方形建筑内部的精彩_世界_对荷兰当代艺术中心的案例研究
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响荷兰风格派是20世纪20年代至30年代荷兰一群建筑师所倡导和实践的一种建筑风格，强调对于建筑形式和空间组织的简化和实用性。
荷兰风格派对现代建筑设计产生了深远的影响，不仅在荷兰国内推动了建筑行业的发展，也对世界范围内的建筑设计产生了积极的借鉴和启发。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响体现在其强调建筑的实用性和功能性上。
荷兰风格派建筑师倡导的“形式追求功能”的理论观念，使得建筑设计更加注重居住者的实际需求和生活方式。
荷兰风格派的建筑注重室内空间的灵活性和可变性，通过巧妙的设计和空间分隔，使得建筑可以适应不同的功能需求。
这种注重功能性的设计理念在现代建筑中得到了广泛的应用，使得建筑更加符合实际需要，提高了生活和工作的舒适度。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还表现在其引入了新的材料和技术。
荷兰风格派建筑师在建筑设计中大胆地使用了新材料如钢筋混凝土等，并运用了先进的技术来增强建筑的可持续性和耐久性。
荷兰风格派的建筑不仅重视建筑本身的美学价值，更注重建筑的结构和施工技术。
这种对于材料和技术的注重在现代建筑中被广泛采用，推动了建筑技术的进步和发展。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还表现在其对形式和比例的追求上。
荷兰风格派强调建筑的简化和几何形式的使用，追求建筑的整体和谐和比例的协调。
这种对于形式和比例的追求使得建筑在视觉上更加美观和稳定。
荷兰风格派的建筑通过合理的布局和精心的形式塑造，创造出了一种与自然环境和谐一致的建筑风格。
这种对于形式和比例的追求在现代建筑设计中得到了广泛的应用，使得建筑更加具有艺术性和美感。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还体现在其注重环境和社会因素的考虑上。
荷兰风格派的建筑师认为建筑应该与环境相协调，注重建筑与自然环境的融合。
他们注重建筑的可持续性和环境友好性，选择合适的建筑材料和技术来减少资源的消耗和减少对环境的影响。
荷兰风格派的建筑也注重建筑与社会的关系，他们将建筑视为社会公共艺术，通过建筑设计传达社会价值观和文化意识。
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响荷兰风格派对现代建筑设计的影响可谓深远而广泛，它注重对设计细节的精益求精，追求简约、功能性与美学完美结合的建筑风格，从而对现代建筑设计产生了深远的影响。
本文将从荷兰风格派的特点、其对现代建筑设计的影响以及案例分析三个方面来探讨这种影响。
一、荷兰风格派的特点荷兰风格派源于20世纪20年代的荷兰，是一种以简约和功能性为设计理念的建筑风格。
其主要特点是注重对功能的追求，追求极致的结构美和简洁的形式，同时注重对材料和细节的精致处理。
简约而不简单，功能性与美学完美结合是荷兰风格派建筑的最大特点，它明快的线条和舒适的空间设计给人一种简洁、明快的感觉。
荷兰风格派的建筑通常注重与周围环境的融合，通过建筑的设计和布局来与自然环境和周围的建筑相协调，营造出和谐统一的空间。
二、荷兰风格派对现代建筑设计的影响1. 简约和功能性的追求荷兰风格派对现代建筑设计的影响主要体现在对简约和功能性的追求上。
传统的建筑风格往往注重装饰和繁琐的细节，而荷兰风格派则更注重实用和功能，主张建筑的形式和结构应当符合其使用功能的需求。
这种理念对现代建筑设计产生了深远的影响，使得现代建筑更加关注使用者的需求，注重空间的实用性和便利性，追求更加简洁、实用的设计风格。
2. 对材料和细节的精致处理荷兰风格派对材料和细节的精致处理也对现代建筑设计产生重要影响。
