沙汀
沙汀教案
如对主任方治国的描写：“他的声口和 表情照例带着一种嘲笑的意味，至于嘲笑自 己还是嘲笑对方，那就要任凭你猜了。他是 经常凭借了这点武器来掩护他自己的。而且 经常弄得顽强的对手哭笑不是。他们叫他做 软硬人。”“看见吵吵松了劲，主任知道可 以说理的机会到来了，赌咒发誓地分辩起来， 说他是一辈子都不会做出这样大胆糊涂的事 情来。”
简评你对沙汀作品的看法及在文学史上的地位。
沙汀作为一位具有独特艺术风格的现实主义作家，在半个世 纪的创作实践中为现代文学园地增添了硕果，在中国现代文 学史上上终不失为一位有特殊贡献和卓越成就的优秀作家。 沙汀的作品在对三、四十年代国民党统治区现实政治黑暗的 暴露，以及对于人们的苦难、愤怒和反抗情绪的表达方面； 在表现解放区人民的生活和斗争以及对于解放后农村社会主 义新人的刻画和讴歌方面；在坚持现实主义的真实性，写出 个性鲜明而又有深刻概括意义的人物形象和艺术形式上的追 求方面；在短篇小说体裁的运用和富有特色的四川农村风俗 画的绘制方面等，都取得了较高的成就，从而为中国现代文 学的历史画卷提供了新的画幅。 沙汀的笔触虽然冷峻犀利，却又不够舒展泼辣；严谨精当， 但显得有些拘谨简约；含蓄深沉，也略见沉闷晦涩。
历任西南文联副主任，中国作协创作委员会 副主任，四川省文联主席，中国作协四川分 会主席，中工社会科学院文学研究所所长， 中国作协第二届理事和第三、四届副主席， 中国文联第二至四届委员。是第一至三届全 国人大代表，第五、六届全国政协委员。
沙汀创作
作品主要以四川乡镇为故事背景，采用冷峻、客观、 暘露、讽刺手法和含蓄深沉的艺术气质描写现实社 会。细致刻画人物的典型细节，绘出一幅幅富有社 会风习的画面。他的小说以极强的幽默感和浓烈的 地方色彩著称。主要著作还有长篇小说《困兽记》、 《还乡记》《淘金记》，短篇小说《在其香居茶馆 里》《老邬》，中篇小说《木鱼山》等。有《沙汀 选集》（四卷）。
第二十三讲 沙汀
一、生平简介： 生平简介： 沙汀，原名杨朝熙， 沙汀，原名杨朝熙，1904年生于四川一偏僻的山 年生于四川一偏僻的山 区小镇上一个破落的地主家庭。 区小镇上一个破落的地主家庭。 1922年，到成都省立第一师范学校，开始接触 年 到成都省立第一师范学校， 五四”新思潮，并与学友艾芜热心于新文艺。 “五四”新思潮，并与学友艾芜热心于新文艺。 1927年夏加入共产党。1929年前往上海海 一起和鲁迅通信，受到鼓励并开始小说创作， 一起和鲁迅通信，受到鼓励并开始小说创作，成 为左翼又一新人。
沙汀30年代小说在选材上体裁“ 沙汀 年代小说在选材上体裁“狭小而深 年代小说在选材上体裁 具有浓重的悲剧意识， 入”，具有浓重的悲剧意识，并表现出阴 深沉的写实风格。 郁、深沉的写实风格。 （二）沙汀的小说具有鲜明的四川民俗色 彩，充满了对当地民风民俗的描绘。 充满了对当地民风民俗的描绘。 如抗战后1940年短篇代表作《在其香居的 年短篇代表作《 如抗战后 年短篇代表作 茶馆里》 茶馆里》
就是一篇颇具讽刺戏剧特色的短篇佳作。 就是一篇颇具讽刺戏剧特色的短篇佳作。 吃讲茶” 它不仅为我们描绘了四川地方 的“吃讲茶” 风俗， 风俗，也代表了沙汀创作风格的另一个侧 辛辣而讽刺。 面：辛辣而讽刺。
（三）长篇小说的创作 三记” 长篇《淘金记》《还乡记》 》《还乡记 “三记”：长篇《淘金记》《还乡记》 困兽记》和以上的《在其香居的茶馆里》 《困兽记》和以上的《在其香居的茶馆里》 是沙汀小说艺术的高峰。其中以《淘金记》 是沙汀小说艺术的高峰。其中以《淘金记》 最为厚实和深刻。 最为厚实和深刻。 三记”可以作为一个整体来读， 三记” “三记”可以作为一个整体来读，“三记” 对四川农村生活的描写则非常丰富和开阔。 对四川农村生活的描写则非常丰富和开阔。
