从唐代仕女图看唐代女性妆容之美
唐代仕女妆容特点
唐代仕女妆容特点
1. 唐代仕女妆容那可真是太有特色啦！就拿花钿来说吧，额头贴上那各种精致的花钿图案，哇，就像给脸蛋开了朵小花一样美，你说是不是超级迷人？你想想看，现代的纹身贴纸是不是跟这个有点像呀！
2. 还有那面靥呀，点在脸蛋上就跟小酒窝似的，多俏皮可爱呀！这就好比现在女孩子脸上贴的小亮片，瞬间增加了活泼感呢，你难道不想试试？
3. 唐代仕女的口红涂得那叫一个绝呀！樱桃小口一点点，特别娇艳欲滴，就像熟透的樱桃似的，让人忍不住想亲一口呢，这跟现在流行的咬唇妆也有得一拼呀！
4. 那时候的蛾眉画起来可真漂亮啊！细细长长的，就像弯弯的月牙一样，多有韵味呀！这不就跟现在流行的韩式平眉有很大区别嘛，你不觉得很特别吗？
5. 斜红也是唐代仕女妆容的一大亮点哟！在脸颊上那么一涂，多有风情哇，就好像被晚霞映红了脸一样，是不是超级有画面感？
6. 再说说那铅粉吧，把脸涂得白白的，跟瓷娃娃似的。
哎呀，这就像现在用的美白粉底呀，但感觉更有古典韵味呢，你说是吧！
7. 唐代仕女还会在眼部周围涂上各种颜色呢，那效果，嘿，简直绝了！就好像给自己的眼睛戴上了神秘的面纱，多吸引人哇，比现在的眼影可有意思多啦！
8. 总之呀，唐代仕女妆容特点那真是丰富多彩，特别值得我们去欣赏和研究呀！每一个特点都有着独特的魅力，让人不得不感叹古人的审美和智慧呀！。
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画是中国古代绘画的重要类型之一，其中描绘了许多富有细节的服饰和装饰。
这些服饰的设计和用料精美，展示了唐代的时尚和文化特征。
唐代仕女画中常见的服饰包括长袍、宽袖、半挂襦裙、披风、头饰和鞋子等。
这些服
饰的款式、形状和颜色都具有独特的特点。
首先，唐代女性的长袍款式非常多样化，从紧身的鹅黄色长裙子到灵动的裙摆蓝色长
裙都有。
其中比较典型的是宽袖长袍，这种长袍袖子宽松，使得女性在舞蹈和走动时能够
更加自由和轻盈。
其次，半挂襦裙也是常见的唐代女性服饰。
这种襦裙只有下摆可以下垂，上面没有丝
绒等装饰，穿起来非常舒适。
此外，唐代女性还常常配戴宽腰带，用来收紧身形和为服装
增加一些花纹，使得服饰更有层次感。
第三，唐代女性的头饰也非常丰富多样。
其中比较常见的是发髻和发簪。
发髻通常是
一种高高的头发结，有时会加些珠子等装饰，使得头发看起来非常华丽。
发簪则是一种插
在头发上的长条状装饰品，既简单又典雅。
最后，唐代女性的鞋子也颇有特色。
唐代女性常穿芭蕾鞋样的舞鞋，这种鞋子鞋面和
鞋底都比较轻薄，适合女性在跳舞和行走时使用。
总的来说，唐代仕女画中的服饰精美绝伦，既体现了唐代时尚的特点，又体现了唐代
文化的魅力。
这些服饰的设计和用料值得我们学习和借鉴。
从唐代仕女画中发现仕女头部妆扮之美
从唐代仕女画中发现仕女头部妆扮之美第一章唐代仕女画的兴起顾名思义，“仕女画”即是指描绘“仕女”的绘画作品。
仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴。
在古代的时候，“士女”与“仕女”是通用的。
《诗经》日：“士与女，方秉阑兮”，“维士与女，伊其相谑，赠之勺药”，“有女怀春，吉士诱之”。
在秦代以前，士与女为两个相反的意思，士代指男性，女代指女性，也专指未婚的男女。
秦代之后，“士女”才渐渐合并为一个名词，且专指上层社会的贵族女.眭。
在绘画中，最早使用“士女”一词的是在唐代，见于初唐朱景玄所著的《唐朝名画录》中，提到周昉、陈闳、张萱、程修己……等人都善画“士女”，在画家评述中也多次提及“士女”一词，又如“周昉……又画士女，为古今冠绝”“张萱……画士女乃周叻之伦”“陈闳……人物士女可居妙品”等。
