唐代女子妆容第五步点面靥
教 你 画 唐 妆
芳泽可亲——妆粉
米粉
胡粉 香粉
姹紫嫣红话胭脂
焉支”、“烟支”、“鲜支”、“ 燕支”、“燕脂”、“阏氏”等等 绵燕支 金花燕支
唐代女性面妆
唐女子眉式 眉形与实物对照图
眉妆
隋唐眉妆是多种多样的，开辟了中国历史上眉 式造型最为丰富的时期，
打破了柳叶眉的审美局限，创造了很多 形状夸张的眉形，各种长眉、短眉、蛾眉、 豆眉、阔眉、短阔眉、一字眉等交替流行。
教 你 画 唐 妆
面妆
早在战国时期，女性们就开始“着粉施朱” 而唐代女子更是十分讲究面部装饰，千姿百 态 丰富多彩，面妆是历史上最丰富多彩的时期
唐朝美女面部化妆非常繁复，化妆顺序大致 为敷铅粉、抹胭脂、涂鸦黄、画黛眉、点 口脂、描面魇、贴花钿等.
古代化妆品
小笔一点描青山——眉笔
石黛 青雀头黛 螺子黛
唇妆式样图
额黄
额黄
额黄，又叫鸦黄， 是在额间涂上黄色 。这种化妆方式现 在已不使用了，它 起 秀 红 、 冯 晓 英
制 作 人 ： 贾 婉 玲
指 导 老 师 ： 张 婷
感 谢 您 的 关 注
花钿
画黛眉后。。。 贴花钿 。。。 唐朝的女子流行在额头贴、画以花 钿，以此来增加美感，同样花钿的 图形也是多种多样
贴面靥
面靥：古代妇女面部的妆饰。 面靥是施于 面颊酒窝处的一种妆饰 , 也称妆靥。起初 并不是为了妆饰, 而是宫廷生活中的一种特 殊标记。 当某妃例假来临，不能接受帝王御幸, 即在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的 ”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为 一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面 靥。
唐代时期的妆容PPT课件
花印非常美丽，遂争相效仿，当然她们再也没 有公主的奇遇，于是就剪梅花贴于额头，一种 新的美容术从此就诞生了。这种梅花妆很快就 流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚。
第13页，共26页。
贴面靥
“面靥妆”是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。表示月事 来领不能接受”御幸“。以后流传到民间，逐渐变成一种妆饰。 通常是用胭脂点染，也有像花钿一样，用金箔,翠羽等物黏贴而成 。
第9页，共26页。
分解唐代女子上妆顺序
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黛眉就是描眉，眉毛的形状有柳叶眉、
画黛眉 吊梢眉等主要是青色或黑色。 描上去更
加妩媚、诱人。
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贞观年间（627-
唐代妇画眉样式的演变 649）
景云元年（710） 先天二年-开元二年（713-
麟德元年（664）
714）
总章元年（668）
天宝三年(744)
垂拱四年（688） 天宝十一年（752年后）
如意元年（692） 约天宝-天和初年（约742-806）
万岁登封元年 （696）
约贞元末年（约803）
长安二年（702）
晚唐（约828-907）
神龙二年（706）
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晚唐（约828-907）
起源与南朝宋， 南朝《宋书》中写，宋武帝 刘裕的女儿寿阳公主，在正月初七日仰卧于含 章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下一朵梅 花，不偏不倚正落在公主额上，额中被染成花
半翻髻
盛唐发式