沙汀创作中底层人物叙事
浅析沙汀创作中的底层人物叙事摘要：沙汀是中国现代文学史上四川作家群的代表作家，也是社会剖析派小说的代表作家。
他注重写川西北部的乡村生活，将自身的感受融入其中，运用现实主义的手法塑造了一个又一个鲜活的底层形象。
纵观他的小说，应该说在底层人物描述上可以看出系列性。
因此，通过这些人物的塑造，反映出了隐藏在他们背后的生存环境与生存状态。
关键词：底层形象；怜悯与同情；痛恨与厌恶中图分类号：i207.42文献标识码：a文章编号：1006-026x（2012）10-0000-01引言在中国现代文学史上，进行底层形象塑造的作家不占少数，成就也比较突出，而这些作家大多是有着底层的生活经历，运用不同的表现形式呈现于自己的作品中，那么在二十世纪的三十年代开始也有着一位作家在关注着底层人的生活，用他的笔在记录并反映着这样一群民众的生活，他就是川西文学的代表——沙汀。
沙汀的文学创作可以分为两个阶段，分界线便是1935年因奔母丧重回四川故乡。
沙汀在1935年的回乡，使他的心灵受到了巨大的触动，因此，他的创作风格也随之发生了重大的变化。
真正的形成了他阴郁、深沉的写作风格。
鲁迅曾特别指出：“就自己熟悉的题材进行创作，要有严肃的创作态度”“选材要严，开掘要深”。
①p（369）所以，他开始选取熟悉的生活作为创作背景，因此之后的的创作有了质的飞跃。
那么，在这一阶段的创作中，塑造了一些典型性的人物，大多是底层的人物，而这些底层的人物是他所熟知的，有他同情的也有他痛恨的。
因此，在人物的塑造上也就形成了两个鲜明的系列。
即怜悯与同情的以及痛恨与厌恶的。
1935年之后，沙汀写了一批反映下层人物的佳作。
包括《兽道》、《在祠堂里》、《代理县长》、《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》等等优秀的作品。
《兽道》是一部具有浓重悲剧意识的小说，它的悲剧性是故事本身就具有的，那么转到人物身上，可以说是悲惨而又令人深思的，魏老婆子是姑父家的佣妇，为人和善勤恳，有说有笑，守寡过年，养大儿子，讨了媳妇。
沙汀主要作品
沙汀（1904－1992）作家。
原名杨朝熙，安县人。
在成都毕业于四川省立第一师范学校，参加中共组织领导的革命活动。
抗战后任教于成都协进中学。
历任西南文联副主任，中国作协创作委员会副主任，四川省文联主席，中国作协四川分会主席，中国社会科学院文学研究所所长，中国作协第二届理事和第三、四届副主席，中国文联第二至四届委员。
是第一至三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。
主要著作还有长篇小说《困兽记》、《还乡记》，短篇小说《在其香居茶馆里》、《老邬》，中篇小说《木鱼山》等。
有《沙汀选集》（四卷）。
《俄国煤油》，写于1931年4月，最初收入短篇小说集《法律外的航线》。
《莹儿》，写于1931年10月，最初收入《法律外的航线》。
《码头上》，发表于《文学月报》第1卷第4期（1932年11月15日），收入《法律外的航线》。
《恐怖》，写于1932年4月，初收入《法律外的航线》，又收入1980年版《祖父的故事》。
《法律外的航线》，写于1932年8月，收入同名短篇集。
《法律外的航线》（短篇小说集），上海辛恳书店1932年10月初版。