仕女画作为美人画的同义词，首先对象得必须具备美丽的外表、容貌、身材、姿态更符合唐朝人民普遍所认同的美的标准。
丰腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所独有的。
帝国的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒沉醉。
唐代妇女脸上的妆容，前期是继承了前朝的传统妆容方式，只是比前朝更为夸张和富丽。
后期则是受到了西北少数民族的影响。
第二章唐代仕女的发型发饰与面妆第一节发型与发饰唐朝人生活奢侈浪漫，妇女们对装饰也十分注重。
她们的妆容力求浓艳，饰物讲究华美。
说到发式的话，虽然自古就人人皆梳发髻，但是在唐朝花样更多，而且喜欢将发髻加高。
贵妇人们大多喜欢用假发来增加发量，头发上再装点首饰，有簪、有钗、有梳子，还有已经化繁为简的金步摇。
1发型唐代妇女发型千姿百态，多种多样。
唐·段成式在《髻鬟品》中写道：“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻，明皇帝宫中有双环望仙髻，回鹘髻，贵妃作愁来髻。
贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。
长安城中有盘桓髻，惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻”。
其实当时发髻的名称远远不止这些;另外还有百合髻，堕马髻，百叶髻和螺髻等等。
然而这些发髻的名称并没有画出形状，也没有做出说明。
论唐代仕女画中的女性形象及审美观的形成
论唐代仕女画中的女性形象及审美观的形成薛莉(华东交通大学艺术学院)摘要：唐代仕女画中的女性形象鲜明独特，本文在考察唐代仕女画中女性形象特征的基础上。
探讨了唐代宫廷女性独特的审美现及其形成与当时社会生活的内在联系。
关键词：仕女画；女性形象；审美特征法国哲学家丹纳曾说：吖乍品的产生取决于时代精神和周围的风俗”．唐代仕女画作为时代的产物．必然会体现时代的风貌．折射出唐代特有的审美文化特点。
‘步辇图》《簪花仕女图>等画卷中丰硕健美的女性形象，表现了当时社会所流行的壮美、优美与中和之美，印证了唐代社会崇尚浩大壮阔、雍容富丽的审美风尚。
这种现象与唐代国力强盛、对外开放、经济繁荣、文化融合有着密不可分的关系。
唐代大诗人自居易在<长恨歌》里以“天生丽质难自弃”，“云鬓花颜金步摇”的诗句来描写杨贵妃的美态．唐代仕女画的美丽形象通常是以“丰颊肥体。
浓丽多姿”而著称，让人对唐代美女的形象心驰神往．唐代仕女画的流传为今人了解唐代女性审美观提供了直观的素材。
古老画卷上体态丰腴，形象娇媚的仕女。
为世人展示着只属于她们那一时代的美丽与时尚。
一、唐代仕女画中的女性形象．折射出唐代特有的审羹取向唐代仕女画与其它朝代的作品相比有着鲜明的特点．其风格向世俗化生活化转型。
唐代仕女画家中以张萱和周畴最为著名．他们的仕女画作品清晰地展示了唐代女性形象特征．同时也折射出唐代特有的审美取向：1、丰肥的体态。
在张萱和周畴的绘画作品中，无论是《簪花仕女图》中休闲的宫廷贵妇，还是<捣练图》中的劳动妇女，她们都有着丰肥健硕的体态。
唐代仕女的丰肥体态与其它朝代苗条瘦弱的仕女形象．形成了鲜明的对比．昭显出唐代对女性审美标准的独特性。
艺术考古学家常任侠先生讲“在初盛唐的壁画中．女子的体格多是健壮的，这是当时审美观念如此。
”螗代女性的丰肥体态得益于唐代宽松的社会环境，户外运动的参与和流行使唐代妇女拥有了健康的体魄。
体现了唐代崇尚“健美”的审美观。
从《簪花仕女图》看唐代人物的审美风格
