料和染料的呈色原理
色相相同但饱和度不同 的颜色
颜料和染料对白光中的 红、绿、蓝三色光作波长范 围相同、但比例不同的吸收 和反射。
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
6) 色料减色法的应用
应用于印刷，绘画
彩色复制就 是建立在色光加 色法和色料减色 法原理基础上。
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
（7）加色法和减色法的关系
色光加色法 三原色 呈色基本规律 R、G、B (R)+(G)= (Y) (R)+ (B)= (M) (G)+(B)=(C) (R)+(G)+ (B)=(W) 色料减色法 Y、M、C (Y)+(M)＝(R) (Y)+(C)＝(G) (M) +(C)＝(B) (M) +(C)+ (Y)=（Bk）
颜料吸收互补色光，反射其他两种原色光。
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
5) 颜料和染料的呈色原理 中性色
色料对白光中的红、 绿、蓝三色光作等比
例的吸收和反射。
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
5) 颜料和染料的呈色原理 具有不同色相的颜色
颜料和染料对 白光中的红、绿、 蓝三色光作不同波 长范围、不同比例 的吸收和反射。
颜料混合
• 色料混合后亮度降低。
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
4) 物体的选择性吸收： 白光中减去某种色光得到另一种色光的效果。
我们的衣服只为什么看起来有不同的颜色？
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
4) 物体的选择性吸收：
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
5) 颜料和染料的呈色原理
吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感 到颜色。
实质
效果 呈色方法
色光相加，能量相加，越加越亮
明度增大 视觉器官内的加色混合 视觉器官外的加色混合 静态混合 动态混合 互补色光相加形成白光 颜色测量、彩色电视、剧场照明
色料相加，能量减弱，越加越暗
明度减小 色料掺合 透明色层的叠合
补色关系 主要用途
互补色料相加形成黑色 彩色绘画、彩色印刷、彩色摄影、彩色印染
2) 色料混合 等量混合 C+M=B
C B M K G Y
C+Y=G
M+Y=R
C+M+Y=Bk “互补色料”
一种色料与另一色料混合呈现黑 色时，这两种色料互为补色料。
R
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
2) 色料混合 不等量混合
颜色再现的基本原理
4 色料减色法
3) 色料减色法的特点
• 加合方式：透明层叠合
颜色再现的基本原理
许瑞馨
颜色再现的基本原理
目录
1. 2. 3. 4. 5.
光与色之间的关系 色光三原色 色光加色法 色料减色法 彩色图像分色印刷原理
颜色再现的基本原理
1 光与色之间的关系
只有在光的照射下，人们才能感知物 体的形态与颜色 没有光就没有颜色
光是人们感知色彩的必要条件，色来 源于光。 简言之，光是色的源泉，色是光的表现。
a
各自独立、不能再分解成其它色光定波长的RGB三种光波不能再分解成其他色光 不同强度的RGB光可以复合成各种光谱色
因此，称RGB为色光三原色
颜色再现的基本原理
3 色光加色法 两种或两种以上的色光同时反映于人 眼，视觉会产生另一种色光的效果。
这种色光混合产生综合色觉的现象称 为色光加色法 或称为色光的加色混合。 在视网膜上的同一个部位，同时射 入两种以上的色(光)刺激，感觉出另一 种颜色的现象。
颜色再现的基本原理
光与色之间的相互联系，应用于原稿的颜 色分解与合成中。