《土饼》，发表于《现代》第三卷二期（1933年）。
《老人》，《文学》第1卷2号（1933年8月1日）。
《丁跛公》，天津《大公报·文艺副刊》146期（1935年4月7日），又收入《大公报·文艺丛刊》（1936年8月）。
《凶手》，《文学》第4卷6号（1935年6月1日）。
《赶路》，《创作》创刊号（1935年7月15日）。
《兽道》，《光明》创刊号（1936年6月10日）。
《苦难》，《文学》第7卷1号（1936年7月1日）。
《在祠堂里》，《文学界》创刊号（1936年6月）。
《灾区一宿》，《光明》1卷2号（1936年6月25日）。
《土饼》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
《代理县长》，《国闻周报》第14卷第1期。
《航线》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年2月初版，为《法律外的航线》的新版本。
沙汀
一个农村痼疾的严峻解剖家——沙汀一、教学安排1.沙汀的生平简介。
2.沙汀小说的创作分析。
㈠《淘金记》1.小说梗概。
2.淘金记鉴赏。
㈡《在其香居茶馆里》1.请班上某位同学概述这篇小说的主要内容。
2.分析小说中主要人物的性格。
3.小说在人物描写方面的特点。
4.小说的结构艺术。
5.沙汀创作讽刺手法的运用。
二、教学目地让学生了解沙汀的生平经历以及创作风格，引导学生鉴赏作品选中小说《在其香居茶馆里》，着重掌握其人物形象的塑造以及讽刺手法的运用，进一步体会地域性小说的地域文化特色，并掌握文章的结构艺术。
三、教学内容◆导语我今天给大家讲的是一个深具“恋乡情节”的，传奇的“土著”文化人；一个在时代旋涡中走向成功之路，又长期饱尝创作苦痛而九死不悔的孜孜求索者，一个四川农村和小城镇生活的形象表现者；一个农村痼疾的严峻解剖家——沙汀。
◆生平简介沙汀（1904—1992），原名杨朝熙，杨子青，四川安县人。
他在少年时期经常出入于四川西北的城镇乡间，谙熟地方军阀和豪绅们的腐败情形。
17岁时他进入城都省立第一师范学校，接受“五四”新文化和科学社会主义思想的影响。
1929年上海，与省一师同班同学艾芜相遇，共赴文学道路。
1931年写出第一篇小说《俄国煤油》后，曾与艾芜联名写信给鲁迅先生求救小说的题材问题。
1932年出版短篇小说集《法律外的航线》，随即加入“左联”成为“左翼文学新人之一”。
1938年秋与何其芳，卞之琳共赴延安，任鲁迅艺术学院文学系代主任，又随贺龙转赴晋西北和冀中抗日根据地，在这期间他写出著名的《随军散记》即柏高文学《记贺龙》。
1940年回重庆发表短篇代表作《在其香居茶馆里》。
这篇作品奠定了他在文学创作中的地位，我会在后面替大家作一个全面分析。
1941年皖南事变后避居故乡山区，写出《淘金记》《困兽记》《还乡记》3部长篇，简称三记。
和其他三部曲一样，他的三记中也数第一部《淘金记》写的最好。
1949年新中国成立后沙汀的创作风格开始转变，转而歌颂新型的农民，代表作有《卢家秀》，《你追我赶》，《老邬》。
文化经典第十一讲 沙汀 《在其香居茶馆里》
第11讲沙汀《在其香居茶馆里》沙汀是一位非常敏锐的作家，也是一位有着独特艺术风格的作家。
他的作品主要以四川农村社会为故事背景，将冷峻、客观的白描与含蓄、深沉的讽刺融合为一体，通过典型细节的刻画，为我们呈现出一幅幅富有社会风俗的画面。
他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。