美术界艺术论坛TEXT/陈宇鹏从《簪花仕女图》看唐代人物的审美风格一、《簪花仕女图》中人物特点——“丰肥浓丽、热烈放姿”画中宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。
描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，仕女们闲适的生活，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从,再现了唐代上层社会的真实生活。
她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。
服装延续了南北朝时期的飘逸感的同时更增添了华丽之美。
女性着装之暴露，在中国古代可谓空前绝后。
唐代女子对于化妆极其讲究，那时流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。
初唐时期最盛行的是在额间点上一个红色或黄色的“花子”以做装饰，“花子”形状各异，以叶子或花朵形状为主。
到了晚唐、五代时期，女人更是把各种花、鸟画在脸上或者画在纸和娟上贴在面部，以示美丽。
二、《簪花仕女图》映像唐代装扮美1、人物特点与生活背景为什么唐代人推崇肥胖？主要看法，唐代繁荣昌盛、丰衣足食，正如诗圣杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”，人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格。
其次，唐代开放，兼容并包。
国力强盛与文明发达，使唐人充满自信，成为一个高度开放的国家。
据不完全统计，当时与唐交往的国家有一百三十多个。
不同文化的影响、交融，使唐人不拘于传统，眼界开阔，热烈放姿。
统治者的血统也决定了唐人对健硕的体魄更易亲近。
唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，也就是说李唐皇室的血统中至少有一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活造就和需要的是剽悍、健硕的体魄。
因此，唐朝几代国君均宠爱丰肥的女性也就不难理解了。
2、以丰为美，以贵为美“仕女”一般而言，是“宫女”的代名词，它与“绮罗嫔嫱之间”，意义颇为相近，均指宫廷、贵族妇女的范畴。
盛行于中、晚唐时期的作品为纯艺术欣赏的仕女画，其特点是“曲眉丰颊，设色浓艳”，约略形成于张萱而成熟于周昉，他们把唐代人物画从纯粹的礼教伦理和道释人物绘画中解放出来，扩大了以前描写妇女题材多“烈女、孝妇、贤妃、圣后”的伦理范畴，把触角伸及到现实生活中来，丰富了人物画的表现范围，适应当时时代的审美要求，反映了当时“以丰肥为美、以贵为美”的唐代风格。
唐代女性的“时世妆”与唐代仕女画
面 靥 又 叫 笑 靥 ，天 然 的 面 靥 又 名 酒
花妆。新疆 阿斯塔 那、 甘肃安西榆林窟等 萨 图》中女 性 供 养 人 的 眉 形 又 回 归 柳 叶 涡 ． 指 面 部 皮 肤 上 的 小 凹 陷 ， 是 多在 笑 时
地 出 土 的壁 画 中 ， 性 把 胭 脂 抹 在 脸 颊 和 眉 ” 女 。
一
圆 点 ， 有 将 花 钿 剪 成 新 月 形 或者 钱 币 也
羽毛 、宝 石 、螺 钿 等 ，信 手 拈 来 ．时 变 时 形 贴 在 两颊 。 ６ 描 斜 红 ． 斜 红 是 在 颧 部 两 侧 画 上 月 牙 状 红 色
之一 ，在 白的基础上 以红色调的
胭 脂 修 饰 面 容 ．可 以达 到 人 面
桃花 相映 红”６的美态 。敷铅粉 ＿
后 ，调 匀胭 脂 抹 在脸 颊 上 ，浓者 称 为 酒 晕 妆 ， 者 称 为 桃 花 淡
