实用案例屏风大型作品
家具废料再利用案例
家具废料再利用案例
家具废料再利用的案例有很多，以下是一些例子：
1. 废旧木头二次利用：利用废旧木头制作成绿植盆栽，既美观，又增加了环保的元素。
还可以将废旧木头制作成儿童画桌，不仅可以让孩子有一个专属的学习空间，还可以节省其他的费用。
2. 瓶盖二次利用：利用废旧瓶盖制作成垃圾桶，既美观，又增加了实用的元素。
3. 小桌子二次利用：利用不需要的小桌子，制作成一张儿童画桌。
不仅可以让孩子有一个专属的学习空间，还可以节省其他的费用。
4. 旧床架变成花架：把废旧的床架改造成花架，可以用来摆放盆栽，增加室内绿色元素。
5. 旧木板变成背景墙：把废旧的木板改造成背景墙，可以用来装饰室内空间，营造出独特的氛围。
6. 旧门板变成桌面：把废旧的门板改造成桌面，可以用来放置物品，增加实用性。
7. 旧屏风改造：将旧屏风改造成一个饱含风韵的屏风，需要经过选材、设计、打磨和安装等步骤，尽可能保持木料现有的原状修复。
这些案例表明，废旧的家具可以通过再利用变为有用的新物品，实现资源的最大化利用。
屏风在景观中的应用
在景观中的应用一、传统屏风的种类、性质、作用（一）移动性（可动、固定）1 .座屏座屏指有底座而不能折叠的屏风。
按插屏数分为独扇（插屏式）、三扇（山字式）和五扇等。
中国古代常用它作为主要座位后的屏障，借以显示其高贵和尊严。
后来人多设在室内的入口处，尤其是室内空间较大的建筑物内，集实用性与欣赏性与一体。
2 .床屏历史久远的床屏泛指床或塌边的屏风。
床榻有别主要指在长度上，床可容一人，多为睡眠之用，塌比较矮并且狭长，一般为坐具，也可用于小憩。
3 .枕屏枕屏专指固定使用在床榻上的矮屏风形式。
枕屏高为一尺二寸约四十厘米，围绕床或塌的三面，上面有绘画或装饰。
夏天的时候，床上张着蚊帐，可防蚊虫,凉风袭来，屏风可略挡凉气以免风寒，又得通风，身体的感觉非常舒爽。
4 .砚屏砚屏是与砚一起陈设在桌案上的小屏风，它原始的实用功能仍不离屏风的字面意义，为防止砚台中的墨受到风吹而太快干掉。
5 .插屏插屏一般都是独扇，形体大小各异，大的约有3米高，多设在室内当门之处,根据房间和门户的大小，来确定其高度，小的只有20厘米。
插屏早期是固定的，不能拆分，到明清以后变得可以分体，便于使用。
6 .挂屏挂屏指贴在有框的木板上或镶嵌在镜框里供悬挂的屏条。
清初出现挂屏，多代替画轴在墙壁上悬挂，成为纯装饰性的品类，它一般成对或成套使用，如四扇一组称四扇屏，八扇一组称八扇屏，也有中间挂一中堂，两边各挂一扇对联的。
4.围屏围屏是可以折叠的屏风。
一般有四、六、八、十二片单扇配置连成。
因无屏座，放置时分折曲成锯齿形，故别名“折屏”。
8 .厅事屏风厅堂以及庭院、楼阁等相对公共的空间中，只向有限的个人交际圈开放。
在这“半私人化”空间中，屏风的书写往往带有情感的抒发和交流的双重目的。
9 .固定屏风中国最早的四合院的正门前后，分别有两堵墙，前面的叫米崽（音浮思，又名复思，取反复思量之意，泛称照壁或影壁）是古代设在外面的屏风将大门入口隐藏在其后，以阻挡作为开始，以提醒进出的人整理衣衫、收拾心情、恭敬肃穆、端正态度。
这些历史上精美的屏风都已经消失,通过推断,只有这座屏风最美
屏风最早起源于西周时期，最初是为了弥补建筑设计上“直视内廷”的不足，更多的是体现一种“保存隐私，藏风纳水”的实用价值。
后来随着社会的发展，屏风也逐渐有了一定的装饰作用。
很多读者对屏风的了解，估计大都是源于古代的诗词和绘画，而谈起做为文物的屏风，面对材料的短板，古代屏风能完整保存下来的并不多，但有一点需要特别强调，那就是古代屏风底座，大多是由由青铜制成，因此可以保存至今。
今天小编就通过保留下来的青铜底座，以及屏风残片，给您揭秘5件古代精美的屏风，看看它们哪一件才是最美的！(本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。