现代建筑设计倾向于采用更为简洁的材料和更加精致的细节处理，以求突出建筑的整体美感和现代感。
荷兰风格派注重对材料和细节的精细处理，这种理念对现代建筑设计起到了积极的促进作用。
3. 与周围环境的融合荷兰风格派对建筑与周围环境的融合也对现代建筑设计产生了重要影响。
现代建筑设计中越来越注重建筑与自然环境以及周围建筑之间的协调与融合，追求更加和谐统一的空间设计。
这与荷兰风格派建筑注重与周围环境的融合的设计理念相一致，因此荷兰风格派对现代建筑设计的影响可谓深远。
三、案例分析1. 巴黎凯旋门巴黎凯旋门是一座以纪念拿破仑战争胜利为目的的建筑，它的设计理念与荷兰风格派有着相似之处。
荷兰式建筑设计的领域特色分析
荷兰式建筑设计的领域特色分析荷兰被誉为世界上最受欢迎的建筑创作之地，其建筑设计以其独特的特色而闻名于世。
荷兰式建筑设计的主要特点包括灵活性、环保性、以及注重细节等方面。
本文将分析荷兰式建筑设计的领域特色。
首先，在荷兰式建筑设计中，灵活性是一个杰出的特点。
荷兰本身是一个人口密集且土地有限的国家，因此荷兰式建筑设计通常具有高度的灵活性，以满足居住者的不同需求。
在建筑结构上，荷兰的房屋通常采用可分割的布局，这意味着可以根据居住者的需要进行重新配置和重新利用。
此外，荷兰的房屋还常常具备可调整的外墙和内墙，使得居住者可以根据实际需求调整房屋的空间布局和使用功能。
这种灵活性的设计，使得荷兰式建筑在面对日益多样化的需求时具有较强的适应性。
其次，荷兰式建筑设计注重环保性。
荷兰地势较低，为了克服自然环境的挑战，荷兰人将环保视为建筑设计的重要因素之一。
荷兰的建筑通常采用高效的节能材料，如双层玻璃窗、保温材料和太阳能等。
此外，荷兰的建筑还注重水的管理，例如在屋顶上设置排水系统，收集雨水用于植物浇灌等。
这种对环境友好的设计理念，使得荷兰式建筑在能源利用效率上具有显著的优势。
另外，荷兰式建筑设计非常注重细节。
荷兰人一直以开明和细致的态度对待建筑和设计。
建筑师们注重每一个小细节的处理，努力使建筑物与周围环境和谐一致。
他们深信，细节是体现艺术和品质的重要元素。
荷兰式建筑常常采用对称和均衡的设计，搭配精细的装饰细节，使建筑物呈现出古典而高雅的风格。
同时，荷兰的建筑还注重色彩的运用，通过巧妙的色彩搭配，使建筑物更显生动和富有活力。
除了上述特点，荷兰式建筑设计还具有其他一些值得注意的特征。
例如，荷兰的建筑常常以线条简洁、结构清晰为特点，表现出一种简约而不失华丽的风格。
此外，荷兰的建筑通常注重与自然环境的交融，建筑师们致力于在城市环境中创造出更多的绿色空间和公共场所，使市民能够更好地享受大自然的美好。
总而言之，荷兰式建筑设计以其灵活性、环保性、注重细节等独特的特点而著名。
荷兰建筑风格
荷兰建筑风格荷兰建筑风格的独特魅力荷兰，这个拥有悠久历史和文化深度的国家，以其独特而鲜明的建筑风格而闻名于世。
荷兰建筑风格以其独特的特点和设计元素而深受人们喜爱，给人一种宜居又美丽的感觉。
一、荷兰建筑的特点之一是适应性强。
荷兰地势低洼，由于常年的海水侵蚀，人民需要找到一种适应这种环境的建筑方式。
因此，荷兰建筑通常以木材和砖石为主要材料，这种材料不仅结实耐用，而且容易获得。
同时，建筑师们还采用了高大而陡峭的屋顶设计，以避免积水和支撑雪压。
这些设计使得荷兰的建筑在面对低洼和多雨的环境时具有出色的适应能力。
二、荷兰建筑的特点之二是简洁而实用。
荷兰人注重实用性和功能性，他们更关注房屋内部的空间和布局，而不是追求外部华丽的装饰。
因此，荷兰建筑通常采用直线和简洁的设计风格，注重房屋内部的空间分割和功能布局。
荷兰建筑的平面图常常被划分为几个连续的区域，每个区域都有明确的用途，如起居区、厨房区和就寝区等。
这种简洁而实用的设计使得房屋布局紧凑而高效。
三、荷兰建筑的特点之三是注重与自然的互动。
荷兰是一个拥有丰富水资源的国家，水对于这个国家的人民来说是不可或缺的一部分。
因此，荷兰建筑在设计上通常会与水体进行互动。