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例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇 太后霸气十足 皇者风范
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例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉。
唐三彩 女俑PPT课件
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第二步：抹胭脂
有关唐代妇女饰红妆的记载有很 多，如王仁裕《开元天宝遗事》记： “贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍 儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗 出，红腻而多香，或拭之于巾帕之 上，其色如桃红也”。说的是杨贵 妃，因为涂抹了脂粉的缘故，连汗 水都染成了红色。
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第三步：画黛眉
到了盛唐时期，流行把眉毛画 得阔而短，形如桂叶或蛾翅。
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唐三彩女立俑
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唐
唐
三
三
彩
彩
女
女
坐
立
佣
俑
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从出土的三彩女佣看一个个雍容富艳的仪容婀娜多姿的舞姿安详自在的神态以及袒胸露背的装束洋溢着青春之美和生命的活力表现唐代妇女的社会地位和高贵身份同时也展示了她们迷人的风采20唐三彩女立俑
唐代女子妆容
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2008年奥运会开幕式-大唐盛世
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第一步：敷铅粉
铅粉是古代化妆时候用来做白 粉使用的，旧日妇女用来擦脸。如 今传统戏剧的化妆也多用此，如京 剧脸谱等。诗词中常有“铅华”一 词形容，有时代指美女。
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第五步：点面靥
面靥，也称“妆靥”，是施于面颊酒窝 处的一种妆饰。
盛唐以后，面靥的范围有所扩大，式样也更 加丰富：有的形如钱币，称为“钱点”;有的状 如杏桃，称为“杏靥”。讲究的在原来面靥的周 围，还饰以各种花卉，俗称“花靥”。
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第六步：描斜红
斜红是古代一 种特殊的面饰，梳 妆时，在女子眼角 两旁各画一条竖起 的红色弯弯新月形。
《全唐诗》中的唐代女子妆饰考
《全唐诗》中的唐代女子妆饰考作者：刘丽来源：《文学教育》2016年第07期内容摘要：文章将《全唐诗》与唐代时世妆、发式、面妆相结合，分析再现艳丽华美、大胆开放的唐代妆饰形象，同时发掘唐代诗人含蓄、美刺、传情等审美观念，为研究《全唐诗》和唐代妆饰文化提供宝贵资料。
关键词：全唐诗唐代时世妆发式面妆一.《全唐诗》中对时世妆的概述时世妆为人们所熟知，主要是因白居易的《时世妆》（第427卷）。
元稹也在《恨妆成》（第462卷）写到：“晓日穿隙明，开帷理妆点。
傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。
凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