图片与内容无关，请勿对号入座）第一件：北魏琅琊王司马金龙墓出土的屏风。
上世纪六十年代，在山西大同发现了北魏琅琊王司马金龙的墓葬群。
出土了一件榫卯结构的木制屏风，其中有两块较为完整，因为遍髹朱漆，所以才能得以保存到现在，司马金龙墓出土的单块屏风长80厘米，宽20厘米，厚2.5厘米，两面均有精美绘画和文字，主要以先秦时期的人物为主。
整体风格大气，色彩华丽，虽然人物众多，但是井然有序，颇有“清明上河图”的感觉，可见当时工匠和画师高超的技艺。
第二件：西汉马王堆墓出土的屏风。
上世纪七十年代，在湖南长沙发现了西汉长沙国丞相利苍的家族墓葬。
并出土了一件已经不完整的漆制屏风，该屏风整体以红色和绿色为主色调，呈长方形，完整的部分高62厘米，宽58厘米。
屏风的正面绘有一条在云中遨游的巨龙，而且龙头，龙身，龙鳞都清晰可见。
整体看上去十分的高贵，正好符合墓主人的身份。
第三件：西汉海昏侯，汉废帝刘贺墓出土的屏风海昏侯墓自2011年在江西南昌发现，到2016年发掘结束，期间出土了5000多件珍贵文物，其中还有一扇孔子屏风，上面绘有孔子的画像和生平简介，可以看作是孔夫子的“简历”。
由于年代久远，屏风都已经散开，虽然孔子画像已经模糊不清，但是文字却依然可以辨认。
如果用现代的科技，复原这扇屏风以及孔子画像，都不是难事，若是专家们经过努力，将其复原，那该是一件多么美好的事儿啊！第四件：西汉南越王墓出土的屏风底座。
室内陈设(案例及分析)
3．美化功能 经过认真设计的室内标识不仅能起到引导 作用和管理作用，而且还可用于美化室内环境。 一般来说，较为成功的标识其外形、图案、文 字、色彩、灯光和设置方式等方面都比较讲究， 本身就可以作为一种室内装饰品来看待。有的 设计师就把它直接作为一种主要的室内装饰手 段，用它来统一整个室内设计的风格。
二、室内标识的特征 标识有着自身的特点，一般来说，有以下几 种特征： 1．典型化和简洁化 2．大众化和个性化 3．标准化和系统化
为了使标识能在复 杂的视觉环境中吸引人 们的注意力，其本身形 象必须经过高度概括、 反复提炼，使之尽量简 洁明了。
室内标识必须大众化，必须能让绝大多数人能很快地理解设置者的意图。
陈设品的选择 陈设品的种类极为广泛，而每种陈 设品都具有自己的“个性”。如果不能 妥善地选择题材，滥为选取，则会导致 与室内环境风格及形式的冲突，这样不 但无助于视觉效果，反而会破坏室内环 境的整体意识，削弱室内环境的精神意 境。
(4)陈设品的材质 由于陈设品种类繁多，所用材料十分复杂，而且其加 工方式亦各有特色，肌理特征也各不相同。在选择时，如 果能够充分注意这些方面的特点，就可促进加深视觉效果。 (5)陈设品的大小 陈设品的大小千变万化、各不相同，根据室内空间的 大小进行选择，才能形成恰当的比例关系，否则就会比例 不当。同时，还必须考虑陈设品尺寸与人的关系，尽量避 免失去正常的尺度感，造成不必要的心理影响。例如在儿 童卧室内，如果采用尺寸过大的动物玩具作陈设品，可能 会产生不良效果。
不同部位的陈设设置 （1）墙面装饰
(2)空间悬饰 为了减少竖向室内 空间空旷的感觉，或为 了烘托室内的气氛，常 在垂直空间悬挂不同的 饰物。它们可以采用不 同的材料、体型及色彩。
(3)桌面陈设
中国家具艺术 古代屏风类家具
称 “ 圆方地 ” 图５） 天 （ ，采 用红木 制作 边 框 ， 木 、 木等 为 板 心 ， 装 上 圆下 方 瘿 楠 安
— —
》
的大理 石框 景 ，四件 一堂 ，象征 天地 四
方 ， 大光 明。也有 比较讲 究 的陈置。一 正
五 扇 、 扇及 九 扇 的 ， 律 是都 用 单 七 规 数 。每扇 用活 榫连接 ， 风 下 的插销 屏