荷兰的建筑师善于将自然环境与建筑融为一体，创造出与水体互动的建筑形式。
例如，荷兰常见的运河就成为了城市规划的重要一环，建筑师会将建筑物与运河相连，使人们能够更好地享受水上生活。
四、荷兰建筑的特点之四是尊重历史和保护传统。
荷兰有着悠久的历史和丰富的文化遗产，人们对于保护传统和历史建筑有着极高的重视。
在荷兰，传统与现代的建筑通常是相互融合和交错的。
建筑师们会在设计中保留传统建筑的元素和风格，同时采用现代材料和技术进行改造和扩建。
这种保护传统的态度使得荷兰的城市景观和建筑风格兼具传统与现代的美感。
总的来说，荷兰建筑风格以适应性强、简洁实用、与自然互动、尊重历史和保护传统等特点而著称。
荷兰建筑师以其独特的创造力和智慧，创作出了许多经典的建筑设计。
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响1. 引言1.1 荷兰风格派对现代建筑设计的影响荷兰风格派对现代建筑设计的影响是多方面的，它们的设计理念和风格都对当代建筑产生了深远的影响。
荷兰风格派在建筑设计中注重简约、现代、功能性与实用性的结合，这种理念不仅影响了荷兰本土的建筑设计风格，也在国际上产生了广泛的影响。
荷兰风格派强调与自然的融合，追求简洁、清晰的线条和几何形状，注重空间利用效率和光线的运用。
这种设计理念在现代建筑设计中得到了充分的体现，许多建筑师在设计过程中都会借鉴荷兰风格派的设计手法，以求将建筑打造得更加现代化和具有时代感。
荷兰风格派的影响不仅体现在建筑外观上，也延伸至建筑内部空间的设计和功能性布局。
现代建筑多以荷兰风格派的理念为基础，注重室内外空间的联系与统一，提倡简洁、舒适的生活方式。
荷兰风格派对现代建筑设计带来了创新和启发，为建筑界注入了新的活力和文化内涵。
其简约、现代的设计风格成为当代建筑设计中不可或缺的一部分，为建筑界的发展注入了新的动力和灵感。
2. 正文2.1 荷兰风格派的特点荷兰风格派建筑设计的特点主要体现在以下几个方面：1. 简约而精致：荷兰风格派建筑以简约、现代的风格为主，注重简洁而精致的设计风格。
建筑物通常采用直线、曲线和轮廓清晰的形状，简洁而不失美感。
2. 大量玻璃和开放空间：荷兰风格派建筑倡导使用大量玻璃材料，使室内空间与室外环境无缝连接。
开放式设计让建筑更加通透、明亮，也更容易与自然环境融为一体。
3. 结构稳定且经济：荷兰风格派建筑注重结构的稳定性和经济性，建筑材料和结构设计都力求简单、合理，同时兼顾美观与实用。
4. 自然与人文的结合：荷兰风格派建筑始终强调与自然和人文的结合，建筑设计中常融入自然元素和人文符号，使建筑更具文化内涵和情感共鸣。
5. 创新和实用并重：荷兰风格派建筑注重创新和实用相结合，追求设计的功能性和美学效果的统一，在兼顾实用性的同时也追求建筑的视觉效果和艺术价值。
建筑知识：开创性的建筑：从梵高博物馆到布艺中心
建筑知识：开创性的建筑：从梵高博物馆到布艺中心在建筑设计领域，创新和开创性是非常重要的，因为只有通过不断的创新和实验，我们才能够打破传统、创造出全新的建筑风格和体验。
本文将以梵高博物馆和布艺中心为例，探讨这两座建筑是如何通过开创性的设计和建造，成为了当今建筑领域的标志性建筑之一。
梵高博物馆梵高博物馆位于荷兰阿姆斯特丹市区，是该市的一个备受欢迎的旅游景点。
这座博物馆建造的初衷是为了纪念荷兰著名画家梵高，并展示他的作品。
该博物馆最初建于1973年，但由于收藏品的增加以及游客数量的增加，行政办公室不得不决定重建该博物馆。
经过几年的规划和设计，重新修建的梵高博物馆于2013年对外开放，吸引了全世界大量的游客。
该博物馆的设计师是荷兰独立设计师里陶·小布尔吉斯。
他在设计过程中采用了一种非常开创性的方法，即将传统建筑和现代设计相结合。
小布尔吉斯通过使用非常浅草色的现代建筑材料，赋予了梵高博物馆多年历史的传统建筑一种现代感，从而创造了一种独特的建筑体验。