作八字低 。 妍媸黑 白失本态 ， 妆成尽 似含 悲啼。 圆鬟无鬓堆髻样 ， 斜红不 晕赭面状 。日 ”］ 此处的 “ 时世妆”特指
一般 用胭 脂 画 较 浓艳 ， 方 面 受西 域 影 响 ， 时也 与 她 刘 裕 的女 儿 寿 阳公 主 所 创 的 梅 花 妆 。 作 颊 贴 花 钿 或 点 绘 模 仿 酒 涡 ， 一 同 制 们 豪迈 洒脱 的个 性 有 关 。
３ 画黛 眉 ．
花钿 的材 料 有 金 箔 片 、 珠 、 骨 、 鳞 、 珍 鱼 鱼
妆” 。或 者先在脸 部大面 积涂抹
９ 一 ８
服饰艺术
簪 花 仕胭 脂 底 色 来 然 透
行 前 卫 的 时妆 ” 盛 唐 后 期 ， 。 周畴 所绘 的 疆 吐 鲁 番地 区出土 的 绢 画和 泥 头木 身俑 额
唐代仕女画的艺术特点
唐代仕女画的艺术特点
唐代仕女画是中国古代绘画中的一个重要流派，以描绘上层妇女生活为主题，具有明显的时代特征和艺术风格。
其主要艺术特点如下：
突破传统：唐代仕女画在题材上突破了汉魏至六朝时期贞女、烈女的藩篱，呈现出一种新的审美趣味。
画家们更关注女性的日常生活、情趣和仪容风度，描绘了妇女的优雅、豪华和奢侈。
人物形象：唐代仕女画的人物形象丰满、肥胖、线条强劲，富有充沛的体力感。
面部特征丰富而具体，生动表现了女性的性格和情感，尤其是对于妆容服饰的描绘尤为精细，展现出独特的视觉魅力。
色彩饱满：唐代仕女画的色彩饱满、浓郁，富丽堂皇，匀净清新，具有鲜明的色彩特点。
画家善于运用不同的色彩和线条来刻画人物形象，使得画面色彩鲜艳、充满活力。
画面构图：唐代仕女画的画面构图丰富多样，画家们善于运用大胆的构图手法来表现画面的空间感和层次感。
同时，画家们还注重画面中物件的安排和布局，将各种细节处理得非常精致。
唐代仕女画是中国古代绘画中一个具有独特风格和特点的流派，其描绘妇女的生活情趣和仪容风度，展现了唐代上层社会女性的审美趣味和生活状态，对于中国古代绘画以及人类艺术史的发展都有着重要的影响。
唐代女子妆容
• 花钿的起源有一说出自于南朝宋皇帝之女寿阳公 主，她一日倦卧在殿庭屋檐下，有一朵梅花飘落 在额上印出了花瓣形状，洗都洗不掉，宫人们竞 相仿效，制成花子贴面，这种花子叫「梅花妆」。
• 一说是唐代上官婉儿所创，她触怒武则天，在额 上留下伤痕，后来用花子掩饰。
五、点面靥
• 面靥，也称「妆靥」，是施于面颊 酒窝处的一种妆饰。据说原本是宫 廷生活中的一种特殊标记，当某一 后妃例假来临，不能 接受帝王御 幸又难于启齿时，祗要在脸上点上 两个小点，女史见之，即不列其名。 以后这种作法被传到民间，逐渐变 成为一种妆饰。
唐代女子妆容
前言
• 唐代经济兴盛，国家与民族之间交流频繁， 其服装与妆容成为亚洲国家仿效的对象， 唐代女子也热衷于追求流行。如同现代时 而流行粗眉、时而流行咬唇妆一般，不同 的时期，唐代女子的妆容也有不同变化。
以胖为美，崇尚富丽
• 唐代女子以珠圆玉润、丰满为美，从唐代 壁画、雕塑及各类艺术品中可以看出，唐 代女子脸蛋圆润、妆容精致。
• 为了使阔眉画得不显得呆板， 妇女们又在画眉时将眉毛边缘 处的颜色向外均匀地晕散，称 其为「晕眉」。还有一种是把 眉毛画得很细，称为「细眉」， 至今已知的眉型就超过10种！
• 黛眉一词的「黛」，指的是画眉的材料， 类似于现代的石墨，古人画眉时喜欢剃掉 原本的眉毛，重新画上符合当时流行的眉 型。
• 部落客Gatita示范的唐朝眉型
• 通常用胭脂点染，妆靥的具体形状， 在盛唐以前，一般均作成黄豆般的 两颗圆点。盛唐以后，面靥的范围 有所扩大，式样也更加丰富。有的 形如钱币，称为「钱点」；有的状 如杏桃，称为「杏靥」。讲究的在 原来面靥的周围，还饰以各种花卉， 俗称「花靥」。多用朱红色，也有 黄色、墨色。