插 在 “ ” 形 底 座 上 ， 风 上 有 屏 八 字 屏
物之 用 。 插屏 既 是 实用 品又 是 装饰
品 ， 以装 饰居 室 ； 一 点 的插 屏 可 可 小
王 ——
围 绘 几何 方连 纹 ， 边缘 黑 漆 地 ， 色 朱
圈
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Ｓ ｙｅ ｔｌ —
一
Ｃｈｉａ Ｆｕ ｎｔ ｒ ｎ ｔ ｎ ｒ ｉ ｅ ａ ｄ Ａｒ ｕ ｓ
古代屏 用 的 帷幕 （ ） 折 叠屏 风 上 和
席坐 文 化 时 期 ，居 室 内常 常采
用 帷幕 、 帐御 风 寒 ， 遮 挡 。 到 了 围 作
汉代 ， 随着 床 榻 的 广 泛运 用 ， 风成 屏 为挡 风 和遮 蔽 视 线很 普 遍 、 实用 的
最有特 色 的家具 （ 图 １。汉代 屏风 见 ）
图 ２ 西 汉彩绘 木屏
图 ３ 清四散 装雕 刻 围屏 设 ， 设 在居 室 正 中的主 要 位 置 ， 陈 相 对 固定 。它又 分多 扇和 独扇 。多扇座 屏 为大 型器 物 ， “ ” 形。 成 八 字 有三 扇 、
绘菱 形图 案。此件 系座 屏 式 ， 虽是 一 件殉 葬 品 ，但 真 实地 展 现 了西 汉初 期屏 风 的基本面 貌。 明清 时期 ， 屏风 不仅 为实用 家具 ，更是 必 不 可 少 的 室 内装饰 品 了。 屏 风可 分座屏 和 折屏 两大类 ：
看见·戏石屏风
看见·戏石屏风作者：柚子来源：《设计》2015年第02期“看见·戏石屏风”是【看见造物】特别定制的限量版产品，是雕塑家、建筑师、设计师卢志荣（ CHI WING LO）具代表性的作品。
在去年10月的“世界手工艺大会”上从来自5大洲40多个国家11大类的871件作品中脱颖而出，被“世界手工艺理事会”的近百位国际评委评为唯一特等奖，也是此次评选的最高奖项。
“看见·戏石屏风”为了重新呈现其轻透，半透明的丝绸置于圆形不锈钢框间，底部有弧形装置，使圆形屏风可以自由滚动，前后两片在光影与透明之间生动呼应。
丰富的色彩图层和不同的颜色密度在透明的丝上充分发挥。
有时清晰可见，有时两两相容，在精致与优美中，传达了丝的另一种愉悦。
“看见·戏石屏风”在中国当代新造物运动正在兴起的今天，业已作为中国民族手工艺与当代设计的重要代表之作，在2014米兰三年展中获得国际赞誉，其开创性的思路已为业界效仿参考。
卢志荣是意大利当代设计国及国际设计界推崇的华裔设计师，这款绝妙的屏风设计由来起始于一席江南蟹宴：2013年盛夏，音乐家、联合国亲善大使朱哲琴在“看见造物——中国创造寻访之旅”的旅途中，邀请旅居希腊的著名建筑师、雕塑家、设计师卢志荣一同前往江南，寻访当地传统手工艺的能工巧匠，为屏风设计做调研。
设计师卢志荣香港长大、加拿大求学、常年生活在希腊，对中国民间手工艺，他并不算了解。
但作为一个家居设计师，他对空间有自己的见解，也因此收到了来自艺术总监朱哲琴的半命题作文：设计一面屏风。
在朱哲琴看来，屏风是完全原汁原味的中式物件，它同时具备实用性与装饰性，在“透”与“不透”间将中式家居空间进行分割，在西方甚至找不到类似功用的物品。
江南之旅给一直生活在西方文化包围下的卢志荣无穷的灵感。
他来到苏州，第一次见到了制绡、苏绣和丝印的整个过程，尤其惊叹于“绣娘”的巧夺天工。
苏州双面绣在方寸间做文章，在薄如蝉翼的绡面上分别能在两面同时绣出不同的图案。
避暑山庄博物馆的八件屏风
宫扇 、 薰 、 香 围栏 地 坪 等 ， 营造 出一
种皇权至高无上的氛围（ 图二 ） 。 ３ 紫檀西园雅集 图围屏 、 通高
２５ 米 ， ７厘 底座 ３ ６ ６厘 米 。屏风 ２ ×４
为三扇 ， 紫檀木制作 ， 屏帽浮雕夔龙