此外，该博物馆的内部还配备了一种非常独特的悬挂式设计，使游客可以更好地欣赏梵高的作品。
布艺中心布艺中心是一座位于美国密苏里州圣路易斯市的新型文化中心，致力于庆祝和展示美国当代和传统的布艺制作方式。
该建筑于2018年建成，由扎哈·哈迪德建筑工作室设计。
这座建筑是一栋非常开创性的建筑，因其独特的造型而备受关注。
布艺中心的整个建筑采用了无缝式的玻璃幕墙，这些玻璃幕墙是由最先进的技术制造而成，无缝接合。
这种无缝玻璃的使用使得建筑物更加宏伟和引人注目。
此外，这座建筑还采用了一些非常大型的金属板和钢筋，从而创造出了非常具有创新性的建筑成果。
布艺中心的室内建筑同样非常开创性。
其中最引人注目的是一些通透的布艺埃菲尔铁塔。
这些布艺塔是由纱线和芦苇编织而成，其透明度使得游客可以更好地欣赏周围的景色。
此外，该中心内部还另外设置了一些展览区域和教室，使游客可以更好地了解并学习布艺的制作。
国内外优秀室内设计案例
国内外优秀室内设计案例优秀的室内设计案例能够给人带来舒适、美观、实用的居住和工作环境，下面我将列举国内外的十个优秀室内设计案例。
1. 乔治·范·纽文登 (George van Nieuwenhuizen) 的“童话之家”：这是一套位于荷兰的室内设计案例，以童话故事为主题，利用梦幻的色彩和独特的家具创造了一个充满想象力的生活空间。
2. 维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）的展览室：这个室内设计案例位于伦敦，采用了现代与传统相结合的设计风格，通过巧妙的灯光和陈列方式展示了博物馆的收藏品。
3. 丹麦哥本哈根的Noma餐厅：这个室内设计案例充分体现了丹麦设计的简约与实用主义，利用自然材料和独特的灯光创造了一个温馨而舒适的用餐环境。
4. 中国上海的上海大剧院：这个室内设计案例是由法国建筑师让·努维尔（Jean Nouvel）设计的，结合了现代与传统的元素，营造出了一个高雅、豪华的演出空间。
5. 加拿大温哥华的温哥华公共图书馆：这个室内设计案例以开放、多功能为设计理念，利用玻璃、金属和木材等材料打造了一个现代而具有活力的图书馆空间。
6. 日本东京的银座Apple Store：这个室内设计案例以简约、现代为主题，利用大面积的玻璃和白色空间创造了一个干净、明亮的购物环境。
7. 美国纽约的索尔·莱特（Saul Leiter）摄影展览：这个室内设计案例运用了黑白灰的色彩，配合简约而精致的展览陈列方式，突出了摄影作品的艺术性。
8. 韩国首尔的东大门设计广场：这个室内设计案例以创意与艺术为主题，利用多彩的灯光和独特的家具布置，打造了一个时尚、前卫的设计空间。
9. 英国伦敦的大英博物馆（British Museum）的展览室：这个室内设计案例以传统与现代相结合的风格，利用精致的展品陈列和光线照明，展示了博物馆的珍贵收藏品。
10. 法国巴黎的卢浮宫：这个室内设计案例是世界著名的艺术宫殿，以宏伟的建筑和精致的室内装饰，展示了世界各个时期的艺术品和文化遗产。
虚拟现实在建筑设计中的应用案例分析
虚拟现实在建筑设计中的应用案例分析虚拟现实（Virtual Reality，简称VR）是一种通过计算机技术实现的仿真环境，能够让用户身临其境地感受到虚拟场景中的视觉、听觉和触觉等感官。
近年来，虚拟现实技术在建筑设计领域得到了广泛的应用，为建筑师和设计师提供了一个强大的工具，有助于改善设计过程和结果。
本文将从实际案例出发，探讨虚拟现实在建筑设计中的应用。
案例一：荷兰国家博览中心（Netherlands Expo Pavilion）荷兰国家博览中心是一座由中国建筑师远景国际建筑师事务所（NL Architects）设计的建筑。
在设计过程中，他们利用虚拟现实技术创建了一个可以漫游的虚拟模型，使设计团队和业主能够更好地理解建筑的空间布局和外观效果。
通过VR技术，设计团队可以在虚拟环境中对建筑进行实时的三维编辑和修改，直观地感受到设计方案的变化。