满头行小梳，当面施圆靥。
最恨落花时，妆成独披掩。
”这些诗歌反映了时世妆的风采，在发式、化妆等方面体现出丰富艳丽的特色。
二.花样繁多的发式唐代妇女发式丰富，花样繁多。
《全唐诗》中出现的发式约有20种。
1.云髻。
刘方平《新春》（第251卷）：“眠罢梳云髻，妆成上锦车。
”云髻，如天上云朵，发式卷曲。
2.反绾髻。
将头发拢至脑后，挽成发髻后反挽于头顶。
顾况《险竿歌》（第265卷）：“翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。
”3.螺（佛）髻。
和凝《宫词百首》（第735卷）：“螺髻凝香晓黛浓”。
形似螺壳的发式，有单螺髻、双螺髻之分。
双螺髻是未婚女子的发式。
4.双髻（鬟）。
阎选《谒金门》（第897卷）：“双髻绾云颜似玉，素娥辉淡绿。
”双髻式样也有多种，一般是少女或婢女发式。
女孩儿出嫁前将头发分两股，从正中分开，各扎成一结，把剩下的头发挽起编入耳后头发内，这样使两个辫子分垂耳旁。
5.三角髻。
挽有三个发髻的发式。
如李白《上元夫人》（第181卷）：“磋峨三角髻，余发散垂腰。
”6.鸦（丫）鬟。
未婚女子或婢女发式，头上丫角和双鬟的并称。
如李白酬《张司马赠墨》（第178卷）：“黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。
”唐代女子年幼时多梳丫髻，成年后改梳丫鬟，出嫁时改为发髻。
7.宝髻。
章孝标《贻美人》（第506卷）：“宝髻巧梳金翡翠，罗裙宜著绣鸳鸯。
为什么说唐代化妆术领先世界千年？
为什么说唐代化妆术领先世界千年？传说在唐代，有个50多岁的歌舞明星──庞三娘，本来已经年老色衰，满脸皱纹。
可当她在脸上贴上轻纱，涂上云母粉蜜后，皮肤却变得像剥壳鸡蛋一样，宛若少女。
有一天客人上门，庞三娘没来得及化妆，就说：“她是我外甥女，你明天再来吧！”第二天打扮一番，竟又摇身一变成为窈窕淑女，客人一点都没认出来。
几千年前，唐代的化妆术就已经“堪比整容”了，当时女性对涂脂抹粉的热衷，可以说毫不逊色于今人。
有诗云：“归到院中重洗面，金花盆里泼银泥”，传说杨贵妃洗脸也能染红一盆水……从卸妆，就能看出唐代女性对化妆的热爱了。
可是，在那个没有粉底、没有100种唇膏色号的年代，她们是如何化妆的呢？唐代诗人元稹在《恨妆成》里，大致将女子化妆概括为7个步骤：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、化面靥、贴花钿、描斜红、点口脂。
敷铅粉，相当于现在打粉底。
唐代女子喜欢用很厚的铅粉从额头一直敷到脖颈，使肤白如雪，以此为美，古称铅华，“洗尽铅华”就这么来的。
不过铅粉很干，没有什么黏度，一阵风吹来就会掉一地粉。
于是，人们将粉末加进杏膏里，改良成粉膏再涂在脸上，不仅可以美白，据说还有遮瑕作用呢。
但铅粉毕竟是重金属，虽然涂在脸上会增白，但长期使用的话会让皮肤发青、发黄，妙龄少女变黄脸婆。
可这不仅吓不跑爱美的女性，她们还会在铅粉里掺入西域香料，叫“迎蝶粉”，幻想吸引蝴蝶环绕，像《还珠格格》的香妃一样……▲ 唐·《胡服美人图》除了美白，唐代还盛行“抹红”，即是敷面之后用手晕开胭脂，涂在两颊，浓的叫“酒晕妆”，淡的是“桃花妆”，显得气色十分红润。
而且她们的胭脂抹得很厚，据说杨贵妃到了夏天流的汗都是红色的。
但这还不算是最夸张的，王建在《宫词》中曾描写过这样一个宫女，卸妆时就跟擦泥一样，洗完之后，盆里的水像泡了一层厚厚的红色泥浆。
▲ 唐·《胡服美人图》中国古代女子化妆不画眼妆，但很重视眉妆，他们认为眉是“七情之虹”，是一张脸最传神的地方。
唐朝女性妆容探析--花钿的审美文化
基金课题唐代妇女化妆的顺序大致为“一敷铅粉，二抹敷脂，三涂鹅黄，四画黛眉，五点口脂，六描面靥，七贴花钿”［1］，以现代化妆为例，最后一步往往是为了增加面部的光彩，可见贴花钿是唐朝女性化妆的重要步骤之一，贴近世俗的审美口味和审美需求［2］。