颜色再现的基本原理
5 彩色图像分色印刷原理
原图的颜色分解与印刷图像的颜色合成
由于印刷一次只能印一种颜色的油墨，所以彩色图像在 印前图像处理过程中必须分色，将原先五颜六色的原稿图 像分解为由几种原色表示的分色片，并制作成分色图像印 版。 在印刷时，一块原色印版上一种原色的油墨(CMYK)，彩 色图像的印刷品通过这四种原色油墨四次叠印之后形成。
彩色印刷的色彩原理
彩色印刷的色彩原理
彩色印刷的色彩原理是基于三原色理论和混色原理。
三原色理论指的是红、绿、蓝三种基本色彩可以通过不同比例的混合来产生所有其他颜色。
混色原理是指通过三原色的叠加和相互覆盖，产生新的颜色。
在彩色印刷中，常用的三原色分别是青色、品红和黄色。
青色是由绿色和蓝色组成的，品红是由红色和蓝色组成的，黄色是由红色和绿色组成的。
这三种颜色可以通过不同的印刷方式和颜料配比来实现。
彩色印刷的色彩还涉及到色彩空间的转换。
在计算机图像中，常用的色彩空间是RGB和CMYK。
RGB色彩空间代表了红、绿、蓝三种基本色彩的组合，适用于显示器和数码相机等设备。
而CMYK色彩空间则是印刷中常用的色彩模式，代表了青、
品红、黄和黑四种颜色的组合，用于在印刷品上呈现更准确的色彩。
在彩色印刷中，色彩的再现是通过使用不同颜色的油墨或染料在印刷材料上进行混合和叠加实现的。
色彩的再现是通过点阵的方式进行的，即将连续的色彩转换成由许多微小颜色点组成的图像。
通过控制点阵的尺寸和密度，可以实现更细腻和准确的色彩表现。
此外，彩色印刷还需要考虑颜料的透明度和色差问题。
颜料透明度高的会更好地吸收光线，从而产生较鲜艳的色彩，而颜料本身的色差会影响到印刷品的色彩准确性。
综上所述，彩色印刷利用三原色的混合和叠加，通过调整颜料配比和控制点阵的方式来实现丰富多样的色彩表现。
在实际印刷中，还需要考虑到色彩空间转换、颜料透明度和色差等因素，以达到准确再现原始图像的效果。
颜色的再现
颜料：吸收互补色光，反射其它两种原色光Βιβλιοθήκη 如何进行颜 色分解？Q
原稿 滤色片 M C
Y阴片
Y阳片
Y印版
彩色原稿分解原理图
Q
什么是颜色合成？
对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对
应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。
Y印版着墨
M印版 着墨↓ C印版 着墨↓
印刷品
原稿
颜色合成简图
Q
怎样将颜色合成？
印刷时，是由Y、M、C三色网点通过叠印再现 原稿彩色。
网点套印在彩色合成时有两种情况：叠合与并列
Q
网点叠合成色
油墨具有一定的透明性，光线进入油墨层与光线 穿过滤色片的效果相同，各色网点的叠合相当于滤 色片的叠合，属于减色效应。不过当光线投射到承 印物上，还要反射回来，再反射的过程中墨层对光 线还将产生二次滤色。
怎样进行颜色分解？
使原稿组合的色彩进行分解，分别制成色料三原色
印版，即用色光三原色滤色镜将彩色原稿分解为青、品
红、黄三色版，称为颜色分解。 分色的主要工具是滤色片，它具有选择性吸收光线 的能力，即能透过本身颜色而吸收另外两种色光。
滤色片 Q
滤色片：透过本色光，吸收其它两种原色光
入射光 滤色片 透射光
同一组网点以网点并列和网点叠合两种 方式呈色时，则形成的颜色色相是相同的。
同一组网点其颜色的明度和彩度都有所区 别。网点叠合时，新颜色明度低、彩度高。 网点并列时，新颜色明度较高，彩度低。
注意!
如果考虑到白纸反射和网点大小的影响
红 (白 )
颜色 相同
红 (白 )
Q
黑 灰 灰 白
(白 ) (白 )
(白 ) 灰
色彩学基本原理
色彩学基本原理色彩常识>>色彩为第一视觉语言，具有影响人民心理，唤起人们感情的作用，左右我门的感情和行动。
1、可以传达意念，表达某种确切的含义，如交通灯上的红色表示停止，绿色表示放行的意念，已成为全世界所了解和承认的一种视觉语言。
2、色彩有明显的影响情绪的作用。
不同的色彩可以表现不同的情感。