《在其香居茶馆里》奠定了沙汀在文学创作中的地位，也是其讽刺小说中杰出的一篇。
小说反映的是川北回龙镇围绕兵役问题而引起的一场闹剧，揭露了国民党统治的黑暗腐败。
小说通过冷峻的现实主义刻画、富有个性的语言行动展现、独具匠心的结构安排、特定的细节勾勒以及以“丑”否定“丑”的艺术构思增强了讽刺的意味。
也正是这种把永恒的思考融入平凡事例的写法更能引人深思、引人共鸣。
沙汀是一位非常敏锐的作家，也是一位有着独特艺术风格的作家。
他的作品主要以四川农村社会为故事背景，将冷峻、客观的白描与含蓄、深沉的讽刺融合为一体，通过典型细节的刻画，为我们呈现出一幅幅富有社会风俗的画面。
他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。
《在其香居茶馆里》奠定了沙汀在文学创作中的地位，也是其讽刺小说中杰出的一篇。
小说反映的是川北回龙镇围绕兵役问题而引起的一场闹剧，揭露了国民党统治的黑暗腐败。
小说通过冷峻的现实主义刻画、富有个性的语言行动展现、独具匠心的结构安排、特定的细节勾勒以及以“丑”否定“丑”的艺术构思增强了讽刺的意味。
也正是这种把永恒的思考融入平凡事例的写法更能引人深思、引人共鸣。
下面就让我们和沙汀一起进入其所带给我们的、充满戏剧性和讽刺性的、独特的《在其香居茶馆里》…… 教学目标1、了解沙汀与其创作的基本情况2、思考并归纳《在其香居茶馆里》的思想内蕴3、把握并分析方治国、邢么吵吵等人物形象4、分析并总结小说的结构特色5、探讨并归纳沙汀小说创作讽刺手法的运用教学重点1、小说所体现出的人物形象刻画艺术2、小说的双线结构特点3、小说的讽刺特色4、小说所体现出来的地域文化特色教学内容1、沙汀及其创作的基本情况深具“恋乡情结”的“土著”文化人；《还乡记》、《淘金记》、《归来》等著作的内容。
沙汀 《在其香居茶馆里》
2、小说人物描写的特点： 人物个性鲜明，给读者以鲜活深刻的 印象。人物描写的主要方法是富有个 性特征的人物语言描写和动作描写， 以此既揭示他们的反动共性，又刻画 各人的独特个性。
3、小说人物的性格： 方治国：是国民党政权基层组织的当权 人物。他凭借手中的权力贪赃枉法，敲 诈民财；但由于出身卑微，又缺乏强硬 的后台，这就形成了他软硬人的性格。 何况在这场争斗发生时，他又"为了种种 糊涂措施"而"正处在全镇市民的围攻当 中"。
6、小说的结局的布局效果。 结局艺术效果有三点： ① 出乎意料。茶馆内邢幺吵吵和方治 国大打出手，但问题并未解决。蒋门神 来报告人已经放出，这一结局出人意料。
②画龙点睛。这一结局说明新县长和 地方豪绅势力很快勾结上了，整顿兵 役只是一句空话。国民党政权，无论 是基层或是县级，无论是老的还是新 上任的，都是如此腐败。作品的主题 由这一结局得到更深刻的表现。 ③具有强烈讽刺的喜剧效果。
邢幺吵吵：是地方豪绅，大哥和舅子都是 县里的头面人物，所以在冲突中表现得粗 鲁而蛮横。然而，从他对这场讲茶的精心 设计中，也可看出他绝非是个头脑简单的 草包。他开始自己出马，对方治国施加种 种压力，以令对方感到难堪和畏惧，然后 让陈新老爷出面调停，调停不成再大打出 手。从这种安排程序上，便可以看出他在 处理这类纠纷方面的老到。这就活脱脱地 勾勒出一个在地方上横行霸道，在使用手 段逼人就范方面有手段的豪绅形象。
作品中的次要人物如张三监爷、黄毛 牛肉等，也富有个性，毫不雷同。小 说对这些人物的刻划，其主要特点是 紧紧抓住了对人物富有特征性的动作 和个性化的语言的描写。作者对新县 长和邢幺吵吵的大哥则用暗写的手法， 笔墨不多，却突现出他们幕后操纵者 的嘴脸。