花钿又叫花子，以硬纸、金箔、鱼鳃骨、螺钿壳、蜻蜓翅及翡翠等剪成花样，用呵胶粘贴于额头眉间。
花钿的起源一直都存在争议，有根据女俑脸上四排原点而产生的战国起源说，有因《中华古今注》中“秦始皇好神仙，常令宫人梳仙髻，帖五色花子”而产生的秦代起源说，有因出土的汉代陶俑额眉正中有圆形饰物而产生的汉代起源说，有因寿阳公主额间的梅花状花纹而产生的南朝起源说，也有与上官婉儿有关的唐代起源说等多种起源说。
本文不细究哪种起源说最为可靠，唐朝开放的社会风气和盛唐时代安定繁荣的社会下［3］，花钿在唐朝可谓繁荣之极，无论是颜色还是样式都在唐朝得到了深远的发展。
1…唐朝花钿的颜色、材质与样式1.1…颜色与材质花钿的颜色和材质众多，颜色大致有金、红、绿、黑等几种主色，也有由主色衍生出的相关色，大多由鱼鳞、胭脂、金箔片、珠玉、云母等材料制成。
大多数花钿的颜色都取决于其材质，如用金箔片制成金色花钿，金光璀璨；黑光纸制成黑色花钿，乌黑墨亮；鱼鳃骨制成白色花钿，洁白如玉；有杜牧曾咏到的翠钿——“春阳朴翠钿”，此花钿用翠鸟的羽毛制成，贴在额间，给人带来强烈的视觉冲击，迅速引起人对美的感受［4］，展现女子之美；也有张泌曾写到的金钿——“蕊黄香画贴金蝉”，即此花钿用金箔或金色薄纸制成，象征富贵。
1.2…样式花钿形式各样，不同的花钿样式代表了主人公不同的审美情趣，有小家碧玉的，也有雍容华贵的，有追求极简审美的，也有追求繁缛华美的。
1.2.1 圆点类最普遍简单的花钿便是额间用胭脂或颜料点一个小圆点，即《簪花仕女图》中贵妇额间的花钿，很像如今给满月的孩子点上的小圆点，寓意吉祥。
圆点虽然是极为简单的一笔，但是代表了部分人对极简审美的追求，呈现出“清水出芙蓉”的自然美感［5］。
《全唐诗》中的唐代女子妆饰考共7页文档
《全唐诗》中的唐代女子妆饰考一.《全唐诗》中对时世妆的概述时世妆为人们所熟知，主要是因白居易的《时世妆》（第427卷）。
元稹也在《恨妆成》（第462卷）写到：“晓日穿隙明，开帷理妆点。
傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。
凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
满头行小梳，当面施圆靥。
最恨落花时，妆成独披掩。
”这些诗歌反映了时世妆的风采，在发式、化妆等方面体现出丰富艳丽的特色。
二.花样繁多的发式唐代妇女发式丰富，花样繁多。
《全唐诗》中出现的发式约有20种。
1.云髻。
刘方平《新春》（第251卷）：“眠罢梳云髻，妆成上锦车。
”云髻，如天上云朵，发式卷曲。
2.反绾髻。
将头发拢至脑后，挽成发髻后反挽于头顶。
顾况《险竿歌》（第265卷）：“翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。
”3.螺（佛）髻。
和凝《宫词百首》（第735卷）：“螺髻凝香晓黛浓”。
形似螺壳的发式，有单螺髻、双螺髻之分。
双螺髻是未婚女子的发式。
4.双髻（鬟）。
阎选《谒金门》（第897卷）：“双髻绾云颜似玉，素娥辉淡绿。
”双髻式样也有多种，一般是少女或婢女发式。
女孩儿出嫁前将头发分两股，从正中分开，各扎成一结，把剩下的头发挽起编入耳后头发内，这样使两个辫子分垂耳旁。
5.三角髻。
挽有三个发髻的发式。
如李白《上元夫人》（第181卷）：“磋峨三角髻，余发散垂腰。
”6.鸦（丫）鬟。
未婚女子或婢女发式，头上丫角和双鬟的并称。
如李白酬《张司马赠墨》（第178卷）：“黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。
”唐代女子年幼时多梳丫髻，成年后改梳丫鬟，出嫁时改为发髻。
7.宝髻。
章孝标《贻美人》（第506卷）：“宝髻巧梳金翡翠，罗裙宜著绣鸳鸯。
”因发式上缀有金钗、步摇、簪子、玉蝉等饰物，得此称。
8.插梳髻。