3、色彩有使人增强识别记忆的作用。
如富士彩色胶卷的绿色，柯达的彩色胶卷的黄色则成为消费者识别、记忆商品的标准色。
4、彩色画面更具有真实感，充分地表现对象的色彩、质感、量感。
5、色彩能增强画面的感染力。
色彩远较黑、白和灰色更刺激视觉神经。
具有良好色彩构成的设计作品，能强烈地吸引消费者的注意力，加强艺术魅力。
>>色彩的象征性与大部分人的经验与联想有关，人们通过与自然界和社会的接触，逐步形成色的概念和联想。
色彩的象征意义是具有世界性的，不同的民族产生的差异不大。
红色：最引人注目的色彩，具有强烈的感染力，它是火的色、血的色。
象征热情、喜庆、幸福。
另一方面又象征警觉、危险。
红色色感刺激强烈，在色彩配合中常起着主色和重要的调和对比作用，是使用得最多的色。
黄色：是阳光的色彩，象征光明、希望、高贵、愉快。
浅黄色表示柔弱，灰黄色表示病态。
黄色在纯色中明度最高，与红色色系的色配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果，与兰色色系的色配合产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。
蓝色：是天空的色彩，象征和平、安静、纯洁、理智。
另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。
蓝色与红、黄等色运用得当，能构成和谐的对比调和关系。
绿色：是植物是色彩，象征着平静与安全，带灰褐绿的色则象征着衰老和终止。
绿色和蓝色配合显得柔和宁静，和黄色配合显得明快清新。
由于绿色的视认性不高，多为陪衬的中型色彩运用。
橙色：秋天收获的颜色，鲜艳的橙色比红色更为温暖、华美，是所有色彩中最温暖的色彩。
橙色象征快乐、健康、勇敢。
紫色：象征优美、高贵、尊严，另一方面又有孤独、神秘等意味。
人教版(2015)信息技术八年级上册第2章活动1一、颜色的再现二、颜色模式三、调整图像的色彩教案
1.加强教学管理：在教学过程中，教师要严格要求学生，保持课堂纪律，以提高教学效果。
2.优化教学组织：在组织教学活动时，教师要根据学生的特点和需求，进行合理的教学设计，以提高学生的参与度。
3.创新教学方法：在教学过程中，教师要根据学生的实际情况，进行教学方法的创新，以提高学生的学习兴趣和效果。
过程：
各组代表依次上台展示讨论成果，包括主题的现状、挑战及解决方案。
其他学生和教师对展示内容进行提问和点评，促进互动交流。
教师总结各组的亮点和不足，并提出进一步的建议和改进方向。
6.课堂小结（5分钟）
目标：回顾本节课的主要内容，强调颜色的再现、颜色模式、图像的色彩调整的重要性和意义。
过程：
简要回顾本节课的学习内容，包括颜色的再现、颜色模式、图像的色彩调整的基本概念、组成部分、案例分析等。
1.图像处理与创意的关系
2.创意图像处理的方法和技巧
3.创意图像处理的项目实践
4.创意图像处理的评价和反馈
5.创意图像处理的分享和交流
八、图像处理与数字媒体
1.数字媒体的基本概念
2.图像处理在数字媒体中的应用
3.数字媒体项目实践
4.数字媒体作品的评价和反馈
5.数字媒体作品的分享和交流
九、图像处理与视觉传达
1.视觉传达的基本原理
2.图像处理在视觉传达中的应用
3.视觉传达项目实践
4.视觉传达作品的评价和反馈
5.视觉传达作品的分享和交流
十、图像处理与网络传播
1.网络传播的基本概念
2.图像处理在网络传播中的应用
3.网络传播项目实践
4.网络传播作品的评价和反馈
5.网络传播作品的分享和交流
课堂
颜色再现的基本原理
颜色再现的基本原理彩色印刷品不同于单色印刷品的地方就在于颜色再现。
原稿上的颜色，是利用光和色之间的关系，被再现在印张上的。
一、颜色分类和特征色来源于光，光又伴随着色，色与光有着密切的关系。
（一）色光三原色和色光加色法让一束太阳光射进暗室，通过狭缝照射到玻璃的三棱镜上，透过玻璃，再投射到白色的屏幕上，便显示出一条如图3－9和彩图所示的由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫组成的光带，这条光带叫做光谱。
