鸟的画法

第一篇鸟的画法:鸟的画法鸟的画法画鸟本没有固定的用笔次序，前人曾总结出一些表现规律和用笔方法，可资借鉴。

大抵都说先画鸟嘴，又说年不离卵形，主张先画卵形的背，然后再适当安排头、足、翅、尾。

一般说来，先画鸟嘴的方法，比较容易处理些。

但在画大写意时，如先画鸟嘴，容易把鸟画得呆笨，可先点背，然后依据背形，斟酌安排头尾，以加强生动效果。

但无论从何处起手，都要画出鸟的特点、动势、生态，强调关节的灵动和神情的变化。

画好鸟的嘴、眼、脚、爪是十分重要的。

一般鸟嘴分三线，中线就是嘴缝，线最长，下唇线比中线短，上嘴盖线最短。

上嘴盖压下嘴，嘴缝不可画得太直。

种类的不同，嘴的区别亦极大鹰嘴弯而锐，锐利有勾，适于肉食；鹦鹉嘴宽如钳，宽勾可破果壳，蜡嘴嘴更短，以食各种籽实；涉禽嘴长，鹤、鹭等习惯于用嘴在水中搜食鱼虾；食谷类、草籽的鸟，嘴短而尖吃活食的鸟，嘴细尖而略有弯；鸣禽嘴多短小，叫时嘴张得大，哨时嘴张得小。

鸟眼需画在嘴缝与上唇之间，但各种鸟眼的位置又不尽相同。

猛禽眼睛离嘴比较近，眼睛凹，眉骨高，视线集中，表现出凶猛的神情。

鹅、鸭眼睛的位置比较高，在嘴缝以上，离嘴也较远，鸭子就给人一种迟缓呆笨的感觉。

鸽子的眼睛完全平于中缝，显得性隋温顺。

画眼可仅点一如椒墨点，也可先画眼圈或重圈，然后点睛。

为了表现鸟的神态，八大山人等喜将眸子点在眼圈的偏上、偏下或偏后处，有意地做变形夸张。

鸟爪的区别也很大，猛禽爪锋利，四趾成勾爪。

游禽腿短，趾间有蹼，善游水。

涉禽腿长，趾具丰蹼，适于涉水觅食。

鸽子、鹧鸪、鹌鹑等爪多平直。

鹦鹉、猫头鹰等的爪，两趾在前，两趾在后，善于攀树。

雄鸡的趾退化为距，鹤的距已退化，着生部位较高。

鸵鸟脚壮善走，仅有两趾。

画好禽鸟的翅尾也十分关键。

禽鸟的翅尾，多具有明显的特征。

山禽尾长，水禽尾短，善飞的鸟身瘦翅大尾短。

家禽翅膀多退化，身体变肥重。

鸟飞时缩颈、蜷爪。

起飞和降落时多喜逆风。

起飞时身下蹲翘尾，降落时尾合拢下收。

鹤、雁等飞时伸颈，鹭鸶飞时嗉子弯曲。

宿鸟藏头、蜷足、合眼，浴鸟毛伸开，雏鸟头大、嘴大、翅尾小，嘴角有黄肉。

画鸟更要注意鸟的神情动态和生活习惯。

有的鸟好静，有的鸟好动，鹭鸶常在水中长时间静止不动，鸽体静而头动，有的小鸟则无一刻静止。

鹅肥臀短腿，立时昂首，行时俯首。

鸭两翼有翠羽，步行蹒跚，头尾多变化。

喜鹊、鹳鹆翅间夹生白羽。

山鸡彩毛在首，锦鸡彩毛在腹，尾羽多斑斓。

有的鸟常集水边，有的鸟喜聚林中，而有的鸟则绝不栖木。

鸳鸯不独宿，鶺鴒常双飞，莺喜柳，雁卧芦，都有自己的习性和规律。

在花鸟画构图中，禽鸟往往占着重要地位，有的就是主体，在构图时，要将花和鸟做统一安排。

清迮朗在《绘事雕虫》一书中说“花间集鸟，必在空柯”，这虽然不能成为定论，但也说明必须适当地处理鸟在花树上的位置。

若位置不当，尽管形体正确，笔墨生动，也往往不成功。

五代宋元时花鸟画构图，每喜把多种禽鸟集于花树间，一个画面上往往描绘几种鸟、几对鸟、几十只鸟，富有装饰性的效果。

元明以来，这种构图已渐不多见。

明初写意画家林、吕诸家，尚有多鸟，至清季以后，便缩减为一枝一鸟，这与当时的社会风尚、—爱好是有关系的。

至于翎毛在花鸟画中的部位，前人也研究出一些规律，所谓忌散点、困挤、孤零、匀称。

忌散点就是不要把禽鸟安排得太零散忌困挤就是要给禽鸟留出一定的活动空间，不要与花叶挤在一起透不过气来，忌孤零就是不要把禽鸟处理在画面一隅，以至和花叶不发生联系，致失掩映之趣忌匀称，即不能使鸟和花叶位置相称，无聚散轻重。