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从唐代仕女图看唐代女性妆容之美摘要有学者认为人的审美趣味集中表现在人对于自身的装扮上，其装扮也最能反映一个时代的审美风尚和当时人们的审美追求。
人的审美情趣不仅来自现实的社会生活，而且也应该是人类历史文化的产物。
本文以唐代仕女图中张萱、周昉的仕女画为研究的载体，对唐代女性的妆容进行了浅析，写出了唐朝的女性妆容呈现出独特的时代特点，蕴含着唐朝女性的审美情趣，从中可以深切感受到唐代审美趣味的万千气象和恒久的魅力。
关键词：妆容；审美；个性From the Tang Dynasty Had to see the Beauty of the Tang Dynasty WomenMakeup LookABSTRACTSome scholars think that people's aesthetic interest focuses on the people for their own dress up, dress up it is the most can reflect the aesthetic fashion of an era and the aesthetic pursuit of people at that time. People's aesthetic temperament and interest comes not only from the reality of social life, but also should be the product of human history and culture. Based on study the makeup of women in the tang dynasty and the tang women makeup look present a unique era characteristics, contains the tang dynasty women's aesthetic temperament and interest, we can deeply feel the aesthetic interest in tang dynasty together and enduring charm.Key words：Makeup look;Aesthetic;Personality目录前言 (1)一、品味作品，体会唐代女性独特的审美趣味 (1)二、赏析作品，欣赏唐代女性妆容之美 (2)（一）独具特色的面妆 (3)（二）新奇传神的眉妆 (4)（三）神采奕奕的唇妆 (5)（四）高贵典雅的配饰 (5)三、借鉴作品，解析唐代妆容对现代妆容的影响 (7)（一）现代妆容对唐代妆容的借鉴 (7)（二）现代妆容对唐代妆容的发展 (9)（三）创造中国特色的女性妆容 (9)结语 (10)参考文献 (12)致谢 (13)从唐代仕女图看唐代女性妆容之美前言现在越来越多的古装剧出现在影视作品中，其中唐代的衣着华丽、装扮高贵，让人觉得美不胜收，由此我想到在我国的绘画作品中也有好多名画，描绘的就是唐代的人物风俗。
于是我就想到以唐代的仕女图中张萱、周昉的仕女画为例，去赏析唐代女性的妆容之美，从张萱、周昉的仕女画中我们可以看出，它们既反映了当时上层统治阶级的审美要求又是当时女性生活的真实写照。
我国的唐朝是一个多种文化并存，兼容并蓄的朝代，它能够把外来的审美特点一一吸收，融铸于自己的风格之中，为自己发展增加新的营养和动力，而绘画作品就是反映这一特点的有力证据，我们能看出社会的发展也可以在人物画中看出人物的妆容及精神风貌。