如果三棱镜对白光的色散不充分，可以发现红、绿、蓝三种色光各占光谱的1/3。
假若做一系列的色光合成实验，发现选择"适当"的红、绿和蓝色光进行组合，可以模拟出自然界的各种颜色，故称红、绿和蓝色光为色光的三原色。
为了统一色度方面的数据，1931年国际照明委员会规定，红、绿、蓝三原色光的波长分别为：700.2nm,546.1nm,534.8nm(1nm=1×10－7cm)。
若将三原色光，每两种或三种相，可以得到下面的色光（参看彩图），即图3－9 白光的色散红（R）＋绿（G）＝黄（Y）红（R）＋蓝（B）＝品红（M）蓝（B）＋绿（G）＝青（C）红（R）＋绿（G）＋蓝（B）＝白（W）以上各式表明，色光的相加（混合）所获得的新色光其亮度增加，故称色光的混合为加色法。
改变三原色光中任意两种或三种色光的混合比例，可以得到各种不同颜色的色光。
光是作用于人眼并引起明亮视觉的电磁辐射，具有能量，色光混合的数量愈多，光能量另和值愈大，形成的瓣色光愈明亮。
【推荐相关：色卡-红色补边剂】如果把红、绿、蓝三原色光，分别和青、品红、黄三种色光等量相混合，可以得到白光，即红光＋青光＝白光绿光＋品红光＝白光蓝乐＋黄光＝白光当两种色光相加，得到白光时，这两种色光互为补色光。
因此，红光与青乐互为补色光，绿光与品红光互为补色光，蓝光与黄光互为补色光。
计算印花分色技术原理精选课件
12
2.2 数字半色调技术(digital halftoning)
网目频率: 是以每英寸线数(LPI)表示
大多数彩色期刊、杂志和广告册都 采用150LPI的网频印刷。 某些要求较高的印刷品则往往采用 175LPI的网频。 报 纸 印 刷 的 网 频 则 在 65LPI 至 100LPI之间。 印染一般选取40 ~ 80LPI。
• 1 印染分色原理
– 1.1四色分色 混色分色
1
• CMYK四色分色
CMYK分色原理非常简单，但是实际操作上，需要考虑纸张、 油墨的吸收和反射特征，网点扩张等等因素,因此，实际应用中 从RGB到CMYK的转换还是比较复杂的。
6，8色分色
为了增加颜色表现能力， 还会增加浅青、浅红、浅灰、宝蓝、橙色等 油墨。 现在，新的印花工艺，也有尝试用4分色进行印花 数码喷射印花，由于采用了喷墨打印机的原理，也有采用4分色印花。
• 专色分色，指直接按印上去的颜色进行分色，印花时，直接 把色浆调配成专门的颜色，而非通过叠色得到
3
Байду номын сангаас 专色分色 套色概念
4
云纹分色
5
1.3.专色印花技术与C MY K 四色印刷相比特点
a. 在任何颜色承印物上均可印刷彩色图像。 b. 可以对图像的色彩进行任意的替换调整，而不影响其它 的颜色。
6
C . 色彩鲜艳度比四色印刷好 四色印刷中色彩中的灰度问题很难彻底解决，特别是绿
1、由网点随机分布，叠印后不会出现龟纹，消除了“龟纹”的产生 2. 可提高色彩复制能力 3. 能表现细腻层次，适合高精细印刷的需要；
彩色印刷色彩复制原理
彩色印刷色彩复制原理
彩色印刷色彩复制原理是通过组合不同的颜色来实现对原始图像的准
确复制和再现。
彩色印刷通常使用的是四色印刷，也就是CMYK印刷模式。
这种印刷模式使用四个颜色：青色（Cyan）、品红色（Magenta）、黄色（Yellow）和黑色（Black）的混合来生成所有可能的颜色。
在彩色印刷中，红、绿和蓝三种原色组合在一起可以产生各种颜色。
但在印刷中，使用的是颜料而不是光线，所以需要另一种方法来混合颜色。
通过使用减色混合原理，可以实现对图像的准确再现。
CMYK模式中的C、M、Y和K分别代表青色、品红色、黄色和黑色。
在印刷过程中，首先通过叠加青色和品红色来产生蓝色。
然后通过叠加青
色和黄色来产生绿色。
最后，通过叠加品红色和黄色来产生红色。
通过组
合这些颜色，可以再现几乎所有的颜色。
在印刷过程中，各种颜色的油墨分别涂在印刷网点上。
印刷网点是一
系列微小的点，通过不同的密度来创建不同的颜色。