相比传统的二维平面规划图和精细模型，虚拟现实技术提供了更为逼真的体验，使设计团队和业主能够更加深入地了解建筑的设计理念和空间感。
在该项目中，虚拟现实技术的应用不仅提高了设计效率，还增强了设计的可视性和可理解性，为项目的推进提供了有力的支持。
案例二：京东总部大楼（JD Headquarters）京东总部大楼是一栋位于中国北京的办公楼，由英国建筑事务所Zaha Hadid Architects（扎哈·哈迪德建筑师事务所）设计。
在设计过程中，他们采用虚拟现实技术进行模拟漫游，使设计师和业主可以亲身体验建筑的内外部空间。
通过VR头盔和手柄的搭配使用，设计师可以直观地感受到不同楼层和房间的尺度、光照和材质等要素，从而优化设计方案。
此外，虚拟现实技术还提供了更加直观的人机交互方式，设计师可以通过手柄进行操作和交互，进行实时修改和调整。
这种实时互动的反馈机制极大地提高了设计团队的工作效率和沟通效果。
虚拟现实技术在京东总部大楼的设计中起到了至关重要的作用，不仅提高了设计的质量和准确性，还提升了项目的可视化效果和用户体验。
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第5卷第1期热带建筑2007年3月TROPI C ARCH I TECTURE1收稿日期:2006年10月.作者简介:陈 川(1983-),男,硕士研究生.见Re m Koo l haas and Bru ceM au:S ,M,L ,XL [Ne w York :TheM onacelliPress ,1998],P403 见Re m Koo l haas and Bru ceM au:S ,M,L ,XL [Ne w York :TheM onacelliPress ,1998],P403方形建筑内部的精彩!世界∀###对荷兰当代艺术中心的案例研究陈 川(华南理工大学建筑学院,广州510640)摘 要:解读一个建筑师的设计作品有很多种方式,对建筑师某个时期单个项目的深入研究有助于我们在解读具体项目的同时,通过联想、查证、对比、分析、总结之后对理解建筑师的其他设计作品甚至设计理论有所裨益。
雷姆∃库哈斯的设计作品常常给人以前卫、激进的印象,本文试图效仿建筑评论家P .B 琼斯(P eter Blunde ll Jones)!案例研究∀的方法,对库哈斯早期代表作,荷兰当代艺术中心(Kunsthal)进行解析,探究库哈斯设计的这个方形建筑物内蕴藏的精彩!世界∀,在分析建筑方案来龙去脉的同时,期望能对我们的实际工作和学习有所启发。
关键词:案例研究;盘旋;建筑体验The !W orl d ∀Insi de a Square Building###a case study on K unst halCHEN Chuan(Schoo l of A rchitecture ,South Chi na U niversity of T echnology ,50641,G uangzhou)Abstract :There are m any ways to understand arch itect %s wo rk .A case st udy on one pro j ect o f one arch itect is i m portant fo r us to understand t he arch itect %s o t her works and a l so the arch itect %s desi gn i ng theory ,t hrough associati on ,i nv esti g ati on ,compar i son ,ana l ysis and concl usion .W i th the i nfl uence o fM odern A rch itecture T hrough Case Stud i es by P eter Blunde ll Jones ,i n t h is essay ,w