因发式上插梳子得名。
如崔涯《嘲李端》（第870卷）“独把象牙梳插鬓”，提到了这种发式，一般用金、银、犀、玉、牙等不同材料做成。
9.高髻。
高耸在头顶的发式，又称“峨髻”。
刘禹锡《赠李司空妓》（第365卷）“高髻云鬟宫妆样”等诗句中提到高髻。
唐代妇女化妆的步骤顺序
唐代妇女化妆的步骤顺序
哎呀呀，咱来说说唐代妇女化妆的步骤顺序哈！
首先呢，那肯定得敷粉呀，就像咱现在擦粉底一样，把脸蛋弄得白白的。
你想想看，不先把脸打白了，后面的步骤咋好看呀！就好比画画得先有张干净的纸对吧！
然后呢，是涂胭脂啦！在脸蛋上轻轻拍上胭脂，让脸蛋红扑扑的，就像那盛开的桃花一样娇艳欲滴，多迷人呀！这可就像给脸蛋上了一抹春色呢！
接着呀，就是画黛眉啦。
把眉毛画得细细弯弯的，或浓或淡，那可是能瞬间改变气质呢！就好像换了个不同的发型一样神奇。
再之后呢，是点口脂。
把小嘴涂得红红的，哇，那真的是娇艳动人呀，这就跟给嘴唇穿了件漂亮的红衣裳似的。
最后，还要贴花钿呢！在额头上贴上各种漂亮的花钿，那真的是锦上添花呀！是不是感觉特别有意思？想象一下唐代的女子们精心打扮的样子，多有风情啊！咱现在的化妆跟那时候比起来，也是各有各的妙呢！。
浅析唐代女子妆容
《浅析唐代女子妆容》摘要：[2]吴倩.传统艺术中的花钿研究[D].河北大学，2010.，[3]段成式（唐），《酉阳杂俎》[Z].上海：上海古籍出版社，2012.，[6]郑婕.中国古代人体装饰[M].北京：世界图书出版公司，2006.【摘要】唐代是中国封建社会的巅峰时期，疆域辽阔、政治开明、经济发达、中外文化交流空前繁荣。
这些因素在某种程度上，促进了唐朝服饰与化妆技术的辉煌。
不论是大家闺秀还是小家碧玉，都会为不同的目的梳妆打扮。
在唐代，女子的妆容以浓艳华丽著称。
本文试对唐代女子妆容中的画眉、贴花钿、点面靥这三个步骤做出浅析。
【关键词】画眉，花钿，面靥，唐代女子妆容一、画眉在汉代以前，眉的样式还较少，到唐以后，眉的样式逐渐增加，并且样式逐渐夸张。
在唐朝，眉的装饰已经是整个面部妆容的最重要的部分，成为每一个女子必要的化妆步骤。
唐代妇女在画眉前，必须把眉毛剃去或者拔光，然后用青黑色染料黛画出奇姿异态的眉型，唐人很崇尚眉的修饰，就连皇帝唐玄宗都有“好眉之癖”。
在唐朝眉的样式，包括八字眉、三峰眉、倒晕眉等十种眉式。
甚至唐玄宗曾命令画功设计数十种眉形，以示提倡，最常见的是蝴蝶眉1（图一）。
唐代女子的眉式流行周期很短。
在初唐时眉阔，且浓重醒目，眉心分开或眉头紧连，或上翘或下垂，有各种各样的变幻。
盛唐之后，女性的阔眉开始变短，到了中晚唐时期更加明显。
唐宪宗时，八字眉又开始流行，比汉代更宽且弯曲，在社会中受到女子的普遍欢迎。
这些眉的式样，也因为当时唐朝的强盛、文化繁荣，与多国保持贸易等多边往来，影响到了周边的其他国家，日本艺伎妆容中的眉妆就是唐代短阔眉的一种。
随着唐朝国力渐渐衰弱，许多的胡人化妆习惯，逐渐代替了本身汉族人的化妆习惯，汉族人女子中又开始流行八字眉，很多爱国诗人都认为八字眉妆容显得愁容悲戚，是亡国的预兆。
分析唐代女子眉妆，可以看出初唐、中期的美妆多趋于多样、自然、健康活泼，而晚期则有变态、压抑、愁闷、病态的倾向。
论唐代女子的面妆及发式
A R T &D E S I G N２００５年叁月・总第１４３期022装饰《史学集刊》１９３７，第２４１—２６５页。
／⑹王国维：《古史新证——王国维最后的讲义》，清华大学出版社，北京，１９９６，第２页。
／⑺童书业：“唐代妇女的围巾‘巾皮帛’考”，《文物周刊》，１９４７，第５６页。
／⑻沈从文：《中国古代服饰研究・引言 》，上海书店出版社，２００２，第１页。
／⑼ 其中包括：周汛、高春明：《中国古代服饰风俗 （中国风俗丛书）》，陕西人民出版社，西安，１９８８；《中国历代妇女妆饰》，三联书店香港分店，１９８８；高春明：《中国古代的平民服装（中国古代生活丛书）》，商务印书馆国际有限公司，北京，１９９７； 周汛、高春明编著： 《中国衣冠服饰大辞典 》，上海辞书出版社，１９９６； 黄能馥、陈娟娟编著：《中国历代服饰艺术》中国旅游出版社，北京，１９９９。