纹 ，边 扇 两侧 以站牙 和倒 挂 牙 子抵 夹 ， 浮雕 夔 龙纹 ， 均 既美 观又 起 到 了
作 已有很 高 的工 艺水 平 。汉代屏 风 的使 用 日 趋普 遍 ， 有钱有 地位 的人 家都设有 屏风 。 晋 魏
图一Biblioteka 黑 漆 点 翠 花 卉 图嵌 玻 璃 炕 屏
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６ ・ ９
屏。 座屏 即带底座的屏风 ， 有多扇组合与独扇
插屏 。曲屏 由多扇组 成 ， 一般 为双数 ， 、 、 四 六 八扇 不等 ，属 活动性 家具 ，每扇 之 间或装 销 钩 ， 裱绫 绢 ， 时 打 开 ， 或 用 不用 时可 以折 叠 收
机结合 本 文简述 了屏风的发展演 变及其种类和作 用， 并结合 实 介绍了避暑 山庄博物馆 收藏 的清代 宫廷制作 例
的３ 件珍贵屏风
屏 风 ， 名思 义 ， 是用 来 挡 风 的器 物 。 顾 就
至 隋唐时期 ， 不但 居室 陈设屏 风 ， 连 日常使 就
中 国古 代建筑 大 多是 土木 结构 ，封 闭不是 很 严 ， 了挡风 ， 人 设计 出 了屏风 这 种器 物 。 为 古 屏 风之 名在汉 代 已被 广泛使 用 ，而其 使用则
卉翎 毛及 人物 故事 ， 饰 手法 多样 ， 有 的在 装 还 屏心 装裱名 人 书法或 诗赋 ，便 于随 时品 味和
老少年 、 鸡冠 、 玉簪、 秋海棠 、 万寿菊 、 秋葵、 蓝 菊、 金钱 、 蓝雀 、 山丹 、 僧鞋。 花卉枝繁叶茂 ， 摇 曳多姿 ， 虽为秋英 ， 却表现 出旺盛 的生命力 ， 加 上乾 隆皇 帝精 彩 的题 咏诗 ，大学士 刘墉 的
日本传统屏风与墙壁装饰
日本传统屏风与墙壁装饰日本传统文化以其独特的美学和精致的工艺而闻名于世。
在日本的传统建筑中，屏风和墙壁装饰是不可或缺的元素，它们不仅起到了实用的作用，还展现了日本人对自然和艺术的独特理解和追求。
在日本的传统建筑中，屏风被广泛应用于各种场所，如住宅、寺庙和茶室等。
屏风通常由木材制成，表面涂上多层漆料，使其更加耐用和美观。
屏风的主要功能是分隔空间和调节光线，同时也起到了装饰和美化环境的作用。
日本传统屏风的设计和图案多样，常见的有山水、花鸟和人物等题材。
这些图案通常采用线条简洁、色彩鲜明的方式表现，以体现日本人对自然和生活的热爱。
山水图案常常描绘着静谧的自然景观，展示出日本人对自然的敬畏和追求和谐的态度。
花鸟图案则以精细的笔触勾勒出各种花卉和鸟类的形态，传达出对生命和美的赞美。
人物图案则常常描绘着日本传统文化中的各种角色和情景，如武士、和服女子和舞蹈表演等，展示了日本人对历史和传统的尊重和热爱。
除了屏风，日本的墙壁装饰也是传统建筑中不可或缺的一部分。
在日本传统建筑中，墙壁通常由纸和木材构成，纸被用作墙壁的材料，使得室内可以透过光线，营造出柔和而温馨的氛围。
同时，纸的质感和纹理也为墙壁增添了一种独特的美感。
在日本的传统建筑中，墙壁装饰也是非常重要的。
常见的墙壁装饰包括挂画、壁画和装饰纹样等。
挂画通常是以绘画或书法的形式呈现，以表达主人的品味和文化修养。
壁画则是将图案直接绘制在墙壁上，通常以自然景观和传统故事为题材，展示出日本人对自然和历史的热爱和敬畏。
装饰纹样则是通过在墙壁上刻画或织成各种花纹和图案，以增加墙壁的美感和艺术性。
日本传统屏风和墙壁装饰不仅在传统建筑中发挥了重要的作用，也对现代设计和装饰产生了深远的影响。
现代的屏风设计不仅保留了传统的工艺和材料，还融入了现代的审美观念和功能需求。
墙壁装饰也逐渐从传统的纸质材料转变为更加耐用和多样化的材料，同时也加入了现代的设计元素和技术手段。
总的来说，日本传统屏风和墙壁装饰是日本传统建筑中不可或缺的一部分，展现了日本人对自然和艺术的独特理解和追求。