一、品味作品，体会唐代女性独特的审美趣味在中国的绘画史上，唐代是一个非常的时期，它是我国的绘画走向成熟的时期，特别是人物画获得了巨大的发展。
尤其是在盛唐时期，表现上层贵族阶级的社会生活的美术普通受到重视，这一点的突出表现是以世俗生活为题材的仕女画的典型风貌的出现，它不仅对后代仕女画产生了深远影响而且还成为我们了解唐代绘画和社会面貌的重要资料之一。
张萱、周昉的人物画对于我们研究晚唐的社会生活、经济状况等都有很高的艺术价值，他们在绘画上所显现的世俗精神表现在图像上则是追求对女性丰腴之美的描绘，轻笼薄纱，风姿飒爽，而且他们更侧重于对女性体态肉体线条本身的表露。
他们的仕女画中具有代表性的应该是张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》周昉的《簪花仕女图》等从他们众多的绘画作品中我们可以看出唐代女性妆容的魅力，当时的女性所崇尚的是“以胖为美”的审美观。
所谓的“以胖为美”并不是像现代所说的满身赘肉，而是形容她们的身体凹凸有致，体态丰腴，有富有高贵之气。
而且她们还在在妆容上，搭配样式新奇、精巧的发型和名目繁多的发饰，展现出了大唐丽人仪态万千、别具韵味的美丽，更加引人入胜。
图1 簪花仕女图其妆容表现出来的坦诚大度之美，则诠释了唐代博大包容，积极向上的时代精神，这也正是唐代这样的自由、开放、活跃的文化气氛培养了她们的大度自信的审美心态。
“审美对象之所以能够出现或存在，亦即某些事物之所以能成为美学客体它们之所以能够使分感受到美，确实需要一定的主观条件，包括具有一定的审美太多、人生经验、文化教养等”①唐代所崇尚的审美观与当时人们的生活与思想是分不开的。
由于国家的强盛，人们的心态积极向上，充满自信，性格豪爽阔达，从而审美观也倾向于富足幸福，审美标准趋向于“以胖为美”之说。
可以说，这种审美情趣是一个全方位、多层次的审美理念，它所体现出来的是一种兼容并蓄的文化视野。
例如唐人普遍喜爱牡丹，其原因正是牡丹的花型寓意高贵丰满，还有绘画作品中的骏马形象都是骠满臀圆。
如果我们把眼光放得更远一些，不难发现，唐朝曾经的都城——长安城。
它是当时世界上最大的都城之一，马路也是最宽阔的，宫殿更是高耸雄伟的，当时的中国几乎是外国人都向往的地方。
这一切的一切都充分体现出了一个民族进入高度成熟、自信和生命力顽强向上、蓬勃旺盛的时期。
二、赏析作品，欣赏唐代女性妆容之美张萱、周昉的仕女画向我们展示出来的唐代妆容可称得上是“浓妆艳抹”。
在当时，化妆是每一个女子日常生活中所谓的头等大事，古代社会属于男权社会，女子地位低下，在那样的社会中，女子常常是依附与男人。
贵族女子以精细妆扮取悦男子为唯一的目的，“女为悦己者容”的说法也由此产生。
在《虢国夫人游春图》中，画中女子虢国夫人是杨贵妃的姐姐，据说杨贵妃三姊妹，每人每月给钱十万，仅为脂粉之资。
唐代女性妆容考究其步骤可分为六步：敷铅粉、抹胭脂、①李泽厚.《美学三书》[M]天津社科出版社，2003:430画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂。
图2 唐代女性化妆步骤（一）独具特色的面妆在张萱、周昉的人物画中我们可以看出女性在妆容上大胆艳丽，崇尚新奇时尚，其原因是唐代统治阶级倡导开放的政策。
仅唐代面部妆型，据史考证已知的就多达数十种，有檀晕妆、酒晕妆、时世妆、桃花妆、晓霞妆等“时世妆”是唐代时期最前卫、最新潮、最能体现和张扬个性的妆型，它特别受年轻女性的喜爱，正如白居易《时世妆》一诗中所写：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。