总之，画花鸟的布局，须从生活体验中来，尤需注意花树环境与禽鸟生活的关系及季节的变换。

画花鸟可先画鸟后补景，亦可先画花树然后画鸟。

总之，要有成竹在胸，临时变换，随笔添凑，则往往败事。

清高松《翎毛谱》上有“画鸟次序法”，王粟《芥子园画谱》上有“画翎毛诀”、“画鸟全诀”、“画宿鸟诀”、“画鸟须分二种嘴尾长短诀”，郑绩《梦幻居画鸟简明》上有“翎毛总论”、“论山禽”、“论水禽”。

这些画论画诀，固不能依为定例，但可以汲取经验，借鉴前贤，帮助自己认识提高，启发新意。

在写意花鸟画中禽鸟的表现方法约略可分为渴勾以渴笔率勾，与工笔细线铁笔重廓不同。

用笔须顿挫有力，出线苍老涩拙，勾成后涂染淡彩或白粉。

这种勾勒填粉法，多用以画遍身素白或颜色浅淡的鸟，如白鹦鹉、白孔雀、白鹰、白鸡以及鹅、鹭等。

点染以墨或墨彩混点而成，亦可以重彩与墨相同。

画燕子、麻雀、翠鸟、鹰、雁、鸜鹆、鸳鸯等重色的鸟多用之。

近人任颐、齐璜喜用此法。

点垛先点淡墨，后套深墨，层层点染。

画时以淡墨先点头、背、胸、腹等部，再以深墨点大翅、背花及尾部，最后以花青、淡赭罩染，又称套墨、套色法。

有时除嘴、眼用淡墨粗勾外，率以浓淡墨套点。

寥寥数笔，意态自得。

明代林良写水墨花鸟纯用点垛法，可参看故宫博物院藏林良的《写生翎毛卷》。

疏渲以墨笔疏鸟的头、肩、尾、腹等部，再以淡彩晕染第二篇鸟的画法:燕子等各种鸟的的画法，超详细！（雀科类小鸟品种极多，在我国分布广泛，其中以麻雀、太平鸟、燕子、鹡鸰、伯劳等较为常见。