沙汀先生简介及作品
沙汀(1904.12.19—) 生平简介主要作品原名杨朝熙、杨子青。
生于四川安县。
7岁开蒙读私塾。
少年时期经常出入于四川西北的城镇乡间，谙熟地方军阀和毫绅们的腐败情形。
17岁进入成都省立第一师范学校，接受五四新文化和科学社会主义思想的影响。
1926年毕业后曾赴南京、北京，求学不成返回四川。
1927年夏加入中国共产党，在故乡从事革命活动。
不久，成都发生二一六惨案，他隐蔽一段时间后，1929年流亡到上海，与省一师同班同学艾芜（汤道耕）乡遇，共同走上文学道路。
1931年写出第一篇小说《俄国煤油》后，曾与艾芜联名写信给鲁迅先生求教小说的题材问题。
1932年出版短篇小说集《法律外的航线》，随即加入“左联”，成为“左翼文学新人”之一。
以后陆续发表《丁跛公》、《在祠堂里》、《代理县长》等作品，着力表现真正熟知的四川农村社会。
1937年抗日战争爆发后即回川。
1938年秋与何其芳、卞之琳共赴延安，任鲁迅艺术学院文学系代主任。
又随贺龙转赴晋西北和冀中抗日根据地。
新的生活给他的创作带来新的色调。
他写出著名的《随军散记》（即《记贺龙》）、《奇异的旅程（即《闯关》）。
1940年回重庆发表短篇代表作《在其香居茶馆里》。
此作对国统区乡镇统治者之间围绕兵役的勾心斗角，作了辛辣的讽刺。
这时的作品还有《磁力》、《联保主任的逍遣》、《老烟的故事》、《堪察加小景》等。
1941年皖南事变后避居故乡山区，写出《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》3部长篇以及其他作品。
《淘金记》写大后方地主劣绅为发国难财争夺金矿而引起的内讧。
这一时期的短篇《范老老师》、《呼嚎》、《医生》等，表现人民争民主、反内战的新主题。
1949年新中国成立，沙汀担任全国和四川省文学界的领导工作，同时继续创作，写了《卢家秀》、《你追我赶》、《老邬》等，转而歌颂新型的农民。
1976年后重新执笔，以不凡的创作活力连续发表中篇小说《青枫坡》、《木鱼山》、《红石滩》。
沙汀自30年代以来。
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1、在熟知研究该名家的基础上，用600字对其加以简要介绍与评析。
2、熟读该名家的代表作，用600字对其加以简要概述与介绍。
3、就该名家名作自选角度，自拟标题，写一篇1000余字的文章
（或赏析、或感想、或收获等）。
统本室内0902 杜芳
我喜爱的名家：沙汀
简介：
沙汀是一个有着独特艺术风格的作家。
他的作品主要以四川乡镇为故事背景，采用冷峻、客观、暴露、讽刺手法和含蓄深沉的艺术气质描写现实社会。
细致刻划人物的典型细节，绘出一幅幅富有社会风习的画面。
他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。
沙汀（１９０４－１９９２）作家。
原名杨朝熙，安县人。
毕业于四川省立第一师范学校，参加中共组织领导的革命活动。
沙汀，原名杨朝熙、杨子青。
１９０４年出生于四川安县一个破落的封建家庭。
７岁读家塾。
少年跟随舅父经常出入于四川乡镇之间，对地方军阀、地主豪绅及其他各种社会势力的腐败情形非常熟悉。
历任西南文联副主任，中国作协创作委员会副主任，四川省文联主席，中国作协四川分会主席，中工社会科学院文学研究所所长，中国作协第二届理事和第三、四届副主席，中国文联第二至四届委员。