在网点上的油墨混合
在一起，形成所需的颜色。
此外，印刷时还需考虑到颜料的透明度、颜料的混合性以及不同材料
的特性等因素。
这些因素都会影响到最终的印刷效果。
总的来说，彩色印刷色彩复制原理是通过组合不同颜色的油墨来精确
再现原始图像。
通过使用CMYK模式和印刷网点的技术，可以实现对各种
颜色的精确再现。
同时，印刷时还需考虑到其他因素的影响，以确保最终
印刷结果的准确性和质量。
颜色再现的目标及其应用
３． 记号～表示颜色外貌一致，记号——表示没有具体的条件限制。 ４．（Ｘ ｐ ，Ｙ ｐ ，Ｚ ｐ ，Ｌ ｐ ）表示喜好色的三刺激值和亮度。
10
丝网印刷 2007.9
工艺与技术
虽然基于光谱的印刷颜色复制技术仍然处于实 验室研究阶段，离实际的应用还有很长的一段路要 走， 但它必定昭示着又一个崭新印刷时代的到来， 其 意义和价值不可估量。 在对应颜色再现时，照明体的光谱分布不同 ２．色度颜色再现 ［Ｐ１（λ）≠Ｐ２（λ）］， 亮度也不同［Ｌ１≠Ｌ２］， 这时原色和 再现色的三刺激值不同，但是两者的颜色外貌基本 相同。这种颜色再现对应于在明亮的日光下对原色 当照明体光谱分布满足Ｐ１（λ）＝Ｐ２（λ）， 即两个 光源的光谱功率分布相同，为了达到原色和再现色 的三刺激值相等，可以依据条件等色的配色原理来 达到颜色的匹配。由于三刺激值中的 Ｙ 值分别是以 原色和再现色的白色为基准而进行归一化处理的， 因此，即使 Ｌ１ ≠ Ｌ２ 也没有影响。此外，色度颜色再 现也可简称为色度再现。 现今的印刷颜色复制技术就是色度颜色再现技 术， 即印刷品最终实现的是与原稿相同的三刺激值， 而不必实现每个波段光谱数据的完全相同，实质上 是“同色异谱”的颜色复制技术。现今最为流行的 ＩＣＣ 印刷色彩管理技术也是基于“色度真实”的颜 色管理技术。 喜好颜色再现是指（Ｘ２，Ｙ２，Ｚ２，Ｌ２）＝（Ｘｐ，Ｙｐ， Ｚｐ，Ｌｐ），通常仅应用于某些特殊的场合或特殊的复 制要求， 如对于人们非常熟悉的一些景物， 如皮肤、 天空、草地等的颜色，以自己所喜好的颜色外貌进 行复制再现，此种方式即为喜好颜色再现。这时虽 然两者的颜色外貌不能达到一致，但具有提升整体 像质的效果。印刷中对于记忆色（如肤色、草木的 ３．正确颜色再现 绿色、天空和大海的蓝色）的复制也常采用此种方 式。 当照明体光谱分布满足Ｐ１（λ）＝Ｐ２（λ）， 并且亮 度 Ｌ１ ＝ Ｌ２ 时，原色与再现色的三刺激值相等，亮度 也相等，这才是正确的颜色再现。此种颜色再现的 目标条件较为苛刻，一般情况下很难实现，仅少量 应用于特殊艺术品的复制及防伪印刷、产品鉴别场 合中。 颜色再现的目标通常可以分为光谱颜色再现、 色度颜色再现、正确颜色再现、等价颜色再现、对 应颜色再现和喜好颜色再现六种。其中光谱颜色再 现是最为精确的颜色再现技术，但技术复杂，需进 ４．等价颜色再现 行广泛深入的研究；色度颜色再现最为典型的应用 就是印刷复制技术，利用“同色异谱”的原理实现 对原稿的复制；正确颜色再现技术复杂，应用上受 当照明体的光谱分布 Ｐ１（λ）≠ Ｐ２（λ） ，原色 与再现色的三刺激值不同，但两者的颜色外貌是基 本一致的。原色与再现色的亮度不必严格相等，但 是应当大致接近。 等价颜色再现由于对颜色再现的目标要求条件 不高，技术容易实现，因此在大众场合中被普遍运 用，如海报、广告宣传画等。 到很大限制；等价颜色再现对技术要求较低，广泛 应用于对复制品要求不高的场合；对应颜色再现的 典型应用是，在明亮的日光下对原色进行拍摄并在 暗室中投影再现后进行观察的情况；喜好颜色再现 常用于特殊的场合或特定的复制要求，其中典型的 应用就是对印刷记忆色的复制方面。 （收稿日期：2007-07-16 ） 总结 ６．喜好颜色再现 进行拍摄并在暗室中投影再现后观察的情况，其中 通过对彩色照片的特性曲线进行补偿修正而实现颜 色外貌的一致。 ５．对应颜色再现
色彩基本原理
色相：
色彩基本原理
每种色彩的相貌与名称。可分为彩色与无彩色：
彩色：
红色
黄色
橙色
绿色
蓝色
紫色