时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉化作八字低。
妍媸黑白失本态，妆成近似含悲啼！圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面妆。
昔闻披发伊川中，辛有见之知有戎。
元和梳妆君记取，髻面堆赭非华风。
”①它怪异另类，受胡风的影响比较大，类似于胡妆里面的“赭面妆”，出自吐蕃，从白居易的这首诗中我们也可以看出这一点。
“赭面妆”传到中原以来，为汉族女子接受喜爱，唐代的传统面妆受到冲击，但是它很快又与汉族化妆文化融为一体，就形成了流行的“时世妆”。
它体现了唐代女性对美的幻想的一面。
还有一种面妆在初唐时期女性中特别的流行，那就是“斜红妆”也叫“晓霞妆”。
“斜红妆”的特点比较显著：首先就是它有明显的“血痕”，绝大多数都是用胭脂画出，有的似鲜血欲滴，有的似伤痕，真假难辨。
其形状也多种多样，有的像卷叶，有的像弯月。
其二特点就是颜色鲜艳。
另外一个特点是光影分明，整个脸的正面和侧面有差异，这样让脸显得更有立体感。
在我们现代人的眼中，“斜红妆”不但不能增添女性的美丽，而且它还破坏①彭定求等.《全唐诗》，中华书局 (1960-04出版)卷427:015了面部的光洁，使脸部显得触目惊心。
但在唐代，它却是一种美的装饰。
“审美趣味本来就是因时代而不断变化的，斜红这种新奇而出格，甚至有一些离经叛道的面部装饰，大约只能出现在多元开放、趋新求变的唐代”。
①脱离了唐朝这个历史背景，斜红妆就黯然失色了。
无论是“斜红妆”还是“时世妆”都可以看出唐代女性妆容浓妆重抹，娇艳夺目的特点，无不体现了唐代女性勇敢追求、自信的特点，从另一个侧面也反映出唐代的整个精神风貌。
（二）新奇传神的眉妆在张萱的一幅著名的人物画《虢国夫人游春图》中，据说虢国夫人平日可以不施粉黛，却还要“淡扫娥眉”，于是就有了“虢国夫人承主恩，平明上马入宫门。
缺嫌胭脂污颜色，淡扫娥眉待至尊。
”②的诗句，从这些诗句我们便可以看出唐代的女性对眉妆的重视。
眉妆，就是通过某种颜料和各种表现手法使眉比较突出，使其妆容更美，起到美化面部的作用。
唐代的女性通常是以黛（青黑色的颜料）画眉，眉形非常的多，在张萱周昉的人物画中就曾出现过三种不同形状的眉形。
（如图）而且唐玄宗就曾命人画出《十眉图》，连皇帝都如此重视眉毛，那唐代的女性画眉盛行的程度就可想而知了吧！她们之所以把眉的修饰放在首位，是有原因的，因“巧画娥眉独出群，当时人道便承恩”③在后宫里眉画得好，人们便确信这个嫔妃便可以得到帝王的宠爱。
随着唐代经济的兴衰起伏，人们的审美观念也随之变化，女性眉妆也因此呈现不断变化的趋势“继承细眉、风行阔眉、回归细眉”④的一个演变过程。
唐代女性的画的眉形样式特别的多，在众多的绘①杨微《女性服饰妆容与唐代审美趣味研究》2011,6②彭定求等.《全唐诗》，中华书局(1960-04出版)卷234:002③罗隐《宫词》彭定求等.《全唐诗》，中华书局(1960-04出版)卷234:002④田苗《西北大学学报(哲学社会科学版)》2003年02期画作品中我们就可以看到这一点。
从唐代女性对眉的装饰我们可以看出，唐代是眉妆极为繁盛的一个时期。
唐代眉妆随着人们审美心理及女性社会地位的变化而层出不穷地变换。
与今天时尚界的变化相比，唐代女性眉妆的流行广泛、变化速度毫不逊色。
(三)神采奕奕的唇妆从张萱、周昉的仕女画中我们可以看出，（图4），唐代的女性是樱桃小口，这是因为唐代女性对唇妆有自己的独特的化妆手法，她们会在敷面的时候，就把双唇也涂成白色，这样在点唇时候就可以随意的点出各种各样的形状了，在当时最让人青睐的就是这种娇小浓艳的樱桃小口了，所谓“樱桃小口一点点”就是这样妆扮出来的。