是第一至三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。
主要著作还有长篇小说《困兽记》、《还乡记》，短篇小说《在其香居茶馆里》、《老邬》，中篇小说《木鱼山》等。
有《沙汀选集》（四卷）。
生于四川安县。
7岁开蒙读私塾。
少年时期经常出入于四川西北的城镇乡间，谙熟地方军阀和毫绅们的腐败情形。
17岁进入成都省立第一师范学校，接受五四新文化和科学社会主义思想的影响。
1926年毕业后曾赴南京、北京，求学不成返回四川。
1927年夏加入中国共产党，在故乡从事革命活动。
不久，成都发生二一六惨案，他隐蔽一段时间后，1929年流亡到上海，与省一师同班同学艾芜（汤道耕）乡遇，共同走上文学道路。
1931年写出第一篇小说《俄国煤油》后，曾与艾芜联名写信给鲁迅先生求教小说的题材问题。
1932年出版短篇小说集《法律外的航线》，随即加入“左联”，成为“左翼文学新人”之一。
以后陆续发表《丁跛公》、《在祠堂里》、《代理县长》等作品，着力表现真正熟知的四川农村社会。
代表作：
1. 1940年回重庆发表短篇代表作《在其香居茶馆里》。
此作对国统区乡镇统治者之间围绕兵役的勾心斗角，作了辛辣的讽刺。
《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期，围绕兵役问题，揭露了国民党统治的黑暗腐败。
小说通过四川一个小镇回龙镇在兵役问题上统治阶级内部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役问题上的黑幕。
①国民党基层政权镇联保主任方治国借此（壮丁费）敲诈勒索，中饱私囊。
②有地位、有势力的人家的适龄青年可以不服兵役，如玄吵吵这种家庭一直就没中过签。
方治国和邢么吵吵是《在其香居茶馆里》着重刻画的两个人物形象。
他们都有着鲜明的性格特征。
方治国是川北回龙镇联保主任，国民党政权基层组织的当权者。
他的第一个特点是“两眼黑黑，见钱就拿”，凭借手中的权力贪赃枉法，敲诈民财。
第二个特点是阴诈，是
个“软硬人”：碰见老虎他是绵羊，如果对方是绵羊，他又变成老虎了。
由于出身卑微，又缺乏强硬的后台，形成了其软硬人的性格特征。
他的性格、处境，决定了其在面对有强硬后台的邢么吵吵的挑战时，先是装聋作哑，后是矢口抵赖，最后为明哲保身而断然拒绝。
从他施展的软硬两手中，暴露出了他狡猾、贪婪、毒辣而又懦弱的本质。
邢么吵吵是回龙镇有钱有势、惯于仗势欺人的地方豪绅，实力派。
他的性格特点是粗野。
因为有强硬的后台，所以在这场冲突中表现得粗鲁而蛮横，但也绝非是头脑简单的草包。
从他对这场“吃讲茶”过程的安排程序中，便可以看出他在处理这类纠纷方面的老到：先是自己出马，对方治国施加各种压力，令对方感到难堪和畏惧，然后让陈新老爷出面调停，调停不成再大打出手。
小说活脱脱勾勒出了一个在地方上横行无忌，在使用手段逼人就范方面颇有手腕的豪绅的形象。
——喜剧中的悲剧
《在其香居茶馆里》围绕兵役问题，通过描写一个边远小镇中统治阶级内部狗咬狗的矛盾，揭露了国民党统治的黑暗腐败，揭示了其内部尔虞我诈的肮脏内幕，说明了其反动统治必然崩溃灭亡的历史命运。
小说反映的时代背景正是抗战处于艰苦的相持阶段，国民党当局不顾民族存亡的大义，消极抗日，积极反共，企图将中国引向黑暗，以维持大地主大资产阶级的利益，他们强行推行兵役制，到处抓丁拉夫，表面上是为了抗日，实际上是为扩充反革命势力，强化法西斯统治，并借机敲诈勒索、大发横财。