r iter tires to analyze one o f R e m K oolhaas %s early w ork to fi nd out h i s desi gn i ng process and hopes t hat it %s helpf u l for ou r dail y study and wo rk .K ey word s :Case Study ;Sp ira ;l A rchitectural ExperienceO MA 成立于1981年,当时荷兰大城市随着社会的发展正在经历着一系列的巨变。
鹿特丹正是这样一个剧变中的大都市:二战之后,它像欧洲其他城市一样,由于战争的破坏进行了大规模的重建,城市面貌得到了较大改善。
但是,城市的快速建设也伴随着城市规划的盲目性,到了20世纪80年代,随着城市规划的调整,城市出现大片空地有待开发,此时的城建更多地倾向于对城市地域性以及本土文化的关注。
在荷兰城市建设越来越理性的发展趋势的背景之下,刚刚成立OMA 事务所的雷姆∃库哈斯(Re m K oo l h aas)有机会主持了鹿特丹很有影响的一个称为博物馆公园(M useum Par k)的项目,项目包括了建筑学博物馆(A rch itectureM useum ),博物馆公园(M use um Par k)以及当代艺术中心(Kunsthal)三个部分。
1 项目概况20世纪80年代中期,荷兰在当时的城市建设已图1 项目总平面图(上为北向)2 热带建筑(2007) 第5卷经开始出现文化上的反思(如上文所述),博物馆公园(M useu m Par k)项目在鹿特丹市中心启动。
项目选址在一大片空置的土地之上,包括一个名为建筑学博物馆(A rch itecture M useum )的建筑,一个计划用于展览的新建筑(Kunstha l),即当代艺术中心,一个公园,项目本身还包括了场地现存的另外一个博物馆(Boy m ans van Beun i n gen M useum )。
图2 艺术中心与城市关系基地的北面是一片战前保留下来的别墅;别墅区南面是Boy m ans 博物馆以及隶属于该博物馆的玫瑰花园,Boy m ans 博物馆是一幢介乎于现代主义和古典主义之间的建筑,外立面用金属铜以及砖石砌成;基地西面是以白色釉面装饰的医院,医院建于20世纪60年代,它属于Jean Prouv 最后的一批作品,医院的高塔成为基地西面的至高点;而基地的南面则是建在高于基地大约6米的堤防上的城市车行道。
建筑学博物馆(A rch itecture M useum )计划建于基地的最北面,与别墅区以及城市街道相邻,库哈斯把这种建筑-街道的情况称为!一种精神分裂症似的状态∀(a sch izophrenic cond ition);基地的最南端则属于当代艺术中心(Kunst h al)的修建用地,由于它将毗邻于高出基地6米的堤防,因此当代艺术中心作为整个建筑群的入口还将潜在地担负起连接不同高差的责任。
建筑学博物馆和艺术中心南北遥相呼应,处于基地中间地带的是计划修建的一个城市公园。
见Re m Kool haas and B ruceM au:S,M,L,XL [New York :TheM onacelliPress ,1998],P405.书中此段论述和库哈斯本人的城市-建筑观有直接的关系,至于正确与否则是见仁见智了.见Re m Kool haas and Bru ceM au :S,M,L ,XL [Ne w Yor k:TheM onacelliPress ,1998],P405.在书中,库哈斯本人明确地阐明了设计伊始的概念和思路.&参见www.kunstha.l n l 网站上的博物馆方对艺术中心的简述.∋见Re m Koo l haas and Bru ceM au:S ,M,L ,XL [Ne w York :TheM onacelli Press ,1998],P431这个项目是OMA 和库哈斯有机会参与的第一个真正意义上的建筑群落的设计项目。