无彩色：
黑色
白色
灰色
色相环：
色彩基本原理
色彩基本原理
不同的颜色互相混合，可以调 出数以万计的颜色。
明度：
色彩基本原理
明度指色彩间深浅层次程度，也叫色彩的亮度。 • 1.同一种色之间的明度差 • 1.不同色彩之间的明度差，所以明度对比也包 含了相当丰富的内容。
不同调配的原理；
• 色光给自然物象带来色彩，颜料是对色光色彩的翻译；
• 色光三原色用于舞台灯光、彩色摄影、彩色电视等等，颜料
mcy三原色用于彩色印刷、颜料调和、点彩运用等；
• 色光三原色混加调和出白色{加色原理}，而颜料三原色混加调
和出黑色{减色原理}；
三原色
三原色不能由其它颜色混合而成。 色彩基本原理
又称一次色。
三间色
将三原色中任意二种原色相混合，就得 到一种间色又称二次色彩基色本原。理 通过三原色表，我 们可以看到，
黄＋红=橙
蓝＋红=紫
蓝＋黄=绿
复色
一种间色与另一种间色相混合，就得到 了复色称为三次色色。彩基本原理
绿＋橙=黄灰
紫＋橙=红灰
紫＋绿=蓝灰
色彩基本原理
色彩的三要素
色彩基本原理
原因：是由于光的波长不同，因此通过三棱镜后， 便产生不同程度的光的折射，一种光波就产生一种 颜色。在没有光照的夜晚，各种色彩现象就随之消 失，只有光的来临，万物才重现色彩。所以颜色是 光赐予的，是光的一种特征，是眼睛看得见的各种 不同波长的光。
印刷概论重点知识
印刷概论重点知识一、考试范围：（一）印刷发展简史1. 印刷术起源的物质和技术基础2. 印刷术的早期发展及其现存实物证据；3. 雕版印刷技术体系的形成和发展过程；4活字印刷技术体系的形成和发展过程；5.传统书籍装帧的类型及其对现代书籍装帧借鉴意义；7.中国印刷术向外传播的历程及其影响；8.近现代西方印刷技术的发展历程；9.近现代西方印刷技术回传中国的历程及其影响；10.印刷术的发明和应用对社会发展、科技传播、文化交流等方面的作用和影响。
重点：1.印刷术起源的物质和技术基础；2.印刷术的早期发展及其现存实物证据；3.雕版印刷发展脉络及与雕版印刷发展有关的代表性人物、事件和印刷品；4.活字印刷发展脉络及与活字印刷发展有关的代表性人物、事件和印刷品；5.中国印刷术向外传播历程及其影响。
（二）印刷综述1.印刷的定义及特点；2。
印刷的分类与特点；3.印刷的要素；4.不同印刷方式的印刷原理及印刷工艺过程概述。
重点：1.印刷的定义；2.以印版为基础的印刷分类；3.不同印刷品的特点；4.印刷的要素及各要素在印刷中的作用；5.各种印刷工艺流程。
（三）印前图文信息处理1.印前图文信息处理的基本概念；2.连续掉图像阶调复制原理；3.颜色再现基本原理；4.图像处理的基本方法。
重点：1.网点的形成；2.印刷过程中采用网点印刷的原因；3.网点的基本特点；4.印刷图像的阶调再现的基本原理；5.印刷颜色再现的基本原理（色彩的分解与合成）；6.文字排版的基本知识。
（四）重制1.制版用感光材料；2.凸版制版；3.平版制版；4.凹版制版；5.孔版制版。
重点：1.制版用感光材料的种类及基本特点；2.凸版制版原理与工艺；3.柔版制版原理与工艺；4.电子雕刻凹版制版原理与工艺；5.平版胶印制版原理与工艺。
（五）印刷1.凸版印刷机及印刷工艺；2.胶印机及平版胶印；3.凹版印刷机及凹版印刷工艺；4.孔版印刷；5.特种印刷。
重点：1.凸版印刷的应用，凸版印刷机的主要组成，凸版印刷工艺流程；2.柔版印刷的应用领域，弓印机的主要共同组成，柔版胶印工艺流程；3.胶版印刷的应用，胶印机的主要组成，平版胶印工艺流程；4.锌板印刷的应用领域，凹印机的主要共同组成，锌板印刷工艺流程；5.孔版印刷的应用，孔版印刷的主要类型，孔版印机的主要组成，丝网印刷工艺流程；6.数字印刷的应用领域，数字印刷机的主要共同组成，数字印刷工艺流程；7.木刻水印的特点以及工艺流程；8.珂罗版印刷的特点以及工艺流程；9.盲文印刷的特点以及工艺流程；10.迁移印刷的特点以及工艺流程；11.立体印刷的特点以及工艺流程；12.激光全息印刷的特点以及工艺流程；13.商业票据印刷的特点以及工艺流程。