它们体型娇小，活泼发动，羽毛美丽，是画家喜欢表现的素材之一。

今天为大家介绍另外几种鸟类的画法。

燕子的画法一、燕子的技法解析燕子，俗称家燕，候鸟的一种。

头背黑色，颈部带赭色或暗红色，腹部白。

特征之一是双翅尖头，尾羽细长并呈剪刀状。

（一）燕子的画法步骤画时可从头部着手，先蘸浓墨用中锋带卧用笔，略留出眼部空白；然后画北、翅、胸、腹部采用披蓑吱淡墨为之；最后暗红色画嘴、爪。

颈部以朱砂调赭石（稍淡些）抹出红斑即可。

↓↓↓（二）燕子的各种飞翔动态参考↓↓↓（三）例图两则，凡画鸟也应将它拟人化，并要顾及它们的情感联系，即注意图中意境的情趣，要善于观察，从生活中去表现生活气息。

↓↓↓国画燕子的画法1、浓墨侧锋竖笔画头部；2、接头部画一横笔是燕子的背部；3、画燕子的眼睛、嘴，用折笔画两边的翅膀；4、用浓墨画燕子的尾巴，用淡墨勾出腹部。

5、淡朱膘染腹部，浓朱膘画爪子。

最后添上柳条，画上燕子，完成。

画法二先调中等墨色，笔尖蘸浓墨。

一笔点头（图1），二笔画身，（图2），中等墨色，笔尖浓墨，侧锋画两翅（图3），扁笔侧楞画两长翅（图4）和尾。

淡墨，干些2笔勾画腹部，第三笔勾至燕尾（图6）画嘴，，点眼，勾爪（图7）。

5墨色干后，用淡朱膘或朱砂点塞红。

下笔要果断（图8）。

作品欣赏二、鹡鸰的技法解析下图左列为灰鹡鸰，右列为黄鹡鸰，两者均属雀科，尾、翅细长品种据称有十余种，以小鱼、昆虫为食，是鸟类中的大家族。

（一）鹡鸰画法步骤（以右侧黄鹡鸰为例）三青调花青画出头顶，顺势丝出颈部绒毛，三绿点斑，浓墨点眼、画嘴。

藤黄调赭石，用披蓑法画背、尾。

藤黄画胸腹，淡墨画飞羽，暗红色画爪、染嘴（画时应掌握好干、湿运用）。

↓↓↓（二）鹡鸰的几种立姿动态参考↓↓↓（三）鹡鸰的几种飞翔动态参考画时要注意抓住鹡鸰的飞翔特征，双翅及尾羽的配合以及脚爪的位置等。

↓↓↓例图《临流》试着表现鹡鸰的生活环境及心性。

画此图时应请注意先画鸟，再配景。

↓↓↓三、伯劳的技法解析伯劳，也称胡伯劳、虎不拉，有数个品种。

各品种的主要特征较为接近，如眼部周围呈现黑色斑，嘴长而略呈钩状（便于觅食昆虫及小鱼）等。

其中，颈为蓝灰、背为棕红且有黑色波状纹者为虎不拉。

画法步骤如下图。

↓↓↓例图《伯劳西红柿》，画法步骤同样从头部开始。

↓↓↓四、各种杂雀类动态参考一般来说，画鸟从头部起笔较为常见，但有些动态则可以从背部、翅、尾开笔，亦有从胸、腹部开笔的，总之，应该视鸟的动态而定。

经常写生、临摹，从简入繁、从易至难，从静态到动态甚至到飞翔姿态，只有对鸟的结构和习性了解并熟悉了，才能画出轻灵活泼、姿态各异的鸟儿来。

↓↓↓第三篇鸟的画法:鸟的画法鸟类的基本结构鸟类，属脊椎动物，各类不一，为记述之便，常常将其全身分为七部分头、颈、躯干、嘴、翼、尾、脚鸟类的头部结构。

鸟类的颈部结构。

鸟类的躯干结构。

各种不同形状的鸟嘴。

鸟类的羽翼结构。

各种不同形状的鸟类尾羽。

鸟足。

鸟类的基本画法鸟类的体型，基本呈蛋形状，它的动态变化，不外是颈、翼、尾和足几个部分，而侧面所看到的蛋形体型和正反面观察到的圆形体型是不变的，掌握这一特点，禽鸟的动态变化上就能正确和多变地反映。

10.不同动态的禽鸟，采用不同的描绘顺序，根据动态随机应变。

按实际经验，不论任何动态，应该是先画鸟的最前一部分，可以先画背，也可以先画尾，并可先画腹，这样容易正确掌握动态，有的还便于定位。

1鸟嘴中间一线，是上下嘴壳的合拢处，此线较长，直至口角，而且近口角处略向下弯。

画时用笔略重，其线稍粗，因二线合一。

上端嘴峰因有前额覆盖，其线较短，并成弧形，用笔轻虚，使其有受光感，嘴底下一线，也因为下腮覆盖，故线长短与嘴峰线相同。

1鸟的眼圈，应画得大些，眼珠点得浓点，因为眼睛是禽鸟整个精神表达的主要部分。

1鸟的每一结构交接处，画得不能太实，用笔要虚，使两个部分衔接处有空灵感觉，特别是颈、翼、尾等活动部分，更须注意。

1鸟的背部落笔稍重，使笔间色彩和水份能充分渗透纸面，一方面加强其厚度，另一方面使笔间水色减少，在以放射形法撇出背羽时，笔端的水色也越来越淡而少，这样充分表达出羽毛的蓬松柔和感。

1鸟的腹部，一般色彩要比背部略淡，用笔应轻松，才能表达出腹部柔软的特点。

1鸟的翼部，可将画背羽的色彩未尽之笔，复蘸墨色来画，在画前后复羽和拨风羽的过程中，能自然显露出明暗阴阳面、羽色变化真实感和与背羽色的协调。

1鸟的尾部，不宜另蘸墨色来画，否则过于笨重，缺乏轻盈和动感。

可以用画翼羽色的笔，顺手添上尾部，有意外的艺术效果。

1鸟的足部，可以根据各类禽鸟的色彩直接画出，也可以再上面加点，以示鳞状皮质，大型的禽足，沿可勾勒出角质鳞状。

1一般画花卉，笔间水份较足，显示出雨露初敛、生命力旺盛。

但添补禽鸟时，笔间水份应减少，使既见羽毛的松灵，又不至于渗化而失形。

20.双足立于干梢，应向两侧分开，不宜靠拢太近，会失去鸟的躯体平衡。

2张翼飞行，两翼同时启动，上下动作一致，躯后之翼，由于部分被背腹遮挡和加上透视关系，应短于躯前之翼。

2数鸟相聚，应注意正反、参差和集散的变化。

为了画好禽鸟，应经常观察鸟类，加以默记，或进行写生或摄影来收集素材，以利于提高自己的鸟类识别和创作能力。

多看、多画、多想是画好画的最好方法，长期坚持，必有成就。