／⑽如：王云英：《清代满族服饰》，辽宁人民出版社，沈阳，１９８５。
／⑾ 石璋如：“殷代头饰举例 ”，《中央研究院历史语言研究所集刊》（第２８本下），１９５７，第６１１—６７０页；李济：“笄型八类及其文饰演变”，《中央研究院历史语言研究所集刊》（第３０本上），１９５９，第４５４—５１７页；孙机：《中国古舆服论丛》，文物出版社，北京，１９９３。
／⑿社会生活史研究对考古材料和成果的利用，如宋镇豪：《夏商社会生活史（中国古代社会生活丛书）》，中国社会科学出版社，北京，１９９４。
／⒀ 如：冯尔康等：《清人社会生活》，天津人民出版社，１９９０；前引宋镇豪书；郑师渠主编：《中国文化通史》，中共中央党校出版社，北京，２０００。
／⒁ 参见注（９）、注（１２）。
２００２年，中国社会科学院历史所邀集大陆地区的多名专家，集体撰写了一部１５０万字的《中国服饰通史》。
该书综合考古材料和文献资料，侧重制度对服饰变化的影响，论述了自原始社会末期直至民国时期中国服饰的发展演变，并单列一章专门论述少数民族服饰。
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第六步：描斜红
斜红是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在 女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。
相传三国时，魏文帝曹丕宫中新添了一名 宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜 里，文帝在灯下读书，四周围以水晶制成的屏 风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，顿 时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两 道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见 及此，也模仿起薛夜来的样子，用胭脂在脸部 画上这种血痕，名“晓霞妆”。时间一长，便 演变成一种特殊的妆式--斜红。
第五步：点面靥
面靥，也称“妆靥”，是施于面颊酒窝处的 一种妆饰。据说妇女脸上注的，原并不是为了妆 饰，而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某一后 妃例假来临，不能接受帝王“御幸”，而又难于 启齿时，只要在脸上点上两个小点，女史见之， 即不列其名。以后这种作法被传到民间，逐渐变 成为一种妆饰。
面靥的施行方法，通常用胭脂点染，妆靥的 具体形状，在盛唐以前，一般均作成黄豆般的两 颗圆点。盛唐以后，面靥的范围有所扩大，式样 也更加丰富：有的形如钱币，称为“钱点”;有 的状如杏桃，称为“杏靥”。讲究的在原来面靥 的周围，还饰以各种花卉，俗称“花靥”。
பைடு நூலகம்
第七步：涂唇脂
古代称口红为口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂 在嘴唇上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年 轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性 的喜爱。
《唐书·百官志》中记：“腊日献口脂、面 脂、头膏及衣香囊，赐北门学士，口脂盛以碧缕 牙筒。”这里写到用雕花象牙筒来盛口脂，可见 口脂在诸多化妆品中有着多么珍贵的地位!口脂 化妆的方式很多，中国习惯以嘴小为美，即“樱 桃小口一点点”，如唐朝诗人岑参在《醉戏窦美 人诗》中所说：“朱唇一点桃花殷。”