因此,如何处理建筑学博物馆、艺术中心以及公园三者之间的关系成为OMA 刚刚开始设计时关注的主要问题。
通过O MA 所做的整体规划方案我们可以看出,库哈斯把建筑学博物馆和艺术中心设计成为两个体量简洁的几何体:博物馆为一个三角形,艺术中心则是一个完整的矩形盒子,两个看上去!对立∀的几何体被!对峙∀般地放置,位于它们之间的公园被认为是一个加强这两个几何体之间对立关系的连接体,某种过渡性质的空间。
图3 主入口由于种种原因,库哈斯以及O MA 失去了实施建筑学博物馆方案的机会,当代艺术中心以及城市公园最终由O MA 完成。
但是,作为项目整体规划一部分的当代艺术中心,却坚持了库哈斯最初的想法和设计方案,方形的建筑适当地位于场地之上,体量简洁,但!内容丰富∀。
2 当代艺术中心(Kunsthal)根据业主的要求,当代艺术中心(Te m porar y A rt Cen tre)需要三个展示空间:可灵活划分的展示空间、表演厅以及有独立通道的餐厅&。
与此同时,建筑用地呈现出双重状态:南边与M aas 大道(M aas bou le vard)相接,大道为堤防上的一条高速公路;北边的地势较低,面对同样是来自于O MA 的博物馆公园。
OMA 失去建筑学博物馆的设计权之后,库哈斯重新开始构思艺术中心,最终方案坚持了建筑原有的方形体量。
但是,基地内原有两条互相垂直的道路却把!方盒子∀分成了四个独立的部分,方案设计的难度在于如何把建筑被分开的四个部分联系在一起,组成为一个完整的立方体;按照任务书的规定,又如何在一个有限的四方体内安置许多展示性的功能用房。
库哈斯选择了一种可以称之为!盘旋∀和!循环∀的交通方式来组织各种功能和交通流线∋。
三个大厅以及一个独立的餐厅就围绕这种盘旋上升或者盘旋下降的交通组织压缩在一个简单的方盒子里面。
建筑功能和交通被极度地挤压和整合,由于空间的有限性,使得功能与功能之间,或者是功能与交通之间发生了一第1期陈 川:方形建筑内部的精彩!世界∀3系列戏剧性地对话,建筑内部发生了奇妙的!经历∀和!故事∀。
图4 当代艺术中心被道路!分隔∀的示意图M aas 大道标高对着的是艺术中心的主入口(en try),人们在到达建筑物的入口灰空间(图3)之后,可直接来到负责组织主要交通的第一个行人斜坡(07-ra mp 1),行人斜坡以玻璃幕墙将室内展厅和室外隔开。
当人们沿着斜坡前进一会,就面临着多种选择:一是可以沿着坡道行进至基地中部的公园当中;二是可以步行至接近公园处发现餐厅(05-restaurant)的独立出入口;第三种选择则是可以在斜坡中段找到进入建筑室内的入口,而进入建筑室内之后,将可以依次到达建筑物的观众厅(04-aud itoriu m )(图7),以及第一大厅(01-H a ll 1),继而前往艺术中心的其他楼层。
图5 艺术中心各层平面(上为北向),从上至下为:内部交叉路楼层平面、堤坝层平面、三层平面、屋顶平面图6 01-第一大厅;02-第二大厅;03-第三大厅;04-观众厅;05-餐馆;06-辅助用房;07-坡道1;08-坡道2如果参观者选择的是如上所述的第三条路线,进入第一大厅(图8),则能看到一排阶梯及一片朦胧的室外景观,愈往前走眼前的景观会愈清楚,此时,便可看到一棵棵的树及以绿叶为边框的背景,有时还会因草地的变化而呈现出不同形态的公园景观,参观者继续以第一大厅(01-H all 1)为起点,通过紧邻斜坡的室内坡道(图9)由南向北继续爬升,即可来到位于与高速公路以及堤防同等高度的楼层(dike level),由此人们可以到达具有宽敞开放式天窗且面向街道的第二大厅(02-H all 2),经由第二大厅,参观者仍然要面临至少两种选择:一是前行来到艺术中心东部的观众厅(04),然后从观众厅的另外一段盘旋下至刚才到达过的第一大厅;另外一种选择是沿着第二斜坡(08-ra m p 2)继续向上,则可到达第三层平面的第三大厅(03-H a ll 3)。