《在其香居茶馆里》正是以其现实强烈的现实批判性和尖锐的讽刺性在当时产生了重要的影响。
《在其香居茶馆里》在艺术上的独到之处是适应内容的需要，成功地运用了讽刺喜剧的艺术。
沙汀继承了“五四”时期鲁迅等人的乡土讽刺，发展成为真正的喜剧型讽刺小说家。
他的讽刺带有农民的幽默和聪慧，浓厚的生活趣味，而又常常不露声色，虽然笔锋直指官官相护权钱交易的社会锢疾，却把嫌恶与憎恨的主观情绪都隐藏在客观冷静的叙述之中，虽把可恶写成可笑，幽默和讽刺无处不在，甚至连标题也蕴含着讽刺，故事发生在“其香居茶馆”，演出的却是一出其臭无比的丑剧。
具体表现为以下几个方面：首先，以一个极富世俗画色彩的“吃讲茶”场面，容纳了一个牵涉到抗战时期政治的清浊和民族存亡的兵役问题，以小见大，既世态毕现，又韵味深藏，无情地揭露了所谓抗战大后方政治上的腐败，兵役负担取决于金钱和权势，县长的政令可以在宴席上朝出夕改等种种黑暗现实。
其次，采取了明暗线交织的讽刺结构，具有独具匠心的结尾。
小说具有两条情节线索，结构紧凑，明写实写茶馆，主要是表现邢么吵吵和方治国之间矛盾冲突，暗写虚写邢大老爷和新任县长的交易，虽然着墨不多，但整个事件乃至所有的在场人物，又无不受到这两个人的操纵。
沙汀非常善于组织情节的起伏、张弛，小说情节时紧时松，几次起伏后峰回路转，趋向顶点，又使高潮徒然跌落，故事在一个哑剧中嘎然而止。
第三，从场面上凸现人物性格，即从矛盾的最尖锐处入手，在激烈的交锋中，通过人物自己的言行将个人的性格凸现出来，从不做静态的描写。
作者把冲突巧妙地集中安排在了茶馆这个典型的环境中，一开始就激化矛盾。
邢么吵吵取攻势，是挑战示威而绝非说理，方治国取守势，软软地抵挡，也不时露出狼牙，从而把方治国的“软硬人”性格、邢幺吵吵的“不忌生冷”的火炮性子表现的淋漓尽致。
第四，人物语言个性化，叙述语言简洁、精炼而准确。
小说中人物所用的口语无不切合人物身份，其间插入的短短的叙述更是画龙点睛，直穿人物的灵魂。
作者以极简洁的句子，最经济的手法，不仅使两个主要人物呼之欲出，就是那些次要人物，如九娘子、方母、黄毛牛肉、张三监爷、俞视学以及
未出场的新县长等，也都刻画得活灵活现，同时将地方上的种种风习和茶馆里的氛围描写得生动逼真，使读者如同置身于其中。
第五，具有浓郁的四川地域特色。
沙汀的小说就以浓郁的地方色彩蜚声文坛，但他很少写巴山蜀水的风景画，也很少写川西北穷乡僻壤的风俗画，而是在独特世态人情的描摹中散发着盎然的乡土诗意，人物对话浓烈火爆、川味十足，如《在其香居茶馆里》对茶馆的描写，陈新老爷一露面，那呼唤声，那怒吼声，那跑去塞钱的动作，都表现了四川人所特有的浓烈而夸张的“诚恳”，这“诚恳”又折射出帮会头目、土豪劣绅的权威以及阿谀权贵的社会风气。
后记：沙汀认为搞文学创作重视生活积累是极为重要的，同时也要不断提高文化艺术各方面的素养。
他认为搞文学创作不懂得哲学的基本知识不行。
他曾建议《人民文学》杂志办的函授要开哲学课，要学习辩证唯物主义和历史唯物主义。
他说，初学写作的人认真选读名著十分重要。
这些名著不仅在艺术方面有所借鉴，更重要的是帮助你如何观察和体验生活。
沙汀还说：“我们过去曾强调及时反映现实生活斗争，现在又强调反映当前的改革以体现时代精神，总的来说，我是同意的，但不能绝对化，要看具体情况。
因为作家的年龄、阅历、经验不同，读者的欣赏趣味也很不一样，因此，作家的创作应该是多方面的、多层次的、多元化的。
”
我认为，沙老所谈的创作经验、总结的经验教训，以及对初学写作者及中青年作家所提的希望和建议，对当今文坛都不无补益。
[1]。